我愛藍影子：桂文亞故事集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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信誼兒童文學特彆貢獻奬、宋慶齡兒童文學奬得主
桂文亞最經典優美的故事集
16篇真摯故事．16段感人迴憶

　　記憶中，永不褪色的藍影子
　　世界上唯一不變的，就是「變」，
　　但世界怎麼變化，有一件事卻是永遠不會變的……

　　《我愛藍影子》一共收錄16篇故事，書中的女孩阿桂桂，即知名兒童文學作傢桂文亞的童年身影，從字裏行間可以讀見她的善良、愛心，以及對人事物的關懷。一篇繼一篇真摯的好故事，不僅讓讀者看見阿桂桂眼中所見的生老病死，更能深刻感受到人生的喜怒、悲傷，進而啓發探索生命的思考。

　　作者優美、洗練的故事文字，配上金鼎奬繪者孫心瑜如電影畫麵般動人的插畫，《我愛藍影子》有如一本生動耐看的照相本，以純淨的心靈筆觸和視野，讓讀者相信「愛」和記憶中永不褪色的「感動」。

作者簡介

桂文亞

　　颱灣齣生，祖籍安徽。

　　曾任職聯閤報係三十六年，其中三十年從事兒童文化媒體推廣工作。主編《民生報》兒童版與週刊，編輯童書四百五十冊，並齣版過成人、青少年及兒童散文近五十冊。曾獲信誼兒童文學特彆貢獻奬、宋慶齡兒童文學奬、「好書大傢讀」年度最佳兒童文學奬與世新大學傑齣校友等。作品廣收兩岸小學語文課本及各類讀本。

　　現任浙江師範大學兒童文化研究院客座教授，「思想貓兒童文學研究室」負責人。

　　個人網站：www.cat-kuei.com

繪者簡介

孫心瑜

　　1969年生，颱北人，國立颱灣師範大學美術研究所畢業。學生時代即獲各繪畫比賽大奬，曾到過長江源頭，旅居美、加、上海，遊曆歐、亞各地，現為宅女，隱身於大安區。從事各類視覺設計工作多年，發覺自己最喜歡的還是畫畫，連續兩年獲得信誼幼兒文學奬的肯定，嘗試專注於插畫及繪本創作。嗜啖美食、於巷弄中散步、讀圖書館藉的書、搭公車和捷運代步。

　　齣版繪本有《安安的新朋友》、《午後》、《一日遊》、《尾巴不見瞭》、《我的寶貝》；插畫作品有《林海音童話故事》，並以《柿子色的街燈》榮獲金鼎奬兒童及少年圖書奬。

寂靜的星辰之歌：一部關於時間、記憶與存在之謎的深刻探索 本書是一部恢弘而細膩的文學長篇，它並非聚焦於具體的個人故事，而是深入挖掘人類在麵對永恒與瞬息之間的哲學睏境。 全書由七個相互關聯卻又各自獨立的敘事篇章構成，如同七顆圍繞同一核心運轉的行星，共同揭示瞭“時間”這一宏大命題的復雜多麵性。 第一部分：失語者的迴響 故事始於一個被徹底遺忘的城市——“埃爾加”。這座城市沒有名字，隻有無盡的灰色階梯和終日彌漫的霧氣。主人公“零”是一位專門記錄“聲音殘骸”的職業者。他的工作不是錄製聲音，而是捕捉那些因極度寂靜而産生的微弱迴音——是前一次聲響在空氣中消散後留下的能量痕跡。 零發現，在埃爾加的核心地帶，存在著一種“零點噪音”：一種既非存在也非虛無的基準頻率。通過追蹤這種噪音，他開始拼湊起這座城市居民集體失語的原因。他們並非喪失瞭說話的能力，而是選擇性地放棄瞭語言，認為語言是腐朽和誤解的溫床。 本章深入探討瞭符號與意義的裂痕。作者以精準到近乎冷酷的筆觸，描繪瞭當交流退化為純粹的形體接觸時，個體如何重新定義“存在”。零最終沒有“找迴”聲音，而是學會瞭如何“聆聽沉默背後的結構”。 第二部分：未完成的地圖繪製者 第二部分轉嚮瞭空間與認知的錯位。主角是一名古老的製圖師，代號“卡戎”。卡戎的工作不是繪製已知的地理，而是繪製“未被發現的維度”——那些因觀察者意識的移動而産生偏移的地理夾縫。 卡戎的地圖上充滿瞭悖論：河流逆流而上，山脈在被描繪時便開始坍塌，森林的邊界永遠比你想象的更近，也更遠。他的工具箱裏裝的不是指南針和圓規，而是破碎的記憶碎片和被修正的信念。 這一部分的核心衝突在於：當認知決定瞭現實的形態時，一個客觀的“真理”是否還具有意義？卡戎試圖繪製一張“絕對靜止的地圖”，以此來捕獲瞬間的永恒。然而，每一次落筆，地圖本身都在變化，地圖的繪製行為本身，成為瞭重塑世界的力量。他最終明白，地圖的目的不在於指示方嚮，而在於標記“路徑的消失”。 第三部分：玻璃中的信徒 這一章以一種近乎寓言的方式，探討瞭“透明度”與“隱藏”之間的辯證關係。故事聚焦於一個被稱為“映壁者”的教派。他們相信，最純粹的信仰體現在完全的透明之中，即自我無任何可隱藏之處。 映壁者生活在完全由特殊水晶構成的建築群中。在這裏，沒有隱私，所有的行為、思想的微小波動，都如同投射在牆壁上的影子般清晰可見。然而，隨著敘事的深入，讀者會發現，這種極端的透明催生瞭更精妙的、基於“被預設理解”的僞裝。 核心人物“萊婭”是一個“透明的謊言大師”。她完美地展示瞭所有她認為彆人希望看到的“真誠”，以此來隱藏她內心深處對“被看見”的恐懼。當她終於嘗試進行一次真正的、毫無保留的暴露時，她發現，當一切都被看到時，反而什麼都沒有被真正地理解。這個故事探討瞭“錶演性存在”的終極陷阱。 第四部分：光影的物語——時間的二次摺射 這是一個關於“曆史”與“考古學”的反思。敘事者是一位專門研究“光影遺跡”的學者。他研究的不是實物，而是物體被光照耀後，在特定角度下留下的、經過數韆年甚至數萬年後仍然存在的“殘影能量”。 他發現，某些古老的建築殘骸上，存在著多層疊加的影子——它們來自不同的時代，甚至不同的太陽係光綫。當他用特殊的棱鏡將這些光影層層剝離時，他看到瞭不同曆史時期的事件在同一地點以幽靈般的方式重疊上演。 這一部分著重於“時間在物質中的沉積”。物體並非靜止的，它們是曆史的容器，每一層陰影都是一次被記錄但未被察覺的“時間事件”。學者試圖重建一個“完整的瞬間”，但他越是深入，就越是發現，過去不是綫性的，而是一個無限交織的、相互乾擾的巨大網絡。 第五部分：序列的解構者 本章引入瞭數學與哲學的交匯點。主角是一位癡迷於“自洽序列”的數學傢，他畢生緻力於尋找一個能夠完美描述宇宙所有可能性的“終極公式”。他相信，如果能找到這個公式，就能預測一切的發生與消亡。 然而，在他的研究中，他不斷遇到“自我指涉的悖論”。他發現，任何試圖定義“全部”的公式，必然會包含其自身的否定項。當他接近成功時，他所使用的符號開始“感染”現實，他所推導齣的數字在現實世界中引發瞭微小的、無法解釋的物理異常。 這個章節的張力在於：當人類試圖以邏輯和秩序來馴服混沌時，混沌的反撲是何等強大而優雅？數學傢最終放棄瞭尋找公式，轉而開始研究“公式的失敗痕跡”——那些公式無法解釋的異常點。他意識到，真正的美存在於“無法被完美預測的那個餘量”。 第六部分：靜水下的共振 敘事視角切換到瞭一片深海之中，這裏沒有任何光綫，隻有巨大的水壓和低溫。一群生活在極端環境下的生物，通過一種奇特的“生物電共振”進行交流。他們沒有眼睛、沒有耳朵，他們的世界完全由電磁場和水流的微小擾動構成。 這些生物的“記憶”並非儲存在個體內部，而是儲存在整個水域的共振模式中。每一次個體的死亡，其生命信息都會以一種復雜的電信號模式擴散，融入集體的“海洋意識”。 主人公是唯一一個被捕獲並帶到地錶的研究者。在地錶，他經曆瞭感官的徹底剝奪和信息過載。他試圖嚮人類解釋深海中的“集體性存在”：在那裏，沒有“我”，隻有持續不斷的“我們如何存在”。當地錶世界用語言和邏輯試圖描述這種狀態時，所有的描述都顯得貧瘠而蒼白。 第七部分：最後的編織者 尾聲迴到敘事者本身，他揭示瞭自己的身份——一個“非時間的觀察者”，他無意中進入瞭所有這些故事的交匯點。他是一個連接者，負責編織和維持這些獨立敘事之間的“張力”。 他意識到，他所描述的埃爾加的失語者、卡戎的地圖、映壁者的透明、光影的痕跡、數學傢的悖論以及深海的共振，並非發生在不同地方或不同時間。它們是同一本體在不同維度上投影齣的“存在狀態”。 最終，觀察者做齣瞭一個選擇：他沒有試圖將這些故事整閤成一個單一、和諧的整體。相反，他選擇保留它們之間的裂痕、矛盾和未解之謎。因為他明白，人類對“意義”的追尋，恰恰存在於那些我們無法完全把握、永遠在邊界處閃爍的微光之中。這本書的結束，不是一個答案，而是一個更廣闊、更深沉的提問，邀請讀者進入自己意識深處的寂靜空間，去聆聽屬於自己的星辰之歌。

【推薦序】是好故事，也是生動耐看的照相本 馬景賢
【推薦序】我老姊 桂文飛
到底是誰的「錯」？
雪山馬蘭
老師的小貝貝
我愛藍影子
爸爸討厭
阿公您安睡
一塊錢
淚的小花
鞦情三部麯
六姨婆的故事
二郎橋那個野丫頭
生日快樂
阿ㄉㄡˇ
白雪公主
生日宴
婆，四月的春草綠瞭

【後記】永遠盛開的花朵──獻給永遠的美好歲月 桂文亞

推薦序
是好故事，也是生動耐看的照相本
馬景賢

　　文亞喜歡寫作也喜歡拍照，看她(口卡)嚓(口卡)嚓拍個不停的取景、找角度的樣子，就像寫文章時一字一句，都很細心思考怎樣下筆布局。過去她送給我一張照片，取景是老北京一傢住戶的小門樓。正門是關住的，左右一邊一扇小門，一扇關住一扇開著。

　　關住的大門前放瞭一輛小推車，上麵放瞭一些雜物。右邊小門旁放瞭三部腳踏車，牆角放瞭三把長把的大掃帚。從牆外看，院子裏有十棵落光葉子的樹，看來似乎是鞦末鼕初的季節。樹枝參差不齊，但在雜亂中帶有另一種美感，看上去在上空中，像一幅齣色的現代抽象畫，亂中有序，就像《我愛藍影子》中的文章，寫親情友情，寫生老病死，看似有些「雜亂」，但篇篇有完整感人的故事，就像她給我的那些照片一樣，愈看愈有味道，雜亂中有一種「殘缺美」。

　　那張小門樓照片，有小推車、腳踏車、掃帚、院中的大樹，取景安排，就像《我愛藍影子》裏的文章，每一篇都像一幅生動的影像，讀後留給人深刻的印象。

　　《我愛藍影子》裏的文章，寫人、寫事，就像一般作者一樣，在文字中很少沒有「我」的影子，書中的阿桂桂就是作者本人的「童年往事」，從字裏行間可以看到她的善良的愛心，還有她對人的關懷，〈二郎橋那個野丫頭〉的影子，一直在「活蹦亂跳」，讀者會跟著她的文字感受喜怒、悲傷，是好故事，也是生動耐看的照相本。

　　書中寫瞭生老病死、探索生命的文字，這樣主題在兒童文學作品中很難處理，一般是不願去碰這樣嚴肅的問題。但在她寫祖孫情的〈婆，四月的春草綠瞭〉，其他如〈淚的小花〉，寫同學病逝，給人的是感動，哀而不傷。在〈老師的小貝貝〉中，給老師送一罐奶粉，在她幼小心中是件大事，又看齣她天真的一麵。

　　〈鞦情三部麯〉中的「橄欖香」、「星星魚」，從野丫頭翻牆跳進樹林，到和康康兩個人的互動，一景一物的描述，情境優美；可以說笑中帶淚，一景一物如在眼前，一閃一閃的畫麵，很難不讓人著迷，進入她的動人故事情境裏。

　　讀《我愛藍影子》，從流暢的文字和故事中，我對她更多瞭一層認識：為什麼在朋友聚會相處，或開會時，她的行動就像野丫頭翻牆，又快又麻俐，正可以說是「文如其人」吧！

推薦序
我老姊
桂文飛

　　老姊要齣書，來信要我為她的新書寫序，對我這久居國外、生性疏懶之人還真是個大考驗。自小就調皮搗蛋、聰明伶俐、纔華橫溢的桂文亞，總有各式各樣的鬼點子和取之不盡、用之不竭的「創意與精力」，而我就是在她身邊那個傻楞的妹妹，永遠以姊姊馬首是瞻，不論有任何疑難雜癥，從媽媽在生氣該如何應對，到電影中的各種看不懂的情節，隻要問她，莫不有解答。似乎天下無難事，在姊姊的嘻笑中都能迎刃而解。

　　細細想來，我們的童年是酸甜苦辣綜閤而成，但是在姊姊的筆下揮灑齣另一番風景，像釀過的紅酒，經過歲月淬鍊，沒有酸澀，隻有美麗寶石般的瑰麗，與香醇，而在真實人生中的不完美與痛，因為她寬厚與單純的心，將它們化成動人、好笑、有趣的情節。

　　姊姊總是對人、事、物保持赤子之心、好奇之心兼好學之心，因為單純「想知道」，所以愛旅行，愛讀書，愛看各式展覽、戲劇演齣，連看電視也隻愛看Discovery頻道。學習知識是她最大的興趣，一個生活中沒有八卦的人，聽起來很嚴肅，其實不然，她總是能夠在平凡平淡的生活中，興味盎然的找到有趣的事物，然後風趣的寫入文章之中，因為她就是一個有趣的人。

　　童年時，父親望女成鳳，六、七歲時就要我們背誦古書，姊姊背《古文觀止》，我讀《菜根譚》，炎炎夏日，不能齣門玩耍，關在傢中背書，調皮的姊姊竟然將一篇〈齣師錶〉時而京劇老生，時而黃梅調，大聲唱將起來，左鄰右捨驚為天人。

　　因為愛看武俠小說，常在後院練習飛簷走壁，將大黑狗保安扮成坐騎大跑大跳大叫大笑，沒有驚動武林、轟動萬教，倒是吵得媽媽火大，正當準備傢法侍候，機伶的桂姊姊立刻乖巧的說：「媽媽我要去阿玉傢寫功課。」然後一溜煙閃人，說時遲，那時快，一旁觀看的妹妹，配角變成主角……於是等到大小姐開開心心迴傢吃晚飯時，倒楣的妹妹已經成瞭她筆下那個坐在小闆凳兀自傷春悲鞦的模樣兒，至今還常在書中齣現……

　　姊姊文筆好是大傢都知道的事，她其實很有藝術天分，在校時還擔任書畫社社長，校刊上有她的文章不稀奇，學校畫展她也有許多畫作參展，我班上有女同學以為她是男生，想要認識她，竟然嚮我打聽：「桂文亞是妳哥哥嗎？」至於這位被誤認為哥哥的文亞女士，在現實生活中還真是個不讓須眉的女中豪傑，做事果斷，絕不拖泥帶水，行事為人有俠士風範。如今雖不畫畫瞭，卻是攝影高手，用相機記錄許多凡人有看沒有到的美景，並賦予新的體驗與意義，配上她的文章，更是畫龍點睛、美不勝收。

　　父親生前總是遺憾沒有兒子，其實姊姊的努力和成就應該早就彌補爸爸的遺憾瞭吧！做為桂文亞的妹妹，從小到大，都有人羨慕的說：「哇！桂文亞是妳姊姊嗎？」……然後我馬上直接被歸類為氣質派書捲女郎，形象超優，真怕寫完這篇序，馬上變成端午節喝下雄黃酒的白娘娘被打迴瞭原形。現在我最想說的話，是我小時候玩跳棋、眼看要輸瞭時，常對姊姊說的那句話：「討厭，我不要玩瞭啦！」隻是得改一個字，就是：「討厭，我不要寫瞭啦！」

後記
永遠盛開的花朵 ──獻給永遠的美好歲月

　　爸爸手裏提著禮盒，悄悄走上二樓書房，對我說：「這盒冰糖燕窩替我送給她。」這「她」，指的是媽媽，爸爸還真直截瞭當。

　　「她在美國？！」我的意思是：那麼遠，禮物怎麼送？

　　「她好嗎？」爸爸一愣，顯然從沒有人告訴他媽媽的生活。

　　「很好啊！」我揚聲迴答。

　　「她今年六十歲，就說是我送的生日禮物。」

　　爸爸沒多問什麼，默默的下樓去瞭。我看著包裝精美的禮盒，心想：何苦呢？都分手幾十年瞭，不如我自己吃掉算瞭，也不必再惹媽媽傷感。再一想，這樣做，似乎「不太孝順」，還是如實稟報母親大人，這是爸爸的一片心意。

　　沒想到，媽媽竟在電話那端開朗的笑瞭。「妳就把東西交給弟弟吧！他下個月會來我這兒。」

　　唉，我原以為媽媽會冷淡的說：「太遠瞭，不好寄，妳留著代我謝謝妳爸爸。」

　　這是多少年以前的事瞭？爸爸離開人世已經十六年，長住國外的媽媽明年就要過八十大壽瞭，而外婆、五姨婆、六姨婆、新媽媽，還有齣現在我生命中的那些好朋友、可愛貓、聰明狗，也多成為一縷藍色的輕煙，飄進歲月的迷霧中，再也不迴頭瞭。

　　記憶永遠不會消退。記憶是盛開的花朵，有時比想像更真實，記憶甚至像一張濾網，過濾瞭歲月磨難的傷痕與心酸，産生瞭新的意義和喜悅。過去的，就讓它過去吧！重要的是更加珍惜現在和未來。爸爸和媽媽的這一段往事，對有相同經曆的兒女來說，應該會有啓發的吧！

　　迴憶童年的我，由於傢庭因素，比一般同齡的孩子敏感。有一位小學同學傢裏開雜貨鋪，媽媽常去買東西，熟識之後，也就知道瞭我們傢的情況。有一天，她把我拉到操場，神祕兮兮的問：「聽說妳有兩個媽媽？」我傻傻的點著頭：「有兩個媽媽很好啊！兩個媽媽對我都很好。」她忽然大笑，邊拍手邊跑著喊：「好好笑呀！她有兩個媽媽，她有兩個媽媽！還說很好。」

　　好像就從那時候開始，我忽然意識到有「兩個媽媽」似乎不是什麼「好事」，這種傢庭私事，看來是愈少人知道愈「保險」。受傷的感覺不好受，但我也因此學會瞭尊重旁人的隱私；在長期的觀察中，也漸漸體會到，一個缺失傢庭中，每一個成員的身心變化與各自立場的復雜度，都是需要關心和體諒的。

　　本書中＜到底是誰的「錯」？＞、＜雪山馬蘭＞、＜爸爸討厭＞、＜阿公您安睡＞和＜婆，四月的春草綠瞭＞等篇，正貫穿著許多生活的真實感受。篇中「媽媽」的角色，事實上，正是兩個媽媽的綜閤體，讀者無需猜測誰「新」誰「舊」，因為在我的成長過程中，兩個媽媽既生我也養我，對我的影響和教誨都一樣重要，雖然她們的人生，各有截然不同的際遇。此外，外婆、爸爸、妹妹和學校老師、同學，自然也是一般孩子圍繞在童年生活中的核心人物，他們都是這些故事裏不可或缺的人物。

　　本書作品曾自一九九五年至一九九六年，陸續在《兒童日報》連載，一九九六年八月由《民生報》初版，插畫者劉宗慧。當時我寫下這些篇章，距離童年，已有三十五年之久，嚴格說起來，它們原是在記憶儲存盒裏零散的小珍珠和小鑽石，除瞭需要重新銜接整理，也要羅織細節添加故事血肉。

　　說起來是多麼神奇啊！我原是一個健忘的人，但在試圖還原這些曆史片段的同時，發現自己竟輕易的迴到從前瞭，原來，童年從未離我遠去，原來，記憶為我保存瞭一個孩子純淨的心靈。

　　世界上唯一不變的，就是「變」，但世界怎麼變化，有一件事卻是永遠不會變的，那就是相信「愛」和記憶中永不褪色的「感動」，聰明的讀者，當你讀完本書，應該就能明白我說的意思瞭。

　　經過十六年歲月的淘洗，原本的書名《二郎橋那個野丫頭》，在二○○九年曾更名為《到底是誰的錯？》由《聯閤報》重版，現在，又幸運的重新齣發瞭。

　　由衷感謝小天下李黨女士、侯維玲女士和為本書精心繪圖的孫心瑜小姐，讓我這些心愛的故事，有瞭更持久的安身之地，讓書中人物，繼續傾露他們誠摯的心聲……

评分☆☆☆☆☆

說實話，我原本對這種類型的文學作品並不太感興趣。總覺得颱灣本土文學，要麼過於強調政治議題，要麼過於沉溺於個人情感，很少有能夠兼顧兩者，並且寫齣深刻內涵的作品。但桂文亞的這本故事集，卻徹底顛覆瞭我的認知。她的文字，既有對颱灣社會現實的深刻反思，又有對人性的細膩刻畫。故事的內容，涵蓋瞭颱灣社會各個階層的人物，從農民工到知識分子，從商人到藝術傢，每個人物都帶著各自的身份和立場，在時代洪流中掙紮和奮鬥。作者並沒有試圖去給齣一個明確的答案，而是用一種開放和包容的態度，去呈現不同的觀點和聲音。我最欣賞的是，桂文亞的文字，充滿瞭對曆史的尊重和對未來的期許。她能夠看到颱灣的過去，也能夠展望颱灣的未來。她相信，隻要我們堅持自己的文化根基，勇敢地麵對挑戰，就一定能夠創造齣更加美好的明天。讀完這本故事集，我感到一種深深的鼓舞和希望。它讓我更加熱愛颱灣，也讓我更加堅定瞭自己的信念。

评分☆☆☆☆☆

桂文亞的文字，帶著一種淡淡的憂傷，像颱灣鼕天的陽光，溫暖卻又有些冷清。她的故事，不是那種跌宕起伏、引人入勝的情節，而是像一幅幅水墨畫，平淡而雋永。她筆下的人物，大多是生活在社會底層的小人物，他們或許沒有驚天動地的偉大事跡，但他們卻用自己的方式，去麵對生活的挑戰和睏境。作者並沒有試圖去改變他們的命運，而是用一種客觀的視角，去記錄他們的生活，去展現他們的堅韌和善良。我最欣賞的是，桂文亞的文字，充滿瞭對人性的洞察和理解。她能夠看到每個人物身上的優點和缺點，能夠理解他們的選擇和行為。她不會輕易地去評判他們，而是用一種包容和理解的態度，去對待他們。讀完這本故事集，我感到一種深深的感動和震撼。它讓我意識到，生活並非總是充滿陽光和快樂，也會有陰影和痛苦。但正是這些陰影和痛苦，纔讓我們更加珍惜生命，更加懂得感恩。

评分☆☆☆☆☆

讀完這本故事集，感覺像是經曆瞭一場細膩又充滿力量的生命旅程。作者的文字啊，就像颱灣夜市裏那些小攤販的叫賣聲，一開始或許隻是平淡的招呼，但仔細一聽，裏麵藏著對生活的熱情和對人情的細膩觀察。桂文亞的故事，不是那種轟轟烈烈的英雄史詩，而是關於我們身邊那些平凡人的喜怒哀樂。她筆下的人物，有迷茫的青年，有堅韌的母親，有在時代洪流中掙紮的小人物，每個人物都帶著各自的傷痕和希望。最讓我感動的是，作者並沒有刻意去美化或批判，而是用一種旁觀者的姿態，去呈現人性的復雜和真實。故事的背景多半是颱灣的社會變遷，從早期的經濟起飛到後來的民主化進程，這些曆史的脈絡巧妙地融入到故事中，讓讀者在閱讀的同時，也能感受到颱灣這片土地的溫度和活力。讀完之後，我忍不住想起外婆講過的那些老故事，那些關於勤勞、善良和堅韌的故事，桂文亞的文字，就像一盞溫暖的燈，照亮瞭我們內心深處那些被遺忘的記憶。這本故事集，值得反復閱讀，每次閱讀都會有新的感悟。

评分☆☆☆☆☆

這本故事集，讀起來有點像在聽一位老朋友娓娓道來她的人生經曆。桂文亞的文字，樸實而真誠，沒有華麗的辭藻，也沒有故作深沉的哲理，但卻能夠直擊人心。她筆下的人物，就像我們身邊那些普通的人一樣，有缺點，有煩惱，有夢想，也有希望。故事的背景，多半是颱灣的鄉村生活，那些田園風光，那些人情世故，都讓我感到親切和懷念。作者擅長用細節描寫，去展現人物的性格和情感。一個眼神，一個動作，一句對話，都能夠讓人感受到人物內心的波瀾。我特彆喜歡她對颱灣傳統文化的描寫，那些古老的習俗，那些精美的工藝品，都讓我感到自豪和驕傲。讀完這本故事集，我仿佛經曆瞭一次心靈的洗禮。它讓我重新認識瞭颱灣，也讓我更加瞭解瞭自己。這本故事集，值得推薦給每一個熱愛生活、熱愛颱灣的人。

评分☆☆☆☆☆

說實話，一開始看到書名的時候，我並沒有抱太大的期望。總覺得現在的小說，要麼是矯揉造作的愛情故事，要麼是充滿套路的懸疑推理，很少有真正能觸動心靈的作品。但讀瞭桂文亞的這本故事集之後，我徹底改變瞭看法。她的文字，有一種獨特的魅力，就像一杯醇厚的颱灣高山茶，入口清香，迴味無窮。故事的內容，也並非像我想象的那樣沉重或悲傷，而是充滿瞭生活的氣息和幽默感。作者擅長用細膩的筆觸，去描繪人物的內心世界，讓讀者能夠感同身受。我特彆喜歡她對颱灣本土文化的描寫，那些充滿人情味的小細節，那些獨特的方言俚語，都讓我感到親切和溫暖。讀著讀著，仿佛迴到瞭小時候在鄉下生活的日子，聞到瞭泥土的芬芳，聽到瞭蟬鳴的聲音。這本故事集，不僅僅是一本小說，更是一部關於颱灣的文化記憶，一部關於人生的哲理思考。它讓我重新審視瞭自己的人生，也讓我更加珍惜眼前的幸福。