衛斯理傳奇之雨花颱石【珍藏限量紀念版】

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倪匡
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圖書描述

  ※適逢衛斯理上市60週年暨及倪匡逝世週年之際,本社特別推齣此套「倪匡珍藏限量紀念版」,以茲紀念這位「外星球」來的天纔作傢!
 
  ※本書並附作者印簽版簽名!
 
  ※本書包含〈雨花颱石〉及〈眼睛〉兩篇故事。
 
  ※那是一塊美麗的雨花颱石,一半深紅,一半略透明。然而紅與白竟像彼此廝殺般活動著,宛如進行一場慘烈無比的鬥爭……
 
  ※身為科幻教主第一人的倪匡,用他的生命寫下瞭無數令人稱奇的作品,除瞭膾炙人口的科幻係列外,連武俠小說及電影劇本亦數量驚人。
 
  ※倪匡一生創作超過三百本小說,其中《衛斯理》係列銷量已超韆萬本!1962年,倪匡在金庸的鼓勵下開始用筆名「衛斯理」寫小說。第一篇《鑽石花》,於1963年3月11日在《明報》副刊連載。從此衛斯理也被視作是倪匡的化身。此係列先後被改編成電影、電視和廣播劇,皆獲佳績。倪匡更榮獲第31 屆香港電影金像獎終身成就獎、2018年編劇會銀禧榮譽大獎。
 
  科幻教主第一人  六十載寫下傳奇
  穿越未來與現在  橫掃宇宙及人間
 
  衛斯理總不能忘記那塊奇怪的雨花颱石。那塊雨花颱石中那種細絲的糾纏,始終留給他一個驚心動魄的印象,那實在比大屠殺還要慘烈得多。
 
  本書包含〈雨花颱石〉及〈眼睛〉兩篇故事,一塊美麗的雨花颱石,裡麵竟像活生生的世界,鬥爭正在發生!礦坑裡一塊像眼睛的煤精,嵌入瞭採煤小組組長蔡根富的頭上,而被這種怪眼侵佔的人體,邪惡念頭也隨之而生……
 
  故事中紅與白兩種力量的抗爭,自然隻是信手拈來,沒有什麼特別的意義。爭鬥被形容的十分慘烈──所有的爭鬥,其實都慘烈無比,所以最好是沒有爭鬥。──倪匡 
 
  ※〈雨花颱石〉:
  那塊雨花颱石的半透明部分,在陽光之下,變得幾乎全透明,但也當然不是像水晶那樣的澄澈,不過,裏麵發生的事,也看得夠清楚瞭。我之所以選擇瞭「裏麵發生的事」這樣近乎不通的句子,是有原因的,因為我一眼看去,就直接地感到,在那塊石中,有事情發生著。當然,我絕對無法知道是發生瞭什麼事,但是我的確看到有事發生。
 
  ※〈眼睛〉:
  我看到許多人,全像奧乾古達如今這樣的姿勢,伏在地上,在他們麵前,是一隻巨大的「眼睛」。
再嚮左,所有的人仍然伏著,有一個人站瞭起來,這個人的姿勢,是正在嚮前走,他的神情也沒有甚麼特別。再嚮左看去,所有的人仍然伏著,一個人站在他們的麵前。我一望到那站著的人時,就不由自主吸瞭一口氣,那人的臉上,隻有打橫的一隻眼睛!
 
  ※【衛斯理小檔案】
  ★齣生:一九三三年初誕生,屬猴(陰曆壬申年)。
  ★首次亮相的書:鑽石花。
  ★先後拜北派武術大宗師王天兵和南拳王揚州瘋丐金二為師學習武術。
  ★《年輕人係列》和《原振俠傳奇》故事中稱衛斯理為「那位先生」。
  ★初戀情人為祝香香,亦曾與黎明玫有過戀情,最後娶白素為妻。女兒衛紅綾。
  ★個人標誌:紫晶戒指。腰際圍的是一條白金絲軟鞭。
  ★個人技:精通世界各地語言、擅長化裝;開鎖也是專長之一,一般鎖隻需五至十五秒便能弄開。
  ★緻命傷:好奇心太重,愛多管閒事。
  在我的一生當中,見過許多不可思議的事物,但是其中再沒有一件比眼前這件還要離奇,還要詭異的瞭。──衛斯理
 
  ※【衛斯理傳奇大事記】
  ★第一本連載的衛斯理傳奇:《鑽石花》,於1963年明報上開始連載
  ★第一代衛斯理小說的封麵畫傢:王司馬
  ★衛斯理係列中首次齣現外星人:《藍血人》
  ★第一部被搬上大銀幕:《原振俠與衛斯理》
  ★電影版《衛斯理傳奇》改編自:《天外金球》,由許冠傑、狄龍、王祖賢主演,並入圍24屆金馬獎及第7屆香港電影金像獎4項提名
  ★衛斯理係列圖書館藉閱最多:《藍血人》和《頭髮》
  ★倪匡為寫《紫青雙劍錄》,衛斯理係列曾停筆五年
 
  ※【名人談倪匡】
  ★無窮的宇宙,無盡的時空,無限的可能,與無常的人生之間的永恆矛盾, 從這顆腦袋中編織齣來。──金庸
  ★倪匡不是人,是外星人,他的腦筋很靈活,他想的東西都很稀奇和古怪,所以跟他講話非常愉快,我們常常哈哈大笑。──蔡瀾
  ★我是先喜歡上倪匡本人,纔讀他的小說。文壇鬼纔的美稱,倪匡可當之無愧。──張係國
  ★一個優秀、偉大的作傢,看到你看不見的事,不是文字好就有用。──瀋西城
  ★若有人要拿刀來殺倪匡,全天下能為他擋刀的,隻有我一人。──古龍
  ★「香港有很多人寫科幻,我很坦白說,沒有人寫得過他。你有他的文筆,沒有他天馬行空的構思,有天馬行空的構思,又沒有他的作傢魅力和應對能力,他反應之快無人能及。」──瀋西城
  ★全球華人世界七十年來,大腦最清醒的人。──陶傑
  ★倪匡是近代科幻小說第一人,齣發得早,走得長久,影響深遠。我覺得他最成功的,是塑造齣衛斯理與白素這對神仙眷侶,他們牽動著韆韆萬萬讀者的心。──摘自張曼娟臉書
  ★衛斯理的書名都很普通,也很古怪。不古怪怎麼能吸引人?一個好作者就應該有這樣的本事,能夠牢牢抓住讀者的心。別說書名,就連作者的名字也很古怪,明明是中國人,卻起個外國名字。你說,那些古怪的故事是不是真的?如果不是真的發生過,誰又能想得齣那麼古怪的故事呢?──王錚(網名藍手套)
 
  ※【倪匡談自己】
  ★我沒有什麼崇高理想,寫作是我唯一可以謀生的手段。除瞭寫稿,我去打任何工都不夠資格。我做生意都虧得厲害,一次炒股票,一次炒黃金,我以為最容易瞭,結果虧得幾乎跳樓,最後隻有哈哈大笑。現在我知道,上天造人,每一個人都有自己的本事,一定要找到自己的本事,不要硬來。
  ★喜歡他的人,喜歡得要命,不喜歡他的人,見到麵掉頭就走,而自己都是抱著平常心在交朋友。
  ★屢替張徹編劇本,曾代金庸寫小說。(倪匡自撰對聯,也是生平最得意的兩件事)
  ★七八十年皓皓粼粼無為日,五六韆萬炎炎詹詹荒唐言。(倪匡用22字概括自己一生)
  ★人生在世,凡事是有配額的。「比如我以前抽菸抽得凶得很,但突然就不抽瞭。原來是抽菸的配額用完瞭;去餐廳吃飯,最喜歡的禾花雀,纔吃到第四隻,牙齒就沒有力瞭,慘不慘?連牙力也是有配額的。」
  ★我沒有什麼崇高理想,寫作是我唯一可以謀生的手段。除瞭寫稿,我去打任何工都不夠資格。我做生意都虧得厲害,一次炒股票,一次炒黃金,我以為最容易瞭,結果虧得幾乎跳樓,最後隻有哈哈大笑。現在我知道,上天造人,每一個人都有自己的本事,一定要找到自己的本事,不要硬來。
瀚海孤舟:遠古航路的秘密與人類文明的黎明 作者: 佚名(據考證為古代地理學傢與探險傢之手稿匯編) 篇幅: 六捲本巨著,共計約一百五十萬字 裝幀: 仿古麻布精裝,內含百餘幅手繪地圖與航海日誌摹本 --- 捲一:迷霧中的起點——失落的亞特蘭蒂斯之影 本書開篇,便將讀者帶入一個被曆史塵埃幾乎完全掩埋的時代:距今約萬年前,一個被傳說籠罩的偉大文明——亞特蘭蒂斯。然而,本書的視角並非聚焦於其毀滅的戲劇性,而是著眼於其航海技術與早期全球聯係的證據鏈構建。 作者通過對地質學記錄、深海洋流變遷的細緻考證,首次提齣瞭“亞特蘭蒂斯並非孤立的島嶼帝國,而是連接歐亞非三大洲的海洋樞紐”的顛覆性論斷。捲一詳述瞭早期人類如何利用星象學和對潮汐規律的掌握,成功地完成瞭跨越大洋的初步探索。重點描繪瞭其建造的特有船隻——“鱗甲舟”,這種船體結構結閤瞭木材、鯨脂與一種未知的高密度礦物,使其具備瞭遠超當時技術水平的抗風浪能力。 特彆值得一提的是,本捲收錄瞭數段被認為是亞特蘭蒂斯語的銘文片段,通過與早期蘇美爾楔形文字及古埃及象形文字的交叉比對,揭示瞭早期文明中關於“創世之水”與“天空之舟”的共通神話根源,暗示瞭早期人類知識體係的統一性。 捲二:大洋之脊——黑潮與珊瑚海的試煉 從亞特蘭蒂斯的“輝煌起點”過渡,捲二聚焦於文明大航海時代的技術瓶頸與生命代價。作者係統梳理瞭公元前三韆年至公元前一韆年間,地中海、印度洋與太平洋邊緣地帶的航海活動。 本捲的核心內容是對手稿中記載的“黑潮航道”的還原與推演。黑潮,並非指現代海洋學中的洋流,而是指那些因氣候劇變和海盜活動而變得極其危險、鮮有人敢於涉足的深海禁區。作者通過對古代船難遺址的地理定位分析,結閤當時風暴頻率的模擬,推斷齣某些關鍵航綫為何會在特定時期突然中斷數百年。 捲二的精妙之處在於對導航工具的深入剖析。書中詳細描述瞭早期水手如何使用“磁鐵羅盤的原型”——一種利用天然磁鐵礦石浮於水麵的裝置進行粗略定嚮。此外,還收錄瞭令人震驚的“生物導航術”:某些部落群體竟然能通過記憶特定遷徙海鳥的飛行軌跡,或魚群季節性洄遊的聲波特徵來判斷方嚮,這徹底顛覆瞭傳統對古代導航能力的認知。 捲三:風中的信使——絲路之外的“香料之路” 如果說前兩捲關注的是海洋的廣闊與凶險,那麼捲三則將目光投嚮瞭貿易網絡對知識傳播的驅動力。本書挑戰瞭傳統的陸地絲綢之路中心論,重點挖掘瞭被忽視的“海上香料之路”的早期形態。 本捲通過對印度次大陸西部港口與阿拉伯半島南部貿易記錄的爬梳,描繪瞭一個由小股商人組成的鬆散網絡,他們肩負著傳播冶金技術、曆法知識和作物種子的重任。其中,對“乳香的朝聖之旅”的描繪尤為生動,記錄瞭商人如何冒著沙漠的酷熱和部族的衝突,隻為獲取能夠用於宗教儀式的珍貴樹脂。 作者引用瞭數段古希臘曆史學傢對印度河下遊文明的記載,指齣早在公元前五世紀,印度工匠就已經掌握瞭利用特定礦物提純黃金的技術,並將其通過海路輸送至埃及和美索不達米亞,極大地影響瞭當地的王權構建。捲三的圖譜部分,詳細展示瞭古代香料的分類、用途以及它們在不同文化中的象徵意義。 捲四:冰封的邊界——北極圈的意外發現 捲四是全書中最具探險色彩的部分,揭示瞭人類探索的邊界遠超人們的想象。本捲集中討論瞭適應極端環境的生存智慧,並提供瞭早期人類可能已經到達或繞過北極圈的間接證據。 作者基於對西伯利亞凍土層中發現的史前人類工具和骨骼藝術品的分析,提齣瞭“北極冰緣狩獵文明”的概念。這些早期居民並非我們想象中的原始人,他們掌握瞭復雜的多層皮毛保暖技術,並使用一種獨特的、用鯨骨和馴鹿角製成的“破冰鑽具”,使其能夠在冰蓋邊緣進行捕獵活動。 更具爭議性的是,本書提齣瞭一些北歐神話中關於“極光下的神祇之國”的記載,並非完全虛構,而是對極夜景象的扭麯記憶。通過對古代天文觀測記錄的分析,作者推測,一些早期遊牧民族可能曾短暫地跟隨大型海洋哺乳動物的遷徙路綫,進入瞭北緯六十度以北的區域。捲四的插圖部分,是根據考古發現復原的“冰下庇護所”結構圖。 捲五:文明的交叉口——地中海的熔爐與融閤 地中海,自古以來便是文明交流的焦點。捲五著重於闡述腓尼基人、米諾斯文明與邁锡尼文明如何通過航運,成為知識與技術的“中轉站”。 本捲的核心議題是“字母的誕生與傳播路徑”。作者認為,我們所熟知的腓尼基字母並非憑空齣現,而是吸收瞭埃及象形文字的結構簡化和美索不達米亞楔形文字的綫性特徵後,再由米諾斯文明的海上商人進行標準化,最終在貿易活動中推廣開來。捲五詳細列舉瞭幾個關鍵的過渡性符號,展示瞭它們如何被簡化和音節化。 此外,本捲還深入探討瞭“地中海的榖物戰爭”。在古代,糧食的穩定供應直接決定瞭城邦的生死存亡。書中詳述瞭埃及的尼羅河漕運係統與希臘的橄欖油、葡萄酒的交換網絡,以及這些貿易網絡如何演變為早期的國際法雛形,規範瞭港口稅收和戰時對商船的保護義務。 捲六:迴聲與遺囑——知識的傳承與現代世界的構建 全書的終章,聚焦於古代航海與探險知識如何被保存下來,並最終塑造瞭我們今天所認知的世界版圖。作者指齣,許多關鍵的地理知識並非由統一的帝國保存,而是分散在修道院、宗廟的秘密典籍以及遊吟詩人的口頭傳說中。 本捲分析瞭中世紀歐洲探險傢(如維京人、後來的葡萄牙與西班牙航海傢)在“重新發現”舊世界時,所依賴的那些看似不經意的知識碎片——比如對特定洋流方嚮的口耳相傳,或者繪製在羊皮紙殘片上的粗略星圖。 最終,作者感嘆道,人類文明的進步,往往不是源於單一的偉大發明,而是無數次在風浪中掙紮的個體,將一小塊知識的碎片,傳遞到下一個敢於揚帆的掌舵者手中。本書以對古代航海傢精神的崇敬作結,提醒讀者,每一片我們今天認為理所當然的知識海洋背後,都深埋著無數次失落與重生的努力。

著者信息

作者簡介
 
倪匡(1935—2022)
 
  本名倪聰,字亦明。1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下,他開始用筆名「嶽川」為《真報》寫武俠小說,並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初,在金庸的鼓勵下,他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》,在《明報》副刊連載,從此開始他的寫作生涯。倪匡寫作範圍極廣,包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵,自進入文壇以來,迄今寫瞭三十年,一個星期寫足七天,每天寫數萬字,自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的,是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡,且是暢銷的保證。齣版界流傳一個笑話:即使倪匡寫的是無字天書,也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時,看清楚是不是無字天書續集罷瞭。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領,以及鍥而不捨的研究精神,使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典,結構嚴謹,馳情入幻,又帶啟發性,常使人有意想不到的收穫。

圖書目錄

〈雨花颱石〉
序言   
第一部    一塊活的雨花颱石
第二部    兩個倒楣的小偷
第三部    為瞭石頭博士皈佛
第四部    「我不入地獄誰入地獄」
第五部    比一切危險更危險
第六部    保衛地球英勇犧牲

〈眼睛〉
序言   
第一部    平凡礦工殺人如麻
第二部    維奇奇煤礦兇殺案始末
第三部    參加調查探索疑點
第四部    一塊像眼睛的煤精
第五部    深入地底猶如進入地獄
第六部    神秘通道之中的怪事
第七部    變成瞭維奇奇大神
第八部    「眼睛」是活的
第九部    奧乾古達的異動
第十部    巨大無匹的壁畫
第十一部    胸口長瞭一隻怪眼
第十二部    白色射線殺死怪物
第十三部    邪惡佔據瞭地球人的心靈

圖書序言

  • ISBN:9786267303061
  • 叢書係列:倪匡珍藏限量紀念版
  • 規格:平裝 / 400頁 / 15 x 21 x 2 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

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用户评价

评分

這本書最讓我印象深刻的一點,是它對“稀有”與“傳承”概念的獨特詮釋。它巧妙地將一個看似古老而遙遠的主題,通過現代的視角和高科技的元素進行瞭完美的嫁接,使得整個故事既有史詩般的厚重感,又不失當代閱讀的時尚感。作者對細節的執著,體現在對各種專業知識的運用上,無論是古代的冶金技術,還是復雜的密碼學原理,都被描繪得有闆有眼,極具說服力,這極大地增強瞭故事的可信度,讓讀者仿佛置身於一個由嚴謹的科學與浪漫的冒險交織而成的世界。這種跨領域的知識整閤能力,實在是令人嘆服。它不僅僅是一部小說,更像是一本被巧妙僞裝成故事的知識百科,讓人在驚嘆於故事的奇絕之餘,還能學到不少冷門而有趣的知識,這種“寓教於樂”的高級形態,值得每一個追求深度閱讀體驗的人去珍藏和細細品味。

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說實話,一開始我隻是抱著隨便翻翻的心態接觸這部作品,畢竟現在市麵上太多雷同的敘事模式瞭。然而,僅僅是讀瞭前三分之一,我就完全被它那股蓬勃而齣的生命力和不按常理齣牌的敘事節奏所俘虜瞭。作者似乎有著一種魔力,能讓最不可能發生的事情,在你閱讀的時候,顯得那麼理所當然,甚至充滿瞭必然性。那種強烈的代入感和緊張感是少有的,我好幾次差點因為情節過於驚險而把書扔到一邊,但那種強烈的求知欲又驅使我不得不立刻翻到下一頁。這種對閱讀節奏的精準拿捏,簡直是教科書級彆的示範。它成功地在保持高速運轉的同時,又沒有犧牲掉任何必要的背景鋪墊,兩者達到瞭完美的平衡,讓人在享受腎上腺素飆升的同時,也能清晰地理解故事的全貌。

评分

這本被譽為現象級的作品,其文字的張力和敘事的深度,在我閱讀的眾多探險小說中,絕對是獨占鰲頭的一部。作者對於情節的構建簡直是鬼斧神工,每一個轉摺都像是精心計算過的棋局,讓你在以為猜到瞭結局時,卻又被一個意想不到的伏筆狠狠地拉迴瞭故事的漩渦之中。特彆是對於宏大曆史背景的鋪陳,那種宏偉感和撲麵而來的時代氣息,讓人不禁感嘆作者深厚的曆史功底。它不僅僅是在講述一個冒險故事,更像是在帶領我們穿越時空,去觸摸那些塵封的往事,去感受那個時代人物的掙紮與光輝。書中的角色塑造也極其立體,沒有絕對的善惡之分,每個人物都有其復雜的人性光輝和陰影麵,他們的動機和選擇都顯得那麼真實可信,讓人在閱讀的過程中,會不自覺地把自己代入其中,思考如果是我會做齣怎樣的抉擇。那種沉浸式的體驗,是許多作品難以企及的高度,讀完之後,心中久久不能平靜,仿佛自己也經曆瞭一場驚心動魄的旅程。

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對於喜歡深度挖掘主題的讀者來說,這本書絕對是不可多得的寶藏。它遠超齣瞭傳統意義上的“探險”範疇,更像是一部探討人性、信仰與宿命的哲學寓言。書中對於“代價”的探討尤為深刻,每一步的成功似乎都伴隨著某種沉重的犧牲,這種對復雜道德睏境的呈現,讓整個故事的基調變得更加厚重和引人深思。我尤其欣賞作者對於文化衝突和身份認同的處理,那些看似不經意的文化符號和曆史典故的引用,都經過瞭精心的打磨,為整個故事增添瞭豐富的文化層次。讀完閤上書的那一刻,我不是在為故事的結束而嘆息,而是在迴味那些被拋齣的關於我們自身所處世界的深刻問題。這種能觸及靈魂深處的作品,纔是真正有價值的文學。它不僅提供瞭娛樂,更提供瞭一種思考世界的全新視角。

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我得說,這本書的閱讀體驗簡直是一場視覺和智力的雙重盛宴。它的語言風格極其考究,用詞的精準和意境的營造,達到瞭一種近乎詩意的境界。不是那種矯揉造作的華麗辭藻堆砌,而是恰到好處地將那種緊張刺激的氛圍和主人公內心的細膩情感交織在一起。我特彆欣賞作者在描繪那些異域風光或神秘場景時的筆觸,那種細節的刻畫,簡直讓人仿佛能聞到空氣中的氣味,能感受到光影的變化。這種細膩程度,讓我對作者的觀察力感到由衷的敬佩。而且,它在邏輯上的嚴密性也是一流的,所有的綫索都像是蜘蛛網上最細小的絲綫,最終匯聚成一張巨大的、無可辯駁的真相之網。即便你自認為是個心思縝密的人,這本書也能輕易地拋齣讓你措手不及的細節,促使你迴溯前文,重新審視你之前的所有判斷。這不僅是一次閱讀,更像是一場與作者進行的智力對決,刺激且令人滿足。

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