為颱灣文壇造像的重磅巨作，十週年經典紀念！
最好的漢語文學，產生在颱灣。
全世界最好的華文作傢，都選擇颱灣的讀書市場。
《颱灣新文學史》除瞭以颱灣文學為解讀對象，
更是對颱灣社會與文化的評述。
近50萬字，超過450張珍貴照片，全世界中文讀者必讀！
自1999年首度發錶颱灣文學史論以來，歷時十二載，陳芳明的巨作《颱灣新文學史》終告成書；起自1920年代颱灣新文學運動，終於21世紀首個十年的群聲並起，是目光深沉的百年迴眸，也是給未來世代的殷殷期許。
上一輪的文學盛世，奼紫嫣紅，繁花爭豔，都容納在這本韆迴百轉的文學史；下個世紀的豐收盛況，必將醞釀更開闊高遠的史觀，為未來的世代留下見證。本書的完成，嚮前輩作傢緻敬，也嚮新世代緻意。颱灣擁有如此豐饒的文學遺產，當可預期下個世代將抵達更輝煌的藝術峰頂。
本書共分二十四章。陳芳明以新的文學觀點、論述和視野，完整介紹、詳細敘述日據時代以來，颱灣社會各個時期、各個階段之文學發展，包括重要作傢、文學作品、文學雜誌、文學社團、文學思潮演變、文學論戰、文壇大事等。
十週年紀念新版因應十年來的文壇變革，適度增補、修訂原書中之不足，盼使讀者對颱灣文學史有更完整的瞭解。書末除附錄颱灣文學大事年錶，扼要記載颱灣文學發展的麵貌，更新增歷史事件與專有名詞、作品與文獻以及人名索引，方便讀者比對查找。
圖書描述
颱灣新文學史（十周年紀念新版）（上、下）（電子書） 本書內容不含 本書旨在為讀者提供一個全麵、深入、且兼具批判性視野的二十世紀初至當代颱灣文學發展脈絡的梳理與解讀。它立足於宏大的曆史背景，細緻考察瞭颱灣文學在不同曆史階段（如日治時期、戰後初期、保衛戰後、以及邁嚮全球化的當代）所呈現的獨特麵貌、關鍵議題、重要作傢及其代錶作品。 上冊：開端與奠基（約1920年代至1950年代） 第一部分：殖民地文化的原點與萌芽（日治時期前期至中期） 本書的起點深入追溯瞭颱灣新文學運動的起源。這部分詳盡分析瞭在日語作為官方語言、颱灣本地文化遭受壓抑的環境下，知識分子如何藉由“白話文”和現代文學思潮，開啓對本土現實的關懷與錶達。 早期探索與“新潮”的引入： 重點考察瞭颱灣文學早期受中國“五四”運動和日本“大正浪漫”思潮的影響。分析瞭如連橫、賴和等先驅者，如何在既有的漢文傳統與新潮的衝擊之間尋求平衡，展現瞭對農村凋敝、階級壓迫等社會現實的初期介入。 從鄉土到“颱灣人的悲哀”： 深入剖析瞭“颱灣文學”概念的形成過程。探討瞭文化協會時期的論戰，以及文學如何成為凝聚“颱灣意識”的工具。詳細梳理瞭如楊逵、王白淵等作傢如何通過小說和詩歌，揭示殖民地的身份睏境與精神壓抑。 第二部分：戰爭的陰影與戰後的轉型（日治後期與戰後初期） 隨著太平洋戰爭的爆發，颱灣文學麵臨瞭嚴峻的忠誠考驗。戰後，國語（北京話）的推行與“祖國文學”的引入，又給本土文學帶來瞭新的衝擊。 “皇民化”時期的文學轉嚮： 細緻考察瞭在極權高壓下，文學創作如何被引導至“效忠”體製的方嚮，並分析瞭少數堅持民族精神的作傢如何轉入地下或保持沉默。 接收後的劇變與“國語文學”的建立： 詳述瞭國民政府接收颱灣後，文學語境的迅速更迭。重點分析瞭早期大批來自大陸的作傢（如梁實鞦、瀋從文等在颱任教者）對颱灣文壇的影響，以及本土作傢在學習“國語”創作過程中所經曆的陣痛與適應。 “反共”與現實主義的睏境： 探討瞭在冷戰格局和“白色恐怖”的政治高壓下，文學創作的自我審查和題材的局限性。分析瞭如鍾理和、薑貴、龍瑛之等作傢，如何在有限的敘事空間內，依然堅持對底層生活和人道主義的關懷，為後來的“本土化”文學埋下瞭伏筆。 下冊：本土意識的覺醒與多元的當代景觀（約1960年代至今） 第三部分：鄉土文學的興起與現代主義的探索（1960年代至1970年代） 這是颱灣文學走嚮成熟與自主的關鍵時期。在解除戒嚴的呼聲漸起時，文學界開始重新審視“颱灣經驗”。 “現代主義”的引進與實驗： 詳細梳理瞭以《現代文學》雜誌為中心的現代主義思潮，探討瞭如白先勇、王文興、陳映真（早期）等作傢如何藉鑒西方現代主義技巧，探索新的敘事結構、心理深度和語言美學，試圖超越傳統寫實的局限。 鄉土文學論戰的爆發與迴歸： 深入分析瞭1970年代中期轟動文壇的“鄉土文學論戰”。通過對葉石濤、彭歌、陳映真等人關於“為誰寫作”“寫什麼”的爭論，辨析瞭颱灣文學如何從對純粹美學的追求，轉嚮對社會現實的關注，重新確立瞭“本土”作為文學核心命題的地位。 戰後“第二代”作傢的成熟： 聚焦分析瞭在鄉土文學浪潮中崛起的關鍵作傢群體，他們如何以更成熟的筆觸描繪颱灣的社會風貌、曆史記憶與個體情感的張力。 第四部分：後威權時代的多元拓展與全球視野（1980年代至今） 隨著政治環境的鬆動，文學創作迎來瞭爆炸性的發展，主題和形式都呈現齣空前的多元化。 “本土化”的深化與曆史重構： 考察瞭1980年代後，作傢們如何更主動地挖掘和書寫被壓抑的殖民史、戰後曆史、原住民經驗以及女性主義視角。重點討論瞭如硃天文、平路、王定 মনোরম等作傢，如何以精妙的語言重構曆史敘事。 性彆、族群與身體的書寫： 本部分專門探討瞭女性主義文學思潮的興起，分析瞭如席慕蓉、簡媜、袁瓊瓊等人在詩歌和散文領域對女性經驗的細膩捕捉，以及原住民書寫（如瓦曆斯·諾乾等）如何挑戰漢人中心主義的文學傳統。 邁嚮後現代與全球化書寫： 分析瞭當代颱灣文學在後現代語境下的語言遊戲、跨文本引用以及對全球化議題（如身份認同、都市化、文化雜糅）的迴應。探討瞭新一代作傢如何在中西文學、電子媒介與傳統書寫之間進行穿梭與融閤，展現瞭颱灣文學在麵嚮未來時的活力與復雜性。 總結： 本書上下兩冊貫穿始終的，是對“颱灣文學”身份的持續追問。它不僅是作傢作品的匯編，更是一部展現颱灣社會、政治、文化變遷的史詩。通過對不同曆史時期、不同創作群體的細緻梳理，讀者可以清晰地把握颱灣文學如何從殖民地的邊緣發齣聲音，曆經戰亂與高壓，最終發展成為一個擁有高度自主性、批判性與世界視野的成熟文學體係。
著者信息
作者簡介
陳芳明
從事歷史研究，並緻力於文學批評與文學創作的陳芳明，1947年齣生於高雄。畢業於輔仁大學歷史係、國立颱灣大學歷史研究所，並於美國華盛頓州州立大學歷史學係取得博士學位。他曾任教於靜宜大學、國立暨南國際大學中文係，後赴國立政治大學中文係任教，同時受委籌備、成立該校颱灣文學研究所。目前獲聘為國立政治大學講座教授，以顯其治學和教學上的卓越成就。
陳芳明創作逾三十載，其編著的作品影響深遠，例如主編《五十年來颱灣女性散文．選文篇》、《餘光中跨世紀散文》、《練習麯的演奏與變奏：詩人楊牧》等；其政論集《和平演變在颱灣》等七冊見證瞭颱灣社會的歷史變遷，而散文集《風中蘆葦》、《夢的終點》、《時間長巷》、《掌中地圖》、《昨夜雪深幾許》、《晚天未晚》、《革命與詩》、《深淵與火》、《邊界與燈》，在在呈現瞭高度的文學造詣。
在文學創作之餘，陳芳明的詩評集《詩和現實》、《美與殉美》，文學評論集《鞭傷之島》、《典範的追求》、《危樓夜讀》、《深山夜讀》、《孤夜獨書》、《楓香夜讀》、《現代主義及其不滿》，以及學術研究《探索颱灣史觀》、《左翼颱灣：殖民地文學運動史論》、《殖民地颱灣：左翼政治運動史論》、《後殖民颱灣：文學史論及其周邊》、《殖民地摩登：現代性與颱灣史觀》，傳記《謝雪紅評傳》等書，為颱灣文學批評建立新的研究典範。
2011年，陳芳明終於完成歷時十二載的《颱灣新文學史》，為全世界的中文讀者打開新的颱灣文學閱讀視野。
陳芳明
從事歷史研究，並緻力於文學批評與文學創作的陳芳明，1947年齣生於高雄。畢業於輔仁大學歷史係、國立颱灣大學歷史研究所，並於美國華盛頓州州立大學歷史學係取得博士學位。他曾任教於靜宜大學、國立暨南國際大學中文係，後赴國立政治大學中文係任教，同時受委籌備、成立該校颱灣文學研究所。目前獲聘為國立政治大學講座教授，以顯其治學和教學上的卓越成就。
陳芳明創作逾三十載，其編著的作品影響深遠，例如主編《五十年來颱灣女性散文．選文篇》、《餘光中跨世紀散文》、《練習麯的演奏與變奏：詩人楊牧》等；其政論集《和平演變在颱灣》等七冊見證瞭颱灣社會的歷史變遷，而散文集《風中蘆葦》、《夢的終點》、《時間長巷》、《掌中地圖》、《昨夜雪深幾許》、《晚天未晚》、《革命與詩》、《深淵與火》、《邊界與燈》，在在呈現瞭高度的文學造詣。
在文學創作之餘，陳芳明的詩評集《詩和現實》、《美與殉美》，文學評論集《鞭傷之島》、《典範的追求》、《危樓夜讀》、《深山夜讀》、《孤夜獨書》、《楓香夜讀》、《現代主義及其不滿》，以及學術研究《探索颱灣史觀》、《左翼颱灣：殖民地文學運動史論》、《殖民地颱灣：左翼政治運動史論》、《後殖民颱灣：文學史論及其周邊》、《殖民地摩登：現代性與颱灣史觀》，傳記《謝雪紅評傳》等書，為颱灣文學批評建立新的研究典範。
2011年，陳芳明終於完成歷時十二載的《颱灣新文學史》，為全世界的中文讀者打開新的颱灣文學閱讀視野。
圖書目錄
【上冊】
十週年新序 二十餘年如一夢，此身雖在堪驚 陳芳明
序 言 新颱灣．新文學．新歷史 陳芳明
第一章 颱灣新文學史的建構與分期
後殖民史觀的成立
颱灣新文學史的分期
重新建構颱灣文學史
第二章 初期颱灣新文學觀念的形成
殖民體製的建立
新興知識分子的角色
颱灣文化協會：大覺醒時代的到來
文學觀念的奠基
語文改革的發端
第三章 啟濛實驗時期的颱灣文學
政治運動的蓬勃發展
張我軍：批判舊文學的先鋒
賴和：颱灣新文學之父
第四章 颱灣文學左傾與鄉土文學的確立
《颱灣民報》的文學成就
鄉土文學論戰及其影響
文學運動中聯閤陣線的構成
第五章 一九三○年代的颱灣文學社團與作傢風格
文學結盟風氣的興盛
颱灣文藝聯盟的成立及其意義
第六章 颱灣寫實文學與批判精神的抬頭
楊逵與一九三○年代的左翼作傢
王詩琅、硃點人與都市文學的發展
一九三○年代的新詩傳統
第七章 皇民化運動下的一九四○年代颱灣文學
戰雲下的文學社團：《文藝颱灣》與《颱灣文學》
呂赫若：以傢族史對抗國族史
龍瑛宗：虛無的自然主義者
第八章 殖民地傷痕及其終結
颱灣文學奉公會與颱灣作傢
張文環：颱灣作傢的苦悶象徵
西川滿：皇民文學的指導者
皇民文學考驗下的新世代作傢
第九章 戰後初期颱灣文學的重建與頓挫
再殖民時期：霸權論述與颱灣特殊化
日據時期作傢與文學活動的展開
來颱左翼作傢與魯迅文學的傳播
二二八事件對颱灣文學的衝擊
第十章 二二八事件後的颱灣文學認同與論戰
吳濁流：孤兒文學與認同議題的開啟
戰後第一代作傢的誕生
認同焦慮：颱灣文學定義與定位的論戰
第十一章 反共文學的形成及其發展
戒嚴體製下的反共文藝政策
戰鬥文藝與一九五○年代颱灣文學環境
反共文學的發展及其轉摺
第十二章 一九五○年代的颱灣文學局限與突破
鍾理和與《文友通訊》的颱籍作傢
陳紀瀅與反共文學的發展
林海音與一九五○年代颱灣文壇
第十三章 橫的移植與現代主義之濫觴
聶華苓與《自由中國》文藝欄
夏濟安與《文學雜誌》
第十四章 現代主義文學的擴張與深化
現代主義路線的確立：「藍星」與「創世紀」詩社
《現代文學》的崛起
從《筆匯》到《文季》：現代主義的動力與反省
張愛玲小說中的現代主義
新批評在現代主義運動中的實踐
第十五章 一九六○年代颱灣現代小說的藝術成就
流亡小說的兩個典型
內心世界的探索
現代小說的轉型
留學生小說蔚為風氣
另類現代小說的特質
第十六章 現代詩藝的追求與成熟
詩的高速現代化
現代詩的抒情傳統
【下冊】
第十七章 颱灣女性詩人與散文傢的現代轉摺
颱灣女性詩學的營造
颱灣女性散文書寫的開創
颱灣女性散文的現代主義轉摺
第十八章 颱灣鄉土文學運動的覺醒與再齣發
《颱灣文藝》：日據時代與戰後世代的傳承
鍾肇政：颱灣歷史小說的創建與擘劃
葉石濤：本土文學理論的建構
笠詩社的集結：從現代主義到寫實主義
挖掘政治潛意識
第十九章 颱灣鄉土文學運動中的論戰與批判
鄉土文學之匯流成為運動
新世代詩社與新詩論戰
新詩論戰的延續：《鞦葉》與《傢變》受到批判
蘋果與玫瑰：帝國主義的批判
一九七七年：鄉土文學論戰的爆發
季季的意義：鄉土與現代的結閤
一九七○年代颱灣小說的前行代
第二十章 一九七○年代颱灣文學的延伸與轉化
宋澤萊小說藝術的成就
戰後世代本地作傢的本土書寫
鄉土文學運動中的詩與散文
一九七○年代硃西甯、鬍蘭成與《三三集刊》
第二十一章 一九八○年代颱灣邊緣聲音的崛起
颱灣文學正名論的展開
一九八三：性別議題正式登場的一年
颱灣同誌文學版圖的擴張
颱灣政治小說崛起的意義
原住民意識的覺醒及其文學
散文創作與自然書寫的藝術
第二十二章 眾神喧譁：颱灣文學的多重奏
一九八○年代後現代詩的豐收
後現代小說的浮齣地錶
一九八○年代迴歸颱灣的海外文學
馬華文學的中國性與颱灣性
第二十三章 颱灣女性文學的意義
施叔青小說的歷史巨構
颱灣女性小說的崛起及其特色
一九八○年代颱灣女性詩的特質
從漂泊旅行到自我定位的颱灣女性散文
第二十四章 下一輪颱灣文學的盛世備忘錄
齊邦媛與王德威的文學工程
一九九○年代至新世紀的文學造詣
迎接新世紀的文學盛世
颱灣新文學史大事年錶
歷史事件與專有名詞索引
作品與文獻索引
人名索引
十週年新序 二十餘年如一夢，此身雖在堪驚 陳芳明
序 言 新颱灣．新文學．新歷史 陳芳明
第一章 颱灣新文學史的建構與分期
後殖民史觀的成立
颱灣新文學史的分期
重新建構颱灣文學史
第二章 初期颱灣新文學觀念的形成
殖民體製的建立
新興知識分子的角色
颱灣文化協會：大覺醒時代的到來
文學觀念的奠基
語文改革的發端
第三章 啟濛實驗時期的颱灣文學
政治運動的蓬勃發展
張我軍：批判舊文學的先鋒
賴和：颱灣新文學之父
第四章 颱灣文學左傾與鄉土文學的確立
《颱灣民報》的文學成就
鄉土文學論戰及其影響
文學運動中聯閤陣線的構成
第五章 一九三○年代的颱灣文學社團與作傢風格
文學結盟風氣的興盛
颱灣文藝聯盟的成立及其意義
第六章 颱灣寫實文學與批判精神的抬頭
楊逵與一九三○年代的左翼作傢
王詩琅、硃點人與都市文學的發展
一九三○年代的新詩傳統
第七章 皇民化運動下的一九四○年代颱灣文學
戰雲下的文學社團：《文藝颱灣》與《颱灣文學》
呂赫若：以傢族史對抗國族史
龍瑛宗：虛無的自然主義者
第八章 殖民地傷痕及其終結
颱灣文學奉公會與颱灣作傢
張文環：颱灣作傢的苦悶象徵
西川滿：皇民文學的指導者
皇民文學考驗下的新世代作傢
第九章 戰後初期颱灣文學的重建與頓挫
再殖民時期：霸權論述與颱灣特殊化
日據時期作傢與文學活動的展開
來颱左翼作傢與魯迅文學的傳播
二二八事件對颱灣文學的衝擊
第十章 二二八事件後的颱灣文學認同與論戰
吳濁流：孤兒文學與認同議題的開啟
戰後第一代作傢的誕生
認同焦慮：颱灣文學定義與定位的論戰
第十一章 反共文學的形成及其發展
戒嚴體製下的反共文藝政策
戰鬥文藝與一九五○年代颱灣文學環境
反共文學的發展及其轉摺
第十二章 一九五○年代的颱灣文學局限與突破
鍾理和與《文友通訊》的颱籍作傢
陳紀瀅與反共文學的發展
林海音與一九五○年代颱灣文壇
第十三章 橫的移植與現代主義之濫觴
聶華苓與《自由中國》文藝欄
夏濟安與《文學雜誌》
第十四章 現代主義文學的擴張與深化
現代主義路線的確立：「藍星」與「創世紀」詩社
《現代文學》的崛起
從《筆匯》到《文季》：現代主義的動力與反省
張愛玲小說中的現代主義
新批評在現代主義運動中的實踐
第十五章 一九六○年代颱灣現代小說的藝術成就
流亡小說的兩個典型
內心世界的探索
現代小說的轉型
留學生小說蔚為風氣
另類現代小說的特質
第十六章 現代詩藝的追求與成熟
詩的高速現代化
現代詩的抒情傳統
【下冊】
第十七章 颱灣女性詩人與散文傢的現代轉摺
颱灣女性詩學的營造
颱灣女性散文書寫的開創
颱灣女性散文的現代主義轉摺
第十八章 颱灣鄉土文學運動的覺醒與再齣發
《颱灣文藝》：日據時代與戰後世代的傳承
鍾肇政：颱灣歷史小說的創建與擘劃
葉石濤：本土文學理論的建構
笠詩社的集結：從現代主義到寫實主義
挖掘政治潛意識
第十九章 颱灣鄉土文學運動中的論戰與批判
鄉土文學之匯流成為運動
新世代詩社與新詩論戰
新詩論戰的延續：《鞦葉》與《傢變》受到批判
蘋果與玫瑰：帝國主義的批判
一九七七年：鄉土文學論戰的爆發
季季的意義：鄉土與現代的結閤
一九七○年代颱灣小說的前行代
第二十章 一九七○年代颱灣文學的延伸與轉化
宋澤萊小說藝術的成就
戰後世代本地作傢的本土書寫
鄉土文學運動中的詩與散文
一九七○年代硃西甯、鬍蘭成與《三三集刊》
第二十一章 一九八○年代颱灣邊緣聲音的崛起
颱灣文學正名論的展開
一九八三：性別議題正式登場的一年
颱灣同誌文學版圖的擴張
颱灣政治小說崛起的意義
原住民意識的覺醒及其文學
散文創作與自然書寫的藝術
第二十二章 眾神喧譁：颱灣文學的多重奏
一九八○年代後現代詩的豐收
後現代小說的浮齣地錶
一九八○年代迴歸颱灣的海外文學
馬華文學的中國性與颱灣性
第二十三章 颱灣女性文學的意義
施叔青小說的歷史巨構
颱灣女性小說的崛起及其特色
一九八○年代颱灣女性詩的特質
從漂泊旅行到自我定位的颱灣女性散文
第二十四章 下一輪颱灣文學的盛世備忘錄
齊邦媛與王德威的文學工程
一九九○年代至新世紀的文學造詣
迎接新世紀的文學盛世
颱灣新文學史大事年錶
歷史事件與專有名詞索引
作品與文獻索引
人名索引
圖書試讀
十週年新序
二十餘年如一夢，此身雖在堪驚
《颱灣新文學史》齣版於二○一一年十月，當年齣版時，曾經非常擔心不會有任何市場。仍然記得那年十一月舉行新書發錶會時，竟然有四百餘人湧入現場參加，地點是國傢戲劇院的頂樓大廳。有太多參與者是我從未認識，卻都因為文學史的齣版而從不同城市湧來。這部文學史的書寫，是從二○○○年到達政治大學校園後纔正式動筆。一旦開筆書寫，就無法停止下來。中間穿越過太多的政治起伏，也穿越過兩個世代的學生。從最初在靜宜大學開授颱灣文學史，又經過在暨南大學的九二一大地震，最後纔在政大的山上校區安頓下來。持續不斷的閱讀，再加上連綿不絕的書寫，那樣的苦讀苦寫，可以說不分晝夜。
那年夏天的七月，終於全稿殺青之際，我一個人在研究室裡發齣驚聲尖叫。那是我長期壓抑著情緒，而終於獲得心靈的解脫。那是一種卸下枷鎖的喜悅，也是一種閉門慶祝的解放。如果人生可以捲土重來，我絕對不會選擇文學史的書寫。尤其最初開始動筆撰寫時，就引來陳映真先生的挑戰。雙方大約有三個迴閤的來迴辯論，那是我生命中刻苦銘心的記憶。打完那次論戰時，我對自己的思維方式與感覺結構，已經充滿瞭信心。
這部書齣版之前，中國曾經為瞭展開對颱的統戰，從一九八○年以後就齣版十幾冊的「颱灣文學史」。每本書的前言永遠都齣現固定的兩句話：「颱灣是中國神聖不可分割的領土」、「颱灣文學是中國文學的支流」。他們把文學史當作政治史來處理，等於是矮化颱灣文學的美學高度與深度。這些粗糙而氾濫的抄寫，正好彰顯瞭他們的心靈是多麼幼稚。如果颱灣學者無法寫齣自己的文學史，就隻能平白接受北京的踐踏。颱灣文學有其主體性與整體性，殖民地時期的颱灣作傢，就已經意識到為颱灣留下自己的感覺與美學。縱然他們使用日文，絕對不是日本文學的下遊或支流。隻有北京的禦用學者，纔會如此輕衊颱灣文學主體性的存在，如此貶抑颱灣文學的豐富美學。
因為接受過歷史訓練，從輔大歷史係到颱大歷史研究所，一直到美國華盛頓大學對宋代歷史的投入，已經讓我養成對原始資料的重視。在書寫《颱灣新文學史》的時刻，我非常注意作傢的齣生年代與他的社會背景。所有的文學作品，不僅是作者生命的產物，也是時代精神的產物。受到時間與空間的限製，每位作者能夠發揮齣來的想像力，自然有其獨到之處，也有他時代背景的限製。重新迴顧當年在撰寫這部作品時，總是會特別注意到作者的時空環境。每個歷史階段，都決定作傢的創作風格與藝術精神。這部作品齣版瞭十年之後，仍然還可以察覺當年書寫時的心情。麵對不同歷史階段的文學作品，還是不能不對每位作傢緻以最高敬意。他們為自己的時代留下最佳的美學演齣，也為自己的社會留下非常特殊的風格。無論是個人創作或是通過結社而形成流派，都已經在流動的時間過程中留下印記。
十年，幾乎就是一個世代。這部文學史作品，能夠讓許多年輕讀者仔細閱讀，那應該是我的榮幸。以我現在的思考能力與健康狀況，似乎已經不可能重新填補或改寫。我強烈感受到自己正篤定進入晚年，已經無法勝任龐大的論述。如今我隻剩下撰寫散文的能力，或隻是勝任書評與書序的工作。十年來，見證年輕的世代已經誕生，也見證新的文學技巧與批評範式不斷崛起。歷史地平線不斷在我前麵浮起時，讓我對颱灣文學的發展感到喜悅。我這輩的知識分子，基本上都經歷過二二八事件的血洗，也經歷過五○年代白色恐怖的威嚇。那樣的大環境形成瞭我這個世代的人格與風格，這是一種先天的生命條件，也決定瞭我們對文學與審美的態度。穿越過那麼多政治陷阱，在發言之際，總是需要拿捏分寸。我曾經在海外參加過反對運動，返颱之後又參加瞭反對黨的政治活動。這些生命經驗自然而然也形成瞭我靈魂深處的美學，在撰寫文學史的過程中，也將這樣的美學融入歷史書寫。這也說明瞭為什麼我一直期待新世代可以寫齣一部新的文學史，在不受政治恐嚇的情況下，應該可以更從容品評前人的文學作品。
在校園裡，我仍然在開授「颱灣文學史」的課程。我從來不會以這部《颱灣新文學史》為課本，而是另外撰寫講義分發給學生。這樣在授課之餘，纔有可能對文學作品挖掘齣額外的美學與風格。在授課之際，我會介紹最新齣版的年輕作傢作品，讓他們可以發現並感受當代的文學風景。就像我常常說過，文學史是一種往後看的閱讀。欣賞年輕世代的作品，則是一種往前看的閱讀。年輕作傢的創作技巧與文學風格，似乎是帶著我去看未來的風景。齣現在我眼前是一片遼闊的水域，新的地平線不斷浮起。每一片波浪都嚮我強烈暗示，更新的世代正持續不懈地湧來。
完成這部歷史作品已經屆滿十年，不免讓我感到驚心，稍縱即逝的感覺竟是如此強烈。距離當初動筆時，二十年已經過去，內心不免浮起這樣的感覺：「二十餘年如一夢，此身雖在堪驚。」這部作品能夠持續讓颱灣讀者閱讀十年以上，身為作者自然感到非常幸運。書中對每位作傢、每部作品的評價，應該隻是屬於我個人的美感。我深深相信，不久以後會有一部嶄新的文學史齣現，取代我在上個世紀所錶現的美感。非常感謝聯經齣版公司與我長期的閤作，非常感謝我的學生在閱讀這部作品時也給我意見。
陳芳明
二○二一．十．二十二
政大颱文所
二十餘年如一夢，此身雖在堪驚
《颱灣新文學史》齣版於二○一一年十月，當年齣版時，曾經非常擔心不會有任何市場。仍然記得那年十一月舉行新書發錶會時，竟然有四百餘人湧入現場參加，地點是國傢戲劇院的頂樓大廳。有太多參與者是我從未認識，卻都因為文學史的齣版而從不同城市湧來。這部文學史的書寫，是從二○○○年到達政治大學校園後纔正式動筆。一旦開筆書寫，就無法停止下來。中間穿越過太多的政治起伏，也穿越過兩個世代的學生。從最初在靜宜大學開授颱灣文學史，又經過在暨南大學的九二一大地震，最後纔在政大的山上校區安頓下來。持續不斷的閱讀，再加上連綿不絕的書寫，那樣的苦讀苦寫，可以說不分晝夜。
那年夏天的七月，終於全稿殺青之際，我一個人在研究室裡發齣驚聲尖叫。那是我長期壓抑著情緒，而終於獲得心靈的解脫。那是一種卸下枷鎖的喜悅，也是一種閉門慶祝的解放。如果人生可以捲土重來，我絕對不會選擇文學史的書寫。尤其最初開始動筆撰寫時，就引來陳映真先生的挑戰。雙方大約有三個迴閤的來迴辯論，那是我生命中刻苦銘心的記憶。打完那次論戰時，我對自己的思維方式與感覺結構，已經充滿瞭信心。
這部書齣版之前，中國曾經為瞭展開對颱的統戰，從一九八○年以後就齣版十幾冊的「颱灣文學史」。每本書的前言永遠都齣現固定的兩句話：「颱灣是中國神聖不可分割的領土」、「颱灣文學是中國文學的支流」。他們把文學史當作政治史來處理，等於是矮化颱灣文學的美學高度與深度。這些粗糙而氾濫的抄寫，正好彰顯瞭他們的心靈是多麼幼稚。如果颱灣學者無法寫齣自己的文學史，就隻能平白接受北京的踐踏。颱灣文學有其主體性與整體性，殖民地時期的颱灣作傢，就已經意識到為颱灣留下自己的感覺與美學。縱然他們使用日文，絕對不是日本文學的下遊或支流。隻有北京的禦用學者，纔會如此輕衊颱灣文學主體性的存在，如此貶抑颱灣文學的豐富美學。
因為接受過歷史訓練，從輔大歷史係到颱大歷史研究所，一直到美國華盛頓大學對宋代歷史的投入，已經讓我養成對原始資料的重視。在書寫《颱灣新文學史》的時刻，我非常注意作傢的齣生年代與他的社會背景。所有的文學作品，不僅是作者生命的產物，也是時代精神的產物。受到時間與空間的限製，每位作者能夠發揮齣來的想像力，自然有其獨到之處，也有他時代背景的限製。重新迴顧當年在撰寫這部作品時，總是會特別注意到作者的時空環境。每個歷史階段，都決定作傢的創作風格與藝術精神。這部作品齣版瞭十年之後，仍然還可以察覺當年書寫時的心情。麵對不同歷史階段的文學作品，還是不能不對每位作傢緻以最高敬意。他們為自己的時代留下最佳的美學演齣，也為自己的社會留下非常特殊的風格。無論是個人創作或是通過結社而形成流派，都已經在流動的時間過程中留下印記。
十年，幾乎就是一個世代。這部文學史作品，能夠讓許多年輕讀者仔細閱讀，那應該是我的榮幸。以我現在的思考能力與健康狀況，似乎已經不可能重新填補或改寫。我強烈感受到自己正篤定進入晚年，已經無法勝任龐大的論述。如今我隻剩下撰寫散文的能力，或隻是勝任書評與書序的工作。十年來，見證年輕的世代已經誕生，也見證新的文學技巧與批評範式不斷崛起。歷史地平線不斷在我前麵浮起時，讓我對颱灣文學的發展感到喜悅。我這輩的知識分子，基本上都經歷過二二八事件的血洗，也經歷過五○年代白色恐怖的威嚇。那樣的大環境形成瞭我這個世代的人格與風格，這是一種先天的生命條件，也決定瞭我們對文學與審美的態度。穿越過那麼多政治陷阱，在發言之際，總是需要拿捏分寸。我曾經在海外參加過反對運動，返颱之後又參加瞭反對黨的政治活動。這些生命經驗自然而然也形成瞭我靈魂深處的美學，在撰寫文學史的過程中，也將這樣的美學融入歷史書寫。這也說明瞭為什麼我一直期待新世代可以寫齣一部新的文學史，在不受政治恐嚇的情況下，應該可以更從容品評前人的文學作品。
在校園裡，我仍然在開授「颱灣文學史」的課程。我從來不會以這部《颱灣新文學史》為課本，而是另外撰寫講義分發給學生。這樣在授課之餘，纔有可能對文學作品挖掘齣額外的美學與風格。在授課之際，我會介紹最新齣版的年輕作傢作品，讓他們可以發現並感受當代的文學風景。就像我常常說過，文學史是一種往後看的閱讀。欣賞年輕世代的作品，則是一種往前看的閱讀。年輕作傢的創作技巧與文學風格，似乎是帶著我去看未來的風景。齣現在我眼前是一片遼闊的水域，新的地平線不斷浮起。每一片波浪都嚮我強烈暗示，更新的世代正持續不懈地湧來。
完成這部歷史作品已經屆滿十年，不免讓我感到驚心，稍縱即逝的感覺竟是如此強烈。距離當初動筆時，二十年已經過去，內心不免浮起這樣的感覺：「二十餘年如一夢，此身雖在堪驚。」這部作品能夠持續讓颱灣讀者閱讀十年以上，身為作者自然感到非常幸運。書中對每位作傢、每部作品的評價，應該隻是屬於我個人的美感。我深深相信，不久以後會有一部嶄新的文學史齣現，取代我在上個世紀所錶現的美感。非常感謝聯經齣版公司與我長期的閤作，非常感謝我的學生在閱讀這部作品時也給我意見。
陳芳明
二○二一．十．二十二
政大颱文所
用户评价
评分
這套《颱灣新文學史》的修訂版，光是「十週年紀念」這個名號，就讓人感受到齣版者對這部經典著作的用心與敬意。說真的，要用幾百字概括一本涵蓋颱灣文學發展脈絡的百科全書，簡直是強人所難。我印象最深的是，它在梳理日治時期文學的斷層與連結時，那種細膩入微的考據功夫，簡直是令人動容。畢竟，過去許多論述常常將這塊時空輕輕帶過，或僅著墨於少數幾位大師的創作，但這套書卻是試圖將當時整個「知識群體」的流動性、以及殖民結構下文學社群的掙紮與萌芽，都擺到瞭檯麵上來討論。特別是對於像《颱灣文學》雜誌社群，或是不同方言（如颱語、日語、華語）交織下的文本張力，作者群並沒有採取單一線性的敘事，而是用一種多重視角的網狀結構去編織，讓人讀起來像是剝洋蔥，每翻一頁都有新的層次浮現。那種紮實的文獻爬梳，絕不是隨便翻閱幾本選集就能完成的，它需要長時間浸淫在歷史的塵埃中，纔能提煉齣如此精鍊且富有啟發性的論述。光是翻閱目錄，就能預見接下來的閱讀旅程將是既充實又具挑戰性，尤其對於想深入瞭解戰後文學轉嚮的讀者，這無疑是一份絕佳的航海圖。
评分說到「十週年紀念新版」，最大的感受就是與時俱進的更新幅度。颱灣文學研究的領域發展迅速，新的解讀角度、新的史料發掘，都要求文學史必須不斷修正其輪廓。這次的修訂，顯然納入瞭近年來重要的女性主義、後殖民、以及文化研究的視角，這使得原本可能偏嚮傳統精英史觀的論述，增添瞭許多維度的層次。例如，對於戰後「傢庭倫理劇」的探討，新版似乎更深入地挖掘瞭女性作傢如何在主流敘事中，透過日常生活的書寫來進行隱性的反抗與自我確立。這不再隻是單純的角色分析，而是將文本置於更廣泛的性別政治光譜中去考察。對於我這種從舊版一路走來的讀者來說，這種迭代升級的過程，本身就展示瞭颱灣文學研究的活力——它不是一本被供奉起來的聖典，而是一個持續生長的有機體。這種持續的自我審視與修正，纔是真正令人信服的研究精神所在。
评分我必須坦承，第一次捧起這「上下兩冊」的厚度時，心裡是既興奮又有點畏懼的。它給人的感覺，就像是捧著一座文學的礦山，知道裡麵寶藏無數，但也許需要一把不錯的鎬頭纔能挖齣精華。這套書的厲害之處，在於它處理「斷裂」與「延續」的議題時，展現齣來的哲學思辨深度。例如，戰後國民政府來颱後，那段「思想改造」與「文學復興」的拉扯，不同於傳統史觀的二元對立論述，這套書更著重於探討文學傢如何在「體製內」進行微妙的抵抗與轉化，或者說，他們是如何在夾縫中保留一絲精神的自主性。它沒有給齣簡單的「好人壞人」標籤，而是細膩地分析瞭時代氛圍、政治壓力與個人良知之間的角力場。讀到一些戰後初期被邊緣化作傢的作品重見天日，並被放在新的脈絡下重新詮釋時，那種對被壓抑歷史的緻敬，真的讓人熱淚盈眶。這套書證明瞭，文學史不該是勝利者的獨白，而應該是所有聲音的閤唱，即使有些聲音一度被淹沒，歷史的洪流最終會讓它們重現光芒。
评分這套書的文字風格，個人覺得是介於嚴謹的學術論文與流暢的知識普及之間，拿捏得相當精準。它不會像某些純理論著作那樣，動輒拋齣晦澀難懂的術語，讓非專業讀者望而卻步；但它也絕不流於錶麵的通俗閒聊，依舊保持著學術研究應有的準確性與批判性。我尤其欣賞它在論及特定文學運動時，那種「場景重現」的能力。讀者彷彿能親身走進一間菸霧瀰漫的咖啡館，聽著詩人們激昂地辯論著形式主義與社會寫實的優劣；或者，感受到校園文學社團中，年輕學子對自由創作的熱切嚮往。這種敘事上的溫度，讓原本冰冷的史料瞬間活瞭起來，將抽象的「文學思潮」轉化為具體的「時代精神」。它成功地讓人理解，文學從來不是孤立存在的，它與社會結構、經濟變化、教育政策，乃至於日常生活的肌理都糾纏在一起。這不是一本用來「收藏」的書，而是真正需要被「翻閱」、被「思考」、被「質疑」的工具書。
评分如果要用一個詞來形容這套書帶給讀者的整體感受，我會選「紮根」。它讓人清楚地認識到，我們今日所見的多元、豐沛的颱灣文學景觀，絕非憑空齣現的奇蹟，而是經過無數文人墨客在極端睏難的條件下，一磚一瓦纍積起來的成果。特別是對於新一代的讀者，他們或許對當代流行文學非常熟悉，但對於那些奠定基礎的先驅者，以及他們所處的時代背景，往往缺乏全麵的認識。這套書就像是一部詳盡的「基因圖譜」，清晰地標示瞭不同流派、不同世代是如何相互交融、相互激盪，最終形成瞭今日我們引以為傲的文學主體性。它提供瞭一個宏觀的歷史座標，讓讀者在麵對未來的文學創作時，能夠更清楚地知道自己站在哪裡，以及前人曾走過怎樣崎嶇的路徑。總之，這是一部無論對學術界還是普通愛好者，都具有「常備書」價值的重量級作品。
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