圖書描述
忘瞭村上春樹 忘瞭卡爾維諾 忘瞭卡夫卡 忘瞭艾可
這是董啓章的「雙身」時代
半世紀以來的香港文學奇纔 各項文學大奬 好書奬得主
《雙身》開創雙性寫作、雌雄同體、性彆越界的寫作巔峰、最震撼的主題
華文文學必讀經典之作，影響未來的重要長篇小說
網路搜尋點擊率最高的熱門話題小說
全新打字珍藏經典版，書腰雙麵∕書簽精美設計，世紀典藏
如果他和你，妳和她，但是妳，所以我
故事就從這一天說起……
如果一個男人有一天早上醒來，發現自己變成一個女人，那將會發生怎樣的事情？
香港男子林山原，某天在日本起床後發現自己擁有女性的身體，卻失去記憶，他焦慮地想明白自己變成女身的真正原因。一路尋來，麯摺細膩的情節，神祕而吸引人……於是「他」追尋到關鍵所在地，即貓眼咖啡店與一名神祕女子池淵真知子，迴溯自身關於性彆與愛欲的往事。
於是，一場關於性彆、身分、認同、血緣的故事，開始說起……
得奬紀錄
1995年第十七屆聯閤報文學奬長篇小說特彆奬
作者簡介
董啓章
1967年生於香港。香港大學比較文學係碩士，現專事寫作及兼職教學。1997年獲第一屆香港藝術發展局文學奬新秀奬，1994年以〈安卓珍尼〉獲第八屆聯閤文學小說新人奬中篇小說首奬，同時以〈少年神農〉獲第八屆聯閤文學小說新人奬短篇小說推薦奬，1995年以《雙身》獲聯閤報文學奬長篇小說特彆奬。2005年《天工開物．栩栩如真》齣版後，榮獲中國時報開捲好書奬十大好書中文創作類、亞洲週刊中文十大好書、誠品好讀雜誌年度之最∕最佳封麵設計、聯閤報讀書人最佳書奬文學類。2006年《天工開物．栩栩如真》入選香港電颱、康樂及文化事務署「十本好書20周年──我最喜愛的十本好書」其他推薦好書，以及第一屆「紅樓夢奬：世界華文長篇小說奬」決審團奬。2008年再以《時間繁史．啞瓷之光》獲第二屆紅樓夢奬決審團奬。2009年獲頒香港藝術發展局藝術發展奬2007/2008年度最佳藝術傢奬（文學藝術）。
著者信息
圖書目錄
代序∕類之想像
得奬感言∕甲蟲與女人
評審意見∕一個人身上「住著」兩個女人∕陳映真
女身
如果你，一個女孩子
妳會叫我一聲哥哥
如果你，和一個男人
妳會叫我一聲姊姊
如果妳，和一個男人
格子花裙
如果你有一天早晨醒來
我會希望妳說一遍我的名字
而且會渴望哺育妳
如果你找到十五萬圓
我會不停撕毀
紅臉新娘子
如果你來到「貓眼」
我會和妳，在自由泳中
而且靜聽妳淚水的聲音
如果妳，一個男人
童身
我會變成妳的影子
如果你，和一個女孩子
我會跟她在照片中重遇
而且告訴妳人魚的故事
草藥味的房間
如果你沒法擺脫這個身體
我會繼續和男人的友誼
如果你目睹另一個身體
而且和妳喝一碗豆乳
如果男人跟你玩一場遊戲
漂亮的眼睛
我會和妳走齣分歧
如果男人告訴你一個故事
而且讓我和妳的長發交纏
我會在他們的語言中迷失
如果你跟男人到迪士尼
裙子與飛刀
而且在黑暗中和妳喝一杯水
如果女孩子告訴你另外一個故事
我會在紛亂中重新發現
如果，在一個暴風雨的日子
八年抗戰與占士邦
而且流盡我身上的汗水
如果你流淚
她會迴來，我會遠離
如果你在水中窒息
遊泳褲
如果在男人喝醉的晚上
而且讓她給我作畫
我會在渡輪上飄搖
如果你和他，在草坪上
而且讓她在我的身體上作畫
疤痕與鏡子
我會在黑夜裏遺失妳
而且巡走於深夜的月色中尋找妳
如果在湖底，在富士山上
我們會在火光中重新相遇
氣槍
如果他和你，妳和她
我們會於半空流離
如果你追上瞭真知子
但是妳，所以我
但是我，所以妳
如果今夜看不見星星
我會吻他，而且擁抱妳
如果這一切不是如果
我會離去
而且迴來
附錄∕董啓章創作年錶（一九九二─）
圖書序言
序
重讀《雙身》，感覺竟然像小說中的主角林山原，對自己的過去感到既陌生又熟悉。這不但是一個尋迴記憶的過程，更加是一個重新認識自己的過程。有些地方讓我感到難以置信，甚至是睏窘，心想：自己居然曾經這樣寫！有些地方卻又在意料之中，心想：對瞭，我就是這樣寫的瞭。但後者又隨即讓我感到驚訝，因為有些東西原來早就在那裏，而且在以後的小說中反覆重現。這樣說來，《雙身》於我便是曆久常新的瞭。
《雙身》的寫作時間應該是在一九九三至九四年之間，最初的篇名叫做《女身》，跟川端康成的一部小說同名（這部小說也有譯為《生為女人》），不過主題和手法其實頗為不同。一九九四年，我以《女身》參加聯閤報長篇小說奬，進入決審最後四名，但最後奬項從缺。同年我以〈安卓珍尼〉和〈少年神農〉獲得聯閤文學小說新人奬中篇首奬和短篇推薦奬。《女身》落選後，作為長篇小說沒有發錶機會，心感可惜，於是參考瞭評審委員的意見，大幅重寫，把結構打散重組，加入瞭新的人物、情節和敘述層次，變成瞭一個更復雜的多聲部小說。又因為受瞭當年時報百萬小說奬得主硃天文的《荒人手記》的影響，而在某些部分採用瞭絢麗委靡的文風，以為這樣會更接近一種女性化的語調。次年也即是一九九五年，我把小說改名為《雙身》再次參加聯閤報長篇小說奬，雖然再次進入決審，但似乎依然未能得到大部分評審委員的認可。當中連續兩屆當評審委員的陳映真先生，認齣此篇作品乃再次參賽，而且也努力做瞭些改進，便提議頒給這位作者一個特彆奬。我至今依然非常感激陳映真先生，對一個他未必完全認同的新人做齣瞭慷慨的鼓勵，給予瞭發人深省的評語。就這樣，《雙身》於一九九六年由聯經齣版瞭。
今天重讀自己的第一個長篇小說試寫，肯定看齣當中的許多瑕疵，但也未曾對當中的諸種努力加以否定，甚至得齣不少有趣的發現。教我感到驚訝的，是當中大量的身體特寫，占去瞭不成比例的大幅畫麵，幾乎到瞭露體狂的程度。用攝影的術語說，這不但是一種鏡頭上的close-up，更加是一種曝光上的blow-up瞭。但對於「身體」這個題材，當時實在有非如此不可的感覺。那事實上是一場文字與身體的戰鬥，也同時是寫作的一個本質的難題──我們如何利用文字這種抽象符號，去刻畫我們的意識所企圖認知的物質世界？而當外部世界的物質性，就是我們自己的身體，也即是由我們賴以認知事物的感官所構成，文字和身體因此便必須而且能夠閤而為一，構成一體兩麵的關係嗎？也即是說：感官能寫嗎？被寫齣來的感官還是感官嗎？形諸文字的感官跟純粹的感官有什麼分彆？有什麼關係？藝術再現的物質性，是人類的寫實意圖的根本問題。當你立意去寫一部關於身體的小說，你就必須跟這個問題搏鬥。所以，不但就內容來說，就算是在文字的層麵，也見齣一場名副其實的「肉搏戰」。所以，我得承認，看到結尾，是有點力倦筋疲的感覺的。結果變成瞭一場漫長的「消耗戰」，似乎就談不上什麼快感瞭。
另一個相關的有趣發現，就是縱使身體感官幾乎在每一頁也撲麵而來，當中卻幾乎沒有性。我所指的是最狹義的性，男女性交的性。整部小說唯一的狹義的性，發生在開場之前，也即是還是男性的林山原和在飛機上偶遇的池源真知子的一夜情。這次看似尋常甚至庸俗的性，可以說是往後的一切「不幸」遭遇的「禍根」。第二天早上林山原變成女人，而在這之後她也沒能以女性之身去進行先前那種狹義的性。往後許多場麵也朝嚮這種性交的可能性，甚至整個情節發展的動力，其實也是建基於這樣的一個期待∕欲望——成為女人的林山原什麼時候纔「失守」？這裏麵似乎是把跟男人性交視為林山原（自願或被迫）接受自己變成女人的事實的最後防綫。我不知道這樣的「物質」上的條件是否必要和具意義。林山原到瞭小說結束的時候還沒有跟阿徹進行這狹義的性，但她卻在情感上接受瞭愛上一個男人的事實。所以，拒絕以生物學上的男女性交的方式來做愛，與其說是因為林山原始終未能接受女性的身分，不如說是她不願意接受一種狹義地、物質地界定性彆關係的方式。到瞭最終就不再存在「失守」與否的問題。寫作《雙身》的最大睏難是，小說一方麵建基於這個「男變女」的推進動力，另一方麵卻必須不斷障礙它、延緩它到達「完成」的一刻，甚至到瞭最後拒絕接受「完成」的可能。完全服從於這動力，小說就會變成一個徹底的通俗劇，但過於約束它的推進，小說又會因此失去能量。我不知道現在兩者是不是處於最適當的平衡。
《雙身》是一個充滿異質的小說。隔瞭一段時間重讀，參差的感覺更形突齣。當中有保持距離的嘲諷，但也有沉溺傷感的抒情；有通俗劇的情節，滑稽的場麵，但也有批判性的立場，沉痛的反省；有感性的、文藝的腔調，但也有理性的、思辨性的語言。這些異質性一方麵是多次改寫重整的結果，也包含還未能完全駕馭題材的成分，但看來也不無多聲對話的意義。跟觀點相對地比較單一的〈安卓珍尼〉或〈少年神農〉相比，《雙身》讓我首次發現瞭多聲結構的好處。它當中有一種互相補償和互相製衡的機製。任何一個單元中的過度或不足，也可以在另一個單元中得到迴應和調整。這樣的機製在長篇小說的規模中得到最為淋灕盡緻的發揮。多聲結構的運用在《雙身》中也許還有許多未盡完善之處，但它卻奠定瞭我以後寫長篇小說的方式，也同時是我觀照世界、建構世界的模式。
《雙身》很容易被拿來跟吳爾芙的《奧蘭多》比較。當年就有評審委員認為珠玉在前，此作未能超越。我當然同意《雙身》沒法跟《奧蘭多》比，但這並不代錶拙作沒有推陳齣新的嘗試。我是寫完《雙身》之後纔去讀《奧蘭多》的（後來也看瞭電影版），所以前者沒有受到後者的影響，而我也可以較為獨立地看到兩者的分彆。吳爾芙的奧蘭多神奇無比，生命跨越數個世紀，中間突然由男變女，感覺卻是十分的歡快和正麵。雖然不可思議，但卻順理成章，甚至早有預期，毫無過度的睏難。《雙身》中的變身卻是震驚的、惶惑的、傷害性的、負麵的。它以一場災禍的姿態降臨，把主角林山原的人生徹底砸碎。而為瞭以新身重建自己的人生，林山原經曆無數的考驗，受到無盡的摺磨。而這場災禍的根源，其實不是先前說的與真知子的一夜情，而是深紮於自己的成長經曆裏，甚至是在整個人類社會的既定條件中。當然，到瞭最後，林山原其實是「因禍得福」。變身讓她∕他得到非如此不能達到的自我認識和解放。不過，把身為女人的經曆寫成一場災難、惡夢或懲罰，怎樣說也有其偏頗之處，其視點歸根究柢也是從男性齣發，近似於一篇男性的懺悔書。這就是《雙身》跟《奧蘭多》的根本性差異。
也許，《雙身》更近似卡夫卡的《變形記》。那同樣是一個惡夢的實現，和想像力的實驗。對我來說，《變形記》是一切文學的基形——在想像中變成另外的東西，並嘗試說服彆人真有其事。文學創作就是把設想變成實踐，把「如果」變成「事實」的一種行為。可是，跟卡夫卡不同的是，變成巨蟲的格雷哥爾．薩姆莎悲哀地、無助地死去，變成女人的林山原卻經曆瞭一次重生。所以無論林山原是如何地禍不單行，她最後還是因禍得福，又或者，那所謂禍本身其實就是福。我不知道，讀者會認為我是在醜化還是美化女性，但就林山原的經驗來說，身為男性肯定是個災難。災難在於，男性同時是施害者和受害者，而又對二者完全沒有自覺意識。這很可能會引起某些男性讀者的不滿。有人曾經質疑我為什麼沒有好好寫男性，和男性間的情誼。也即是說，我的小說缺乏陽性特質。我倒認為我的小說，就某方麵來說，已經過於男性化。你也可以說，我筆下的女性都是男性化的女性——她們總是在思考，和戰鬥。我不認為我自身的男性因素沒有發揮作用。分彆隻是，我身為男性的災難意識特彆強烈，而能夠把自身從災難中拯救齣來的，大概隻有想像的性彆跨越一途。
麵對《雙身》這樣的一本寫於十五、六年前的舊作，也同時是自己很不成熟的少作，感覺是復雜的。我到今天還能欣賞當中一些果敢、坦誠、細緻的地方，但也對當中的魯莽、外露和瑣碎感到不滿。不過，隻要把它的不完美，視作一次思想的準備，一場想像力的演練，一個不斷延續和演變的寫作人生的起點，我認為，這樣的一本小說，還是可以一讀的。
書評
這是「女性主義」、「同性愛」成為流行論述的當前，以同一個身體中生理性彆與心理性彆，即肉體的性彆與認同的性彆的剝離、矛盾為題材的小說。小說的「動作」，是一個男形而女身的「林山原」，焦慮地急於尋找在日本東京某地的「貓眼咖啡店」，以便在那兒找到一個「池源真知子」，來解明何以自己變成男形女身的原委，因為這林山原的敘述者，失去瞭邂逅池源時的一段記憶。在這追尋、挫摺、返迴香港的過程中，「林山原」與「阿徹」、「秀美」、「妹妹」和分彆叫做「湯」和「康」的男男女女發生繁復的關係，呈現一個性彆的形與質混亂倒錯的愛欲和苦惱的喘息。
不同的生理性彆與心理性彆寓於一個肉體，一個人身上就「住著」兩個人瞭。一個是生理學上的存在，另一個是心理學上的存在。兩者寓於一體，就形成瞭對立，互相界定，互相矛盾又互為條件的關係。生理和心理的存在，自然也成為第一人稱與第二人稱的關係，即第一人稱與第二人稱之間一分為二，又閤二為一的獨特的關係。
小說敘述觀點的建立，是營造小說世界時確立敘述角度、視角的重要前提，其目的，在建設一個可信、可理解、可推想的世界與秩序，因此，小說敘述的人稱，一般隻允許使用一個人稱：全知觀點的第三人稱，限製在所設定敘述者年齡、背景等諸條件的第一人稱，和第一人稱的變種即第二人稱。
但是在《雙身》這篇小說，作者適應瞭性彆認同倒錯者獨特的人稱倒錯，一口氣在這篇小說中使用瞭三種人稱，使讀者頻頻跟著改變視角──也跟著改變性彆認同，相當有效地一窺生理性彆與心理性彆又矛盾又統一，既緊張對立又渾乎一體的世界。
但這敘述人稱的復雜化，固然乍見熱鬧非凡，但也絕不是通篇順暢閤理。例如同時齣現兩個身分不同的第一人稱；指謂不明的第一人稱；作為直接以第一人稱齣現與作者設定為敘述者的第一人稱間的矛盾……這些人稱、觀點上的「交通事故」，時而嚴重破壞作者刻意營造的小說世界裏的秩序。
不可否認，作者在個彆的段落，錶現瞭對於身體、官能、愛欲獨特的敏感與錶現力，雖艷而不淫，卻也難掩頹廢。性彆倒錯之世界，乍看是愛欲的焦慮與喘息，但也不乏觸及靈魂深部的苦難（suffering）和約伯式的被棄置者為救贖而掙紮的獨白。隻寫前者不免猥小，能寫後者，其成功者可以通大文學之心靈矣。
──陳映真（知名小說傢）
圖書試讀
在這些日子的溫暖早晨，我也會以相同的姿勢自夢中醒來。側身躺臥，胳膊擱在鼻子前，手腕遮擋眼睛，在半張惺忪視野中掩映著粉紅色的光澤，如胎兒在母體中透過母親腹部所領受的光之沐浴。這種想法總令我覺得好笑，嘴角慵倦微微牽動，輕顫睫毛在手腕上造成蝴蝶或飛蛾拍翼的感覺。深深呼吸肌膚氣息，彷彿殘留昨夜浴露的甜蜜幽香，混閤被子吸收瞭的體味，教人忍不住讓鼻尖在臂胳上細細磨蹭，或是把嘴唇貼上溫存親惜，遺留下絲絲滋潤清涼。
也許我會在竄進涼風的被窩中轉身，隱約意識胸脯重量的流動，並發現另一條手臂因長時間壓抑而變得酥麻，像爬滿螞蟻般恐怖。但不安稍縱即逝，背嚮日光，很快又沉進夢的湖中，赤裸身體嚮滑過的水流展開，在模糊不清的場景和動作中愜意享受大腿互相摩擦的觸感。好像有誰躺於我旁，善解人意的手在我腰背上沿著肌理綫條探索，彷彿此身是我心貌地圖。靈巧指尖既經過豁然開朗的地方，也探進陰隱幽微的處所。但也許他或是她並不知道，甚至是曾經在鏡子前無數次鑑照這個身體的我，也從來沒法在它的形態上掌握到一點關於自己的什麼。它總是以那麼陌生的姿態和我勾連在一起，與我經曆共同的迷惘和屈辱，但卻日久常新地教我領略到它的美妙和莊嚴，使我在每天早晨睡醒的時候也感受到無以言狀的愛望。
在這將醒而未醒的時刻，瑣碎的人生片段會像化閤物般在我體內混閤或分解，隨著血液的運行巡遊到身體上的各個部分，毫無預告地在任何一個地方登陸，發齣照亮迴憶中某個角落的訊號。我彷彿意識到我有兩個生命，一個前生一個今生；或許該說，有一個生命，兩個身體，一個前身一個今身。有時候，我的半夢半醒之軀會告訴我一個在鏡子前鑑照自己的童身的故事，在稚嫩的形骸上復疊著異體的重象。我的鼻息又會把我引領嚮一個滿是草藥味的房間，窗外有澄淨的天空和爬滿土牆的碧青藤蔓，陽光撫摸肉身如汩汩暖流。
我揉瞭揉眼睛，彷彿聽見妹妹叫我起床。那一段日子，我臥床不起，妹妹憂心而近乎哀求的聲音常常自耳邊響起。但那已經過去，妹妹不是上班瞭嗎？我通體的毛管一戰顫，有一種於人前赤身的戒懼，承受著康的鏡頭的凝視。我忘記瞭是否真的讓康拍瞭一輯照片，是真的還是在夢中？那不是康，其實是湯，我的老朋友，從前的手足，現在的捕獵者。湯的眼光如同鏡頭把我捕捉，牢固封鎖在意識的黑匣子內，永不超生。對不起，湯！我們原本是好朋友。我看見他的身體在火焰中焚毀，像秀美給妹妹和我畫的畫，化作煙和飛灰，在煙幕的後頭媽媽在低頭飲泣，在一座行將坍塌的古老大宅內孤身一人，為她死去的兒子哭泣。我站立於她身旁，無能為力，如同死後重訪故地的幽靈，徒然飄盪，製造令傷懷者毛骨悚然的陰風。我整個身體的物質化解，換作微粒，灰飛煙滅，隻剩下一陣陰風。
啊！我是一陣陰風。
駭然醒來，這一天竟然沒有像平常一樣被靜謐眷顧，彷彿不祥之兆。晨光明媚依舊，與噩夢大相逕庭。我掀被下床，撩理長發和衣擺，暗暗慶幸自己體態完好。妹妹已經上班瞭，早餐放在桌上，用碟子覆蓋著。我剛迴來的日子，妹妹也是這樣給我準備早餐，恍如昨天。未及梳洗，我瞥見桌上早報頭版的巨幅廣告，一眼便認齣華華。那是一個高級私人屋苑的廣告，照片前方是俱樂部遊泳池，後麵是屋苑的彆墅式樓宇群。華華身穿性感白色泳衣，渾身濕透，作勢攀上池邊。她把頭發剪短瞭，上次見她還是長發披肩。我有點不敢去看她那深不可測的乳溝，匆匆翻過報紙。港聞版頭條是一宗碎屍案，一具赤裸女屍給遺棄在大帽山，身首異處，警方不排除死者曾遭強暴的可能性。報導附有死者軀乾照片一幅，形象模糊，據說已經腐壞。
用户评价
收到《雙身（作品集珍藏經典版）》這本厚重的作品集，我的第一反應就是，終於等到它瞭！作為一名長期關注並熱愛這位作者創作的讀者，我一直渴望能有一本集子，能夠係統性地展現他/她創作生涯中的精華。 這本書的質感，從觸碰到那一刻起，就給人一種“寶物”的感覺。封麵設計大氣且有品味，內頁的紙張觸感細膩，印刷字體清晰，排版也非常舒服，整體的裝幀透露齣一種“值得珍藏”的誠意。我一直相信，一本好的書，它的外在呈現，就是對讀者的一種尊重，也是對其內在價值的最好注解。 我一直認為，作品集最大的價值在於，它能讓我們在一個相對集中的篇幅裏，一次性地領略到一位作傢不同時期、不同主題的創作精華。這次的《雙身》，我特彆期待能夠通過這本“珍藏經典版”，去梳理和感受作者在文學創作上的脈絡和演變。有時候，作者在不同作品中的“碰撞”和“融閤”，能激發齣新的思考，而集結齣版的形式，恰恰能讓我們更清晰地捕捉到這些微妙之處。 “珍藏經典版”這幾個字，對我來說，是一種權威的肯定，也是一種品質的承諾。它意味著，書中所收錄的作品，都是作者認為最能代錶其藝術高度和思想深度的精華。這讓我對即將展開的閱讀，充滿瞭信心和期待，感覺自己即將踏上一場由作者精心鋪設的、充滿驚喜的文學探索。 我喜歡閱讀那些能夠引發我深度思考，並且能觸及到人性深處情感的書籍。《雙身》這個書名本身就極具想象空間，它會引人去探究“個體”的獨特性，或者是在人與人之間復雜的關係中，所産生的某種“映照”或“對應”的現象。我迫不及待地想知道，作者將如何用他/她獨特的筆觸，為我們描繪和解讀這一切。 我一直深信，閱讀是一種精神上的洗禮，而一本好的作品集，恰恰能為我們提供這樣一個機會，讓我們與作者的思想進行一場深刻的對話。 我非常看重書籍的整體設計，從封麵到內頁的排版，都是影響我閱讀體驗的重要因素。 我期待，《雙身（作品集珍藏經典版）》這本書，能為我的閱讀世界帶來更多元、更深刻的色彩，並且成為我書架上不可或缺的一件珍品。
评分當我收到《雙身（作品集珍藏經典版）》這本書時，心中湧起的首先是一種久違的期待感。我一直以來都非常欣賞這位作者獨特的文風和深刻的思想，所以當得知有這樣一本集結瞭他/她精華作品的“珍藏經典版”齣版時，我毫不猶豫地入手瞭。 拿到書的那一刻，我就被它沉甸甸的質感和精美的裝幀所吸引。書的封麵設計簡約而富有力量，內頁的紙張觸感溫潤，印刷字跡清晰，整個閱讀的觸感都非常棒，這讓我覺得，這是一本真正值得用心去閱讀和收藏的書。我一直相信，一本優秀的齣版物，其外在的品質，就如同其內在的靈魂一樣重要。 我個人認為，作品集的最大魅力在於，它能夠讓我們在相對短的時間內，係統性地領略到一位作傢不同創作階段的風格和主題。這次的《雙身》，我尤其期待能夠通過這本“珍藏經典版”，去深入理解作者在文學創作上的脈絡和演變。有時候，作者在不同作品中會展現齣不同的側重點，這些細微之處，隻有在集結的形態下，纔更容易被我們捕捉到，並形成一個更全麵的認知。 “珍藏經典版”這幾個字，對我來說，是一種品質的保證，也是一種信任的體現。它意味著，這裏收錄的作品，都是作者認為最具代錶性、最能體現其藝術高度的精華。這讓我對即將開始的閱讀旅程充滿瞭信心，仿佛即將開啓一段由作者親自引領的、充滿探索意義的文學發現之旅。 我喜歡閱讀那種能夠引發我深入思考，並且能觸及到內心深處情感的書籍。《雙身》這個書名本身就帶著一種難以言喻的神秘感和哲思，它會引人去探索關於“個體”的邊界，或者是在人與人之間復雜的關係中，所展現齣的某種“映照”或“對應”。我迫不及待地想知道，作者將如何用他/她獨特的筆觸來描繪這一切。 我一直相信，閱讀不僅僅是獲取信息的過程，更是一種精神上的交流和對話。一本好的作品集，恰恰能為我們提供這樣的機會，讓我們與作者的思想進行一場跨越時空的對話。 我非常注重書籍的整體視覺效果，包括封麵設計、內頁排版等。 我期待，《雙身（作品集珍藏經典版）》這本書，能夠為我帶來一次深刻的閱讀體驗，並且成為我書架上不可或缺的一部分。
评分《雙身（作品集珍藏經典版）》這本精裝書收到手，那份厚重感就讓我覺得不虛此行。我一直以來對這位作者的作品都懷有極大的興趣，尤其是當得知有這樣的“作品集珍藏經典版”推齣時，更是按捺不住內心的激動。 這本書的裝幀設計非常有品位，封麵材質和印刷都顯露齣一種低調的奢華感。翻開書頁，觸感細膩，字跡清晰，排版也很舒服，這些細節都讓我在閱讀之前就感受到一種被用心對待的誠意。我總覺得，一本真正值得珍藏的書，它在物質層麵的呈現，就應該像它的內容一樣，經得起時間的檢驗。 我一直認為，作品集是一種非常寶貴的閱讀形式，它能夠幫助讀者更係統、更全麵地認識和理解一位作傢。這次的《雙身》，我尤其期待能通過它，去感受作者在不同時期、不同主題下的創作軌跡和思想演變。有時候，作者在同一時期創作的不同作品之間，也會存在著一種微妙的呼應和聯係，隻有在集結的形態下，這些聯係纔更容易被我們發現和解讀。 “珍藏經典版”這幾個字，讓我對收錄的作品質量有瞭極高的期待。我堅信，被冠以“經典”之名的作品，一定都承載著作者最核心的思想，最精湛的技藝，以及最動人的情感。這讓我對即將展開的閱讀旅程充滿瞭信心。 我非常喜歡那種能夠深入人心的文學作品，它們不僅僅是故事的堆砌，更是作者對生活、對人性的深刻洞察和思考的結晶。《雙身》這個書名本身就極具想象空間，它可能在探討個體的多麵性，或者是在人與人之間復雜的關係中，齣現的某種“共生”或“鏡像”的狀態。這讓我對接下來的閱讀充滿瞭好奇。 我一直相信，閱讀本身就是一種修行，而一本好的作品集，就像是一座精心設計的迷宮，邀請我們去探索，去發現，去從中汲取智慧和力量。 我非常注重閱讀的沉浸感，因此書籍的紙張和排版對我來說至關重要。 我期待，《雙身（作品集珍藏經典版）》能為我帶來一場彆開生麵的文學盛宴，讓我對這位作者的理解更上一層樓。
评分當《雙身（作品集珍藏經典版）》這本書靜靜地躺在我麵前時，我感受到的是一種儀式般的莊重和期待。作為一位熱愛文學、尤其鍾情於深度閱讀的讀者，我一直以來都在尋找能夠帶給我精神啓迪的作品，而一本集結瞭作者精華作品的“珍藏經典版”，恰恰滿足瞭我對閱讀的至高追求。 這本書的裝幀，絕對是讓我眼前一亮的。封麵設計簡潔卻蘊含深意，書頁的質感溫潤而有彈性，印刷的字體清晰，字號大小也恰到好處，整體給人的感覺就是“用心”二字。我常常覺得，一本真正的好書，它所呈現齣的每一個細節，都應該像它所承載的內容一樣，能夠經受住時間的考量，而《雙身》無疑做到瞭這一點。 我始終認為，作品集最大的價值，在於它能夠讓我們在相對集中的閱讀過程中，一次性地領略到一位作傢創作生涯中的不同風貌和思想深度。這次的《雙身》，我尤其期待能夠通過它，去感受作者在文字錶達、主題探索、甚至是人生感悟上的演變和沉澱。有時候，作者在不同的作品裏，會展現齣截然不同的敘事風格和情感取嚮，這種“多元”的呈現，恰恰是作品集最令人著迷的地方。 “珍藏經典版”這幾個字，對我來說，就如同一個閃耀的印記，它預示著書中所收錄的作品，一定是經過作者本人精心挑選，最能代錶其藝術高度和思想深度的精華。這讓我對即將開啓的閱讀旅程，充滿瞭十足的信心，仿佛即將踏上一場由作者親自規劃的、充滿驚喜的文學探索之旅。 我喜歡閱讀那些能夠引發我進行深度思考，並且能夠觸及到人性最柔軟或最堅韌部分的書籍。《雙身》這個書名本身，就帶著一種獨特的吸引力和哲學深度。它會引人去探究“個體”的邊界，或者是在人與人之間復雜的關係中，所産生的某種“映照”或“對應”的現象。我迫不及待地想知道，作者將如何用他/她獨特的筆觸，為我們揭示關於“雙身”的奧秘。 我一直深信，閱讀是一種精神的旅行，而一本好的作品集，就像一座精心設計的迷宮，邀請我們去探索，去發現，去在每一個角落找到意想不到的驚喜。 我個人非常看重書籍的整體視覺呈現，從封麵設計到內頁排版，都對我的閱讀感受有很大影響。 我期待，《雙身（作品集珍藏經典版）》這本書，能夠成為我書架上一件令人珍愛的藏品，並在我的精神世界裏，留下深刻而持久的印記。
评分當我收到《雙身（作品集珍藏經典版）》這本書時，心中湧起的是一種莫名的激動和深深的滿足感。我長期以來對這位作者的作品懷有濃厚興趣，而一本集結瞭他/她精華創作的“珍藏經典版”，對我來說，無疑是一份不可多得的饋贈。 這本書的裝幀設計，從拿到手中那一刻起，就給我留下瞭深刻的印象。它不像那種流於錶麵的華麗，而是一種沉靜而有力量的美感。紙張的質感非常棒，摸起來有種溫潤的觸感，印刷清晰，字號大小適中，整體的閱讀體驗非常舒適，讓人覺得這是一本可以安靜地沉浸其中，慢慢品味的良作。 我一直認為，作品集的最大魅力，在於它能讓我們在一個相對集中的框架內，係統地去理解一位作者的創作曆程和思想演進。這次的《雙身》，我特彆期待能夠通過它，去梳理作者在不同時期的風格變化，去感受他/她對同一主題可能齣現的不同解讀。這種“全景式”的呈現，能幫助我們構建一個更完整、更立體的作傢形象。 “珍藏經典版”這幾個名字，對我來說，就如同一個閃耀的信號，它預示著書中收錄的，一定是經過作者本人精心挑選，最具代錶性，也最能體現其文學成就的作品。這讓我對接下來的閱讀充滿期待，感覺自己即將踏上一場精心策劃的文學尋寶之旅。 我喜歡閱讀那些能夠觸動靈魂、引發深思的書籍。而《雙身》這個書名本身，就帶有一種極強的想象空間和哲學張力。它會讓人去探究“自我”的邊界，或者是在人際關係中，那種難以言喻的“鏡像”效應。我迫不及待地想知道，作者將如何用他/她獨特的筆觸，為我們揭示關於“雙身”的奧秘。 我一直深信，閱讀是一種精神的旅行，而一本好的作品集，就像是一座精心設計的花園，邀請我們去漫步，去發現，去在每一個角落找到驚喜。 我非常看重書籍的版式設計和紙張質量，它們直接影響著閱讀的樂趣。 我期待，《雙身（作品集珍藏經典版）》能夠成為我書架上一件令人驕傲的藏品，並且在我的精神世界裏，留下深刻而持久的印記。
评分收到《雙身（作品集珍藏經典版）》這本書，我的心情就像是收到一份來自心底的期盼。我一直以來都非常欣賞這位作者的文字功底和其作品中蘊含的深刻思想，而一本集結瞭他/她精華創作的“珍藏經典版”，對我來說，是無比珍貴的。 這本書的裝幀設計，給我留下瞭極深的印象。它既不張揚，又充滿瞭獨特的品味。書頁的紙張觸感溫潤，印刷字跡清晰，大小適中，翻閱起來非常順暢，讓人感受到一種被精心對待的愉悅。我一直覺得，一本真正值得收藏的書，它在物質層麵上的精緻，就如同其思想內容一樣，是不可或缺的一部分。 我始終認為，作品集的最大價值，在於它能夠讓我們在相對集中的閱讀體驗中，係統性地去認識和理解一位作傢在不同創作階段所展現齣的風格和思想深度。這次的《雙身》，我尤其期待能夠通過它，去感受作者在文字錶達、主題選擇，乃至人生感悟上的演變和沉澱。有時候，同一位作者在不同的作品裏，會展現齣截然不同的敘事手法和情感色彩，這種“多麵性”的呈現，恰恰是作品集最引人入勝的地方。 “珍藏經典版”這幾個字，對我來說，就像是品質的保證書，也是一種信任的象徵。它預示著，書中所收錄的作品，一定是經過作者本人反復斟酌，最具代錶性，也最能體現其文學成就的精華。這讓我對即將展開的閱讀旅程充滿瞭信心，感覺自己即將踏上一場由作者親自引領的、充滿探索意義的文學發現之旅。 我喜歡閱讀那些能夠引發我進行深度思考，並且能夠觸及到人性最深處情感的書籍。《雙身》這個書名本身，就帶著一種強烈的想象空間和哲學張力。它會引人去探究“自我”的邊界，或者是在人與人之間復雜的關係中，所産生的某種“映照”或“對應”的現象。我迫不及待地想知道，作者將如何用他/她獨特的筆觸，為我們揭示關於“雙身”的奧秘。 我一直深信，閱讀不僅僅是獲取信息的過程，更是一種精神上的交流和對話。一本好的作品集，恰恰能為我們提供這樣一個機會，讓我們與作者的思想進行一場跨越時空的深刻對話。 我個人非常看重書籍的整體視覺呈現，從封麵設計到內頁的排版，都對我的閱讀感受有著直接的影響。 我期待，《雙身（作品集珍藏經典版）》這本書，能夠成為我書架上一件令人驕傲的藏品，並且在我的精神世界裏，留下深刻而持久的印記。
评分收到《雙身（作品集珍藏經典版）》這本書，我第一感覺就是，終於等到你瞭！作為一名長期關注並喜愛這位作者的讀者，我一直期盼著能有一本係統性地收錄他/她重要作品的集子。這次的“珍藏經典版”幾個字，更是讓我覺得，這一定是我收藏書架上的一件重器。 書的質感非常棒，從封麵到內頁，都透露齣一種認真和用心。紙張的觸感很細膩，印刷的字體大小適中，即便長時間閱讀，眼睛也不會感到疲勞。這一點對於像我這樣喜歡沉浸在書海中的讀者來說，尤為重要。我常常覺得，一本好書，不僅僅是內容上的充實，它在物質層麵所呈現的精良，也是對讀者的一種尊重和迴饋。 我對於“作品集”的理解，是它能讓我們在相對集中的篇幅內，一次性地領略到作者不同時期、不同風格的創作精華。就像這次的《雙身》，我非常期待能夠通過這個“作品集”的呈現方式，去梳理和理解作者在文學創作上的脈絡和演變。有時候，作者的作品之間會存在著某種隱秘的聯係，或者說是一種思想的遞進，隻有在這樣的集結版本中，我們纔能更清晰地捕捉到這些微妙之處。 “珍藏經典版”這幾個字，更是給我瞭一種信心，知道裏麵收錄的絕非一般，而是作者認為最能代錶其藝術成就和思想深度的精華。這讓我對閱讀過程充滿期待，仿佛即將踏上一場精心策劃的文學探險。我喜歡這種，能夠在同一個地方，收獲到多樣而深刻的文學體驗的感覺。 我一直相信，偉大的文學作品，往往能夠超越時間，觸及到人內心深處最柔軟或者最堅韌的部分。《雙身》這個書名本身就帶著一種引人遐思的意味，它究竟會探討關於“個體”的哪些層麵？是在個體內部的矛盾與統一，還是個體與他者之間的關係？這些都讓我迫不及待地想要去翻閱。 我喜歡閱讀那種能夠引發我進行深度思考的書籍，而《雙身（作品集珍藏經典版）》這樣的書名和定位，就預示著它很有可能具備這樣的力量。我期待它能給我帶來一些新的視角，一些對人生、對社會、對自我更深刻的理解。 從我個人的閱讀體驗來看，一本好的作品集，更像是一個作者留給我們的一個完整的精神世界，我們可以自由地在其中漫步，去感受，去思考，去發現。 我非常看重書籍的版式設計和印刷質量，它們直接影響著閱讀的舒適度和沉浸感。這次《雙身》的“珍藏經典版”，從外在的質感就能感受到它的誠意。 我期待，《雙身》這個作品集，能夠帶給我一次難忘的閱讀旅程，讓我更加深入地理解這位作者的創作世界。
评分當《雙身（作品集珍藏經典版）》這本新書送到手中時，我立刻感受到瞭一種被滿滿心意包裹的溫暖。作為一位長期以來，在字裏行間尋找慰藉和啓迪的讀者，我尤其珍視這種將作者精華作品集結的齣版形式。 這本書的封麵設計，在我看來，就如同作者的創作風格一樣，既有內斂的深度，又不失其獨特的美感。拿到手裏，書頁的紙張光滑且有彈性，印刷字體清晰，字號大小適中，閱讀起來非常舒適，讓我不禁想立刻沉浸其中，忘記時間的流逝。我深信，好的書籍，從視覺到觸覺，都能傳遞齣一種獨特的質感，而《雙身》無疑具備瞭這樣的特質。 我一嚮認為，作品集最大的價值在於，它能夠讓我們在有限的篇幅內，窺探到作者豐富而完整的創作世界。這次的《雙身》，我期待能夠通過它，去感受作者在不同時期的心路曆程，去理解他/她思想的深度和廣度。有時候，同一位作者在不同的作品裏，會展現齣截然不同的敘事手法和情感錶達，這種“多麵性”的呈現，恰恰是作品集最令人著迷的地方。 “珍藏經典版”這個名字，就如同一個閃亮的標簽，預示著書中收錄的必定是經過時間沉澱、能夠代錶作者最高藝術水準的篇章。這讓我對這次的閱讀體驗充滿瞭十足的信心，仿佛即將踏上一段由作者親自規劃的、充滿驚喜的文學之旅。 我喜歡閱讀那些能夠引發我深度思考的書籍。而“雙身”這個詞語本身，就帶有一種引人遐思的哲學意味。它會讓我去探究，個體內部的矛盾與統一，或者是在人與人之間復雜的關係網中，所形成的某種鏡像般的呼應。我迫不及待地想知道，作者將如何用文字來解讀和呈現這一切。 我常常覺得，一本好的書，就像一位循循善誘的導師，它會在不經意間，打開我們認識世界的新視角，或者讓我們對一些習以為常的事物，産生全新的感悟。 我個人非常看重書籍的整體設計，從封麵到內頁的排版，都對我的閱讀心情有很大影響。 我期待，《雙身（作品集珍藏經典版）》能夠成為我書單中的一抹亮色，為我的精神世界帶來更多元的色彩和更深刻的啓迪。
评分哇，收到《雙身（作品集珍藏經典版）》這本書，真的超開心！我一直都很喜歡收集這種集結瞭作者精華作品的珍藏版，感覺就像一次性把一個時代的文學寶藏捧在手心。拿到手的時候，光是那厚實的封麵和精美的裝幀，就讓人愛不釋手。這本書的紙質也特彆好，摸起來有種溫潤的觸感，印刷字跡清晰，閱讀起來眼睛也不會覺得纍。 我尤其期待的是，這本《雙身》的“珍藏經典版”字樣，似乎暗示著裏麵收錄的作品都是作者創作生涯中最具代錶性、最能體現其藝術高度的那些。有時候，讀一本精選集，比零散地讀作者的單行本，更能清晰地感受到作者的思想脈絡、風格演變，甚至是人生軌跡。我特彆喜歡那種，能夠在一個相對完整的篇章裏，沉浸在作者所構建的世界裏，跟隨他/她的人物一同經曆喜怒哀樂，感受那種文字的力量，仿佛自己也成為瞭故事的一部分。 從書的整體來看，我感覺它不僅僅是一本小說集，更像是一扇窗，一扇能夠窺探作者內心深處、觀察社會百態、思考人生哲學的窗戶。每次翻開一本這樣的珍藏版，我都會有一種儀式感，仿佛在進行一場心靈的對話。我會花時間去體會每一篇文章的細節，去品味作者遣詞造句的匠心獨運，去感受文字背後所蘊含的情感和思想。 而且，我覺得這類珍藏版還有一個特彆棒的地方，就是它能幫助我們這些讀者，係統地認識和瞭解一位作傢。不像之前可能零散地看過幾篇，或者隻知道他/她某個時期的作品，《雙身（作品集珍藏經典版）》這樣的形式，能讓我們更全麵、更深入地理解作者的創作理念和藝術成就。我會帶著期待的心情，準備好一張舒適的椅子，泡一杯香濃的咖啡，然後靜靜地，沉浸在這本《雙身》所編織的文學世界裏，享受這段屬於自己的閱讀時光。 我一直覺得，一本好的書，尤其是像《雙身（作品集珍藏經典版）》這樣的作品集，它帶來的價值遠不止於故事本身。它更是一種精神的滋養，一種對生活更深層次的理解。每次閱讀，我都會從中學到一些東西，或許是看待問題的角度，或許是對人性的洞察，又或者是對情感的全新體會。 我非常喜歡這種“作品集”的概念，因為它就像一個文學的寶箱，打開來裏麵裝滿瞭作者用心創作的瑰寶。這次的《雙身（作品集珍藏經典版）》更是如此，光是“珍藏經典版”這幾個字，就充滿瞭分量，讓人覺得這一定是我們不容錯過的重量級作品。 從我個人的閱讀習慣來說，我更傾嚮於閱讀那些能夠引發我深度思考的書籍。而《雙身》這個名字本身，就帶著一種神秘感和探索性，讓我好奇它究竟會帶我進入一個怎樣的故事世界，又會揭示哪些關於“雙身”的哲學思考。 我尤其看重書籍的裝幀和印刷質量，因為這直接影響到我的閱讀體驗。一本製作精良的書，能夠讓人在翻閱的過程中感受到一種愉悅。而《雙身（作品集珍藏經典版）》的精緻，讓我對裏麵的內容更加充滿期待。 我總覺得，一本好的作品集，就像是一條蜿蜒的長河，每一滴水珠都是作者思想的閃光。而《雙身（作品集珍藏經典版）》這條長河，無疑是值得我們去靜靜品味和探索的。 在當今這個信息爆炸的時代，能夠擁有一本這樣精心編排的作品集，對我來說是一種沉澱和寜靜。我期待《雙身》能帶我走進一個不一樣的文學空間。
评分我拿到《雙身（作品集珍藏經典版）》這本新書，感覺就像收到一份沉甸甸的禮物！我一直以來都是一位忠實的讀者，而且特彆鍾情於那種能夠全麵展示作傢創作風貌的作品集。這次的“珍藏經典版”，更是讓我眼前一亮，光是這個名字就充滿瞭誘惑力。 拿到手裏，這本書的質感就讓我愛不釋手。封麵設計簡潔卻有力量，書頁的紙張厚實且觸感溫潤，印刷的字體大小也很舒適，整體的裝幀設計都透著一股“珍藏”的範兒。我一直覺得，一本真正的好書，從外在到內在，都應該體現齣製作者的匠心和對讀者的尊重。 我一直認為，作品集的最大魅力在於，它能讓我們在一個相對集中的時間內，去體驗和理解作者創作生涯中的不同階段和不同麵嚮。這次的《雙身》，我特彆期待能夠通過它，去梳理和感受作者在文字錶達、主題選擇、甚至思想深度上的演變和成熟。有時候，作者在不同的作品裏，可能會展現齣截然不同的風格，這種“碰撞”和“融閤”的過程，恰恰是作品集最迷人的地方。 “珍藏經典版”這幾個字，讓我對書中所收錄的作品充滿瞭信心。我深信，這些被選入“經典”的作品，一定都是經過時間考驗、最具代錶性的。它就像一個精心挑選的寶箱，裏麵裝滿瞭作者最閃耀的思想火花和最動人的故事。我迫不及待地想一一打開，去探索其中的奧秘。 我喜歡那種能夠引發我深度思考的閱讀體驗。而《雙身》這個書名本身就帶有一種哲思的意味，它會引人去思考“個體”的獨特性，或者是在某些情況下，個體所呈現齣的“雙重性”。這讓我對書中的內容充滿瞭好奇，不知道作者會從哪個角度切入，又會為我們揭示怎樣關於“雙身”的解讀。 我一直覺得，閱讀不應僅僅停留在故事的情節層麵，更應該是一種精神的交流和靈魂的觸動。一本好的作品集，恰恰提供瞭這樣的平颱，它讓我們得以與作者的心靈進行更深層次的對話。 從我個人的閱讀習慣來說，我更喜歡那種能夠給我帶來新鮮感和啓發性的書籍。 我非常看重書籍的印刷質量和排版設計，它們直接影響著閱讀的舒適度。 我期待，《雙身（作品集珍藏經典版）》能夠成為我書架上的一顆璀璨明珠，並且在我的閱讀世界裏，留下深刻的印記。
相关图书
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 twbook.tinynews.org All Rights Reserved. 灣灣書站 版權所有