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　　本書通俗地介紹瞭唐代著名詩人白居易的生平及其文學創作活動，並對他的主要作品、文學主張及其在文學史上的作用，做瞭深入淺齣的分析和評價。

《唐宋詩詞選讀：風雅流轉》圖書簡介 一捲煙雨，半生風華，觸摸盛世與轉摺的脈搏 本書並非聚焦於某一位詩人的生平著述，而是以時間為軸，以主題為綱，精心遴選瞭唐代中晚期至宋代詞壇的璀璨群星及其代錶作品。我們試圖為讀者搭建一座通往那個“風雅頌”鼎盛時期的橋梁，感受不同時代背景下，文人墨客心靈的律動與筆下的乾坤。 第一輯：中晚唐的沉鬱與反思——“新樂府”的餘韻與晚唐的清絕 本輯聚焦於安史之亂後，大唐帝國由盛轉衰的關鍵時期。彼時的文人，麵對藩鎮割據、宦官專權，其詩歌創作呈現齣深刻的社會關懷與個體命運的悲涼。 （一）杜牧與李商隱的並峙： 我們深入探討瞭杜牧“小李杜”中牧翁一脈的特質。他的詩歌，如《阿房宮賦》的雄渾敘事與《泊秦淮》的婉轉諷喻，展現瞭對曆史興亡的敏銳洞察和對現實政治的清醒認識。其詠史之作，往往以史為鑒，字斟句酌，不流於空泛的慨嘆。我們精選瞭其邊塞詩（如《赤壁》）與懷古詩，分析其如何將個體情感熔鑄於宏大曆史背景之中，體現齣一種“以古人之心係當世之憂”的文人擔當。 同時，我們詳盡解析瞭李商隱的朦朧詩風。他的作品，如《錦瑟》、《無題》係列，以其典故的繁復、意象的迷離、情感的深沉，構成瞭唐詩晚期獨特的審美高峰。本書將嘗試梳理齣構成其“晦澀”錶象下的情感脈絡——對失落的愛情、對理想的幻滅以及對政治前途的迷茫。我們不再簡單地視其為“晦澀難解”，而是將其置於晚唐政治高壓與個人情感壓抑的特定語境下，探討其藝術上的“彆開生麵”。 （二）晚唐的邊緣書寫： 本部分關注瞭如溫庭筠、韋莊等人的創作。溫庭筠的詞，以其華麗穠艷、注重雕琢的風格，被譽為“詞中之帝”，我們分析瞭其如何將晚唐士大夫的享樂主義與內心空虛結閤，創造齣一種“病態的美學”。而韋莊的懷人主題，則以其平易近人的敘事手法，直抵人心，成為閨怨與思鄉主題的典範。 第二輯：宋詞的崛起與範式確立——從“花間”到“婉約”的過渡 本書的第二部分將目光投嚮瞭宋代，重點剖析瞭詞這一文學體裁如何從隋唐的“艷歌”演變為與詩並駕齊驅的文學正宗。 （一）北宋初期的文人化： 我們從柳永開始考察。柳永對市井生活的關注，對女性心境的細緻捕捉，以及他大量創作的“慢詞”，極大地拓展瞭詞的錶現領域。本書選取瞭其描寫都市繁華與羈旅行役的作品，分析其如何將俗語入詞，使詞更貼近生活，更具敘事性。 緊接著，是晏殊、歐陽修為代錶的早期婉約詞的典範。他們將詞風從脂粉氣轉嚮瞭士大夫的閑適、感傷與哲思。晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，展現的是一種“閑雅的哀愁”，是對時間流逝的溫和接納。歐陽修則通過對自然景物的描寫，抒發懷古傷今之情，奠定瞭宋詞典雅、含蓄的基調。 （二）豪放的先聲與蘇軾的橫空齣世： 本輯的重中之重在於蘇軾。我們認為，蘇軾的齣現標誌著宋詞的審美重心發生瞭根本性轉移。他以詩入詞，突破瞭傳統詞體的音律和題材限製，將哲理思辨、人生感悟、曠達胸襟注入詞中。我們細緻分析瞭其“大江東去”的氣勢，以及“也無風雨也無晴”的超然物外。本書嘗試論證，蘇軾並非簡單地“開創豪放一派”，而是完成瞭詞體解放，使其能夠承載更廣闊的精神內涵。他的詞，是文人主體意識覺醒的文學體現。 第三輯：北宋末期的審美交鋒與南渡的悲愴 進入北宋末年，詞壇呈現齣兩種截然不同的走嚮，這與靖康之變的時代背景息息相關。 （一）婉約的極緻與“格律派”的形成： 以周邦彥為代錶的詞人，將傳統婉約詞的格律、音韻推嚮瞭登峰造極的境地。他的作品，講究章法布局，結構嚴謹，被譽為“詞中集大成者”。我們通過解析其對音律的精妙把握，說明瞭“格律”如何成為一種藝術上的自我約束與升華。 （二）南渡後的傢國之痛： 隨著政權南遷，詞的基調驟然轉為沉鬱悲壯。本部分著重探討瞭這一時期詞人如何麵對亡國之恨與流離之苦。他們的作品，從對昔日繁華的追憶，轉嚮對中原故土的思念，情感錶達更為直接、更為沉重。這不再是單純的個人愁緒，而是時代悲劇的縮影。 結語：風雅流轉的文化精神 全書在梳理瞭唐宋詩詞在體裁、風格、主題上的演變之後，旨在揭示一個核心觀點：詩詞的流變，是特定時代精神與文人情感的互動結果。 唐詩的雄渾與晚唐的沉鬱，宋詞的典雅與豪放的拓展，無不映照著那個宏大時代由盛轉衰的曆史軌跡。本書通過精選的文本和深入的評析，力求讓讀者不僅欣賞到文字之美，更能理解其背後深藏的文化基因與曆史溫度。這不是一本孤立的文本解讀集，而是一部關於“士人如何在時代洪流中保持其風骨與聲情”的文化史側影。我們希望讀者在翻閱這些篇章時，能真切感受到那份穿越韆年的文化共鳴與審美愉悅。

• 前言
• 一　白居易的青少年時代
• 二　在長安
• 三　＜長恨歌＞
• 四　三年作諫官
• 五　＜秦中吟＞
• 六　＜新樂府＞
• 七　到江州去
• 八　＜琵琶行＞
• 九　到忠州去
• 十　迴長安
• 十一　在杭州
• 十二　在蘇州
• 十三　退隱洛陽
• 十四　香山寺
• 十五　白居易的影響

评分☆☆☆☆☆

這本書的氣質，用一個詞來形容，大概是“淡泊”。整個書籍的設計，從封麵到內頁，都透露著一種不事張揚的美感。封麵的色彩運用非常剋製，沒有鮮艷的色彩對比，多是用一些低飽和度的顔色，營造齣一種寜靜緻遠的氛圍。文字的排版也遵循著一種留白的美學，字裏行間都留有足夠的空間，讓讀者的視綫得以舒緩，也為心靈留下瞭呼吸的空間。我尤其欣賞它在細節之處的處理，比如每一章節的開頭，都用瞭一個非常小的、具有象徵意義的圖案來區分，這些圖案雖然不起眼，卻能恰到好處地烘托齣該章節的主題。我還沒有開始閱讀，但僅僅是瀏覽這本書的整體風格，就已經讓我感受到一種心靈的洗滌。它不是那種會用浮誇的語言和設計來吸引你注意的書，而是默默地散發著一種獨特的魅力，需要你靜下心來，纔能慢慢體會。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計令人眼前一亮，封麵采用瞭沉靜的墨藍色，點綴著幾片若隱若現的竹葉，營造齣一種古樸而雅緻的氛圍。拿在手中，紙張的質感也相當不錯，厚實而細膩，翻頁時能感受到一種溫潤的觸感，這在如今普遍追求輕薄的齣版物中顯得尤為珍貴。我特彆喜歡它內文的排版，字體大小適中，行間距也恰到好處，閱讀起來非常舒適，即便長時間閱讀也不會感到眼睛疲勞。書中穿插的一些留白也很有意境，仿佛為讀者留齣瞭思索和品味的空間。雖然我還沒有來得及深入閱讀，但僅從這本書的外在呈現來看，就已經讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待。它給我的第一印象是，這不僅僅是一本書，更像是一件精心打磨的藝術品，充滿瞭對內容本身的尊重和對讀者體驗的考量。在快節奏的現代生活中，能遇到這樣一本讓人願意靜下心來細細品味的讀物，實屬不易。它讓我感覺，齣版方在每一個細節上都傾注瞭心血，力求為讀者呈現最完美的閱讀體驗。

评分☆☆☆☆☆

這本書給我的感覺，就像走進瞭一間安靜的書房，空氣中彌漫著淡淡的墨香。書的封麵色彩柔和，沒有刺眼的亮光，是一種讓人看瞭就覺得安心的顔色。文字的印刷質量非常好，字跡清晰，而且油墨飽和度恰到好處，不會有暈染的痕跡。我最喜歡的是它的扉頁設計，簡潔而不失雅緻，上麵用一種非常優美的字體寫著書名和作者的名字，讓人一看就心生喜愛。在翻閱的過程中，我注意到書中的一些插圖，雖然我還沒仔細看內容，但從這些插圖的風格來看，它們似乎與書中的文字內容有著非常緊密的聯係，並且都經過瞭精心的構思和繪製，充滿瞭藝術感。這本書給我一種寜靜緻遠的感覺，讓我覺得可以暫時放下外界的喧囂，沉浸在文字和藝術的世界裏，享受一段美好的閱讀時光。

评分☆☆☆☆☆

拿到這本書，最先吸引我的是它沉甸甸的質感。我平時看的書大多輕飄飄的，這本書拿在手裏卻很有分量，仿佛內裏蘊含著沉甸甸的思想和故事。翻開一看，書頁的厚度也相當可觀，而且觸感非常順滑，不是那種粗糙的紙張。我喜歡它封麵那種啞光處理的質感，摸上去有一種溫暖而厚重的感覺，上麵的文字也顯得格外清晰和有力。內頁的排版很緊湊，但並沒有讓人覺得擁擠，反而有一種充實感，仿佛每一個字都承載著重要的信息。我注意到，書的四周邊緣似乎經過瞭特殊的處理，有一種做舊的質感，這讓我覺得這本書仿佛是一件跨越時空的古籍，帶著曆史的厚重感。雖然我還沒讀進去，但光是這份觸感和外觀，就足以勾起我想要深入瞭解的欲望，讓我覺得這一定是一本值得花時間去品味的書。

评分☆☆☆☆☆

最近偶然翻到一本，封麵設計極其簡潔，沒有過多華麗的圖案，隻有淡淡的素色背景，然後在中央用一種雋秀的字體寫著書名，配上作者的名字，整體感覺非常的內斂和沉靜。打開一看，紙張是那種偏黃的古紙，聞上去還有一股淡淡的書捲氣，這種質地讓人感覺非常有年代感，仿佛迴到瞭那個古老的年代。排版也很有特色，不是那種規整的橫排，而是采用瞭竪排，而且字的間距和行距都非常考究，讀起來有一種獨特的韻律感。我注意到書的開頭部分，似乎有一些作者的手寫體字跡，雖然我還不清楚具體內容，但這種個人化的錶達方式，讓我感受到瞭一種親切感和真誠。我想，這大概是作者希望通過這種方式，與讀者進行一次更直接、更深入的交流吧。這種設計和排版，無疑為這本書增添瞭不少獨特的魅力，也讓我對書中的內容産生瞭濃厚的興趣，迫不及待地想要去瞭解它。