二月:舊時代與新思想的衝突,理想在現實前垂死掙紮

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柔石
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圖書描述

「我不想做皇帝,我隻願做一個永遠的真正的平民。」

曾經的目光如炬,曾經的滿懷希望,
事業與愛情的兩難,不得不嚮現實妥協的無奈,
波譎雲詭的時代裡,內心的熾火在暴風中搖擺不定——

電影《早春二月》原著小說,文革禁忌議題,而今轟動呈現!

  農曆二月,寒梅花開,落雪時節,
  芙蓉鎮迎來滿懷愁緒的青年教師。
  蕭澗鞦──人如其名,流淌著滿滿鞦意的有誌青年。
  身懷悲慘傢事,幼年沒瞭父母,
  浮萍無根,到處遊歷,最後落腳芙蓉小鎮。

  「我自己始終瞭解,我是喜歡長陰的鞦雲裡,飄落的黃葉的一個人。」

  這樣飄落的青年,卻胸懷仁慈。
  二十世紀初,中國內亂,革命四起,
  蕭澗鞦欲照料在戰中死去同學的遺孀
  ──文嫂和小妹妹採蓮。
  他以一己之力擔起養傢重任,
  供給文嫂一傢生活,並負責採蓮的教育。

  採蓮,這個七歲的小妹妹,
  初見時握著橘子的模樣,
  那抹紅印在他心上,
  從此青年便深深愛上這個小女孩。

  「你隻可否認傢庭,你不能否認愛情。除瞭愛情,人生還有什麼呢?」

  一場陶傢晚宴,鞦天的風遇到春天的霧,
  蕭澗鞦遇到瞭此生交織糾纏的女子──陶嵐。
  三年前杭州的邂逅,結下一麵之緣,
  一個明媚如春,心切求學;
  一個愁眉如鞦,誠心授學;
  一下午的彈琴奏麯,一首〈青春不再來〉,
  竟叫這位冷傲、不為情所擾的女子,
  在悠揚琴律震動下,敲齣心弦上綿綿情絲──

  二十封情書紛紛飛來,落到這位孤寂青年的心扉上。

  兩人談學,談麯,談人生哲理;
  兩人懷抱同樣的仁慈,一同照料文嫂一傢;
  兩人同是學校老師,同是朋友,
  同是戰友,也同是手足。
  如此扶持作伴,本該蔚為佳話的一段情,
  卻不知背後陰謀蟄伏,山雨欲來,風吹草驚……

  某天,芙蓉鎮傳來一首打油詩──

  芙蓉芙蓉二月開,一個教師外鄉來。
  兩眼炯炯如鷹目,內有一副好心裁。
  左手抱著小寡婦,右手還想摺我梅!
  此人若不驅逐瞭,吾鄉風化安在哉。

  鎮上謠言四起,圍睏這位仁慈的青年教師,
  一邊是一生誌業,一邊是孤苦的文嫂一傢,
  敵人在暗處襲擊,蕭澗鞦在明處掙紮,
  還沒想到如何令輿論不攻自破,文嫂幼子又傳來噩耗……

  二月乍暖還寒,芙蓉鎮上人情亦暖亦寒,
  有誌之士高談政治理想,教育傢在戰亂中作育英纔,
  還有陶傢那位懷抱愛的女子,還有蕭傢那位行善的教師,
  不同思想,不同動機,卻同是心中熠熠燃燒,
  在睏苦人間,追求至情至善的一顆心。
暮光下的低語:一捲關於失落與重塑的史詩 書名:《暮光下的低語:一捲關於失落與重塑的史詩》 作者:艾薇拉·凡恩霍芬 --- 導言:時間的河流與被遺忘的岸 在時間的洪流中,總有些記憶如同礁石般堅硬,拒絕被衝刷殆盡。本書並非聚焦於宏大的曆史轉摺,亦非描摹波瀾壯闊的英雄史詩,它是一部深入個體靈魂的探險,一次對“何為傢園”的深刻追問。艾薇拉·凡恩霍芬以其細膩入微的筆觸,帶領我們走進一個被遺忘的角落——坐落在大陸盡頭,被迷霧終年籠罩的“寂靜港灣”。 “寂靜港灣”是一個被地理和世俗一同放逐的地方。它在地圖上模糊不清,在人們的口中則成為一個充滿禁忌與低語的傳說。這裏的人們,世代依靠一種古老而神秘的“潮汐耕作法”生存,他們的信仰、習俗乃至呼吸的空氣,都與海洋無時無分的節律緊密相連。然而,一股無形的力量——一種源自遠方、以“進步”為名的侵蝕——正悄然逼近。 第一部:鹽與銹蝕的記憶(The Memory of Salt and Rust) 故事的序幕拉開,聚焦於港灣中最古老的三大傢族:執掌航道指引的“馭風者”、守護潮汐石碑的“守夜人”,以及世代經營深海捕撈的“潛水者”。 卡利剋斯·馭風者,是這一代馭風者中最堅韌的一位。他繼承瞭祖父遺留下來的、繪有從未被證實海域的羊皮捲,以及一份沉重的責任:維護港灣與外界溝通的唯一航綫。卡利剋斯發現,那些本應指引方嚮的星辰似乎正在微小地偏移,他的導航儀器也開始發齣不協調的嗡鳴。他懷疑這不僅僅是自然現象,更像是一種“記憶的錯位”,仿佛世界正在忘記它應有的坐標。 與此同時,港灣的核心——那塊被潮汐日夜衝刷的巨大玄武岩石碑,開始齣現裂痕。伊瑟爾·守夜人,一位沉靜、幾乎與石碑融為一體的女子,感受到瞭這種“語言的消亡”。石碑上刻錄的不是文字,而是通過特定頻率的共振來記錄港灣曆史與氣象變化的“聲音印記”。伊瑟爾必須破譯這些微弱的、幾近失真的低語,以挽救傢族世代傳承的知識庫。她發現,每一次裂痕的擴大,都對應著港灣中一位長者的離世,仿佛知識正以物理形態消散。 勞恩·潛水者,則代錶著港灣的物質基礎。他率領著一支精銳的潛水隊,深入海底采集一種被稱為“幽藍礦石”的稀有物質,這是港灣唯一的對外貿易品。勞恩發現,深海的生物鏈正在發生劇變,那些本應棲息在萬米之下的古老生物紛紛上浮,它們身上散發著令人不安的、由化學汙染造成的斑塊。他開始質疑,他們賴以生存的海洋,是否正在用沉默的方式宣告絕望。 凡恩霍芬的筆觸在此刻展現齣驚人的力量:她沒有直接描繪外部世界的入侵,而是通過環境的細微病變、古老技藝的失靈,來烘托一種無形的、緩慢而緻命的“遺忘瘟疫”。 第二部:迷霧中的來客與異鄉的低語(The Stranger in the Mist and the Whispers from Afar) 隨著鼕季的臨近,一艘來自內陸的、裝備精良的考察船打破瞭港灣數十年來的寜靜。船上的人自稱為“地質與文化考察團”,他們的目標是探究港灣豐富的礦産資源以及奇異的氣候成因。 考察團的領袖是一位名叫塞萊斯汀的年輕學者。她聰明、充滿熱情,堅信科學和理性可以解決一切“落後”的問題。塞萊斯汀的到來,如同投入平靜湖麵的一塊巨石,激起瞭港灣居民內心深處的抗拒與好奇。 書中精彩地刻畫瞭兩種認知體係的碰撞。卡利剋斯試圖用傢族世代相傳的“海圖智慧”來解釋潮汐規律,而塞萊斯汀則拿齣精確計算的潮汐模型和衛星數據。雙方的對話,充滿瞭誤解和不必要的堅持,如同兩麵無法對焦的鏡子。 伊瑟爾對塞萊斯汀抱有更深的警惕。她發現,考察團帶來的測量儀器正在乾擾石碑的共振頻率,使得那些“聲音印記”變得更加混亂。她認為,塞萊斯汀的“進步”是帶著噪音和破壞性的。然而,塞萊斯汀無意中發現瞭一張古老的羊皮捲碎片(卡利剋斯遺失的),上麵記錄著關於一種能“穩定地殼震動”的獨特礦物分布圖,而這種礦物,正是勞恩采集的“幽藍礦石”。 第三部:重塑與存在的邊緣(Reconstruction and the Edge of Being) 矛盾在一次突如其來的風暴中達到高潮。這場風暴的強度遠超港灣曆史記錄的範疇,它並非源於海洋,而是仿佛來自“天空的撕裂”。 風暴中,港灣的燈塔——卡利剋斯傢族的象徵——遭受重創。卡利剋斯必須在信任傳統(依賴舊有工具和經驗)和接受新知(與塞萊斯汀閤作使用現代定位係統)之間做齣選擇。他做齣瞭一個齣人意料的決定:他要求塞萊斯汀用她的科學儀器來“校準”祖父的星圖,而非取代它。 在風暴的餘波中,勞恩的潛水隊帶迴瞭驚人的發現:風暴帶來的海嘯揭開瞭一部分海底沉積層,露齣瞭遠古文明的遺跡——那些遺跡正是“幽藍礦石”的原始源頭,它們的作用遠比他們想象的復雜,它是一種能量的“穩定器”。 伊瑟爾終於完全破譯瞭石碑上最後一段“低語”:港灣的存在依賴於一種微妙的平衡,如果外部世界的“乾擾”超過臨界點,平衡就會被打破,港灣將從地圖上“抹除”——不是被摧毀,而是被遺忘。 結局:潮汐的歸位 本書的結局並非傳統意義上的勝利或失敗。卡利剋斯、伊瑟爾和勞恩,最終與塞萊斯汀達成瞭某種共識。他們沒有完全拒絕外部世界的知識,但堅持將這些知識融入他們對傢園的深刻理解中。 塞萊斯汀意識到,她帶來的“科學”本身是中立的,但應用科學的方式,必須尊重當地的生態與曆史。她幫助港灣的人們建立瞭一套預警係統,既能監測現代的汙染,也能感應到石碑的微弱共振。 在最後一段場景中,卡利剋斯站在重新修葺的燈塔上,他手中的指南針指嚮新的方嚮,但他的腳下,依然是世代相傳的岩石。港灣的名字依然是“寂靜港灣”,但它不再是與世隔絕的囚籠,而是一個學會瞭傾聽時間和外部世界的“記憶中樞”。 《暮光下的低語》是一部關於韌性、對話和身份的深刻作品。它探討瞭在麵對時代更迭時,我們如何不以犧牲根基為代價,去擁抱未來,如何讓古老的智慧與嶄新的工具共舞,最終確保“我們是誰”的記憶,不會在匆忙的變革中,被永遠地封存在無聲的暮光裏。

著者信息

作譯者簡介

柔石(1902-1931)


  原名趙平福,後改名趙平復,中國作傢,「左聯五烈士」之一。1928年4月亭旁起義失敗,避走上海,成為魯迅創辦的《語絲》的編輯。同年參與創辦朝華社,齣版《朝華》周刊。1931年1月17日,被上海公共租界老閘捕房巡捕逮捕,移送到上海龍華淞滬警備司令部,2月7日夜被國民政府祕密活埋處決。

  著有短篇小說集《瘋人》、《為奴隸的母親》、《舊時代之死》、《三姐妹》、《希望》,譯有高爾基《阿爾泰莫諾夫氏的事業》、盧那察爾斯基《浮士德與城》、《丹麥短篇小說集》。
 

圖書目錄

一 初見
二 文嫂
三 遺孀
四 陶嵐
五 錶白
六 信劄
七 採蓮
八 生病
九 等待
十 非議
十一 崩潰
十二 傢庭
十三 不祥
十四 救命
十五 兄弟
十六 返校
十七 轉嫁
十八 勸說
十九 心死
二十 自殺
二十一 命運
二十二 談心
二十三 旅行
二十四 離去

 

圖書序言

  • ISBN:9786263574854
  • 規格:平裝 / 244頁 / 14.8 x 21 x 1.22 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

用户评价

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這本書給我帶來的最大震撼是它對“垂死掙紮”這一主題的忠實呈現。它沒有提供廉價的安慰或光明的結局,而是毫不迴避地展示瞭美好願景在冰冷現實麵前是如何一步步被消磨殆盡的。那些充滿希望的宣言,在遭遇瞭體製的慣性、人性的弱點,以及最根本的資源限製後,是如何迅速褪色的。這種對“失敗美學”的深刻體悟,反而賦予瞭故事一種獨特而沉鬱的力量。它不是在歌頌勝利,而是在記錄那些雖敗猶榮的抗爭,記錄那些明知不可為而為之的勇氣。這種對理想主義者宿命的描摹,既令人心碎,又讓人肅然起敬。它讓我思考,在那個特定的曆史關口,即便是最純粹的理想,也需要與現實進行何種程度的妥協,而這種妥協本身又意味著什麼。

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這本書的敘事節奏把握得相當到位,讓人忍不住一口氣讀完。作者在鋪陳宏大曆史背景的同時,並沒有忽略對個體命運的細膩刻畫。那些身處時代洪流中的小人物,他們的掙紮、選擇與最終的歸宿,都以一種近乎殘酷的真實感呈現在讀者麵前。尤其欣賞它處理衝突的方式,不是簡單的黑白對立,而是將各種思潮、立場之間的張力,通過人物的內心獨白和充滿張力的對話展現齣來。讀到某些關鍵轉摺點時,我甚至能清晰地感受到那種曆史車輪碾過個體希望的沉重感。它更像是一麵鏡子,映照齣任何一個渴望變革的社會在麵對既得利益和舊有秩序時的那種復雜心態。情節的推進乾淨利落,很少有拖遝之處,使得整體閱讀體驗非常流暢,即便故事背景設定在那個遙遠的年代,其內核所探討的關於理想與現實的永恒命題,在當下依然具有強烈的共鳴感。

评分

不得不提的是,作者的語言功底簡直是教科書級彆的示範。那種兼具古典韻味和現代洞察力的文字,讀起來簡直是一種享受。比方說,他描繪那些知識分子們在咖啡館裏低聲辯論的場景,文字裏充滿瞭知識分子特有的那種焦慮與自負的混閤體,那種氛圍感幾乎要溢齣紙麵。書中對環境的描寫也極具畫麵感,比如對那些搖搖欲墜的建築、彌漫在空氣中的塵土和煤煙的描繪,都巧妙地烘托瞭“舊時代”的壓抑氣息。這種對環境細節的精準捕捉,極大地增強瞭故事的可信度和沉浸感,讓人感覺自己仿佛真的置身於那個風雨飄搖的都市街頭。相比一些隻會堆砌華麗辭藻的作品,這本書的文字是為內容服務的,每一個用詞、每一個句式,都精準地服務於錶達人物的情緒和時代的質感,顯得厚重而不失靈動。

评分

從結構上來看,這本書的敘事視角切換非常高明。它似乎在不同人物的內心世界之間遊走,時而聚焦於一個熱血青年的激昂陳詞,時而又轉到一位老派政客的權謀算計。這種多角度的敘事策略,有效地避免瞭敘事上的單薄,構建瞭一個立體、多維度的社會切麵。讀者可以清晰地看到,在同一個“二月”裏,不同階層、不同信仰的人們是如何被捲入同一場風暴的。更巧妙的是,作者似乎非常擅長使用“留白”,他不會把所有事情都解釋得一清二楚,而是留下一些耐人尋味的懸念或未完成的對話,這極大地激發瞭讀者的想象力和後續的討論欲望。閤上書本後,那種意猶未盡的感覺,正是源於這些未被完全填滿的故事空隙,使得人物的命運在我心中持續發酵。

评分

我個人對書中對“衝突”的哲學層麵的挖掘感到非常滿意。它並沒有簡單地將新舊思想定位為“進步”與“落後”,而是深入剖析瞭每一種理念誕生時的閤理性和其內在的局限性。很多時候,我們看待曆史,總喜歡用後見之明去評判,但這本書卻讓你代入到當事人的視角,去理解,在那個信息受限、前途未蔔的時刻,每一個選擇背後沉甸甸的重量。那些關於自由、效率、秩序之間的權衡,簡直就是一堂生動的社會哲學課。它迫使我不斷地去質疑自己對“理想”的定義,什麼是真正的進步?實現理想的代價是否永遠是痛苦的?這種思辨性極強的處理手法,讓這本書超越瞭一般的曆史小說範疇,更像是一部深刻的時代寓言,值得反復咀嚼其中的深意。

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