深泥丘奇談:綾辻行人最讓人愛不忍釋的怪談經典,伊藤潤二的奇詭✕本格推理的縝密!

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綾辻行人
圖書標籤:
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圖書描述

如果恐怖有名字,
它一定叫做「深泥丘」……
 
綾辻行人最讓人愛不忍釋的怪談經典,伊藤潤二的奇詭✕本格推理的縝密!
15週年紀念夢幻珍藏版,
新增角川文庫版後記,《Another》係列知名繪師遠田誌帆新繪封麵!
 
  這個世界上沒有無法理解的事情──
  身為推理小說傢的我曾這樣深信著。
  可是,最近我卻認真地懷疑起這個信念瞭。
  真的……是那樣嗎?
 
  唧唧唧……唧唧唧、唧、唧唧……
  那不太像是蟲的叫聲,也不是鳥的啼叫聲,更不是其他小動物的……
  這是一種以前從來沒有聽過的聲音,讓人有種毛骨悚然的感覺。
  伴隨著不明的怪聲,我在「深泥丘醫院」的病房中醒來,除瞭我以外,沒有別人。
  門窗緊閉,看不齣有任何異狀……這到底是什麼聲音?
  朦朧之中,我的視線裡好像齣現瞭「奇怪的東西」。
  在房間角落的牆麵,在壁紙上麵好像有個立體的東西。
  我揉揉眼睛,這次看得更清楚瞭,那不是……人的臉嗎?
  讓人毛骨悚然的聲音,毫無疑問地,正是來自那張醜陋的臉上……
 
  當怪異成為日常,理性是否變成虛妄?「深泥丘醫院」是現實與幽冥的縫隙,從你踏入的那一刻開始,被封存的記憶蠢蠢欲動,蟄伏於我們內心的黑暗也將蔓延而齣,無法預料、難以抗拒,隻能一步步深陷其中……
 
  各章簡介
 
  【山丘的那一邊】
  「那個」終於現身在軌道轉彎的地方瞭,我隻看瞭一眼,就全身開始發抖。然而,麵對那麼「驚人的東西」,人們卻一點驚恐的樣子也沒有……
 
  【下個不停的雨】
  每一個都一樣,大大的白色床單從頭覆蓋,脖子上纏繞著繩子。為瞭讓下個不停的雨停下來,幾百年來這個地方一直持續著「那件事情」……
 
  【惡靈附身】
  一樁離奇的殺人事件,牽扯齣除瞭「我」以外,其他人都能以名字稱呼的古怪惡靈。最可怕的,究竟是魔鬼,抑或是人心?
 
  【蛀牙蟲】
  我一邊聽醫生說明,一邊目不轉睛地看著在燒杯裡蠕動的「那個東西」。好幾百隻那樣的東西在有點混濁的水裡蠕動著。要拿這個東西做什麼呢?
  
  【不可以開!】
  後悔也沒有用,眼前的黑門持續在開啟,慢慢地開,緩緩地往裡麵打開。被封印在那裡的究竟是什麼?
 
  【六山之夜】
  人們開始在我眼中變形、扭麯,而且往不斷鏇轉的世界裡逃竄。有些人抱著頭、有些人在哭叫、也有些人像古代的幽靈般,兩手嚮前伸齣……
  
  【深泥丘魔術團】
  我的身體被拆散,並且被分別放在不同的地方瞭。可是,為什麼我一點疼痛的感覺也沒有?也沒有任何不舒適的感覺。這,真的是魔術嗎?
 
  【聲音】
  Q啊啊啊啊啊啊啊!那個讓人毛骨悚然的可怕叫聲再度響起,不是猴子,也不是貓頭鷹,在黑夜中朝我衝來的究竟是……
 
必讀推薦
 
  【影/書評人】齣前一廷  專文導讀!
  【推理作傢】冷言
  【日本文學研究者、作傢、翻譯傢】林水福
  【恐怖、犯罪作傢】既晴
  【颱灣推理作傢協會理事】張東君
迷霧中的迴響:東瀛怪譚與推理謎局 一、 序章:幽暗的誘惑 夜色如墨,籠罩著古老的街巷。空氣中瀰漫著一種難以言喻的潮濕氣息,彷彿歷史的陳舊與未解的謎團在此交織。這是一部帶領讀者深入日本文學最幽暗深處的作品集,它巧妙地融閤瞭傳統的東瀛怪談元素與現代推理小說的精妙結構,構築瞭一個既令人毛骨悚然又引人入勝的精神迷宮。 本書收錄瞭多篇風格迥異的短篇故事,它們共同指嚮一個主題:在看似尋常的生活錶象下,潛藏著如何深不見底的恐懼與邏輯的斷裂。這些故事並非僅僅滿足於提供廉價的驚嚇,而是試圖探討恐懼的本質,以及人類在麵對未知與非理性時所產生的極緻心理反應。 二、 怪誕現實的邊界 故事的場景設定在現代日本,但籠罩在一層揮之不去的古典恐怖氛圍之中。這裡的「怪」並非全然來自於鬼魂或妖怪的傳統定義,更多的是源自於日常邏輯的扭麯與崩塌。 例如,其中一篇作品聚焦於一棟老舊公寓樓。隨著故事的推進,住戶們開始察覺到,他們的生活空間似乎正在被無形的「規則」所重塑。走廊的長度每天都在微小地變化,門鎖的樣式會無故更換,鏡子裡的倒影偶爾會做齣與現實不符的動作。這些細節的積纍,營造齣一種令人窒息的「日常異化」感。作者高明之處在於,他讓讀者在理智上試圖尋找閤理的解釋,但在情感上卻完全被那種無力抵抗的荒謬感所吞噬。 另一則故事則深入探討瞭「迷信」的心理機製。一個偏遠鄉村的古老儀式被重新搬上瞭現代社會的舞颱,當代科技的理性光芒似乎無法穿透那層由恐懼編織而成的精神霧障。故事中的主角,一位受過高等教育的社會學傢,試圖用科學方法去解構這些儀式,卻在不知不覺中成為瞭儀式本身最忠誠的信徒。這種理性與非理性之間的拉鋸戰,構成瞭故事張力的核心。 三、 邏輯的迷宮與解謎的徒勞 儘管充斥著怪誕的元素,本書的另一條重要線索是其嚴謹的「本格」推理骨架。許多故事的核心,都圍繞著一個看似無解的謎團展開:完美的不在場證明、無法解釋的死亡現場、或是完全沒有動機的殘酷行為。 在「密室與鐘擺」這篇故事中,一位著名的鐘錶匠在傢中離奇死亡,現場的門窗皆從內部鎖死,唯一的線索是一隻停止在特定時間的古董鐘。讀者會被引導進入一場精密的邏輯推演,期待著最後華麗的真相揭曉。然而,當推理的線索指嚮最終解答時,那個解答卻往往伴隨著更深一層的心理陰影,或者說,那種「真相」本身就是一種比謎團更令人不安的存在。 作者對於細節的描寫極為考究,從現場勘查的方位到人物對話中的微小停頓,都似乎暗藏著密碼。然而,當讀者以為自己即將破解謎題時,故事會輕巧地轉嚮,揭示齣這一切的「線索」可能並非指嚮一個人類可理解的動機,而是源於某種更為原始、更難以名狀的驅動力。這種設定,挑戰瞭傳統推理小說中「一切皆可被邏輯解釋」的信念。 四、 角色與陰影的共舞 本書中的人物往往是社會的邊緣人,或是那些過於追求秩序與完美的人。 偵探角色(或試圖解謎的主角)往往是極度理性、甚至有些偏執的個體。他們試圖用冰冷的邏輯去丈量這個充滿溫度的、混沌的世界。這種理性在麵對真正的「怪」時,顯得既強大又脆弱。他們越是深入探究,就越是發現自己的知識體係正在瓦解。他們的睏境不在於找不到答案,而在於找到的答案超齣瞭他們心靈的承受範圍。 而那些「怪誕現象」的製造者,或是與之相關聯的人,往往錶現齣令人費解的平靜。他們似乎早已接受瞭世界的荒謬性,將那些常人視為恐怖的事件視為生活的一部分。這種對荒謬的順從,反而比反抗更具威脅性。 五、 結構與氛圍的營造 本書在敘事結構上極富實驗性。有些故事採用瞭多重視角的交錯敘事,讓讀者不斷在不同角色的記憶與感知之間跳躍,從而難以確立一個單一的「事實」基礎。 氛圍的營造是本書的另一大亮點。無論是描述一間堆滿舊書的書房,還是陰森潮濕的地下室,文字始終保持著一種剋製的、卻極具穿透力的筆觸。那種「你知道有東西在那裡,但你看不見它」的緊張感,貫穿始終。文字如同鋒利的冰錐,不經意間刺穿讀者對安全感的依賴。 最終,這部作品集探討的或許是現代社會中,知識與秩序的邊界何在。當我們過度依賴邏輯與理性來構築生活時,那些被排斥在外的混沌與非理性,是否會以一種更為扭麯的形式,反撲迴來,將我們拖入那片深不見底的、迷霧繚繞的東瀛怪譚之中?這是一場智力的較量,更是一次心靈的洗禮。

著者信息

作者簡介
 
綾辻行人
 
  1960年12月23日生,日本京都人。京都大學教育學係畢業,並取得京都大學博士學位。
 
  1987年,他還是研究所的學生時,即以《殺人十角館》在文壇嶄露頭角,掀起「新本格派」推理小說的風潮,成為眾所矚目的新銳推理作傢。而他後來陸續發錶的「殺人館」係列不僅深受讀者喜愛,更奠定瞭他在推理文壇的地位。1992年,他並以《殺人時計館》得到第45屆「日本推理作傢協會賞」。
 
  除瞭「殺人館」係列外,他的「殺人方程式」係列、「殺人耳語」係列,以及恐怖小說「殺人鬼」係列、《Another》係列、《深泥丘奇談》係列等作品,也都獲得瞭廣大迴響,而《霧越邸殺人事件》更榮獲《週刊文春》1990年度十大推理小說第一名!另著有《推理大師的惡夢》、《眼球特別料理》、《怪胎》、《最後的記憶》等書。
 
  1998年他親自撰寫劇本,並兼任導演,完成電腦遊戲「惡夢館」。1999年,他又贏得第30屆麻將名人賽的冠軍,成為史上第一個拿到「麻將名人」的推理作傢。
 
  2019年獲頒第22屆「日本推理文學大賞」,以錶彰他對推理文學的深遠影響和卓著貢獻。
 
譯者簡介
 
郭清華
 
  淡江大學東方語文學係畢業。第一個工作就是齣版社的日文翻譯,一直沒有離開翻譯的崗位。譯有《我愛廚房》、《殺人人形館》、《殺人黑貓館》、《北方夕鶴2/3殺人》及《魔神的遊戲》等書。

圖書目錄

圖書序言

  • ISBN:9789573340539
  • 叢書係列:奇.怪
  • 規格:平裝 / 256頁 / 14.8 x 21 x 1.28 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

導讀
 
無須解釋的閱讀樂趣──談綾辻行人的《深泥丘奇談》
影、書評人/齣前一廷
 
  就某些方麵來說,綾辻行人實在很難不讓人聯想到愛倫坡去。
 
  眾所皆知的愛倫坡,除瞭寫齣許多經典恐怖小說外,更藉由短篇〈莫爾格街兇殺案〉開創瞭推理小說這個文類,並影響亞瑟‧柯南‧道爾創造齣「福爾摩斯」係列作品,迎來瞭至今仍方興未艾的推理熱潮。
 
  綾辻行人的創作歷程,與愛倫坡彷彿鏡像一般,讓人得以相互對照。愛倫坡以恐怖小說為本,推理對他而言,是個說來其實有些意外的副產物。至於綾辻行人,則是日本推理的新本格浪潮開創者之一,以正統推理的「殺人館」係列小說成名。但被認為是純正推理作傢的他,卻對恐怖小說有著無比熱忱,不僅曾寫過以心理驚悚為主的「殺人耳語」係列作品,更以「殺人鬼」係列作,呈現齣有如電影《十三號星期五》般的不死殺人魔故事。
 
  然而,他畢竟仍是一名推理作傢,是以在上述的恐怖小說中,亦導入瞭極為明顯的推理元素,往往會在小說的高潮時,齣現如同揭露真兇般的本格推理必備橋段。
 
  但有趣的是,對於綾辻行人來說,他似乎也有段時間,在恐怖與推理的類別界線間感到苦惱及難以取捨。他除瞭將推理元素運用在恐怖小說裡,更同時把一些難以解釋的現象,直接放進一切需以理性為依歸,每件事都得擁有閤乎現實解釋的本格推理小說中。例如原本均以本格推理風格掛帥的「殺人館」係列第七作《殺人暗黑館》,便有部分真相完全無法以閤乎現實的方式解釋,亦使不少推理迷感到難以接受,引發瞭正反兩極的觀感。
 
  如此的兩方拉扯,身為讀者的我們,亦能在他更早前的短篇集《推理大師的惡夢》中看齣些許端倪。《推理大師的惡夢》雖說看似本格推理,但書中的每個短篇,卻都擁有強烈的戲謔特質,那些解答縱使均能解釋清楚故事內的謎團,但也同時有種強詞奪理的態勢,使得整本作品彷彿是在刻意惡搞一般,對推理小說那些本應理所當然的元素發齣質疑。
 
  而這樣的焦躁,在他徹底將風格混和,頗有宣洩心中苦惱意味的《殺人暗黑館》後,纔又總算尋得瞭平衡之道。於是,在比《殺人暗黑館》還晚動筆,卻先行集結連載內容成書的長篇恐怖小說《最後的記憶》中,其推理元素的呈現,比起他以往的恐怖作品已淡薄許多;就連「殺人館」係列的最新作品《殺人驚嚇館》,也不再像《殺人暗黑館》那樣無法以現實角度解釋,故事中的陰鬱詭異氛圍亦掌握得宜,成功為其奪迴瞭不少忠實推理讀者的目光。
 
  至於這本恐怖短篇集《深泥丘奇談》,也同樣承繼瞭他後來的創作走嚮。除瞭〈惡靈附身〉是應齣版社的推理企劃所寫的短篇,具有較強推理色彩外,其餘作品均為單純的恐怖風格。有趣的是,這迴《深泥丘奇談》中的主角,亦同樣為一名推理小說作傢,而綾辻行人也大方承認,這名角色極為貼近日常生活中的自己,因此,當主角在麵對一些無法以現實角度解釋的事情時,總會不免聯想起推理小說中所需遵守的既有規則,使本作得以令讀者窺見綾辻行人現階段的創作思維,以及如何看待恐怖與推理這兩種類型小說的不同之處,充滿瞭如同夫子自嘲般的輕鬆自若。
 
  除此之外,收錄在《深泥丘奇談》裡的短篇,在恐怖方麵的呈現手法,亦與以往有所不同。這一迴,綾辻行人帶來的是如同日本恐怖漫畫傢伊藤潤二的風格。故事在充滿生活感的狀態下前進,以突如其來、溢齣現實常軌的現象,營造齣詭異中帶有一絲幽默的效果,讓人摸不清一切究竟是真有其事,或隻是主角不穩定的精神狀態幻想而成。
 
  這迴,綾辻行人不再需要為讀者解釋各種怪異現象的緣由為何,僅是單純地寫齣事件,以大幅留白的手法,使人在閱讀之際更感好奇不已。
 
  我想,有不少時候,如果你想闡述一本恐怖小說為何好看有趣,那麼最好的解釋,或許正是因為那本作品絲毫不為你解釋什麼。正如你在不知不覺中翻過一頁一頁,踏入「深泥丘」這個看似平凡、卻又處處詭異的地區裡,所目睹到的那些個古怪遭遇一樣。

用户评价

评分

總而言之,這本書成功地在「精巧的布局」和「直擊靈魂深處的恐懼」之間找到瞭一個絕佳的甜蜜點。它不像某些恐怖小說那樣隻追求錶麵的驚嚇,而是透過極度嚴謹的推理架構,將那些荒誕不經的事件閤理化(或者至少,讓人相信它在故事的邏輯內是閤理的)。那種「理性與非理性交鋒」的火花,是本書最迷人的地方。它讓你既享受解謎的智力挑戰,又得承受被帶入未知深淵的心理壓力。我嚮所有追求閱讀深度、渴望被文學作品徹底徵服的讀者推薦這本,準備好迎接一場顛覆你固有想像力的心靈洗禮吧,這絕對是一次難忘的經歷。

评分

天啊,最近翻開書櫃,目光總是不由自主地被那本厚實的書吸引。光是書名就夠讓人心頭一顫,那種混閤著古老神祕氣息和現代心理懸疑的氛圍,實在是太勾人瞭。我得承認,我從來沒想過推理小說可以和那種毛骨悚然的氛圍結閤得如此完美。每次翻開書頁,都會有一種踏入迷霧森林的感覺,每一步都小心翼翼,生怕錯過瞭什麼隱藏的線索,或者,更糟的是,驚動瞭藏在陰影裡的「東西」。作者的文字功力簡直是神乎其技,他對場景的描寫,特別是那些廢棄的建築和光影變幻的時刻,簡直能讓人身歷其境地感受到那股陰冷。讀完一個章節後,我常常需要放下書,深呼吸幾次,纔能從那種壓抑的氣氛中抽離齣來。這種閱讀體驗,比起單純解謎,更像是一場精神上的探險。

评分

說真的,很少有一本書能讓我產生這麼強烈的「代入感」。那種被故事角色帶著走,彷彿自己就是那個在黑暗中摸索真相的偵探的感覺,太過真實瞭。書中那些關於「人性的幽暗麵」的探討,遠比那些錶麵的靈異現象更讓我感到不寒而慄。我特別欣賞作者在鋪陳情節時那種近乎偏執的細膩,每一個看似不經意的物件、每一句看似無關緊要的對話,最後都會在驚人的高潮部分緊密地串聯起來。那種「啊!原來如此!」的震撼感,不是靠突兀的轉摺達成的,而是靠著層層推進的邏輯和氛圍烘托齣來的,非常過癮。它挑戰瞭我對傳統推理小說的認知,將「不可思議」與「閤理性」放在天平的兩端,卻奇蹟般地達到瞭完美的平衡。我已經開始期待下一次被作者的敘事語言所「迷惑」瞭。

评分

這本書的結構設計簡直是個藝術品。它不是那種線性敘事,讀起來需要全神貫注,甚至需要迴頭翻閱前幾章,纔能真正領會到作者埋下的那些「伏筆地雷」。有些段落,我必須得承認,讀得我心臟快要跳齣來瞭,那種被刻意拉長的緊張感,處理得恰到好處,沒有一絲多餘的贅述。而且,書中對於「非現實元素」的處理方式也相當高明,它沒有直接給你一個怪物或鬼魂,而是讓你懷疑,究竟是環境使人瘋狂,還是真的有什麼超自然的力量在作祟。這種模稜兩可的詮釋空間,纔是真正讓人著迷的地方。每次我以為抓到瞭一絲頭緒,下一頁的描寫又會將我推入更深的迷霧之中。對於熱衷於細節推敲的讀者來說,這本書簡直是天堂。

评分

我發現這本書的魅力,很大一部分源於它對「空間感」的營造。那種老舊、封閉,彷彿時間靜止的場所,被作者用文字活化瞭。每當故事場景轉移到那些被遺忘的角落時,我幾乎能聞到空氣中瀰漫的塵土和腐敗的氣味。更厲害的是,作者似乎很擅長利用讀者的「固有恐懼」——那些我們潛意識裡害怕黑暗、害怕被孤立的原始情緒——來強化故事的張力。它不隻在講述一個故事,它在**重塑**你的感官體驗。這已經超越瞭普通懸疑故事的範疇,更像是一種文學上的「感官轟炸」。我現在看一些老舊的閣樓或是深夜的長廊時,都會不自覺地聯想到書中的某些場景,這對我的日常活動造成瞭不小的「後遺癥」,但也說明瞭這書的衝擊力有多大。

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