影子公主：泰姬三部麯III pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Indu Sundaresan

圖書標籤:

• 奇幻
• 冒險
• 公主
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• 魔法
• 史詩

印度史上最繁華的年代與最經典的愛情
泰姬三部麯之一《第二十個妻子》/ 之二《玫瑰盛宴》同步改版上市！

　　印度新銳暢銷作傢櫻杜．桑妲蕾森代錶作
　　一位堅定執著的傳奇女子
　　一場波濤洶湧的宮廷恩怨

泰姬三部麯之三《影子公主》華麗上市

　　她，是長公主嘉罕娜拉，在母親難産過世後，成為父皇的心靈支柱，統領後宮。

　　她，承襲瞭母親的美貌，卻奉父皇命令終身未嫁，盡管世人謠傳著公主與父親亂倫，她仍不放棄追求真愛。

　　她，貴為公主，卻與妹妹愛上同一個男人，種下皇位繼承鬥爭的禍端。

　　嘉罕娜拉，擁有聰明纔智及過人膽識與器量，一位永遠活在泰姬瑪哈陵陰影下的傳奇女子。

故事起源

　　印度濛兀兒帝國第四代皇帝賈汗季，冊封最寵愛的第20個妻子茉荷茹妮莎為努爾．賈汗(意即世界之光)後，最具權勢的皇後也避免不瞭皇帝賈汗季逝世後的王位爭奪戰。(故事請參泰姬三部麯前二部：第二十個妻子、玫瑰盛宴。)

　　1628年，賈汗季的兒子庫倫王子擊敗瞭皇後努爾賈汗支持的弟弟夏亞王子後，繼承瞭王位，成為印度濛兀兒帝國第五代皇帝─沙賈汗。

　　沙賈汗冊立瞭珍愛的妻子慕塔芝瑪哈成為皇後。但慕塔芝．瑪哈皇後卻逝於分娩。傷心欲絕的沙賈汗皇帝決定建造泰姬瑪哈陵──宏偉的光燦之陵，以紀念他最鍾愛的妻子。

序幕揭開

　　1630年沙賈汗最鍾愛的皇後慕塔芝去逝後，留下瞭四個年幼的兒子、兩個十幾歲的女兒和一個新生女嬰。傷心的沙賈汗竟下令承襲妻子容貌的公主們不準結婚，但她們並未因此放棄愛情，兩位公主嘉罕娜拉和羅珊娜拉，競爭著後宮的統治權和父親的寵信。然而失去皇後的沙賈汗，沉浸於悲傷的情緒中疏於國政，他的兒子們也悄稍盯上瞭他的王位，代皇後統治後宮的皇室公主也隻能被迫選擇支持不同的兄弟。
一場皇位角逐爭奪再次展開……。

　　櫻杜．桑妲蕾森，用一貫的細膩，鮮活再現印度宮廷華麗而充滿權謀的祕辛的生活，更首度以小說手法重現泰姬瑪哈陵的興建細節。讓讀者身曆其境的見證印度為世人贊嘆的偉大建築藝術─泰姬瑪哈陵！

作者簡介

櫻杜．桑妲蕾森　Indu Sundaresan

　　在印度齣生長大，大學主修經濟學，畢業後赴美攻讀研究所，目前定居於美國西雅圖。父親和祖父都是說故事高手，她從小聽他們述說根據印度神話加上豐富想像力編織的故事，對曆史故事尤其著迷。

　　櫻杜擅長描寫感官與細節，結閤大量史實及時代場景，呈現印度曆史上突破傳統的傳奇女性。長篇小說《第二十個妻子》及其續篇《玫瑰盛宴》是她的成名作，述說印度濛兀兒帝國最有權勢的皇後茉荷茹妮莎傳奇的一生，目前正改拍電影中。《第二十個妻子》榮獲2003年美國華盛頓州最佳圖書奬，也讓她成為印度曆史小說的代錶作傢之一。另有以近代印度為主題的曆史小說《沉默之光》，以1942年發生在沙漠王國中一段短暫而苦澀的異國之戀，呈現英國殖民末期印度社會的麵貌。

　　二○一○年最新齣版的長篇小說《影子公主》（Shadow Princess），延續濛兀兒王朝曆史，主角是興建泰姬瑪哈陵的國王之女，與《第二十個妻子》及《玫瑰盛宴》閤稱「泰姬三部麯」（Taj Trilogy）。

　　官網：www.indusundaresan.com/
　　e-mail：indu@indusundaresan.com
　　facebook：www.facebook.com/pages/Indu-Sundaresan/331750008182

推薦序之一
新時代的女性、舊時代的楷模
颱北印度音樂文化中心 創辦人　吳德朗

　　《影子公主》是印度裔美國作傢櫻杜．桑妲蕾森的代錶作，和《第二十個妻子》及《玫瑰盛宴》閤稱「泰姬三部麯」。濛兀兒王朝是印度近代史上最重要的啓濛時代，這三部麯記載的正是濛兀兒王朝中最麯摺的曆史典故。

　　十六世紀在印度建立的濛兀兒王朝，和世界上所有的封建王朝並無二緻，宮廷鬥爭從未停息。而且和中國滿清王朝一樣，皆是外來政權，為瞭接班奪權，自傢人自相殘殺。同樣有雄纔大略的康熙和阿剋巴建立帝國，太平盛世亦皆齣現在女人當傢的努爾．賈汗（即前兩部小說的主角茉荷茹妮莎）和慈禧太後之時，且兩國均遭受西方列強入侵的威脅。

　　濛兀兒王朝開國皇帝巴布爾是帖木耳的曾孫，成吉斯汗後裔。濛兀兒人將伊斯蘭教的文化、宗教、文官製度、波斯文學、語言、蘇菲詩歌、飲食、音樂舞蹈、建築庭園、雕刻藝術等帶入印度，成為印度文化不可分割的一部份。

　　另一方麵，濛兀兒皇室喝恆河聖水，第三代阿剋巴大帝並未立伊斯蘭為國教，對印度各教派皆採取開放的政策，融入當地習俗，包括娶拉賈斯坦的安珀公主珠妲 (Jodhaa) 為妻、點紅、並容許宮中嬪妃供奉印度神祇。慕塔芝．瑪哈（泰姬皇後）的祭日採用當地悼亡習俗，除瞭伊斯蘭道長念可蘭經，還包括印度教、佛教、耆那教僧侶和耶穌會教士。

　　沙賈汗欽定接班人達拉．希科將印度古籍《奧義書》譯成波斯文。他受廣大印度人的愛載。相對的，從小就能背誦《可蘭經》的奧朗澤布對此不以為然，從此埋下兄弟鬩牆的種子。更神奇的是，書中還提到沙賈汗以印度教苦行僧秘方救瞭被火燙傷的公主，並預知帝國的災難。當時宗教融閤的景況，在書中曆曆可見。

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　　世人熟知的愛爾蘭歌謠《夏日最後玫瑰》(The Last Rose of Summer)，原詩是愛爾蘭人Thomas Moore在詩集Lalla Roohk中改編的名麯。原詩就是來自印度濛兀兒王朝的浪漫傳奇故事，樂聖貝多芬還為此譜瞭一首變奏麯。這首《夏日最後玫瑰》也啓發瞭本書作者的創作靈感(注一)。

　　櫻杜．桑妲蕾森的「泰姬三部麯」以女人為主角，無論是權傾一時皇太後努爾．賈汗，或倍受恩寵公主嘉罕娜拉。今日幾乎所有史冊都對努爾．賈汗採取批判態度，對公主嘉罕娜拉和父王沙賈汗的曖昧關係，惡毒謠言也流傳至今。

　　影子公主嘉罕娜拉的姑婆茉荷茹妮莎，從小就立誌嫁給賈汗季皇帝，曆經瞭韆辛萬苦，終於如願成為賈汗季的第二十個妻子，冊封為努爾．賈汗皇後，在賈汗季在位時親政十五年，最後卻被嘉罕娜拉的父親沙賈汗軟禁終老。

　　作者也透過小說呈現曆史上婦女被遮蔽的權利。在作者的筆下，嘉罕娜拉公主有愛心，懂得愛、會愛，且會錶達自己的愛和感受。在男人掌控的世界，皇帝後宮三韆，女人被「睏在一個神聖不可侵犯的內在世界裏，為瞭讓自己快樂－－如果不能公開，那就私下進行。」(注二)嘉罕娜拉不惜冒險在庭園裏與相識和不相識的男人約會，無法齣嫁，卻私下懷孕生子，充份錶現女性不斷衝撞禁忌的勇氣。曆經兄弟鬩牆、骨肉相殘的逆倫悲劇，隻恨不是齣生尋常百姓傢，令人同情。但她善良、寬容、有同情心，即使遭妹妹嫉妒且流言不斷，卻始終執著，終生未嫁，無悔無悔地照顧父王。她堪稱「新時代的女性、舊時代的楷模」。

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　　幾百年來，濛兀兒帝國留下的自傳、日記、英國及歐洲旅人的遊記、小說詩歌、官方文件、坊間的稗官野史多如牛毛，波斯、烏都、興地、英文、法文各種語言的史料皆有。這些紀錄瞭當時宮廷曆史與常民生活的文字，都成為作者寫作時的材料。

　　作者充份掌握印度齣身的語言優勢，收集大量史料典籍，及知名學者的研究成果，每一章節開頭皆以前人典籍為引子，語言美學充滿印度史書詩歌般的韻律，豐富的想像力，極富抒情美學的色彩。從宮廷中的皇室、貴族、太監到平民百姓，鮮活勾畫齣當時生活的樣貌。泰姬瑪哈陵建造的精彩過程，沙賈汗和幾十萬人一同載運泰姬皇後靈柩返迴阿格拉時，浩浩蕩蕩的行軍隊伍，從軍隊如何紮營，到皇室生活的點點滴滴：打馬球、養大象、驚心動魄的象戰比賽、婚禮的細節到指甲花的原料。公主齣浴時，阿育吠陀按摩藥草的配方，給人無限想像。對印度料理的描繪也讓人食指大動，從軍隊紮營炊飯，到達拉．希科的宮廷料理，連挑食的弟弟奧朗澤布都贊不絕口。钜細靡遺的描寫中，異國風情的畫麵油然而生。

　　濛兀兒王朝到瞭沙賈汗時期空前繁盛，國傢版圖及稅收也達到顛峰，當時印度的經濟實力傲視全球，至今留下五處聯閤國世界遺産。沙賈汗建造瞭輝煌的沙賈汗城（今日的舊德裏）、喀什米爾花園、孔雀王座（已不知去嚮），然而這些濛兀兒文化的遺産，在「光燦之陵」──泰姬瑪哈陵的光芒之下，全都顯得黯淡失色、微不足為道，如今泰姬瑪哈陵已名列世界七大奇景之一。

＊＊＊

　　沙賈汗當年是殺盡親骨肉兄弟，纔得以黃袍加身，同年軟禁父王的皇後茉荷茹妮莎達十七年之久；三十一年後，命運捉弄人，親生子奧朗澤布又殺害自己的兄弟奪權，沙賈汗被軟禁九年後，病死在阿格拉紅堡。沙賈汗固然最終得以與愛妻閤葬在泰姬瑪哈陵，但並未舉行國葬，墳前也無人唸誦可蘭經，隻有一名女兒隨行，令人不勝唏噓。

　　細緻的洞察力，成就這本化繁為簡的曆史小說，麯摺多變，扣人心弦，亦兼顧曆史真實性，在描述宮廷鬥爭之外，也不時營造齣人性溫情。隻要參照「主要角色錶」，讀來毫不費力，堪稱印度曆史小說的典範。小說最大的魅力在於它的戲劇化情節，結局往往齣人意料，最後卻符閤曆史和人性。這是作者的巧思佈局，也是真實曆史的戲劇性使然。當然小說難免會與現實不閤，但小說畢竟不是曆史，吸引讀者的往往是屬於感性的部份，如果劇情都按曆史走，肯定不流暢，無法引人入勝。想像、虛構並放進更多人性的刻畫，真情流露纔是成功小說的關鍵。

　　詩人泰戈爾形容泰姬瑪哈陵是「一滴愛之淚珠，永恆不滅」，讓泰姬瑪哈陵濛上瞭浪漫麵紗。透過《影子公主》精彩的描繪，宮廷的恩怨情仇、曆史的吉光片羽，流暢地展現印度次大陸上下五百年的人文地貌。《影子公主》的確是「泰姬三部麯」中最精彩的小說，樂以為序。

推薦序之二
一滴璀璨而又動人的淚珠
空姐作傢  林亞若

　　沙賈汗！你要知道
　　生命青春、財富榮耀都會隨著時光流逝
　　爭奪這些，不就隻是徒留傷悲？
　　假使華麗閃耀的鑽石、珠寶像曇花一現的炫爛彩虹失去瞭光彩
　　唯有這滴淚珠－泰姬瑪哈
　　在歲月長河的流淌裏，依舊光彩奪目
　　直到永遠

　　──印度詩人  泰戈爾（ 1861 ~ 1941)

　　翻開《影子公主》，穿著紗麗的印度小說傢櫻杜彷彿抓住我們的手，拉著我們迴到那富麗堂皇的濛兀兒帝國盛世。字裏行間，那極緻的璀璨與華麗不斷地在我們眼前綻放。

　　亞姆納河蜿蜒流過平原，暗紅色的亞格拉堡裏，櫻杜拉開深紅的宮殿簾幕，皇帝沙賈汗坐在孔雀寶座的紅絲絨布坐墊上，威嚴地接受眾臣子的膜拜，眼前是是珍奇的寶石，閃閃發光的黃金飾品，縫滿精緻小珍珠的絲綢，公主們手裏握來自中國的青瓷杯，低頭飲著香料奶茶。

　　場中妖艷的舞伎，雙眼粗黑的眼綫挑逗似地嚮上勾起，她們眨眼，在西塔琴與塔布拉鼓的樂聲中，她們高腰長摺裙的裙擺優美地鏇轉昇起，如一朵玫瑰在專屬的皇傢庭園裏驕傲地盛開。

　　我們趨步跟在櫻杜的後頭，她手腕上的金屬手鐲當當作響，我們在號角聲中隨著皇帝的營隊齣巡，在隊伍裏與攤販、士兵以及上百頭大象、牛群和羊群，在濛兀兒帝國的版圖上緩慢地移動。在三層樓高的皇室帳篷裏，我的雙腳陷入厚實柔軟的波斯地毯裏。在陽颱上觀賞著專屬於君王特權的象戰，望見王子們進場嚮群眾緻意，他們坐在嵌著鑽石馬鞍的白色駿馬上，一手握著金銀絲絨包覆的繮繩，另一手嚮好奇騷動的群眾揮手，以及那些血腥好鬥的象隻。

　　翻到下一章節，我們在早春時分與影子公主嘉罕娜拉一同造訪初雪微融的喀什米爾山區，與她的愛人納加巴特共乘小木舟，抓著他溫暖的手，在泛著藍光的達爾湖上寂靜地滑行。聞見來自山榖的新鮮蘋果香，我們輕啜蜂蜜汁液，品嘗辛香濃鬱，被燉煮成金黃色的咖哩羊肉。

　　這本小說是泰姬瑪哈陵精彩的第三部麯，承襲作者櫻杜之前的成名作《第二十個妻子》及其續篇《玫瑰盛宴》，這兩篇作品中所描述的女主角茉荷茹妮莎，原本是個窮途潦倒的波斯貴族後裔，後以第二十個妻子的身分嫁給阿剋巴的兒子賈汗季，成為皇後，甚至成為濛兀兒曆史上最有權勢的女人。

　　《影子公主》在茉荷茹妮莎的姪女慕塔芝．瑪哈死於分娩的鏡頭下揭開序幕。其故事主軸所描寫的是慕塔芝．瑪哈與沙賈汗的長女嘉罕娜拉，也就是書名所指的影子公主。其母親慕塔芝．瑪哈曾如影隨形地，隨著沙賈汗皇帝南徵北討，並為他生兒育女。傳說在她難産死前，沙賈汗曾允諾將為她建造一座世界上最美麗的陵墓，並以其封號命名。

　　慕塔芝．瑪哈死後，長女嘉罕娜拉安慰傷心欲絕的皇帝，並以當時十七歲的初嫩年紀，主宰後宮的大小事，她犧牲瞭愛情，一肩挑起照顧父親的責任。嘉罕娜拉因此無法像平民一樣公開的結婚生子，擁有平凡的快樂，僅能以片刻偷來的幸福，換來可以屢次重溫的迴憶。

　　誰都料想不到，沙賈汗大帝最終竟無法在他的有生之年，親自到光燦之陵憑弔他的愛妻。他的愛子之一、野心勃勃的王子奧朗澤布，覬覦長子的寶座。他就像是象戰裏血氣方剛的年輕公象彼此廝殺，他自封為王，無情地將其他兄弟斬首，或處以絞刑。

　　晚年的沙賈汗與嘉罕娜拉被一同幽禁在亞格拉堡的八角塔內中長達九年。傳說他每天隻能透過一個小窗戶，遠眺河裏浮動的泰姬瑪哈陵倒影，直到晚年視力惡化，更僅能憑藉著一顆水晶石的摺射，觀看這座光燦之陵。

　　直到他嚥下最後一口氣，沙賈汗纔得以進入光燦之陵。嘉罕娜拉親手將父親的雙眼闔上，陪伴他的軀體穿越原本被封死的門，搭乘樸素的木船越河，目送他入土，讓他靜靜地埋葬於他的愛妻身旁。那年嘉罕娜拉將近五十歲，她已身兼母職陪伴父親身旁將近三十多年。

　　櫻杜以女性的靈魂嫻熟地描寫嘉罕娜拉公主為瞭親情，而犧牲愛情的掙紮，並且揉捏齣情感上恰到其分的濃度。她筆下的每個角色都被鮮明地賦予愛恨情仇的個性，人物間充滿瞭陰謀與詭詐，兩個公主嘉罕娜拉和羅珊愛拉同時愛上同一個男人納加巴特，醋罈子隨時就在打翻之際，她們言談中竟是嘲諷，彼此暗中較勁，甚至假冒對方相會男方。

　　一如櫻杜其他的著作，她的筆觸充滿自信，詳細考究史實中繁復的生活細節，並編織以優雅爛漫的想像，藉以舖陳故事日後的巧妙發展。她將泰姬瑪哈陵這個古老的愛情傳說，重新注入瞭鮮活的生命。我們彷彿目睹光燦之陵──泰姬瑪哈陵，像首愛情史詩般磅礡地誕生！

　　即使是已經去過泰姬瑪哈陵的我，在讀過《影子公主》之後，都會想再次造訪這個愛的奇蹟，去親手碰觸那些被鑲嵌在大理石壁上，各色寶石所排列而成的璀璨花朵，想像著兩萬名來自世界各地的傑齣工匠，專注雕刻時眉毛及鬍須上沾滿的白色細粉；以及赤腳踏上沁涼的大理石地闆時，想像著上韆頭大象從西藏、阿富汗、斯裏蘭卡、阿拉伯及中國，緩慢地搬運這些大石塊和珍奇寶石；我想像著寂靜夜裏的泰姬瑪哈，宛若是個被開啓的珠寶盒，眾寶石反射著皎潔的月光；或是眾人拿著破爛的桶子裝著泥巴走到河的另一頭，以人工更改河道；還有六十二頭牛不停地轉動水車，將河水引入水池，映照齣另一個光燦之陵；以及最令人心痛的，皇帝沙賈汗與他的愛妻慕塔芝．瑪哈之間不朽的愛情。

　　即使死亡曾經將他們分離，但他們也藉著死亡再度連結。在這座永恆的光燦之陵中，他們的靈魂在純白大理石闆下再度緊緊相依，一同在彌漫的薄霧中安息。他們的愛蛻變成潔白的泰姬瑪哈陵，在曆史上化作一滴動人的淚珠，璀璨而且奪目。

　　本文作者為聯閤報副刊繽紛版專欄作傢，視覺係詩集《林亞若詩集》作者。現役國際綫空服員，為颱灣知名的空姐背包客，勇闖印度四十城。

後記

　　為什麼寫嘉罕娜拉？《第二十個妻子》和《玫瑰盛宴》的讀者會注意到，我跳過濛兀兒王朝一整個世代的曆史來寫《影子公主》。慕塔芝．瑪哈 (艾珠曼德．芭努．比乾) 在上兩本小說裏齣現時還是個孩子，是個年輕女子，她的婚嫁被自己無法掌控的環境因素給破壞瞭，是個生殖力無比旺盛、瘋狂愛戀丈夫的新婚妻子。她在沙賈汗皇帝即位四年後過逝，他建瞭泰姬瑪哈陵紀念她。

　　那時，嘉罕娜拉年方十七，被迫扛起皇帝後宮裏的重擔，在父親的餘生裏，扮演著曖昧不明的角色，既身為最受鍾愛的女兒，也是後宮裏和朝廷上最重要的女人。

　　濛兀兒王朝的女人，尤其是皇室的女人，在實際上和象徵意義上，都是生活在麵紗後麵。她們鮮少在公眾場閤露麵，在朝廷上隻能看到她們揮動的手指頭，或者透過格子屏風看到一隻大膽好奇的眼睛，或者將一項特彆的命令以詔書送達給一位貴族。

　　我為瞭我的頭兩本小說，開始閱讀和研究有關努爾．賈汗皇後茉荷茹妮莎的生平時，發現在十七世紀濛兀兒王朝的資料來源裏，隻有很少數的資料提到她。連賈汗季皇帝在他的迴憶錄裏，談到她的地方也不超過幾次；沒錯，確有幾處地方提到她，但都是有關她在嫁給賈汗季之前和後來的生平事蹟，我必須仰賴英屬和荷屬東印度公司商賈的紀錄裏約略提及的說法，以及其他旅人的故事。有些說她是個理想的妻子與伴侶，有些（沙賈汗在位時的宮廷文件）則說她是集邪惡之大成 —— 奸詐、狡猾、專橫、而且過於野心勃勃。不過，盡管資料貧乏，這個女子的完整麵貌大抵已浮現齣來。

　　就是在閱讀這些資料時，我無意中發現義大利人尼可拉．馬努奇對兩位公主 —— 嘉罕娜拉和羅珊娜拉 —— 的描寫，而且知道，即便在那麼早的時候，她們會在我未來的一部小說裏佔有重要的份量。據稱，她們兩人各自都是本身頗有能耐的女子。嘉罕娜拉幾乎從母親過逝的那一刻起就是如此，羅珊娜拉則是在奧朗澤布後宮的宮牆之後發揮其影響力。還有彆的說法 —— 將男人偷渡進後宮供她們偷歡，禁止她們齣嫁的命令，有流言說沙賈汗愛戀嘉罕娜拉，以及最終兩姊妹各自擁護一位不同的弟弟做下一任皇帝的事實。當然，最後隻有一位成功瞭。可是，失敗的嘉罕娜拉，在父親一去世後，就成為奧朗澤布後宮的帕德夏．比乾，而且可以離開亞格拉城堡的禁區。

　　嘉罕娜拉生平事蹟現成就紀錄在朝廷正式的文件和到印度的外國旅客的遊記裏 —— 她何時在何處齣生，父親給她的俸祿，她對父親的影響力以及父親對她的愛（這點導緻有關他們關係真相的臆測，就我的觀察，這些臆測都是根據不牢靠的市井流言，其根源可能還是齣自後宮）。我選擇不去相信亂倫之說，主要原因有二︰一，早在慕塔芝．瑪哈死後六個月，甚至在她的屍體尚未從布罕普爾挖齣移往亞格拉之前，流言就已開始 ；二，沙賈汗皇帝終其一生並未過著聖人一般的日子 —— 有說法指稱，他不止一次調戲大臣的妻子，過著淫穢、彆齣心裁和迭有新意的性生活。

　　沙賈汗在位期間，濛兀兒王朝的曆史，廣義而言，有兩種來源。一是皇帝下令撰寫的官方傳記，各種散文體和韻文體的史籍中至少有八個人的署名；二是比較容易閱讀，文字不像第一類那樣誇大高調的漫談式文體，其真實性有些令人懷疑 —— 旅人的故事，都是或因機緣，或齣於本身意願，身處印度的外國人。他們或者安頓下來，就此定居，或者隨興漫遊個幾年或數月，紀錄下濛兀兒王朝的文化、餚饌、禮儀和風俗，無意中聽到的市井閑談，將其紀錄在劄記裏。

　　大多數的記載中，無論是當代的或曆史上的記載，除瞭這則有趣的花絮 ——  馬努奇偶爾提到她可能跟朝中貴族納加巴特．可汗聯姻， 這次聯姻最終也是無疾而終，因為眾所周知，她並未婚嫁 —— 外，嘉罕娜拉被描繪成一個具有極大能力、想像力、力量又虔誠的女子  —— 幾乎到瞭超乎人性的地步。不過，我就是從這一個枝節，建構起《影子公主》中的整個愛情故事。然而，納加巴特．可汗在奧朗澤布的宮庭/朝廷裏確實有一個名叫沙阿藍的兒子，他的背景和曆史一如所述，但任何官方文件紀錄中都未提到他的母親是誰。

　　所有的禦史官都述及皇帝對慕塔芝．瑪哈的死哀慟逾恆，以及他考慮放棄帝國的事 —— 由於沙賈汗又繼續統治超過四分之一個世紀，此一事實遂成為一個無關宏旨的小註腳。拉閤禮在他的《沙賈汗皇帝編年史》裏說得最是傳神︰「他那能夠解讀天意又能言善道的舌頭一再地說，如果這替天行道的重擔沒有加諸在他這樣尋求天意的人身上…… 他肯定會放棄印度斯坦這個龐大的帝國，將這個幅員廣闊的王國分給諸位齣身高貴的皇子……」對我而言，這不經意的幾句話很重要。沙賈汗應該不會認為穆拉德（七歲）或奧朗澤布（十三歲）甚或沙書嘉（十五歲）適閤那個王位 —— 毫無疑問，他是在考慮十六歲的皇儲長子 達拉．希科。霎時間，這個曆史的附帶一筆具有重大意義，因為我相信，就在慕塔芝．瑪哈死後幾天，支持的陣綫從這一刻就開始劃分瞭。濛兀兒皇子依法都有爭取王位的權利，隻要是男兒身就條件具足 —— 無論是皇妃或嬪妾所齣 —— 同時還要使得一手好劍，有一顆不為婦人之仁所動的心，和長於交際應對、能爭取權臣貴冑支持的便給口纔。最後，是達拉缺乏奧朗澤布所擁有的判斷力，盡管或者是因為奧朗澤布頑強的意誌力和在宗教事務上固執不變的態度。日後在他們父親在位的往後二十七年間所發生的一切，都與此時嘉罕娜拉支持達拉，而羅珊娜拉支持奧朗澤布有關。奧朗澤布的處境比被看好的達拉來得不穩 ，他辛勤地耕耘，爭取其他兄弟和朝廷貴族的支持。

　　各章一開始都標註瞭迴曆的日期，這是根據以陰曆十二個月份為基準的希吉來曆（而非西曆的陽曆月份），是從西曆的西元六二二年開始的，那年先知穆罕默德從麥加遷徙到麥地那（又名希吉拉）。希吉來紀年縮寫為 A.H.，是拉丁文的anno Hegirae，即希吉拉紀元 —— 意即遷徙的那一年。沙賈汗皇帝宮庭裏的禦用傳記作者，使用希吉來曆來紀錄事件與活動的日期。有些時候，我用他們實際的日期，另外有些時候，我利用綫上資源:www.islamicfinder.org/Hcal/index.php，將陽曆日期換轉成迴曆 。

　　今天，到泰姬瑪哈陵參觀的人，是穿過通往陵墓的前庭西側正門進去的 ，前庭南邊的市集區已不再是整個陵墓原址的一部分。多年來，隨著市集和房捨的增加，已一再大幅擴建，有些仍然保留原來石造工程的若乾部份，但正門倒是維持原貌。因此，嘉罕娜拉當年踏上大門平颱上，在臨河的陽颱俯瞰整個花園時，陵墓在中央，清真寺在左側，迎賓館在右側，與今天所見是同樣的景觀。

　　《影子公主》一書結束的時間是奧朗澤布即位後九年，嘉罕娜拉死前十五年。她最後迴到曾經令她厭惡的弟弟的後宮裏，再度取代妹妹羅珊娜拉，獲得帕德夏．比乾 —— 後宮首席女官—— 的頭銜。當然，驅策著她們一生的較勁競爭再度展開，即便她們都已年華老大，或許也較為明智瞭。官方與非官方的資料都未提及，何以嘉罕娜拉如此鍾愛達拉，或是何以她支持達拉，以及何以她如此不喜歡奧朗澤布。

　　但是，奧朗澤布仰慕這位拒絕支持他野心的姊姊，在他的後宮給她一個傢和最高的地位，即使資料來源都沒有說明原因，他倒是很適切地錶現齣那份摯愛。

櫻杜．桑妲蕾森
二ΟΟ九年三月

评分☆☆☆☆☆

說實話，我最近正好讀完瞭一本關於古老王朝的史詩級小說，裏麵的政治陰謀、傢族恩怨和跌宕起伏的情節，讓我看得是欲罷不能。雖然它和《影子公主》完全不是同一個故事，但“泰姬”這個名字，總是能勾起我對那充滿神秘色彩的東方文化的遐想，而“三部麯”則預示著一部巨著的誕生。我一直對那些能夠將曆史的宏大背景與人物的細膩情感完美結閤的作品情有獨鍾。你知道嗎，曆史上的很多關鍵時刻，不僅僅是君王的一道旨意，更是無數個體在時代洪流中的選擇和抗爭。我喜歡那些能夠深入挖掘人物內心世界，展現他們如何在巨大的壓力下做齣決定，以及這些決定如何影響他們自己和周圍人的作品。就好比在我最近讀的那本小說裏，一個被所有人誤解的王子，他其實有著自己不為人知的苦衷和遠大的抱負。他的每一次掙紮，每一次隱忍，都讓我感同身受。我常常會去思考，在那個充滿變數的時代，人們是如何在欲望和道德之間尋找平衡，又如何去定義自己的價值的？

评分☆☆☆☆☆

雖然不是《影子公主》這本書，但“泰姬”這個名字本身就讓我聯想到那濃厚的異域風情和古老文明，總是能瞬間抓住我的注意力。我一直以來都對那些能將曆史背景與人物命運巧妙融閤的故事非常著迷。你知道嗎，曆史就像一個巨大的舞颱，而每個人物都是其中一齣精彩戲劇的主角或配角。我喜歡那些能將觀眾帶入那個時代，感受那個時代人們的呼吸和心跳的作品。就像在我最近讀的一本關於絲綢之路的書裏，那些穿越沙漠、跋涉韆裏的商旅，他們的每一次交易，每一次遭遇，都不僅僅是為瞭財富，更是文化的交流，是不同文明的碰撞。我常常會去思考，在那個信息不發達的年代，人們是如何獲取信息的？又是如何做齣決策的？那些隱藏在曆史事件背後的，不為人知的細節，總是最讓我好奇的。我尤其對那些在曆史長河中，雖然不被史書大書特書，卻默默地推動著時代進步的人物感到敬佩。他們的存在，就像璀璨星辰中的點點微光，雖然不耀眼，卻同樣不可或缺。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，我最近正沉迷於一本關於古代東方皇室的書籍，書中描寫的奢華生活和權力鬥爭，讓我看得津津有味。雖然它和《影子公主》的內容完全是兩碼事，但“泰姬”這個詞，總是能讓我聯想到那古老而神秘的東方文明，以及其中隱藏的無數故事。我一直都很喜歡那些能夠帶讀者穿越時空、體驗不同時代風貌的作品。你有沒有想過，在那些宏偉的宮殿背後，生活著怎樣的人？他們的喜怒哀樂，他們的愛恨情仇，又是如何在這個巨大的權力漩渦中起伏跌宕的？我尤其對那些在曆史洪流中，那些不被主流史書記錄，卻可能影響瞭曆史走嚮的“小人物”充滿好奇。他們可能是一個普通的僕人，一個不起眼的侍衛，甚至是一個被遺忘的嬪妃，但他們的某個微小舉動，卻可能引發連鎖反應，改變一個王朝的命運。我喜歡那些能夠挖掘齣這些“隱藏劇情”的作品，它們讓我覺得，曆史不再是冰冷的文字，而是鮮活的生命在流動。

评分☆☆☆☆☆

最近手邊有一本關於古代宮廷秘史的書，裏麵講述的那些後宮嬪妃為瞭爭奪恩寵和權力，所使用的種種手段，讀起來真是讓人驚心動魄。雖然那本書的內容跟《影子公主》可能完全不同，但就“宮廷”這兩個字，就足以勾起我對這類故事的無限遐想。我們都知道，宮廷生活錶麵上是錦衣玉食，但實際上充滿瞭危機四伏。一個不小心，就可能跌入萬丈深淵。我一直覺得，那些能夠在那樣險惡的環境中生存下來，甚至有所作為的人物，都是非比尋常的。她們可能擁有絕頂的智慧，也可能有著過人的膽識，更可能的是，她們內心深處有著不為人知的堅持和力量。我特彆喜歡那種能夠刻畫齣人物內心世界，展現她們復雜情感的作品。你看，曆史上的很多事件，錶麵上看起來是簡單的權力更迭，但背後往往是無數個人物的心路曆程，是他們的愛恨情仇、是他們的野心與無奈。我常常在想，那些身處高位的女性，她們在夜晚獨處的時候，會想起什麼？她們又會如何麵對自己內心的孤獨和欲望？這些都是曆史留給我們的，最迷人的謎團。

评分☆☆☆☆☆

哇，光是看到“泰姬三部麯III”這個名字，就忍不住讓我聯想到那宏偉壯麗的曆史場景，以及隱藏在華麗宮廷背後的無數秘密。雖然這次要評的書不是《影子公主》，但泰姬這個意象本身就充滿瞭故事性，總是能勾起人對那個年代、那個地方的好奇心。我一直都很喜歡那些能帶領讀者穿越時空、進入不同文化的書籍，尤其是曆史小說，總能讓我大開眼界。想象一下，在那個古老而神秘的東方國度，有多少不為人知的傳說，有多少被塵封的往事，都可能藏在一頁頁文字之中。泰姬陵，本身就是一段愛情的象徵，但我也知道，在曆史的洪流中，它也承載瞭太多權力、陰謀、以及無數人的命運。我常常會想，在修建這座偉大建築的過程中，究竟經曆瞭多少不為人知的艱辛？那些工匠、藝術傢、甚至是參與決策的王室成員，他們各自有著怎樣的故事？每一個偉大的奇跡背後，都必然有一群默默付齣、甚至犧牲自己的人。我尤其對那些在曆史的幕後，默默推動故事發展的人物感興趣，他們或許沒有顯赫的地位，但他們的智慧、勇氣，甚至是他們的錯誤，都可能對曆史進程産生深遠的影響。例如，在印度莫臥兒王朝的興衰中，後宮的女子們扮演瞭怎樣的角色？她們是否也像我們現在看的許多戲劇那樣，在權力鬥爭中扮演著至關重要的角色？這些都是我非常感興趣的話題，也是讓我對這類書籍充滿期待的原因。

评分☆☆☆☆☆

老實說，我最近正巧讀完瞭一本關於古代王朝興衰的小說，裏麵的權謀鬥爭和傢族恩怨寫得真是淋灕盡緻，讓我對曆史的復雜性有瞭更深的理解。你知道嗎，很多時候我們看到的曆史，都是經過美化或者篩選過的，而那些隱藏在錶麵之下的真實情感和動機，纔是最引人入勝的部分。比如，那些帝王將相的功績固然值得稱頌，但支撐起他們偉大的，往往是身邊那些默默無聞卻又至關重要的人物。我特彆喜歡那些能夠挖掘齣曆史深層細節的作品，它們不僅僅是講述一個故事，更是讓你感受到那個時代的脈搏，體會到那個時代人們的喜怒哀樂。想想看，在一個等級森嚴、禮教繁復的社會裏，一個人要想實現自己的抱負，要付齣多少心血，又要承受多少壓力？更何況，如果是身處宮廷之中，那裏的明爭暗鬥更是防不勝防。我總覺得，越是光鮮亮麗的外錶，越是可能隱藏著越深的黑暗。就像一顆璀璨的寶石，它的美麗背後，是經過韆錘百煉的艱難過程。我常常會去思考，那些在曆史巨變中做齣關鍵選擇的人，他們當時究竟是懷揣著怎樣的心情？他們是否也曾有過猶豫、有過恐懼，甚至有過絕望？這些真實的情感，纔是讓曆史人物鮮活起來的關鍵。

评分☆☆☆☆☆

我最近剛好讀完一本關於古代宮廷權謀的小說，裏麵的情節跌宕起伏，讓我非常著迷。雖然我手上的書不是《影子公主》，但“泰姬”這個名字，總是讓人聯想到那充滿異域風情和深厚曆史底蘊的印度，而“三部麯”則暗示著一個宏大而完整的敘事。我一直對那些能夠描繪齣恢弘曆史背景下，個人命運沉浮的作品情有獨鍾。你知道嗎，曆史上的很多重大事件，往往是由許多看似微不足道的個人選擇纍積而成的。我喜歡那些能夠深入挖掘人物內心，展現他們復雜情感和動機的作品。例如，在我最近讀的那本書裏，一個原本受到重用的將軍，他最終的背叛，並非齣於單純的邪惡，而是源於他對國傢未來長遠發展的考量，以及對君王一些政策的不滿。這種多層次的解讀，讓人物更加立體，也讓故事更加引人入勝。我常常會去思考，在那些動蕩的年代，人們是如何在夾縫中求生存，又如何去實現自己的價值？

评分☆☆☆☆☆

不得不說，“泰姬”這個詞，自帶一種神秘而浪漫的色彩，讓我總會聯想到那古老的東方文明和一段段被時間塵封的傳說。我最近剛好在讀一本關於古代王朝的興衰史，裏麵描述的那些宮廷鬥爭和權力博弈，真是讓人看得心驚肉跳。雖然它和《影子公主》可能完全是不同的故事，但就“三部麯”這個設定，就讓我對作品的深度和廣度有瞭很高的期待。我一直覺得，曆史小說最迷人的地方，在於它能夠將我們帶入一個完全不同的時空，讓我們去體驗那個時代人們的生活，去理解他們的思維方式和情感世界。我尤其喜歡那些能夠刻畫齣人物內心深處掙紮和抉擇的作品。你知道嗎，很多時候，我們看到曆史人物的決定，可能覺得難以理解，但如果我們設身處地地去想，就會發現，在那個特定的環境下，他們可能也彆無選擇。我常常會去思考，那些身處曆史洪流中的個體，他們是如何在巨大的時代浪潮中，努力尋找自己的位置，又如何去影響或被影響的。

评分☆☆☆☆☆

我最近讀瞭一本關於古代王朝興衰的書，裏麵充滿瞭宮廷秘聞和政治鬥爭，雖然情節和《影子公主》可能毫無關聯，但“三部麯”這個概念，讓我不由自主地開始聯想到那些宏大的敘事和跌宕起伏的故事綫。我一直非常喜歡那種能夠層層剝開曆史麵紗，展現齣人物復雜內心世界的作品。你知道嗎，我們現在看到的很多曆史人物，都被賦予瞭某種標簽，比如偉大的君主，或者狡猾的奸臣。但事實上，每個人都是多麵的，他們都有自己的掙紮、自己的軟肋，也可能有自己的無奈。我特彆欣賞那些能夠突破刻闆印象，將曆史人物還原成有血有肉、有情有義的普通人（盡管他們的身份非凡）的作品。例如，在我最近讀的那本書裏，一個原本被視為忠臣的官員，他的一些行為，其實是齣於對國傢更長遠的考量，隻是他的方式不被當時的人們理解。這種復雜性，正是曆史的魅力所在。我總覺得，每一段曆史，都像一幅巨大的畫捲，上麵描繪著無數個小故事，而每一個小故事，都值得我們細細品味。

评分☆☆☆☆☆

我最近正好在接觸一本關於古代曆史的書籍，裏麵探討瞭許多關於權力、欲望以及人性的復雜議題，讓我頗有感觸。雖然書名和《影子公主：泰姬三部麯III》毫無關聯，但“三部麯”這個概念，總是能引發我對宏大敘事和人物弧光的聯想。我一直都很欣賞那些能夠將曆史的厚重感與人物的細膩情感巧妙結閤的作品。你知道嗎，曆史不僅僅是事件的羅列，更是無數個鮮活生命的交織。我喜歡那些能夠深入挖掘人物內心世界，展現他們是如何在時代洪流中掙紮、選擇，並最終塑造自己命運的作品。就好比在我最近讀的那本書裏，一個原本卑微的宮女，她憑藉著過人的智慧和隱忍，最終在權力鬥爭中占據瞭一席之地。她的每一步都走得異常艱難，每一步都伴隨著巨大的風險，但也正是這種不屈不撓的精神，讓我對她産生瞭深深的敬意。我常常會去思考，在那些宏大的曆史事件背後，究竟有多少被忽略的細節，有多少不為人知的個人奮鬥？