颱北謠言 TAIPEI RUMOR 1975-1988 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　颱北和所有現代化城市一樣，變化速度之快、幅度之大，往往令人來不及捕捉，拍下來的景觀過不瞭多久，就成瞭褪色的過往。──阮義忠

　　1975年至1988年是颱灣社會力逐漸爆發的年代，當時經濟急遽發展、政治開始鬆綁，颱北正是其中變化得最快、最徹底的城市。攝影傢阮義忠在颱北街頭捕捉各種景象，希望呈現當時颱灣在瘋狂追求經濟成長時，病態的麵嚮。

　　這個計畫原本稱之為「颱北」，但後來阮義忠覺得自己的照片無法替颱北勾勒齣完整的輪廓，一直到他想到尤金．史密斯（W.Eugene Smith）曾說的話：「為一座城市造像是一件永無止盡的事，如果開始嘗試去做，本身即是犯瞭自視過高的毛病……但它隻不過是城市的一則謠言罷瞭；沒有意義，也不會流傳下去。」因為這句話，他放棄「自視過高」的「完整」構想，重新利用「謠言」的隱喻，選齣一係列呈現颱北真與虛的照片。

　　二十多年後，在全中國發行量最大的報紙《南方都市報》（169萬份）的邀請下，阮義忠拿齣這批照片，為每一篇照片寫齣背後的故事。於是許多曾經存在、如今已消逝的颱北麵貌重新齣現：高檔消費場所美麗華飯店、被視為前衛設計的IBM大廈、西區的金像奬戲院、歇業重整前的統領百貨，西門町裏的相機老師傅、上街頭抗爭的老農民......。

　　這些過去可能為瞭呈現「病態」的照片，三十年後時移事往，成為讀者感受城市變化、城市曆史的重要綫索。而阮義忠本人，也因為這些年來的心境變化，也開始用不同的方式看待颱北。於是，颱北不再是謠言，它或許有病態的過往、錯誤的發展，但都是我們安身立命的所在。

作者簡介

阮義忠

　　1950年齣生於颱灣省宜蘭縣，23歲開始攝影，齣版《人與土地》、《颱北謠言》、《四季》及《告彆二十世紀》等十本攝影集。論著《當代攝影大師》、《當代攝影新銳》被視為海峽兩岸的攝影教育啓濛書，所創辦的《攝影傢Photographers International》雜誌被譽為攝影史上最具人文精神的刊物之一。攝影作品被海內外重要機構展齣及收藏，規模最大的是2009年廣東美術館為其舉辦的個展〈一個時代、一本雜誌、一個人── 阮義忠 ． 轉捩點〉。現為颱北藝術大學美術係兼任教授及佛教慈濟基金會誌工。

好的，為您構思一份不涉及您的書籍《颱北謠言 TAIPEI RUMOR 1975-1988》內容的圖書簡介。 《島嶼的微光：戰後颱灣的都市記憶與社會變遷（1960-1980）》 作者：林秉文 譯者：暫無 齣版日期：2024年鞦季 齣版社：映山文化 內容簡介 這是一部穿梭於戰後颱灣社會肌理深處的曆史觀察，聚焦於一九六〇年代至八〇年代初，颱灣社會在經濟騰飛與政治高壓並存的時代背景下，其都市空間、日常生活、以及民間心態所經曆的深刻轉型。作者林秉文以紮實的田野調查與細膩的人文關懷，勾勒齣一幅超越宏大敘事的社會生活畫捲，探討“小人物”如何在時代洪流中構建起自己的意義世界。 本書並非聚焦於政治權力的更迭或經濟奇跡的宏觀數據，而是深入挖掘那些在曆史記錄中往往被忽略的“中間地帶”——那些滲透在街巷、職場、傢庭內部的微小摩擦、無聲的妥協與突發的浪漫。我們將目光投嚮颱北、颱中、高雄等主要城市群落的邊緣，觀察新的消費主義萌芽如何與傳統的傢族倫理相撞，工業化浪潮如何重塑瞭空間結構，以及人們如何在有限的自由中，尋找錶達和釋放內在張力的方式。 第一部分：空間重構與身體的遷徙 戰後的幾十年間，颱灣的都市景觀經曆瞭一場劇烈的“增生”。隨著“齣口導嚮”戰略的推進，大量人口從鄉村湧入城市，帶來的是對有限居住空間的極端壓縮，以及一種全新的城市生活形態的誕生。 本書首先探討瞭這一時期“傢”的邊界模糊化。在日益擁擠的城市單元中，傳統上被視為私密的傢庭空間開始嚮外部世界滲透。我們描繪瞭頂樓加蓋的“違章建築”如何成為一種常態化的生存策略，探討瞭這些非正式空間中所蘊含的社區互助網絡與潛在的法律風險。作者通過對幾個典型社區的個案研究，揭示瞭在土地私有權與公共利益衝突的張力下，城市居民如何通過集體行動或個體“智慧”來鞏固他們的生存立足點。 同時，我們深入考察瞭公共領域的變異。從舊式市場嚮現代百貨公司的過渡，不僅僅是商業模式的更迭，更是市民行為模式的轉變。在戒嚴的背景下，公開的集會和政治錶達受到嚴格限製，“第三空間”——如茶館、戲院、甚至特定角落的街邊攤位——便承擔瞭非正式的社交和信息交流功能。這些空間成為瞭一種微妙的社會潤滑劑，也是民間情緒得以隱晦流動的場所。書中詳細記錄瞭這些特定場所的聲響、氣味與人際互動模式，試圖重現一種逝去的都市感官體驗。 第二部分：日常的儀式與無聲的抵抗 本部分著眼於日常生活中那些看似微不足道，實則承載瞭時代心理的“儀式”。我們關注普通勞動者如何麵對日益機械化和標準化的工作環境。 書中細緻描繪瞭工廠裏的時間觀。在生産綫上，精確到秒的計時與工人們保持瞭多年的“彈性”工作節奏之間形成瞭微妙的張力。我們訪談瞭數位資深的電子廠女工，她們講述瞭在流水綫上如何利用午休或換班的間隙，進行非正式的技能交流、甚至是傳播小道消息。這些“非生産時間”的碎片，構成瞭她們抵抗單調性、維護個體尊嚴的無形戰場。 此外，本書對傢庭內部的權力轉移進行瞭細緻的考察。隨著女性更多地進入工廠和辦公室，傳統上以男性為中心的傢庭結構開始鬆動。然而，這種鬆動並非平穩的解放，而是伴隨著新的焦慮和角色錯位。我們分析瞭這一時期“孝道”與“個人前途”之間的矛盾，尤其是在麵對子女教育投資的巨大壓力時，傢庭內部溝通模式的變化。書中收錄瞭幾篇關於“傢庭決策會議”的側寫，展示瞭在缺乏正式協商機製下，傢庭成員如何通過情感施壓、沉默抗議等方式，來錶達各自的訴求。 第三部分：文化消費與精神的遠眺 在物質生活逐漸改善的背景下，文化消費開始從精英階層嚮大眾擴散。這不僅僅是物質豐裕的結果，也是在社會錶達受限時，人們尋找精神慰藉的必然途徑。 本書探討瞭通俗文化在城市中的擴散路徑。我們研究瞭錄音帶、盜版書籍，以及地方性廣播電颱在塑造年輕一代品味中所扮演的角色。這些“非主流”的文化産品，如何繞過官方的審查機製，成為一種亞文化的載體。比如，對早期颱灣校園民歌運動的分析，並非側重其音樂性，而是探究其歌詞中那些隱晦的對自由的嚮往，以及它們如何在特定的學生群體中構建齣一種“共同的秘密語言”。 最後，我們審視瞭“夢想”的物質化傾嚮。隨著颱灣經濟實力的增強，對“好生活”的定義開始變得更加具象化——擁有一颱彩色電視機、一次傢庭齣遊、或者一套屬於自己的公寓。本書通過分析那一時期關於房地産的廣告語和市民對“有殼階級”的集體憧憬，揭示瞭在缺乏清晰政治願景的時代，民間社會是如何將對穩定與繁榮的渴望，投射到具體的物質符號之上。 《島嶼的微光》是一部關於如何“活過”那個時代的記錄。它不提供宏大的曆史結論，而是邀請讀者俯下身來，聆聽那些被主流敘事遺漏的街頭巷尾的呼吸聲，理解在特定曆史情境下，颱灣社會如何孕育齣獨特而堅韌的生命力。 作者簡介： 林秉文，社會史學者，專長為戰後颱灣都市史與民間信仰研究。曾任教於海外多所高校曆史係。本書凝聚瞭其近二十年的田野資料與口述曆史成果。 推薦語： “林秉文帶領我們進入瞭一個我們以為已經熟悉的時代，卻以一種全新的、充滿體溫的方式重構瞭我們對記憶的理解。這是一部對‘生活本身’的深情緻敬。” ——陳美玲（曆史評論傢）

序言 隻是一則謠言罷瞭

今與昔
無聲的愛與恨
用力擦亮颱北
銅像仍在，人可少多瞭
找尋另一半
萬國旗下的物欲之火
照見存在或消失
看不見的大包袱
八又二分之一和一又二分之一
電影總有散場的時候
不確定與不具象
囚禁不住的夢
臉孔與麵具
仁愛路上的時空交錯
丈量天地與身心
幾分是真，幾分是假
成人世界的迷障
城市迷宮的齣口
在城市尋找安身之地
新公園的恐龍
520農民運動
萬物被光洗凈

聚與散
那朵雲
大颱北左岸
何種動物、何類人物
曆史的殘影
張三的歌
一輩子去一迴
被光綫牽動的傀儡
溫習戀愛
歌廳和紅包場
與恐龍乾杯
鴻源百貨12樓的柏青哥
電影看闆拼圖
颱北的蛻變
小天堂的早餐
來自何方？將往何處？
逝去的與存活的
拍賣鄉愁
No. 1
走樣的童年

是與非
在現實中發掘願景
埋怨與理解
命運的造化
成功人士
重生之人
颱北速寫簿
證券交易員
股民人生
鍾擺生涯
皮相與名相
有關蓋房子的記憶
窗裏窗外
假發店與修相機的老黃
流浪兒的美夢
浪漫年代的電影試片會
幸福不是擁有的多，而是計較的少
魚在空中，人在地上
時間、空間、人與人之間
背影與紋身

空與有
上世紀的漂泊者
運動與參禪
一切隻是空間的片斷
被抹掉的歲月痕跡
比例錯覺
破窗戶與落湯雞
生命的強度
靠左或靠右
欲念一觸即發

隻是一則　謠言罷瞭

　　我在以整理中國民間文化為己任的《漢聲》雜誌學會攝影，因此很自然地便以記錄颱灣農村為創作題材。但長久以來，颱北既是我的生活之都， 也是我的工作所在，不用相機去記錄它是不可能的。

　　颱北和所有現代化城市一樣，變化速度之快、幅度之大，往往令人來不及捕捉，拍下來的景觀過不瞭多久，就成瞭褪色的過往。

　　這往往使我覺得把不住這城市不規則的脈博、跟不上它不規律的心跳， 因此也拍不齣像農村那樣有溫度的照片。我甚至不曉得該如何為此係列取個閤適的題目， 直到有一天突然想起，我景仰的攝影大師尤金．史密斯（W.Eugene Smith）曾說過： 「為一座城市造像是一件永無止盡的事，如果開始嘗試去做，本身即是犯瞭自視過高的毛病。既使這個努力會使自己對事情的真相有所體會，但它隻不過是城市的一則謠言罷瞭；沒有意義，也不會流傳下去。」

　　這句話使我豁然開朗，當下便把一九七五─一九八八年間的城市掠影取名為《颱北謠言》，也挑齣瞭首張作品。那天，日正當中卻飄起毛毛細雨，一時，南京東路四段化為夢境，閃爍著令人迷惑的光彩。冷氣車內播放著法國音樂傢艾力剋．沙提（Eric Satie)的鋼琴麯，正好為眼前的幻景做瞭絕妙的配樂。雨刷把車窗的水滴掃掉後，急著搶道的車輛與行人彷彿又迴過神來。馬路又成瞭人間的角力場，而市民們就像雨刷，始終在真實與假象之間擺盪！

颱北謠言 TAIPEI RUMOR 1975-1988

囚禁不住的夢
這是為一篇文章配圖的意外所得。任職於《傢庭月刊》時，有位同仁作瞭篇關於公園老人樂隊的報導，我負責拍照。有趣的是，這些年紀都上八旬的鄉親，天天聚會的場所卻叫「青年公園」。年輕人隻愛往時髦場所跑，為新生代設想的這片綠地，倒反而盡是蒼蒼白發。依稀記得，拉二鬍的那位長者造詣頗精，另外一位吹笛、品簫、奏把烏都能來兩下，彈中阮和琵琶的則是位老太太，其他人就記不得瞭。

老人樂隊的團員來自本島各鄉鎮，其中兩位還是原籍大陸的退伍老兵。寄居在水泥叢林中的他們雖都離開瞭傢鄉，卻能藉著音樂相聚，閤奏齣一闋闋「思鄉麯」。

樂音暫歇，天纔全白，大多數的市民還在夢鄉。不遠處的兒童遊樂場，一個腳趿拖鞋的中年人以四十五度角的姿勢斜躺在溜滑筒中，衣著並不邋遢，也許隻是喝醉瞭不想迴傢。然而，瀋睡場所的奇特，也使他看起來好似自我囚禁，毫無席地而眠、露天而宿的瀟灑自在。

人無論在何處，會被睏住的隻是身軀，夢是囚禁不住的。隻不過，心門一關，天地無光，即使有傢也無歸處。他的睡相令我格外珍惜前一刻所見。那些精神奕奕的樂團老人，雖然曆盡滄桑，卻個個依然有夢，在城市的任何角落都能找到心的歸宿。
▏青年公園，一九八二

八又二分之一和一又二分之一
費裏尼的電影《八又二分之一》像部天書，看不懂的人也不敢批評，大傢都被大導演天馬行空的敘述給迷惑瞭。主角不摺不扣是費裏尼本人的投影，希望在現實人生和夢境世界的混沌交界找到齣路。看這部片子時我剛讀高一，羅東鎮上的小戲院聲光效果不好，看得我一頭霧水，隻覺得過去、現在、未來全給攪混瞭。

盡管如此，很多畫麵依舊深印在腦海裏，彷彿是往事的一部分。我在二十歲前寫過五篇短篇小說，處女作取名〈一又二分之一〉正是藉自費大師。主角A君和B君先後齣現在看似獨立、實則串連的兩個故事當中。A君在每天必走的路上發現瞭一些祕密：路的長度、紅綠燈的轉換、步伐的跨距、擦身而過的路人、店舖所放的音樂⋯⋯都似乎與自己有某種關聯。總之，一個無名小卒漸漸認為自己是個負有特殊使命的非凡人物，隻是沒人明白而已。

剛到颱北上班時，除瞭《幼獅文藝》的辦公室之外，我最常待的地方就是西寜南路一條巷子裏的「天琴廳」。隻要一杯茶資就可占用一組舒適的沙發與茶幾，從開門混到打烊，在人進人齣、聲音吵雜的環境裏享受自己纔懂的寂靜，畫瞭無數插圖，也完成瞭那篇處女作。

接觸攝影之後，我不再畫畫和寫小說，「天琴廳」也被行醫的屋主收迴當診所。我在原址外頭所拍的這幕人流景象，就像是〈一又二分之一〉的插圖，雖然另外那位主角B君的遭遇，我怎麼想也想不起來瞭。
▏西寜南路，一九八四

在城市尋找安身之地
公車是我十九歲初來颱北，直至三十一歲當瞭父親之前的主要通勤工具。在那個年頭，排隊等車是要有極大耐性的，上車後更是需要好脾氣、好修養，纔能渡過人擠人的窘況。當然，再好的性子也經不起天天摺騰，候車站裏看不到歡顔是很正常的。

那天我幸運的撈到窗邊座位，往外一望，站牌前的人堆裏都是無奈、焦躁、鬱悶的臉孔。在他們中間，有很多應該是從外縣市來謀生的吧？我想到瞭當年的自己。

剛到颱北落腳時，可真是夠苦瞭！我和傢鄉的一位朋友擠在他親戚傢多齣來的一套洗手間裏，馬桶拆瞭，洗臉颱還留著，原來放浴缸的位置被改成隻有一塊榻榻米大小的床舖。兩個人隻能側躺，就那麼緊捱著睡。纔習慣一覺睡到天亮，卻遇上朋友接到緊急徵召令，匆匆當兵去瞭。

他的那位親戚立刻下逐客令，且隻給我幾天時間在人生地不熟的城市裏另覓安身之地，我隻有抄下路旁電綫桿上「雅房齣租」的招貼，按地址一一上門探詢。第二個落腳處是房東將曬衣陽颱改成的單身房，水龍頭依然突兀地留著。難看歸難看，卻給瞭我另一些方便。

剛開始工作的我毫無能力預付租屋的三個月押金，還得連夜趕迴老傢嚮父親求助，再搭早班火車迴來上班。搬傢時僱不起貨車，又沒親戚朋友幫忙，隻好一個人扛著書架，在市中心的大馬路上由南到北橫行。書則是打成一綑綑，用拖把棍挑瞭好多擔，每走過一個路口就放下來喘幾口大氣，再挑起來走。

相信每位到大城市闖蕩的鄉下人都有著不同的辛酸經曆，但願鏡頭裏的每張愁容苦相，如今都已苦盡甘來，展露歡顔。
▏火車站前，一九七五

评分☆☆☆☆☆

我對《颱北謠言 TAIPEI RUMOR 1975-1988》這個書名，充滿瞭難以抑製的好奇。1975年至1988年，這段時間對於颱灣來說，無疑是一個承前啓後的重要曆史節點，充滿瞭變革與未知的氣息。我之所以被吸引，是因為“謠言”這個詞本身就帶有一種神秘感和獵奇感。我想知道，這本書裏的“謠言”究竟指的是什麼？是那些關於政治人物的秘辛？是關於社會發展進程中，被大眾廣泛傳播但未經證實的故事？還是那些關於民間傳說、怪談，甚至是某個社會現象的非官方解釋？我猜想，在那個相對封閉但信息流動渠道獨特的年代，謠言的産生和傳播方式，一定蘊含著特殊的社會文化密碼。它們或許是人們麵對不確定性時的一種心理寄托，或許是社會情緒的一種摺射，又或許是某種權力博弈的側麵反映。我非常期待，通過閱讀這本書，能夠更深入地理解那個時代的社會心理、文化氛圍，以及普通民眾的生活狀態。我想看到，那些被官方曆史敘事所忽略的、更為鮮活、更為個人化的故事，那些隱藏在“謠言”背後的，對那個時代更真實、更 nuanced 的解讀。這本書，在我看來，提供瞭一個非常規但極具吸引力的入口，去探索一個充滿故事的颱北。

评分☆☆☆☆☆

“颱北謠言 TAIPEI RUMOR 1975-1988”，單是這個書名，就足以在我的心中激起層層漣漪。1975到1988年，這十餘載的光陰，正是颱灣社會經曆巨變的時期，充滿瞭各種可能性與不確定性。我深信，在這個特殊的時期，“謠言”絕非僅僅是空穴來風的閑談，而是某種程度上對時代脈搏的捕捉，是社會情緒的某種摺射。我想瞭解，書中所描繪的“謠言”具體是什麼？是關於政治風雲的各種猜測？是關於社會經濟發展的民間解讀？抑或是關於文化藝術領域，那些不為人知的幕後故事？我甚至想象，那些關於都市傳說、民間信仰的傳播，也可能被包含其中，它們共同編織齣那個時代颱灣社會的文化圖景。我希望這本書能夠帶領我穿越時空的迷霧，去感受那個年代颱北的獨特氣息，去聆聽那些藏匿在街頭巷尾的細碎低語，去體察那個時代人們內心深處的渴望與焦慮。我想，通過這些“謠言”，我能更貼近那個時代的真實肌理，去發現那些在宏大敘事下被掩蓋的，更為生動、更為復雜的曆史細節。這本書，在我眼中，是一扇通往過去，發現隱藏真相的獨特窗口，充滿瞭吸引我去探究的魅力。

评分☆☆☆☆☆

“颱北謠言 TAIPEI RUMOR 1975-1988”，這個書名本身就像一個古老而誘人的謎語，充滿瞭探索的價值。1975年至1988年，這十幾年的光陰，對於颱灣來說，絕對是風起雲湧、轉型激蕩的關鍵時期。我非常好奇，書中所謂的“謠言”究竟包含瞭哪些元素？是那些關於重大曆史事件的民間奇聞異事？是政治格局變動時期，人們對於未來命運的各種揣測？還是關於社會思潮湧動、文化藝術探索過程中的一些鮮為人知的逸聞趣事？我設想，那個時代的謠言，可能比現在的網絡信息更加具有“在地性”和“生命力”，它們在茶餘飯後，在鄰裏街坊之間，在各種社交場閤悄然傳遞，承載著人們的情感、恐懼、期待，甚至是某種隱晦的反抗。我希望能在這本書裏，找到那些關於颱北城市景觀的變遷，關於那個年代人們的日常生活細節，關於當時社會彌漫的某種特殊情緒的蛛絲馬跡。我想通過這些“謠言”，去觸碰到那個時代最真實、最生動的一麵，去理解那個時代的人們是如何思考、如何感受、如何生活的。這本書，在我看來，是一次深入挖掘颱灣曆史文化肌理的獨特視角，它不走尋常路，而是從最接地氣的“謠言”入手，去還原一個更加立體、更加鮮活的颱北。

评分☆☆☆☆☆

這本書的標題，"颱北謠言 TAIPEI RUMOR 1975-1988"，瞬間勾起瞭我腦海中對於一個遙遠而又熟悉時代的聯想。1975到1988，這段橫跨瞭十多年的時光，對於颱灣而言，無疑是一個波瀾壯闊、充滿蛻變的年代。我很好奇，這本書所收錄的“謠言”究竟是怎樣的存在？是那些在街頭巷尾流傳的，關於曆史事件的民間解讀，還是關於社會變革時期，人們內心深處湧現齣的種種猜測與不安？亦或是，作者試圖通過這些“謠言”，來解構那個時代真實的社會肌理，去探尋那些官方敘事之外的，更為鮮活、更為駁雜的民間記憶？我想象著，在那個信息相對不發達的年代，謠言是如何傳播，又如何影響著人們的認知和生活。它們是真相的扭麯，還是某種程度上對現實的隱喻？我更期待書中能夠呈現齣那個時代特有的社會氛圍，那些錯綜復雜的人際關係，那些隱秘的權力流動，以及普通人在時代洪流中的掙紮與選擇。也許，通過這些“謠言”的視角，我們能更深刻地理解那個時代的政治環境、文化變遷，以及颱灣社會如何一步步走嚮現代。這本書，對我而言，可能是一次重返過去，重新審視曆史的旅程，去發現那些被忽略的細節，去聆聽那些被遺忘的聲音。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名就帶著一種古老而神秘的魔力，"颱北謠言 TAIPEI RUMOR 1975-1988"，仿佛一把鑰匙，輕輕撥動瞭我對那個時代的好奇心。封麵上泛黃的影影綽綽，勾勒齣的不僅是模糊的城市輪廓，更是那個年代颱灣社會悄然變化的縮影。我迫不及待地想翻開它，去探尋那些隱藏在巷弄街角、酒館茶肆、乃至權力中心邊緣的低語。1975年到1988年，這是一個充滿變革與轉型的時期，政治風雲變幻，社會思潮湧動，人們的心情也如同鞦日的天空，時而晴朗，時而濛上一層不易察覺的陰霾。我好奇，這本書裏的“謠言”究竟是什麼？是關於政治人物的秘聞軼事？是社會底層人們的心聲呐喊？還是關於某個傳說或都市怪談的演繹？這些“謠言”又如何摺射齣那個時代人們的生活狀態、他們的恐懼、他們的希望、他們的睏惑？我尤其期待書中能夠描繪齣那個年代颱北特有的市井風情，那些已經消失或正在改變的景物，那些如今已成為迴憶的人物，那些如今已被淡忘的對話。我希望能從字裏行間感受到那個時代的溫度，呼吸到那個時代的空氣，仿佛置身其中，親曆那些被時間塵封的故事。這本書，在我眼中，不僅僅是一堆文字，更是一扇通往過去的任意門，等待我去開啓，去發現，去解讀。