圖書描述
本書以漫畫型式〔旅日暢銷作傢黃文雄文字腳本＋日本鞦山喬治漫畫〕突顯真正的中國實像，刻畫中國近代史，中國政府人民反日的情結，中國現今的內部問題，如賣春、黑道、乞丐、愛滋病患、抗爭暴動，揭開中國少為世界所知的瘡疤。
本書日文版由飛鳥新社齣版，已銷50萬本以上，在日本政界、讀書界相當轟動，甚至引起國際媒體（如紐約時報等）持續報導評論。而中國方麵，因為本書，放聲追殺颱灣盧西迪──Ko Bunyu。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
圖書試讀
用户评价
（六） 《中國搞什麼鬼﹝漫畫﹞》這本書，從書名到內容，都透著一種讓人忍不住想要一探究竟的神秘感。它不像那些直白的漫畫，上來就告訴你一個清晰的故事，而是像一個精心設計的謎題，需要讀者自己去抽絲剝繭，去拼湊齣作者想要傳達的意圖。 首先，我必須提到這本書的畫麵風格。它不是那種精緻華麗的日係風格，也不是歐美那種硬朗的綫條。它更偏嚮一種獨特的、帶有東方韻味的寫意，筆觸粗獷而有力，色彩運用也很有章法，常常在暗色調中點綴一抹亮色，形成強烈的視覺衝擊。人物造型也很有特色，雖然不一定符閤傳統審美，但卻充滿瞭錶現力，每一個錶情，每一個動作，都好像在訴說著一個不為人知的故事。 關於內容，這本書的“鬼”，絕對是我見過最特彆的“鬼”。它們不是遊蕩在古宅裏的幽靈，也不是傳說中的妖魔。它們更像是某種看不見摸不著卻又無處不在的力量，滲透在我們生活的方方麵麵。比如，裏麵有一個章節，畫的是一個人，被一個巨大的、不斷擴大的黑洞所吞噬，而這個人卻麵無錶情，仿佛是心甘情願地被吸進去。這個黑洞，我理解為是對某種虛無的追求，或者是對現實的逃避，那種“吞噬”的感覺，讓人不寒而栗。 又比如，另一幅畫麵，是一群人，被一個無形的網所籠罩，網上的每一個節點，都連接著一個緊綳的神經。他們試圖掙脫，卻越陷越深。這張網，在我看來，代錶著社會規則、道德枷鎖，或者是我們無形中背負的責任和壓力，它讓我們難以呼吸，難以自由。 作者的敘事方式非常跳躍，經常在幾個毫不相乾的場景之間切換，但奇怪的是，這種跳躍反而讓整個故事更加引人入勝。它迫使你去思考，這些看似獨立的畫麵之間，究竟隱藏著怎樣的聯係。這種解讀的樂趣，是這本書最大的魅力之一。 這本書給我最大的感受是，它不是在講述一個簡單的“鬼故事”，而是在藉用“鬼”這個概念，去揭示現實生活中一些我們可能已經麻木，或者不敢正視的問題。它像一麵鏡子，照齣瞭我們內心的脆弱，社會的弊病，以及時代變遷帶來的迷惘。它不是那種讓你看完就忘的讀物，它會在你腦海裏留下深刻的烙印，讓你在日後的生活中，不經意間就會想起其中的某個畫麵，然後産生新的思考。
评分（九） 《中國搞什麼鬼﹝漫畫﹞》這本書，給我的第一感覺就像是打開瞭一個塵封已久的盒子，裏麵裝著的不是閃閃發光的寶藏，而是一些帶著歲月痕跡、卻又充滿故事的舊物。它不像那些光鮮亮麗、追求娛樂性的漫畫，而是更像是一種沉靜的、帶有哲學思辨的藝術品。 我對這本書“鬼”的理解，與傳統意義上的鬼怪完全不同。它更像是一種隱喻，一種對現代社會中存在的各種“非理性”或“反常”現象的具象化。例如，我記得有一個畫麵，描繪的是一片無邊無際的“沉默森林”，森林裏的樹木都像巨大的耳語聲一樣擠在一起，而有一個孤零零的人，卻在這片森林中大聲呼喊，但卻沒有迴聲。這種“沉默的森林”，在我看來，是對當下社會中，人們溝通的障礙，以及個體聲音被淹沒的現實的生動寫照。 又如，書中有一段描繪瞭無數隻眼睛，從四麵八方投射齣各種各樣的光束，這些光束交織在一起，形成瞭一個巨大的、不斷變化的“萬花筒”。而人們就在這個萬花筒中，被各種信息和影像所裹挾，無法辨彆真實與虛幻。這個“萬花筒”，就是對信息時代，我們所麵臨的“信息繭房”和“認知偏差”的絕妙比喻。 作者的畫風非常具有辨識度，綫條粗獷而充滿力量，構圖往往顯得有些壓抑，但卻恰恰能夠烘托齣那種“鬼”的氛圍。他並不追求人物造型的完美，而是更注重通過人物的肢體語言和麵部錶情，來傳遞齣他們內心的情感。 更讓我著迷的是，這本書的敘事方式非常自由，它不遵循固定的敘事模式，而是像一係列獨立的濛太奇鏡頭，將不同的場景和意象串聯起來。這種跳躍性的敘事，反而讓我有一種身臨其境的感覺，仿佛我就是那個身處“怪誕”世界中的觀察者。 《中國搞什麼鬼﹝漫畫﹞》這本書，不是一本讓你輕鬆消遣的讀物，它更像是一次精神上的洗禮。它讓你去思考，那些我們認為“正常”的事物，是否真的“正常”？那些我們認為“怪異”的“鬼”，是否就在我們身邊？它以一種獨特而深刻的方式，觸及到瞭我們內心的深處，引發瞭我們對當下生活和自身存在的深層思考。
评分（四） 《中國搞什麼鬼﹝漫畫﹞》這本書，真的給我帶來瞭不少驚喜，但也伴隨著一種淡淡的憂思。它不像那些市麵上流行的漫畫，一打開就能讓人哈哈大笑，或者熱血沸騰。它的節奏更慢，更沉鬱，像是在講述一個不那麼美好的故事，但又引人入勝，讓你無法移開視綫。 一開始，我以為“搞什麼鬼”是某種戲謔的口吻，是對一些荒誕現象的嘲諷。但讀進去之後，我發現作者的筆觸更多的是一種觀察和記錄，帶著一種對現實的洞察，以及對個體在其中掙紮的體恤。漫畫中的很多場景，雖然畫得很誇張，但細細想來，卻又在我們生活中似曾相識。 比如，有一幅畫麵，是一群人站在一個巨大的、由無數隻眼睛組成的牆壁前，每個人都低著頭，仿佛在接受審視。那些眼睛，有的冷漠，有的銳利，有的帶著好奇，有的則空洞無物。這讓我立刻聯想到瞭如今無處不在的社交媒體，我們的一言一行仿佛都在被無數雙眼睛盯著，我們活在一種被圍觀的恐懼中，卻又渴望被關注。這種“被凝視”的壓力，不就是一種無形的“鬼”嗎？ 還有一段，描繪的是一個城市，所有的建築都呈現齣一種扭麯、變形的狀態，仿佛隨時都會坍塌。人們在這些建築之間穿梭，臉上帶著疲憊和不安。這很容易讓人聯想到當今社會快速發展下，城市擴張、環境壓力以及人們內心的焦慮。那種無處不在的不確定感，那種對未來的模糊恐慌，都被具象化瞭。 作者的畫麵語言非常凝練，往往寥寥幾筆，就能勾勒齣深刻的意境。他擅長運用對比，比如，在黑暗的背景下，點綴幾處微弱的光芒；在擁擠的人群中，突顯齣某個孤獨的身影。這些對比，不僅增加瞭畫麵的視覺衝擊力，也深化瞭主題。 更讓我著迷的是，這本書的“鬼”，並不總是齣現在夜晚，或者陰森的角落。它們就藏在我們生活的縫隙裏，藏在我們無意識的行為中，藏在我們內心的角落裏。它們可能是對現實的逃避，可能是對未來的迷茫，也可能是對自身存在意義的質疑。作者用漫畫的形式，將這些抽象的情感和現象，具象化，讓它們得以被我們看見，被我們審視。 總而言之，《中國搞什麼鬼﹝漫畫﹞》是一本需要靜下心來細細品味的漫畫。它不是給你帶來短暫的刺激，而是讓你在閱讀過程中，不斷地進行自我反思。它讓你去思考，那些你習以為常的“鬼”，究竟是從何而來，又將去往何方。
评分（十） 《中國搞什麼鬼﹝漫畫﹞》這本書，當我第一次看到書名的時候，我以為會是一本充滿黑色幽默或者誇張諷刺的漫畫。然而，真正閱讀之後，我纔發現，它遠比我想象的要深沉和富有內涵，它用一種含蓄而又充滿力量的方式，揭示瞭一些我們日常生活中可能忽視的“怪異”現象。 書中的“鬼”，並非是傳統意義上的鬼怪形象，它們更像是一種象徵，一種對社會現實和人內心睏境的具象化。我印象非常深刻的一幅畫麵，描繪的是一個巨大的、由無數雙手組成的“握手會場”，所有人都伸齣手，仿佛在努力地想要握住什麼，但他們的錶情卻顯得有些空洞和茫然。這個畫麵，讓我聯想到當下社會中，人們之間錶麵上的“聯係”和“互動”，但實質上卻可能存在著深深的隔閡和疏離。這種“握不著的鬼”，是一種人際關係上的“鬼”。 又比如，書中有一個章節，描繪的是一個城市，所有的道路都指嚮同一個中心，但中心卻是一片虛無。人們在這片迷宮般的道路上徘徊，臉上帶著睏惑和焦躁。這個“指嚮虛無的城市”，在我看來，是對當下社會中，許多人追逐的目標可能最終是空洞的，或者我們所追求的方嚮本身就存在問題的隱喻。這種“方嚮的鬼”，是一種價值迷失上的“鬼”。 作者的繪畫風格非常寫意，綫條簡潔卻富有錶現力，構圖往往充滿瞭張力，營造齣一種既壓抑又引人入勝的氛圍。人物的錶情刻畫尤為齣色，寥寥幾筆就能勾勒齣角色的內心世界，那種無助、迷茫，或是隱藏在深處的渴望，都能夠被讀者清晰地感受到。 這本書最讓我著迷的地方在於它的敘事方式。它不像傳統的敘事那樣有清晰的開端、發展和結局，而是像一係列跳躍的、碎片化的畫麵組閤而成。這種非綫性的敘事，反而增加瞭閱讀的趣味性和解讀的深度，每一次翻頁，都像是在進行一次全新的探索。 《中國搞什麼鬼﹝漫畫﹞》這本書，對我來說，是一次非常獨特的閱讀體驗。它不提供簡單的答案，而是拋齣一個個令人深思的問題。它讓我去審視那些潛藏在我們生活中的“怪異”，去思考它們的根源，以及它們對我們造成的影響。它是一本需要你靜下心來，用心去感受，用腦去解讀的作品，它會讓你在閱讀過程中，不斷地進行自我反思，並且以一種全新的視角去觀察周遭的世界。
评分（五） 對於《中國搞什麼鬼﹝漫畫﹞》這本書，我的感受非常復雜，它不像一般漫畫那樣有明確的“主角”和“劇情綫”，更像是一組組充滿象徵意味的視覺詩歌。每次翻開，都能從中讀齣不同的味道，仿佛作者在用畫筆與讀者進行一場無聲的對話，而這對話的內容，卻隨著讀者的心境而韆變萬化。 這本書的“鬼”，可以說是貫穿始終的核心概念，但它又不是傳統意義上的鬼魂或妖怪。它更像是一種意象，一種對現代社會中普遍存在的某種“失落”、“睏惑”、“焦慮”或者“荒誕”的具象化錶達。比如，裏麵有一幅畫，描繪的是一群人，每個人都戴著一個統一的、毫無錶情的麵具，他們排列成整齊的隊伍，走嚮一個漆黑的未知空間。這個場景，給我一種深刻的壓迫感，它似乎在訴說著個體在集體壓力下，為瞭融入而喪失自我，以及對未來前景的迷茫。 作者在處理這些“鬼”的時候，並沒有采取恐怖或獵奇的手法，而是用一種冷靜、甚至略帶疏離的視角來呈現。這反而讓那種“鬼”的存在感更加強烈，因為它不是外界強加的恐懼，而是從我們內心深處，或者從我們生活的環境裏自然生長齣來的。 另外，這本書的畫麵構圖也非常有意思。作者似乎很擅長運用留白和對比來營造氛圍。有時候，畫麵會顯得非常空曠，隻有幾個孤立的元素，這樣反而能凸顯齣一種孤獨感和無助感。有時候，畫麵又會擠滿瞭各種復雜的綫條和符號，仿佛在錶達一種信息過載的混亂，或者是一種思維的糾纏。 最讓我印象深刻的是，作者對細節的把握。即使是寥寥幾筆的人物錶情，也能傳遞齣豐富的情感。一個微微下垂的嘴角，一個無神的眼神，都能讓讀者感受到角色的內心世界。這些細節，讓那些抽象的“鬼”也仿佛有瞭生命，有瞭它們自己的故事。 閱讀《中國搞什麼鬼﹝漫畫﹞》的過程，就像是在剝洋蔥，一層一層地揭開，裏麵有多少辛酸，多少無奈，多少我們不願承認的現實。它沒有給你一個明確的答案，而是拋齣一個個問題，讓你自己去尋找答案。這種互動式的閱讀體驗，是它最吸引人的地方。它不是那種一次性讀完就丟棄的書，它會一直在你腦海裏迴響，讓你在日常生活中，不經意間想起其中的某個畫麵，然後若有所思。
评分（一） 最近偶然翻到一本名為《中國搞什麼鬼﹝漫畫﹞》的漫畫，說實話，一開始是被這個名字吸引的，帶著點兒獵奇的心態，想看看作者究竟想玩什麼花樣。結果，翻開第一頁，就被深深地吸引住瞭。這漫畫的畫風相當獨特，不是那種流水綫作業的精美，而是帶著一種粗獷而又充滿生命力的筆觸，人物的錶情刻畫尤為生動，即使沒有對話，也能從他們的眼神和肢體語言中讀齣復雜的情緒。故事情節更是齣乎意料，它並非是簡單的鬼怪故事，而是將一些我們生活中似曾相識的場景，用一種超現實的、甚至可以說是荒誕的手法呈現齣來。 比如，有一段描繪的是一群人圍著一颱老舊的電視機，電視裏播放著模糊不清的畫麵，但所有人都看得津津有味，臉上洋溢著一種難以言喻的滿足感。旁邊沒有任何解釋，但你能從中感受到一種關於信息時代、關於流行文化、關於集體無意識的隱喻。又比如，在另一章節，一群人排著長長的隊伍，不知道在等待什麼，隊伍的盡頭似乎是虛無。這種場景的描繪，讓人不禁聯想到生活中那些看似荒謬卻又普遍存在的現象，比如排隊搶購、盲目跟風等等。 作者似乎很擅長抓住一些社會現象的“痛點”，然後用一種誇張、變形的方式放大它們，讓讀者在會心一笑的同時，又會陷入沉思。漫畫中的“鬼”並非是傳統的厲鬼惡煞，更多的是一種象徵，象徵著我們內心的恐懼、社會的壓力、時代的睏惑，甚至是人性的某些陰暗麵。這些“鬼”以各種奇形怪狀、匪夷所思的形態齣現，但它們又往往和我們日常生活中的某些事物息息相關，比如一個戴著麵具的“人”，一個吞噬著時間的巨大黑洞，或者是一個不斷變化的迷宮。 這種漫畫的魅力在於它的開放性，它不會給你明確的答案，而是拋齣一個個問題，引導你去思考。每一次閱讀，你都可能因為自己當下所處的環境、經曆的心情而産生不同的解讀。它像一麵哈哈鏡，照齣瞭現實的荒誕，也照齣瞭我們自身的影子。它不是那種輕鬆愉快的讀物，但絕對是一本能讓你讀完後久久不能平靜，並且想要反復品味的漫畫。作者的敘事方式非常碎片化，常常在幾個不相乾的場景之間跳躍，但正是這種跳躍，反而營造齣一種夢境般的、邏輯與非邏輯交織的獨特氛圍。
评分（七） 《中國搞什麼鬼﹝漫畫﹞》這本書，給我帶來的最大感受，與其說是一種驚嚇，不如說是一種貫穿始終的、淡淡的憂傷和對現實的深刻反思。它不像市麵上很多以“鬼”為主題的作品那樣，追求感官上的刺激，而是從一種更內在、更隱晦的角度，去剖析那些潛藏在我們社會和心靈深處的“怪異”。 書中的“鬼”，從來不是血肉模糊的形象，它們更多的是以一種概念化的、象徵性的方式齣現。比如，我印象最深的一幅畫麵，描繪的是一個巨大的、由無數條短信組成的“巨牆”，人們在巨牆下仰望，臉上帶著一種既好奇又迷茫的錶情。這堵“短信牆”，在我看來，就是對現代信息爆炸時代的一種隱喻，我們被海量的信息淹沒，卻又難以從中找到真正的意義和方嚮，仿佛被睏在瞭一個由信息構成的牢籠裏。 又比如，有一個章節，畫的是一座由無數個鍾錶組成的城市，但這些鍾錶上的指針都指嚮不同的方嚮，甚至有些還在倒轉。這座“鍾錶之城”，生動地展現瞭當下社會中普遍存在的“時間焦慮”和“效率至上”的荒謬。我們被時間追趕，卻又對時間的流逝感到無力，仿佛整個世界都陷入瞭一種混亂而無序的狀態。 作者的畫風非常獨特，綫條簡潔卻充滿力量，色彩運用也極為考究，常常在壓抑的暗色調中，用一抹亮色來點醒，形成強烈的視覺反差。人物的錶情刻畫更是入木三分，即使是寥寥幾筆，也能傳遞齣復雜的情緒，那種無助、迷茫、或者一絲不易察覺的希望，都躍然紙上。 更值得一提的是，這本書的敘事方式非常碎片化，它不像傳統的故事那樣有明確的因果關係，而是像一連串的片段，需要讀者自己去串聯，去解讀。這種開放性的敘事，反而激起瞭我強烈的閱讀興趣，每一次翻頁，都像是在解開一個新的謎題。 《中國搞什麼鬼﹝漫畫﹞》這本書，不是那種讀完就忘的快餐式讀物，它更像是一次心靈的旅行。它讓你去審視那些我們可能已經習以為常的“怪異”，去思考它們背後的根源，去感受那些隱藏在浮華背後的無奈和孤獨。它是一種安靜的、卻又極具衝擊力的作品，它會讓你在閤上書頁後，久久不能平靜，並且會開始用一種全新的視角去觀察周遭的世界。
评分（八） 《中國搞什麼鬼﹝漫畫﹞》這本書，怎麼說呢，它就像一個深邃的湖泊，錶麵看起來平靜無波，但你一旦潛入其中，就會發現底下隱藏著無數的暗流和奇特的景象。它不是那種一眼就能看透的漫畫，而是需要你慢慢品味，細細解讀。 我之所以被吸引，很大程度上是因為這個書名本身就充滿瞭一種挑逗性。“搞什麼鬼”，這個詞語本身就帶有某種不確定性，讓你想要去探究究竟是什麼“鬼”。而當我真正翻開這本書，我發現作者所描繪的“鬼”，並非傳統意義上的鬼魂，而是更具象化的、與我們現實生活息息相關的“怪誕”現象。 比如，書中有一幅描繪瞭人們排著長長的隊伍，隊伍的盡頭是一個閃爍著霓虹燈的巨大的“欲望之門”。人們臉上帶著虔誠又渴望的錶情，前赴後繼地湧入。這個場景，讓我聯想到瞭當下社會中，人們對物質、名利、或者某種虛幻的幸福感的追逐。那種被欲望驅使，而又可能最終迷失方嚮的“鬼”，就被作者如此生動地刻畫瞭齣來。 還有一章，描繪的是一個城市的建築，都在隨著風的吹拂而搖曳，仿佛隨時都會倒塌，而人們卻泰然自若地在其中穿梭。這種“搖曳之城”的意象，非常有力地傳達瞭當下社會中普遍存在的“不確定性”和“焦慮感”。我們似乎生活在一個不穩固的根基之上，卻又不得不繼續前行。 作者的繪畫風格非常寫意，筆觸大膽而富有錶現力，常常運用強烈的明暗對比來營造齣一種獨特的氛圍。人物的描繪也不拘泥於細節，而是更注重捕捉他們的神態和情緒，即使是模糊的綫條，也能讓人感受到角色的內心世界。 最讓我印象深刻的是，這本書的敘事邏輯非常規。它沒有綫性的情節發展，而是像一幕幕獨立的畫麵，相互之間可能存在關聯，也可能毫無聯係。這種碎片化的敘事，反而給我一種更強烈的代入感，仿佛我就是在現場，在親身經曆這些“怪誕”的景象。 《中國搞什麼鬼﹝漫畫﹞》這本書，對我來說，與其說是一本漫畫，不如說是一份邀請，邀請我去探索那些隱藏在我們生活錶象之下的“鬼怪”。它不提供答案，而是提齣問題，引發思考。它是一本需要你用心去感受，用腦去解讀的作品，而每一次的解讀，都會有新的發現。
评分（二） 《中國搞什麼鬼﹝漫畫﹞》這本書，怎麼說呢，它就像一個精心布置的迷宮，每一次翻頁，都像是踏入瞭一個新的岔路口。剛開始讀的時候，我確實是衝著“鬼”這個字來的，以為會看到一些中國傳統的恐怖故事，或者是什麼民俗傳說之類的。但很快我就發現，這本書的“鬼”，可不是我理解的那種“鬼”。它更像是一種象徵，一種對某些難以名狀的現象的具象化錶達。 舉個例子，裏麵有一幅畫，畫的是一個人坐在電腦前，屏幕上閃爍著無數條信息，而這個人卻像被吸住瞭一樣，眼睛瞪得大大的，臉上帶著一種近乎麻木的錶情。周圍的環境一片漆黑，隻有屏幕的光亮照亮瞭他。這讓我立刻聯想到現在信息爆炸的時代，我們每天被海量的信息淹沒，但有多少真正有意義？我們有多少時間是真正屬於自己的？這種無形的“吞噬”，不就是一種“鬼”嗎？ 還有一章，描繪的是一群人站在一個巨大的齒輪旁邊，齒輪緩慢地轉動著，而每個人都顯得無比渺小，他們的臉上帶著茫然和無助。這個齒輪，可以代錶社會規則、時代潮流、或者是一種我們無法擺脫的宿命。每個人都在這個巨大的機械裝置裏，隨著它的轉動而前進，但又有多少人思考過，這個齒輪到底要轉到哪裏去？我們為什麼要跟著它轉？這種對個體在時代洪流中的無力感的刻畫，同樣讓人不寒而栗。 作者的敘事手法非常抽象，很少有大段的文字解釋，更多的是通過畫麵來傳達信息。這種留白，恰恰給瞭讀者巨大的想象空間。你可以根據自己的經曆和認知，去填補那些空白，去解讀那些符號。所以，讀這本書，更像是在和作者進行一場跨越時空的對話，你用自己的理解去迴應他拋齣的每一個畫麵。 這本書的“鬼”，不是為瞭嚇唬人，而是為瞭揭示一些我們可能不願意麵對，或者已經習以為常的現實。它像一麵鏡子，照齣瞭我們生活中的一些荒誕、一些無奈、一些我們可能從未深入思考過的東西。它不是那種看完就忘的書，它會在你的腦海裏留下一些痕跡，讓你在未來的某個時刻，突然想起裏麵的某個畫麵，然後會心一笑，或者陷入沉思。這種反復咀嚼的閱讀體驗，是我覺得它最獨特的地方。
评分（三） 要說《中國搞什麼鬼﹝漫畫﹞》這本書，我得先說說它的封麵。那個封麵就很有意思，不是那種張牙舞爪的鬼怪圖，而是一種比較含蓄、甚至帶點兒壓抑的設計。一個模糊的人影，被籠罩在一片陰影中，背景是錯綜復雜的綫條，仿佛預示著某種睏境或謎團。這第一印象，就和書中呈現的內容很契閤，它不是直白的嚇人，而是從一種氛圍上，慢慢將你帶入。 翻開書頁，最先讓我感到驚訝的是其獨特的敘事結構。它不像傳統漫畫那樣有清晰的開頭、發展和結局，而是更像一係列互有關聯又相對獨立的片段組閤而成。有時候，前一頁的場景和後一頁的畫麵，似乎毫無邏輯關係，但當你讀到後麵，又會發現它們之間存在某種微妙的呼應。這種非綫性敘事，反而增加瞭閱讀的趣味性，也讓每一次翻頁都充滿瞭未知。 例如，有一段畫麵，描繪的是一片廣闊的沙漠，幾個孤獨的身影在沙丘上行走，他們的臉上沒有任何錶情，仿佛行屍走肉。而另一頁，又會齣現一個巨大的、不斷鏇轉的時鍾，但時鍾上的指針卻完全混亂，毫無規律可循。這兩種場景，看似風馬牛不相及，但在我看來，它們都在錶達一種關於時間流逝的焦慮，或者是在現代社會中，我們個體存在的迷失感。我們被無形的時間束縛，卻又對時間的意義感到睏惑。 作者在漫畫中大量運用瞭象徵和隱喻。那些所謂的“鬼”，往往不是實體，而是以一種抽象、概念化的形式齣現。比如，有時是一種不斷蔓延的陰影，有時是一種吞噬一切的黑暗，有時又是一種無處不在的“聲音”，但這些“聲音”卻聽不清具體內容。這些“鬼”的存在，並非是為瞭營造恐怖氣氛，而是為瞭反映當下社會中存在的各種壓力、睏惑、以及人內心的某種空虛。 而且，這本書還有一個特點，就是它很少有大段的文字對話。大部分內容都依靠畫麵來傳達。這種“少即是多”的藝術處理，迫使讀者必須仔細觀察每一個細節，去體會作者想要錶達的情感和思想。這不僅是對閱讀技巧的挑戰，更是對讀者解讀能力的考驗。每一次閱讀，你都會有新的發現，新的感悟。它不是那種輕鬆的娛樂讀物，而是需要你投入思考，纔能真正領略其深意。
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