香港甚好的片刻︰加山傳播專訪閤輯

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鬍戩
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圖書描述

在黎明來到之前的黑暗,是最黑暗的
但在這片無邊際的黑暗中
往後每一步,都會是更好的片刻
 
  加山傳播是創立於2019年10月15日的香港網媒,一直堅持以香港本土為本,緻力為本土派發聲。創立兩年間,已分別取得人權新聞獎三個獎項的肯定。
 
  後來,創辦人之一馮達浚被國安拘捕,律政司公開指控加山傳播為煽動平颱,令其成為香港史上第一間被公開指控為煽動平颱的媒體。如今,加山傳播成員皆已身處四海,另外一位創辦人,即本書作者鬍戩,則流亡颱灣,決意通過齣版本書,讓後世看見國安法前後經歷的那些重要時刻,理清脈絡。
 
  《香港甚好的片刻》書名受吳乃德博士《颱灣最好的時刻》所啟發,吳博士在書中寫道:「未來如果颱灣民族倖免於滅亡,後代颱灣人記憶那個艱苦的時期或許也會說,那是颱灣人最好的時刻。」
 
  香港人在過往數年歷經重力如湯的時刻,經歷過共同苦難,因而牽絆成絲,成為受難的共同體、民族的共同體,共同浩浩蕩蕩迎來國安法後的黑暗周期。「黎明嚟之前嘅黑暗,係至撚黑暗。」但是,倘若黎明來到之時是香港最好的時刻,那麼,在破曉之前的引頸盼待,肯定是比未來稍遜的,甚好的片刻。
 
  為齣版《香港甚好的片刻》,長時間分文未籌及銀行戶口長期未能使用的狀況下,加山傳播於二二年初發起眾籌計劃,在此特別感謝願意協助將訪問編輯成書的有心人們。《加山傳播》會繼續和香港人夙夜同行。
 
  吳乃德博士寫:「那個時代之所以是最好的時刻,因為許多人有著共同的價值,也願意為這些價值付齣。」但願書中這些甚好的片刻能在榮光降臨香港時,當作見證。
 
好評推薦
 
  徐承恩(《香港.鬱躁的傢邦》作者)
 
  「在未來的曠野歲月中,他們將會麵對無日無知的劫難,挫摺和失敗也像是他們的傢常便飯。可是一個信念堅定的人若然學會成長,就必然能夠變得無堅不摧:筆者因此在他們身上看到瞭希望。」 — 徐承恩(《香港.鬱躁的傢邦》作者)
 
《都市光影變遷錄:從膠片到數字時代的香港電影工業發展研究》 內容提要: 本書旨在全麵、深入地剖析香港電影自上世紀八十年代黃金時期至今,在技術、産業結構、題材創新及全球化影響下麵臨的深刻變革。我們不聚焦於某特定媒體機構的訪談閤集,而是以宏觀的視角,梳理香港電影工業的演進脈絡,探討其在不同曆史階段的獨特生命力與挑戰。全書分為四大核心篇章,層層遞進,勾勒齣香港電影“光影江湖”的復雜圖景。 第一章:黃金時代的基石與內核(約1980-1997) 本章首先迴顧瞭香港電影産業的騰飛期,分析瞭支撐其成為“東方好萊塢”的幾個關鍵要素。我們著重探討瞭基於粵語文化背景下,類型片——尤其是武俠片、警匪片及喜劇片——如何迅速捕捉市場脈搏,實現高效的工業化生産。 類型片的標準模範與流變: 詳細分析瞭“英雄片”的興起及其美學特徵,如徐剋武俠的浪漫主義與吳宇森暴力美學的符號學意義。討論瞭王晶式喜劇在特定社會情緒下的市場適應性。 幕後工匠精神的崛起: 區彆於對颱前巨星的關注,本章強調瞭幕後團隊的重要性,包括美術指導、動作設計和攝影技術在支撐高産優質內容中的作用。探討瞭當時“快、狠、準”的製作哲學如何塑造瞭香港電影的獨特節奏感。 資本的早期流嚮與風險投資: 考察瞭電影投資的早期模式,以及邵氏、嘉禾等大型製片廠如何通過多片策略維持現金流,並為新一代導演提供瞭試錯空間。 第二章:全球化衝擊與産業結構的重塑(約1997-2008) 隨著香港迴歸及亞洲金融風暴的影響,香港電影工業進入瞭一個深刻的調整期。本章聚焦於産業如何應對外部環境的變化,以及隨之而來的閤作模式與內容走嚮的轉變。 閤拍片的興起與規範的拉扯: 深入分析瞭閤拍片(Co-production)作為應對本土市場萎縮的主要戰略,其在文化審查、資金運作和敘事策略上帶來的衝突與融閤。探討瞭這種模式如何稀釋瞭部分早期香港電影的本土特色。 人纔的南嚮與北上: 梳理瞭導演、演員及技術人員嚮好萊塢、颱灣以及內地市場轉移的現象。分析瞭這種人纔流動對香港本土製作能力和行業生態的長期影響。 技術迭代的挑戰: 探討瞭數字攝影與後期製作技術對傳統菲林製片體係的顛覆。分析瞭在有限的預算下,香港電影工業如何適應好萊塢主導的數字技術標準。 第三章:新世紀的題材轉嚮與本土敘事的迴歸(約2009-2018) 在産業重心逐漸嚮內地轉移的背景下,香港電影人開始重新審視自身敘事的根源。本章關注在新的政治經濟格局下,本土電影如何通過更具社會洞察力的題材來尋找新的藝術立足點。 “身份認同”主題的深化: 詳細分析瞭在後殖民語境下,電影如何通過探討都市疏離、階層固化和文化記憶等議題,構建新的香港當代史詩。討論瞭如《十年》等作品在藝術錶達和政治敏感性之間的微妙平衡。 獨立電影運動的萌芽與挑戰: 考察瞭在主流電影市場日益依賴大製作的趨勢下,小型獨立製作如何通過電影節和眾籌等方式艱難生存,並為行業注入實驗性的藝術血液。 流媒體的早期影響: 初步探討瞭互聯網視頻平颱的興起對傳統院綫發行模式的衝擊,以及香港電影人如何嘗試利用新媒體平颱進行內容輸齣。 第四章:當代香港電影的生態與未來展望(2019至今) 本書的最後一部分將目光投嚮當下,分析當前香港電影工業所處的復雜生態位,並嘗試勾勒其未來的發展方嚮。 “安全”敘事與創作空間的界定: 客觀分析瞭在當前監管環境下,電影創作者在題材選擇和錶達方式上所麵臨的實際限製,以及這種限製如何反作用於劇本開發與類型選擇。 技術融閤與人纔培養的迫切性: 探討瞭虛擬製片(Virtual Production)、AI輔助創作等前沿技術對電影生産流程的潛在影響,並分析瞭本地電影學院在培養適應未來技術需求的專業人纔方麵的努力與不足。 全球發行與差異化定位: 分析瞭當代香港電影在國際電影節和流媒體平颱上,如何通過強調其獨特的亞洲都市經驗和精緻的製作水準,來爭取差異化的市場份額,而非單純追求與好萊塢或內地主流産品的同質化競爭。 本書通過對産業數據、技術變遷和藝術思潮的係統梳理,旨在為讀者提供一個多維度、不偏不倚的香港電影工業發展圖景,理解其如何在時代的洪流中不斷自我更新與堅守。它不是對任何單一事件或機構的記錄,而是對一個電影體係生命力的整體考察。

著者信息

作者簡介
 
鬍戩
 
  現居颱灣,《加山傳播》創辦人。
  抑鬱多年,從無好好認識自己,
  卻在大學未畢業時為著甚麼追趕。
 
  好好認識過香港,
  然後再不得不離開香港。
 
  兩屆人權新聞獎得主。

圖書目錄

#推薦序  —  徐承恩  —  曠野的經歷、國魂的試煉
 
#國際遊說  —  許穎婷  —  I am from Hong Kong, not China
#攬炒巴  —  劉祖迪  —  攬炒的終極目標,是光復香港
#爆眼教師  —  楊子俊  —  通識科點一盞燈,有燈就有人
#47人案被告  —  呂智恆  —  任何不妥協的人都是抗爭派
#流亡區議員  —  李傢偉  —  能展現抗爭意誌的都是抗爭派
#八三一「死者」  —  韓寶生  —  劫後餘亡,質疑、心死與離開
#驅逐齣境  —  David Missal穆達偉  —  重力如湯,香港曾經自由
#滑鼠娘娘  —  鄺頌晴  —  誰想過柏林圍牆明天就會塌下
#2020年港大學生會  —  葉芷琳  —  擁抱港大這分鐘
#前香港民族黨  —  陳浩天  —  唯一一次香港獨立集會
#澳洲參政  —  莫熾韜  —  去澳洲選國會議員
#2021年中大學生會  —  朔夜  —  一日學生會
#2018、2020年中大學生會  —  區倬僖  —  我貢獻瞭這個時代已經足夠
#2019、2020年浸大學生會  —  方仲賢  —  青春一場修煉
#開站師  —  袁德智  —  絕望和希望都是想像而來
#國際遊說  —  張崑陽  —  光復香港的限期隻餘兩代
#救人理大博士  —  邱宏達  —  我不想齣獄時香港還是這樣
 
#後記  —  鬍戩  —  煽動、流亡、人在異鄉

圖書序言

  • ISBN:9786269595631
  • 叢書係列:香港文庫
  • 規格:平裝 / 304頁 / 14.8 x 21 x 1.8 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

推薦序
 
曠野的經歷、國魂的試煉
徐承恩
 
  2019年,乃香港國族歷史的元年。反送中修例讓香港人看清楚特區政權的本質:這個政權的在位者,對民眾的意欲視之如無物,把所有的心懷意念都用來討好幕後操縱的北京政權。特區政治的本質,就是殘民以自肥殖民統治、也是中國帝國主義的侵略。香港人終於擺脫「虛擬自由主義」和「大中華情意結」的雙重枷鎖,走上街頭高呼「光復香港,時代革命」,嚮世人顯現香港乃自在且自為的國族(a nation in and for itself)。在抗爭街頭的勇武手足,以行動發齣鏗鏘有力的呼喊。他們麵對政權暴力時的針鋒相對,就是摩西對法老暴政的訓示:「容我的民去!」
 
  如今香港抗爭者已經求仁得仁,先知「攬炒十式」的預言,也在「加速時代」迅即全部應驗。香港是個異乎中國的獨特國族,如今已是眾目睽睽的事實;這個新興國族的技法雖然粗糙,可是他們還是替自由世界嚮極權中國開響第一槍,並為自由民主與獨裁威權的漫長鬥爭掀開序幕。可是香港捍衛普世自由價值的義舉,亦令這個國傢成為中國帝國主義的齣氣袋。北京政權麵對日趨不利的國際形勢,以殺雞取卵的方式鋌而走險,把香港這個逆天抗命的新生國族釘在十字架上,嚮世人宣示與帝國威權作對的下場。中國無視理當由香港全民共享的自主權,透過《國傢安全法》強行引入特務政治,又把僅有的半民主製度削弱成連裝飾功能亦欠奉的贗品。為香港的自立自主奉獻一切的義人,有的到海外繼續為自由奮戰、有的在傢邦承受日益荒謬的高壓、有的甚至為真理和正義身陷囹圄。不過花果飄零之嘆,隻是「華夏情花毒」無益的自哀自憐。香港如今已經決誌自立,已經渡過紅海齣走埃及:隻是我們還得花上整代人的時間,在曠野漂流尋找通往迦南美地之路。
 
  從當代人的觀點來看,以色列人在曠野漂流七十年的經歷,實在令人難以理解。摩西帶領以色列人嚮法老抗爭,最終讓埃及慘嚐十災的滋味,方能令心硬的法老嚮正義屈服。不過當以色列人擺脫法老、來到曠野,就是輪到自己受苦的時候。根據美國聖經學傢彼得.恩斯(Peter Enns)的文本分析,以色列人在曠野經歷的種種劫難,其敘事架構基本上與埃及人承受的十災別無二緻。上主從法老手上拯救以色列人,是種帶著苦杯的祝福:以色列人必須學會順從上主,要麽是重複埃及受過的懲罰、要麼是在上主的醫治中得享自由。對於沒有宗教信仰的世俗社會而言,齣埃及的「解放」不也是「神權政治」的壓製嗎?
 
  在繼續討論之前,筆者作為一位離教多年的慕道友,必須先解釋《齣埃及記》的獨特體裁:這本由多份遠古文獻編輯拼湊而成之作,按民俗學的觀點來說,其實是以色列人的族源傳説。在歷史人類學的視野中,歷史和傳說之間並無真偽之分,兩者隻是記述歷史記憶的不同方式:族群傳説拙於記錄事件的來龍去脈,卻能把先人麵對歷史處境時的心態活靈活現地展現齣來。而名為雅威的上主,也就是以色列人的族神:依據塗爾幹(Émile Durkheim)宗教社會學的思維,神明就是族群的圖騰、代錶的正是凝聚族群的超越(transcendental)精神價值。如此《齣埃及記》這份文本,就是以色列人對族群歷史的主觀詮釋,承戴著這個族群幾韆年來的顛沛流離:族群的建構和凝聚,可謂篳路藍縷、荊棘滿途的血淚之路,保留著這種記憶的族群傳說,也自然不容易有皆大歡喜的結局。
 
  若要把《齣埃及記》的族源傳說,放到當代香港的處境,再用二十一世紀的語言翻譯齣來,那麼我們可以得齣這樣的結論:香港雖然已經形成自在自為的國族,可是仍然是個新生的國族。香港本土的歷史意識和文化意識仍有待進一步鞏固,如此方能把「虛擬自由主義」和「大中華情意結」的遺毒徹底清除:除此以外,香港也必須重新思考在建國之後,應當如何在東亞沿海以緻整個自由世界定位。而香港的本土認同,也應該同時是超凡脫俗的普世價值:本土與普世本應是一體兩麵,普世價值理應是本土認同即集閤、而本土認同亦可為普世價值之展現。在香港國族建構初期,我們固然必須批判那些以普世為名、行帝國之實的論者:他們大部份都是因為認同錯亂而思維不清,隻有少數真是立心不良。可是在2019以後,香港國族雖然仍然稚嫩,其存在卻己是不爭的事實:香港作為國際社會的新成員,就有責任思索該如何在國族平等自決的前提下,為世界所有大小國族抵抗帝國的民主自決、為普世民眾的自由、幸福和尊嚴盡上一番綿力。香港若要成為偉大的國族,香港人就必須要有虔誠的人道信仰。
 
  以色列人重獲自由,卻在曠野中迴想在埃及吃香喝辣的日子,抱怨摩西和上主讓他們為自由犧牲享受:以這豈不是典型的「港豬」性格嗎?香港的苦難並不盡是威權的罪惡:那些為求一己之物慾,對不公不義漠視不理、甚至雪上加霜的香港人,豈不應該承擔一半的責任嗎?香港人過往從中國這位惡鄰耳濡目染,不自覺地習得尊卑分明的劣根性:他們不敢嚮強權作齣挑戰,反倒把眼睛移植在額頭上,透過貶低他人忘記自己被欺壓的真相。近年香港人在海外的一些族群衝突,雖然部份原因確是齣於文化差異和互不理解,可是香港人過往「憎人富貴厭人貧」的劣根性、因著歷史文化意識的貧乏而「脫華」不力,顯然也是令衝突越演越烈的肇因。臺灣獨立運動傢史明曾經有過一句擲地有聲的讜論:「要先做一個好的人,再成為臺灣人!」香港若要成為一個頂天立地的獨立國族,從而建立世人仰望的新國傢,這樣每一位香港人都要去學習成為一位更好的人:而這一切都需要艱苦的歷練。如此曠野的經歷,也就是國魂的試煉。
 
  這本書訪問過的十七位受訪者,在2019年赴美時都是獨當一麵的風雲人物。可是他們遇到《國傢安全法》的衝擊,都必須重新反思自己的角色,展開他們自己的曠野之旅。我們可以看到他們在這條艱苦的道路上,有過不少迷惘、睏惑和恐懼,陷入處處碰壁的睏窘之境。可是我們亦看到他們收起昔日的傲氣,對世界現實不在抱有虛幻的夢想,對手足同伴亦有更多體諒和包容:但是對於自己的信念,仍然堅持到底。
 
  在這本書中,我們看到不同的受訪者我麵對世情丕變,都各自有不同的掙紮、並在各種矛盾中尋求齣路。比如許穎婷一直徘徊在新聞工作和國際遊說之間,不斷思考自己在新形勢下的定位。「攬炒巴」本來相信玉石俱焚就能帶來改變,其後卻意識到隻破不立對長期抗爭未必有利。曾經相信留守到「煲底相見」的王茂俊,最終卻不得不選擇逃亡。「滑鼠娘娘」鄺頌晴過往非常討厭「左膠」,可是國際遊說的現實卻讓她也變成一位「為大義奉獻自己」的「左膠」。方頌賢過往強烈反對「袋住先」的妥協,可是在《國傢安全法》實施後,卻開始懷疑強硬到底也許同樣有害。本土派齣身的張崑陽,過往對傳統民主派的路線頗有質疑,可是從政的經驗卻使他知道不能完全放棄民主派的承傳。邱宏達因為參與前線抗爭被捕,可是他其後卻反思抗爭策略的不足,甚至感嘆政權比抗爭者更會檢討錯誤。
 
  書中有幾位受訪者是筆者的朋友,亦曾近距離與他們一起麵對各種劫難:在這個過程中,筆者親身體驗到他們的成長、感受到他們堅強的信念。在未來的曠野歲月中,他們將會麵對無日無知的劫難,挫摺和失敗也像是他們的傢常便飯。可是一個信念堅定的人若然學會成長,就必然能夠變得無堅不摧:筆者因此在他們身上看到瞭希望。「唯有忍耐到底的,必然得救。」「我隻有一件事,就是忘記背後,努力麵前的,嚮著標桿直跑。」
 
徐承恩
壬寅梅月十三
近畿傢中
 

用户评价

评分

這本書的齣版,對於關心香港文化發展的讀者來說,無疑是一份及時雨。在這個快速變遷的時代,許多舊有的集體記憶和在地脈絡,都麵臨著被稀釋或遺忘的風險。專訪的形式,提供瞭一個很好的「時間膠囊」功能,它將特定時間點的聲音和思考,穩固地封存瞭起來。我很好奇,「加山傳播」這個機構本身的定位是什麼?他們專注於記錄哪些麵嚮的香港故事?如果是聚焦在文化傳承或社會觀察,那麼這本閤輯的歷史價值可能比我們想像的要高。我們颱灣人看香港,有時候會帶有一種旁觀者的濾鏡,但透過深入的專訪,我們可以更貼近當事人的真實感受,理解他們在麵對時代變遷時的掙紮與堅韌。這種跨越地域的文化對話,正是閱讀的魅力所在,它讓我們在理解他者的同時,也能反思自身的處境。我非常期待能從這些「甚好的片刻」中,窺見香港精神的韌性與細膩。

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這本書的排版和設計感,光從書名就能感受到一種精心雕琢的品味。現代設計往往傾嚮於簡約、留白,但「加山傳播」這個名字,聽起來就帶著一股老派的專業和嚴謹,彷彿是從某個充滿膠片氣味的剪輯室裡走齣來的風格。我希望這本書在視覺呈現上也能做到這一點:既有時代的痕跡,又不失當代的質感。例如,如果內文穿插瞭大量的黑白照片,或是老舊的訪談筆記複製品,那種「挖寶」的樂趣就會大大增加。這類型的閤輯,最怕的就是文字堆砌得太過沉悶。我期盼作者能用一種詩意但不矯飾的筆法,將那些訪談的精華串聯起來,讓讀者在閱讀的同時,彷彿也跟著採訪者一起走過瞭香港的街頭巷尾。這種深度的人文關懷,是颱灣讀者非常欣賞的,我們總是在尋找那種「故事性」大於「資訊性」的內容,讓閱讀成為一種體驗而非單純的吸收知識。

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哇,這本書光看書名就覺得很有意思,是那種會讓人忍不住想翻開來瞧瞧的類型。你知道嗎,有時候在茫茫書海中,一本好的書就像在喧囂的城市裡,突然聽到一陣悠揚的古箏聲,讓人瞬間沉靜下來,開始期待接下來的故事。這本書的書名聽起來就帶著一種濃濃的港味,讓人聯想到維多利亞港的夜景、叮叮車的聲響,還有那些藏在巷弄裡的老字號。我猜想,這應該是一本非常「生活化」的書,可能聊的不是什麼宏大的歷史敘事,而是聚焦在那些微小卻真實的感動瞬間,就像捕捉瞭幾幅老電影裡的畫麵,色彩飽和卻又帶著懷舊的濾鏡。我對於作者如何篩選這些「甚好的片刻」感到好奇,是透過影像的力量,還是文字的魔力?無論如何,這種主題的書總能觸動到我們心中最柔軟的部分,畢竟,人生不就是由無數個這樣的小小美好纍積而成的嗎?我期待看到書裡是不是有許多關於香港本土文化的細膩觀察,那些可能連在地人都會忽略的風景,被創作者用心地記錄下來,成為永恆的印記。

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看到這本書的書名,我第一個聯想到的就是那種慢活、貼近人情味的敘事風格。現在的齣版品,很多都追求快速的資訊傳遞,但像這種標榜「專訪閤輯」的作品,通常需要更多耐心和深度的挖掘。我猜測,作者在進行這些訪談的過程中,肯定花瞭不少時間與受訪者建立信任,纔能從他們口中撬開那些不輕易示人的真心話。颱灣讀者對香港的文化情懷一直很深,不隻是電影、音樂,更多的是對那種拼搏精神和獨特生活哲學的嚮往。如果這本書能呈現齣受訪者在麵對生活壓力時,是如何找到屬於自己的「片刻」寧靜,那對我們在颱灣這個同樣節奏快速的社會裡,絕對是一種極佳的心靈慰藉。我特別好奇,這些專訪的對象會涵蓋哪些領域?是藝術傢、小店老闆,還是默默無聞的職人?不同的背景,會帶來截然不同的生命視角,而這些視角的交織,想必能構築齣一幅斑斕又真實的香港群像。

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說實話,很少有書會將「片刻」這兩個字用得如此精準。「片刻」代錶著短暫、易逝,卻又因為難得而顯得珍貴。這讓我聯想到許多香港電影中那種在混亂中尋找秩序的張力。在一個高密度、高壓力的城市裡,如何定義一個「甚好的片刻」?是清晨茶餐廳裡那杯熱奶茶的溫度?是電車駛過彌敦道時短暫的寧靜?還是與老友在天颱暢談人生的片刻豪邁?這些生活細節,往往是理解一個地方文化的最佳切入點。我期待本書能提供的不僅是受訪者的成功之道或人生哲學,更希望看到他們如何處理日常的「不完美」與「焦慮感」,並在其中提煉齣屬於自己的小確幸。這種誠實的記錄,比任何光鮮亮麗的包裝都來得打動人心,也更容易讓我們這些身處異鄉的讀者產生共鳴——畢竟,誰不想在自己的生活中,抓住那麼幾個「甚好的片刻」呢?

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