圖書描述
抽絲剝繭，詭譎層疊
佳人纔情，令人驚艷
名作傢駱以軍、武俠評論名傢林保淳、大陸知名作傢張寶瑞 推薦
《斜風細雨不須歸》由三篇偵探武俠短篇集結而成。
懸疑、蹊蹺而離奇的故事安排，有古龍的詭思、有公案劇語言脈絡、有蔔洛剋推理角色經營。
柳斜風，一位又貪又色又愛酒的知府；
曾細語，一位笑裏藏刀的師爺，
如何破解江湖上如真似假的三道詭謎？
且看---
〈幽冥一綫〉
他的妻子死瞭，會使「幽冥一綫」劍法的，看似都有嫌疑。兇手呼之欲齣之際，牽扯齣劇毒「三日醉」的秘密，那三日醉之毒有得解嗎？
〈佳人如畫〉
鬼氣森森的寒山寺，魔女彷彿要從畫中走齣；一眾和尚接二連三遇害，樁樁命案，癲狂的殺人魔是畫中佳人？
〈卿須憐我〉
一彎蘭舟上殺殺打打，情孽難捨，迷離的是岸邊景色、款款情意，以及看似無端上演卻不動聲色的一齣齣好戲。
本書特色
第四屆溫世仁武俠小說百萬大賞評審奬 作品
作者簡介
孫雪僮
年齡：可大可小，化妝的時候取決於化妝的技術，不化妝的時候取決於穿什麼衣服。反正又不是相親，用不著閤八字是吧？
性彆：女，這點從來沒引起懷疑。
籍貫：祖籍東北（不會說東北話），齣生在西北（話倒是會說，架就不會打），在東南方混跡十幾年（沒找到地方落戶）。
喜好：遊泳（比速度基本不行，比定力那就罕逢敵手，要比嗎？請跟齣版社聯絡）。睡覺（這跟屬相有關，應歸類為先天因素）。
作品：還在寫，隻要大傢喜歡，我打字的速度還是挺快的。粗製濫造？當然不會，雖然不做質量管理很多年瞭，但品質意識紮根很深。
第四屆溫世仁武俠小說百萬大賞 評審奬得主
著者信息
圖書目錄
圖書序言
推薦序
武俠小說是通俗文學作品中融攝性最強的文類之一，無論纏綿悱惻的言情、格局宏闊的曆史、神奇新穎的科幻、撲朔迷離的偵探，乃至於雜揉神怪與科幻的魔幻，都可以與武俠水乳交融，渾然有若天成，從而交織齣武俠小說各種不同的風格。我們可以隨時標舉齣一些名傢與名作，如王度盧的《鶴鐵五部麯》、金庸的《射鵰三部麯》、還珠的《蜀山劍俠傳》、古龍的楚留香、陸小鳳係列，黃易的《邊荒傳說》......，可謂是分轡揚鑣，各有進境。武俠小說的「文備眾體」，吸引瞭各有所需的讀者群眾，且不斷地隨時以宛轉，這正是它之所以風靡一時的最重要因素之一。
在諸多風格之中，我最喜讀的是偵探武俠。猶記得高中時初看古龍的《名劍風流》，就被古大俠刻意設計的「易容術」攪得如墜五裏霧中，真真假假、虛虛實實，隨著書中主角俞佩玉所見皆疑的目光，不由自主的也會以懷疑的眼光，看待書中的每個角色，誰是真的？誰是假的？真的果然是真？假的會不會非假？然後隨著抽絲剝繭的情節發展，事件逐漸明朗，原來......。
原來，就這麼簡簡單單的兩個字，卻有如沉沉黯夜中的雷轟電閃，有如層層迷惘中的暮鼓晨鍾，就這麼讓我豁然開朗起來。然後，掩捲而嘆，為自己這一段心靈的曆練、智慧的探險，慶幸不已。我嚮來認為閱讀是人生中最適意的享受，讀武俠書，已是酣暢淋灕，讀偵探武俠，那更是「不亦快哉」瞭。因此，金庸充滿曆史宏闊格局的小說，固然在我理性的判斷中，無疑是最優秀的，但我對金庸小說的喜愛，卻遠遠不及奇情推理的古龍；而在古龍諸多作品中，風飆雲動的《大旗英雄傳》中的鐵中棠、悲愴深沉的《多情劍客無情劍》中的李尋歡，也不比處處留情的楚留香、四道眉毛的陸小鳳更能讓我青睞。此無它，盜帥楚留香就是怪盜亞森羅蘋，鳳舞九天的陸小鳳就宛如神探福爾摩斯，血海緣何飄香？倩女因何離魂？大男人為何要綉花？紫禁城為何有決戰？一個案子緊接另一個案子，一個迷團延續另一個迷團，我迷惑、我猜測、我推理、我受騙，然後，我......恍然大悟。
原來......。原來我喜歡偵探，或者不下於武俠。但遺憾的是，自舊派硃貞木的奇情推理開始，曆經古龍、黃鷹，然後......，然後，竟然就戛然而止，甚少能見到濃具智性挑戰，又饒富酣暢俠情的偵探武俠瞭。
自從武俠變成我職業生涯中正經八百的事以後，讀武俠書的樂趣往往就被剝奪瞭，武俠夢碎，反而從偵探小說中，還能領略到幾分閱讀的快意，八十多本的剋莉絲汀偵探小說，可以一口氣看完，金庸、古龍、司馬翎，有時候反而被我拋在腦後瞭。就文學研究的職分而言，這是很不專業的，但我卻喜歡這樣的不專業，因為這樣的不專業反而更能自由的領會讀書之樂。也許是中文係齣身的緣故，我對外國的作品始終有格格難入的感覺，外國作傢纍纍長串的名字，記不瞭幾個，裏麵陌生的地方、陌生的製度、陌生的取名，讀過之後，居然還是非常陌生。我常在想，會不會有個新齣道的武俠作傢，繼古龍、黃鷹之後，能夠讓我驚喜的重拾閱讀偵探武俠的樂趣？
（二）
認識雪僮，已經有七、八年瞭。一個東北的姑娘，一彎柳腰，一龐蓮容，韻秀得如煙如雨，像江南的一首詩、一闋詞。不過，這首詩、這闋詞、這個姑娘，卻不真的像江南一樣，詩情畫意，美得讓人渾然沉醉。江南是水鄉，雪僮也如水，可不是那種柔沁得會讓人感到溫潤恬謐的水---如水，並刀如水，吳鹽勝雪，縴指破新橙。小巧可愛的並刀，漾蕩著水色的光潤，但尖新銳利，絲毫不掩蓋其應有的鋒芒。
她是多纔多藝的，古典詩詞能作能填、地方戲麯會扮會唱，花鳥人物可描可畫、金石古玩是鑒是識，甚有幾分宋代婉約纔女李清照的影子。可這個姑娘一點都不婉約，作詩填詞，語不驚人死不休；扮戲唱麯，不施粉墨不登場；描花繪鳥，偏為生活圖春宮；鑒賞古玩，錙銖利害較分明。眼精目明，伶牙俐齒，跟她說理議論，不被氣死，大概也會僅存半條命。
據我所知，她曾在深圳一傢企業做人事管理的職務，規矩儼然、紀律分明，是員工敬而畏之的主管；她喜歡武俠小說，為瞭一睹金庸的盧山真貌，可以花費不貲，遠飛嘉興，參加一群學者舉辦的討論會，與金庸閤影留念、索簽名題字，更不忘針對會議所發錶的文章，指指點點做月旦評。有趣的是，這種人居然沒被趕齣去，還搏得相當大的好評。
但我不知道她居然還會寫武俠小說。說起來，這還是得怪我。
年紀大瞭，萬事不喜爭，遇有不同意見，簡單說說，不聽則止，往往也懶得多說。可是，遇上這位並刀如水的女郎，套句她在小說上常用的話，往往是「氣不打從一處來」，恨得牙癢癢的，卻是無計可施，攪纏到人不自不在的。可詞麯書畫、古董金石，我樣樣不通，話又拗不過她，唯有武俠，還自信飆在她前頭。就在溫世仁小說大賞啓動時，我裝做好心的鼓勵、勸誘她參加比賽---我看準瞭她沒這本事。初寫時，果然正中我下懷，七零八落、顛三倒四的作品，真的無法獲得評審的青睞。我則在這時，慷慨、仗義的施予援手，左教教、右說說，反正蓄意挑三剔四，無非就是為瞭證明「寫武俠，妳是不行的」。《斜風細雨不須歸》的初稿，是我多年前就看過的，當時還刀劍斧鉞齊施的，邊砍邊罵，初時她還跟我爭辯，到後來，索性就默不作聲瞭。我還自覺得意，料想佳人心死，並刀可以歸鞘，乖乖地去詞麯書畫一番吧！
一年多以來，她都不提武俠創作瞭，我也省卻不少批校、審閱的工夫。我是直到她入圍前五名後纔得知消息的，心內還頗為訝異，《斜風細雨不須歸》也能入圍？這肯定是我今年沒當評審的緣故吧！心下也認為應該不會獲得首奬。果然，首奬是黃健的《王雨煙》。盡管當初勸她寫武俠時，曾答應以後替她的小說寫序，而既然《王雨煙》已齣版發行，是我寫的序，是則她的序，我可以豁免的瞭。明日工作室願意為她齣書，對她自然是極大的鼓勵，而對我，則又是一樁苦差事。無已，隻得重新再讀。再讀之後，不禁又細讀，更細讀。過去遺憾的讀書趣味，於焉竟可以重拾！至此不禁慨嘆：這個姑娘，真的已是非我所知的瞭。
（三）
《斜風細雨不須歸》走的是偵探武俠的路數，懸疑、蹊蹺、離奇，是其中重要的關竅，自不消說，老實講，這正如雪僮的性格，古靈精怪的，教人難以捉摸。這裏所收的三段故事，〈幽冥一綫〉，從武功的雷同性上著墨，三轉五摺，還是將兇手拉嚮原來有不在場證明的、最不可能是兇手的王正雲，頗有幾分古龍的詭奇；但〈幽冥一綫〉的蹊蹺還不僅此，「唐門三日醉」劇毒、唐門的鬩牆之爭，牽連齣更懸疑、離奇的案件，而在柳斜風似醉非醉的明眼下，一一無所遁形，一開篇就頗令人驚艷。
〈佳人如畫〉的森森鬼氣，迷離恍惚，是極引人注目的氛圍設計，明眼人雖相當容易就判定誰是殺害寒山寺一眾和尚的兇手，但寒山寺方丈各弟子都有不凡來曆的安排，卻憑添瞭揪齣原凶的睏難度，最後真相大白，多數人大概萬萬想不到，一切的殺機，卻皆與方丈昔年的情孽有關，而有關居然是無關、是誤會，離奇中又帶有幾分令人愴悵的悲哀。佳人如畫，可惜佳人愚闇，幕後的主使者另有其人。情節一層深入一層，頗能激蕩讀者的智性。
〈卿須憐我〉從傳說中破傳說，從人心糾結難論的情孽中，引齣一樁倭寇意圖侵擾沿海、刻意布局根除阻礙的陰謀，看似偶然得之，實則是柳斜風的深謀遠慮，謀定而動，在荒誕的打打殺殺鬧劇中（尤其受無敵水毒害的宋鞦發瘋那段），一氣下貫，令人不能不佩服。海上行舟、無敵水，皆頗有古龍〈血海飄香〉的影子（水母陰姬、天一神水）。
這三段故事，雖各自獨立，但卻都互有關聯，〈佳人如畫〉的鬼母（牡丹），早在〈幽冥一綫〉中就已布綫；而鬼母臨終前所齣示的羅盤，則又伏下〈卿須憐我〉的蘭舟。整個故事的布局相當的巧妙，是絕對足以吸引人的。
盡管如此，我最欣賞的還是其中人物的設計。
柳斜風，這個慵懶、貪酒、好色、愛財的知府，居然被設定為屢破奇案的主角，光這一點，就值得擊節稱賞。雪僮熟諳中國古典小說，對清官探案故事，自然不會陌生，《斜風細雨不須歸》藉昏官、貪官查探案件，不僅是對偵探小說的突破，更是對武俠的顛覆。但昏官其實不昏，貪官也未必真貪，這又使《斜風細雨不須歸》擁有更高、更大的格局，對現實世界所謂的清官定義，作瞭深刻的嘲諷。
曾細雨，這個文案師爺，在這三段故事中，雖然看起來老是屈居於柳斜風之下，有似於福爾摩斯身邊的華生醫生，但他不僅是用作陪襯的，在〈佳人如畫〉中，若非他挑瞭大樑，耍瞭個「假活佛」的戲法，案情不可能水落石齣；而〈卿須憐我〉中，若沒有他跟蘭舟上的鍾情打情罵俏，柳斜風也不可能洞悉倭寇的機謀。李鐵，這個武功高強，但似乎不太動腦筋的捕頭，錶現的機會較少，但如果沒有他，那他傢裏的那隻河東獅（席師），當然也就不可能在懸疑離奇的氣氛中，點染齣一些歡娛的氣息，讓人於緊張中又不禁頷首而笑。一文一武，伴隨柳斜風，紅花綠葉，正是相得而益彰。
楚兒，是片最大的葉子。作者刻意安排瞭這麼個無知、懵懂的歌妓，除瞭凸顯柳斜風的放浪不羈（或為官不正）外，其實更故意由她點逗齣案情的關鍵。往往就是幾句不經意的話，如〈卿須憐我〉中有關「傳說」的話語，就成瞭釐清案情的主要綫索。安排楚兒，是《斜風細雨不須歸》的神來之筆。
（四）
《斜風細雨不須歸》的文字流利，造語生動，幽默、機鋒，是隨處可見的，作者文筆佳妙，又擅於將自己所精通的填詞、金石、園林等知識，隨著情節的開展，不落痕跡的化入其中，這也是此書極耐人尋味之處。雖是僅僅十五萬字的小說，箇中卻彆有洞天，柳暗花明，固是偵探武俠之所必然，而柳與花一路迤邐而下，綿延而生，卻也是夠引人品賞、徘徊的瞭。
當然，這個身世未明，來曆不詳，似貪似清、似昏似明的柳斜風，其纔其力，應不會到此而止；曾細雨、李鐵、楚兒，似也還沒有真正發揮作用，三段式之後，理應還有三段、六段，乃至十二段奇情、奇案吧？
這是值得期待的，因為，據我所知，柳斜風還要在〈勝者為王〉中窺破謀反陰謀；在〈濁浪淘淘〉中尋迴餉銀；然後在蘇州虎丘劍池下的吳王闔閭的古墓中，迭遭驚險，最後〈大隱於朝〉。
一案接一案，一齣接一齣，斜風、細雨，真的不須歸瞭，我深信，讀者必然可以讀齣這部小說的興味，那麼，斜風細雨還可以歸於何處？
國立颱灣師範大學國文學係
林保淳序於木柵說劍齋2009年6月
作者序
閉上眼，視綫凝佇在眉心，便如同睜另一隻眼，幻境自眼中擴張，直至置身其間。我總是在做夢，無論是夜晚或是白晝，夢總是輕而易舉地帶我去到另一個地方，一個不受控製、沒有選擇的地方。
好在並沒有太多恐懼，便有惡鬼擋路，亦不妨怒目相對，即使死去，也總可以在掙紮中活轉過來。久瞭，那便成瞭另一條軌跡，人生的軌跡，它自由延展，綿延不斷。
或者應該羨慕那些能夠深度睡眠的人們，但內心深處卻捨不得放棄虛幻中彆緻的享樂。當烈燄不再引發痛楚，寒冰不再刺骨，於是我開始欣賞鏡中雪白的發、枯骨、鬥轉星移、滄海桑田。
欣賞，任何時候，無論是睜著眼，或是閉上眼，無論是人、事、物。現實與夢境不再劃分明顯的界綫，當睜開眼，夢境的色彩自眼中褪去縮成一個遙遠的點，我並沒有醒。
所以在我眼裏所看到的，腦中所記憶的，通常有著一定程度的紊亂。比如，楓橋。
楓橋並不是那個樣子，那個大傢都看到的樣子，空氣是香甜的，有淡淡的涼爽的風。滿天飛舞的柳絮像星辰一樣閃著光，夜，橋很長，很久，都走不到盡頭。沒有鍾聲，橋下也沒有泊著船，流水彷如輕霧，纏綿、盤繞。
那一年去到蘇州的時候，其實很熱，是七月吧？或者八月？空氣中結著懸浮的水氣，眼中，是迷濛的霧，但沒有浪漫的感覺。汗，自額上滑下，漸漸匯成溪水，衣裳很快就濕透瞭，裹在身上，如同一隻繭，可惜人沒有破繭而齣來的勇氣。
那一天，隻有遠離遊客的滄浪亭，古樸而典雅的氣質有那麼些不染於凡塵。濕霧被枝枝玉立的荷花擋在門外，木葉振顫的風讓心靈瞬間逃離。
那是誰？站在簷廊的一角，在傾聽，傾聽天地間最溫柔的和音，雨，撥動心間的弦，唱最動人的歌。無數的獅子從林中奔齣，忽然變得頑皮，放棄威猛的姿態，先來洗滌一身的凡塵，在嬉戲中成為靈物。
垂頭看，寒氣撲麵的碧水，像利刃，割開試劍的巨石，韆古的霸主，用這一池碧水讓自己不朽，或許那一副枯骨早已成灰，誰又在乎？隻要專諸的劍，仍然藏在細細的魚腸裏，夾在史冊中，他便足以傲視喘著粗氣前來瞻仰的人們。
心靈再被現實捕捉，我深呼吸，希望能尋到些蘇子美遺留的氣息，但隻聽到嘆息，溪水的嘆息，於是掬一捧溪水，滄浪之水，很清，卻洗不淨心靈的塵灰。
很多年瞭，我所再能看見的蘇州，不論是迴憶中影像，是夢境中的倒影，都不曾是當日的樣子，更多的，是我願意看到的樣子。旁人眼中的、鏡頭下的蘇州，與我無關。
我填一首詞，為一個人，一個從不曾活過的人，美人！但她存在，存在蘇州的每一個角落，因為蘇州離不瞭這樣的美人，一刻也不應該，所以，我總能看到她。
莫教愁腸難著，且把風流閑卻，心事尚徘徊，怎禁雨涼衫薄，零落，零落，憔悴一枝殘萼。
唉！美人兒，即使煩惱，也賞心悅目。
中國的文人就是這個樣子，喜歡惆悵，於是在文人指使下建齣的園子，也沾著些惆悵的姿態。寫「 瑣窗垂暮」，那暮色就格外的引人唏噓。不由的，我也沾著些惆悵。瑣窗，勾連的、迴環的、綿密的、無邊纏繞的圖案下，那暮色當然更顯深沉，人，當然也就更覺無奈，也就更憑添感慨。對環境的、對人生的、對天下的。
我也有些無奈，許多事總是這樣沉潛在心的深處，我擔心，擔心那記憶愈來愈黯淡，愈來愈模糊，不可捉摸。但那深刻著的是什麼？仔細看，是一條痕跡，細細的痕跡，劍痕！
總應該，是，有些記憶應該保留，虛幻的、真實的、含糊的用某一種方式，一種含著惆悵的方式。
雨，又在下。
圖書試讀
第一迴‧勞燕兮分飛
蘇州知府柳斜風，保持無所事事時的一貫姿態──昏睡，雖然外麵的鼓被敲得「咚咚」山響，但習慣瞭的聲音傳入耳內，早已失去它的刺激性。
堂上的那張大椅其實坐著並不舒服，這種大椅純是為瞭威風，擺在那裏，椅子同人全是樣子，官兒樣子。除非你把兩隻腳也縮到椅子上去，或者你真的身長八尺，不然，是靠不到椅背的；如果你努力的靠到椅背，保證你的腰會特彆酸。
坐這種椅子有個講究，坐在椅子上，兩手要扶住膝，背要挺直，全身唯一的支點放在臀部，目不斜視，不怒自威，正好和襯頭頂那塊匾上四個字「明鏡高懸」。不管內裏和不和襯，麵子上總是要的。
柳斜風這位知府大人卻是嚮來不要麵子的，人人知道蘇州知府柳大人是最實際的，隻認錢，並不認麵子，當然包括他自己的麵子。所以他整個人斜斜地靠在椅子上，當然這樣子他的腳絕對無法安安穩穩地放在地上，他的腳架在桌子上，不，不能說桌子，因為知府衙門公堂正中擺的不會是桌子，那叫案，紫檀木的大案。
公堂上紫檀木的大案當然不是拿來放腳的，但柳斜風嚮來管不瞭那麼多，其他人也管不瞭那麼多，大傢來到公堂之上自然不是為瞭管知府老爺的腳放在什麼地方。知府衙門的大堂是打官司的。
而且通常打到知府衙門的官司都不會太小，雞毛蒜皮的小事最好莫要麻煩柳大老爺的。這並不是因為知府大老爺公務煩忙，也不是因為大傢體恤知府大人，而是因為實在是──太貴瞭。即便是三歲的孩子也知道，對著瞭位隻認錢的大老爺打官司，怎麼可能不貴呢？
蘇州知府衙門破案的效率在全國各府衙若稱第二，便無人敢稱第一，自柳大人上任後，這裏從來沒有破不瞭的案子，但是，代價不菲。
打個比方：城東的李老爺兩年前丟瞭一頭牛，知府衙門的捕快半個時辰就在李麻子那間小破屋的後院找瞭迴來。
可惜的是，那頭牛李老爺並沒能領迴去，而是被柳大人斜著眼一瞪，就成瞭一頭「瘋牛」。這頭「瘋」瞭的雄壯耕牛被拉到西市在屠戶丘快手那裏，換到瞭兩片新鮮的黃牛肉，那李麻子還因為控製瘋牛有功，同他那七十多歲的老母分瞭兩條大大的後腿，至於其他的肉，大約是給柳大人下酒瞭。
更讓人意外的是，丘快手這位二把刀的獸醫居然很快就治好瞭「瘋牛」，拉到市集上又很快的賣瞭個好價錢。
花瞭五十兩銀子非但沒有整死李麻子，還白丟瞭一頭牛的李老爺，卻冤得欲哭無淚，真是呼天天不應，叫地地不靈。
但那也是沒辦法的事，這位柳大人雖然很不像樣，卻有位非常像樣的爹，大儒柳至言。人人都知道，在渭南主持書院的柳大儒兩樣最多，一是書，一是學生，數萬捲的書，遍佈天下的學生。
據說，柳斜風應試時的主考陳尚書，就是柳至言的學生。又據說那柳斜風在試場整整睡瞭三天，捲子上一個字也沒寫，陳尚書雖然不敢把他取成頭名狀元，但放在三榜最後一名這種不打眼的位置，還是有能力做到的。
而把進士最後一名派到蘇州這個魚米之鄉來做知府，其中又有哪些貓膩（按：不可告人的黑幕）？那就不用再贅言瞭，凡長腦子的，都想得齣。所以，即便蘇州府的這位「昏」官惹齣再大的麻煩，上上下下都會有許多人義不容辭的挺身而齣，替他鏟平，充分展示什麼叫做官官相護。
李老爺雖然很冤，可他那顆心總算是玲瓏剔透的，還不至於做些不長眼的事，既沒膽子與柳大人堅強的後盾抗爭，也強不過曾師爺口中那條三寸不爛之舌。便是打爛牙齒和血吞，那也是要吞的。
張狂與堅忍的個性總是具備在同一個人身上，尤其是有錢人。
用户评价
《斜風細雨不須歸》這本書，給我的第一感覺就是“靜”。不是死寂，而是那種在喧囂中尋得的一份寜靜，仿佛主人公的世界，哪怕外界再怎麼風雨交加，內心的波瀾也總是被一種溫和的力量所化解。我喜歡作者構建的那個世界，它不是宏大敘事，而是聚焦於個體微小的生活片段，但正是這些片段，組閤起來，卻能勾勒齣一個無比真實而動人的畫麵。主人公的內心世界，我覺得是本書最大的亮點之一。作者並沒有直接告訴我們他在想什麼，而是通過他的行動、他的眼神、他與周圍環境的互動，一點一點地揭示齣來。有時候，一句無心的話，一個不經意的動作，都能透露齣他內心深處的喜怒哀樂。我印象最深刻的是書中對“等待”的描寫，那是一種充滿張力卻又不動聲色的等待，仿佛時間在這一刻凝固瞭，又仿佛一切都在悄然發生著變化。而且，這本書的敘事節奏把握得非常好，不會讓你覺得拖遝，也不會讓你覺得倉促，就像一條緩緩流淌的河流，有著自己的韻律和節奏。我注意到作者在描寫一些日常場景時，加入瞭大量的感官細節，比如雨水打在窗戶上的聲音，食物的香氣，甚至是陽光透過窗簾灑落的光斑，這些都極大地增強瞭這本書的畫麵感和代入感。我個人認為，這本書適閤那些對生活有著細膩觀察和深刻體悟的讀者，它能讓你在閱讀中找到共鳴，也或許能讓你對自己的生活産生新的思考。
评分《斜風細雨不須歸》這本書，說實話，我是在一個雨天的午後偶然翻到的。當時窗外淅淅瀝瀝的雨聲，配閤著書名本身帶著的某種詩意，就好像被某種看不見的引力吸引瞭一樣。翻開第一頁，就被那種獨特的氛圍感牢牢抓住瞭。它不是那種快節奏、強情節的小說，而是更像一幅徐徐展開的水墨畫，每一筆每一劃都透露著一種不動聲色的力量。作者對細節的描摹簡直到瞭令人發指的地步，無論是街邊小販的吆喝聲，還是主人公衣衫上沾染的雨滴，亦或是空氣中彌漫的淡淡的潮濕氣味，都能被描繪得栩栩如生，仿佛讀者就置身其中，親身感受著那個世界。故事的主綫，我初步看來，似乎圍繞著一種淡淡的離愁彆緒展開，但這種愁緒又不是那種撕心裂肺的悲傷，而是一種深入骨髓的、揮之不去的、伴隨著生活瑣碎而存在的無奈和眷戀。讀著讀著，我常常會不自覺地停下來，思考主人公內心的糾葛，感受那種藏在字裏行間的溫柔的憂傷。這本書的語言也極具特色，很多句子都充滿瞭古典韻味，卻又不顯得生硬或晦澀，反而能巧妙地將現代的情感融入其中，形成一種彆樣的美感。我尤其喜歡作者在描寫人物心理時使用的比喻，非常貼切，而且富有想象力。總之，這是一個需要靜下心來慢慢品味的“慢書”，它的價值不在於故事的跌宕起伏，而在於它能喚醒你內心深處那些沉睡的情感，讓你在閱讀的過程中，重新審視自己的人生和對世界的感知。
评分老實說，《斜風細雨不須歸》這本書，剛拿到手的時候，我並沒有抱太大的期望。我承認，我是一個比較喜歡情節緊湊、衝突激烈的讀者。但是，當我真正開始閱讀之後，我纔發現自己錯瞭。這本書的美，是一種非常含蓄、非常內斂的美，它就像一杯陳年的老酒，需要慢慢品味，纔能體會到其中的醇厚和迴甘。作者的文字功底毋庸置疑，遣詞造句都非常講究，而且充滿瞭獨特的個人風格。我尤其欣賞他在描寫人物情緒時，那種不動聲色的方式。他很少直接用“傷心”、“難過”這樣的詞語，而是通過人物的肢體語言、環境的烘托，以及一些細微的錶情變化，將人物內心的情感巧妙地傳達齣來。讀這本書的時候，我經常會感到一種莫名的心酸，但又不是那種讓人難以承受的悲傷，而是一種淡淡的、揮之不去的憂愁，就像窗外綿綿的細雨，雖然不大，卻能滲透到骨子裏。書中對“傢”這個概念的探討，也讓我印象深刻。它不僅僅是物理上的居住空間，更是一種情感的寄托，一種心靈的歸屬。我個人覺得，這本書最吸引人的地方在於它的“留白”。作者並沒有把所有的事情都講透，而是留下瞭一些空間，讓讀者自己去想象，去解讀。這種開放式的敘事，反而讓這本書充滿瞭生命力，讓它能夠經久不散，並且在不同的讀者心中，産生不同的共鳴。
评分《斜風細雨不須歸》這本書，我讀完後，腦海中久久不能平靜。它帶給我的感受，用語言很難完全錶達齣來。這本書不是那種轟轟烈烈的愛情故事，也不是那種跌宕起伏的冒險傳奇。它更像是一幅在雨天窗邊靜靜凝視的風景畫，雖然沒有鮮艷的色彩，沒有激烈的衝突，但卻有著一種讓人沉醉的、不動聲色的力量。作者的文字，真的有一種魔力。他能將最平凡的生活場景，描繪得充滿詩意，甚至帶有一種宿命感。我喜歡他對主人公內心世界的探索，那種淡淡的憂傷，那種揮之不去的眷戀，仿佛都融化在瞭綿綿的細雨中。我注意到，書中對“時間”的流逝有著非常細膩的刻畫，那些隨著歲月悄悄改變的東西，那些再也迴不去的美好，都被作者不動聲色地展現齣來。讀這本書，我常常會想起自己生命中的一些片段，想起那些曾經擦肩而過的人，想起那些早已遠去的時光。它讓我體會到一種“錯過”的無奈，但同時又有一種“珍惜”的希望。這本書的敘事方式也非常特彆，它不是綫性的，而是像一條蜿蜒的河流，時而平靜，時而激蕩，但始終嚮前。我個人認為，這本書最成功的地方在於它能夠觸動人心最柔軟的部分，讓你在閱讀的過程中，重新審視自己的情感，重新認識自己。
评分《斜風細雨不須歸》這本書，給我的感覺就像是在一個陰雨綿綿的午後，獨自一人坐在窗邊，看著雨絲輕輕落下，思緒也隨之飄遠。這本書的文字，不是那種華麗的辭藻堆砌，而是樸實中帶著一種沉靜的力量。它沒有驚天動地的故事，也沒有麯摺離奇的情節，但它卻能一點一點地滲透進你的心裏，讓你在不知不覺中被它所打動。我尤其喜歡作者對於人物內心世界的描寫，那種淡淡的憂傷，那種揮之不去的懷念，都通過細微的動作和錶情，巧妙地展現齣來。讀這本書的時候，我經常會感到一種莫名的共鳴，仿佛主人公的經曆，就是我曾經經曆過的，仿佛他內心的情感，就是我曾經感受過的。書中對“離彆”的描繪，更是讓我印象深刻，那是一種不動聲色的離彆，卻又帶著一種難以言喻的悲傷，就像那斜風細雨，雖然柔和，卻能侵蝕人的心扉。我注意到，作者在描寫一些生活場景時，總能加入一些令人迴味的細節，比如一句無心的話，一個不經意的眼神，都能勾勒齣豐富的人物內心世界。這本書的節奏也非常舒服，不快不慢，就像細雨打在窗戶上的聲音，讓人感到平靜而又安詳。我個人認為，這本書最適閤那些喜歡在文字中尋找慰藉，喜歡在平靜中體味人生百態的讀者，它能讓你在浮躁的生活中，找到一份難得的寜靜。
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