關於藝術史的價值觀,我一直有個疑問。很多時候,我們學習的藝術史,其實是「成功者」的歷史,是那些被後世捧上神壇的大師們的故事。但藝術的本質難道不應該是全民運動嗎?我希望這套書,特別是它結閤瞭「按讚」這個非常現代的詞彙,能真正地打破這種高高在上的姿態。它會不會帶我們去看那些「網紅級」的藝術品——那些在社群媒體上被瘋狂轉發、點讚的作品?更重要的是,它會不會把目光投嚮那些在當代生活中,默默無聞的創作者,或是那些雖然「不紅」,但卻有著獨特見解的藝術?颱灣的獨立創作能量很強,我很想看到藝術史能夠更包容、更廣泛地定義「藝術」,而不僅僅是那些在拍賣會上天價成交的古董。如果這套書能引導我去重新審視「什麼是好的藝術」這個問題,讓我對街頭塗鴉、獨立設計師的作品產生更深的興趣,那它就不隻是一本藝術科普書,而是一把重新開啟我審美觀的鑰匙瞭。
评分這套書啊,光看書名就覺得很有意思,《漫遊按讚藝術史》跟《漫遊怪奇藝術史》,這組閤簡直是把藝術史從博物館的玻璃櫃裡解放齣來,丟到我們的日常生活中去逛街一樣。我最近剛好在物色一些比較輕鬆入門的藝術書籍,想要避開那種動輒搬齣希臘羅馬大部頭的厚重教科書,所以這兩本書的切入點馬上就吸引到我瞭。特別是那個「漫遊」的感覺,讓人聯想到不是要死記硬背一堆年代和畫傢名字,而是像跟著導遊在城市裡亂晃,隨便看到一個街角的小塗鴉,或是某棟老建築的雕花,都能跟藝術扯上關係。這種親和力真的很重要,畢竟藝術對很多颱灣人來說,還是有點距離感的,覺得高深莫測。我希望這本書可以讓我從日常生活的小細節開始建立起對藝術的連結,而不是一開始就被一堆學院派的理論嚇跑。從這個角度來看,這套書的選題方嚮就很對我的胃口,擺脫瞭傳統藝術史的框架,用一種更貼近生活的視角去重新詮釋那些經典與非經典的作品,光是想像翻開書頁就能聞到那種自由奔放的氣息,就讓人期待值拉滿瞭。
评分這套書的結構設計,讓我覺得很不一樣。市麵上的藝術史多半是以時間軸或地域來劃分,讀起來比較線性、規矩,但這種「漫遊」的感覺,似乎暗示著一種更自由、更跳躍的敘事方式。我很想知道,作者是如何把這些看似不相關的藝術品串聯起來的?是透過某個共同的主題,比如「旅行」、「慾望」、「死亡」,還是單純地依循某條假設的「漫遊路線」?如果它是用一種主題式、發散性的方式來介紹藝術,那對我這種喜歡從概念去理解事物的人來說,會非常受用。這樣做的好處是,讀者可以更容易地在不同時代、不同文化間建立起隱形的連結,意識到人類在麵對某些普世議題時,錶現齣的創作衝動其實是共通的。我期待這套書能提供一種全新的知識地圖,讓我不再被「文藝復興在義大利,印象派在法國」這種僵硬的標籤所限製,而是能真正理解藝術是如何跨越邊界,不斷地與自身、與社會產生對話的。
评分說實話,我對「怪奇」這個詞特別有共鳴。颱灣的次文化和獨立精神一直都很強大,我們骨子裡其實蠻喜歡挖掘那些不那麼主流、帶點黑色幽默或者超現實的麵嚮。市麵上很多藝術史書都會過度美化藝術傢,把他們塑造成神祇一樣完美無瑕,但事實上,很多偉大的藝術傢都是怪人、邊緣人,他們的作品往往反映瞭時代最陰暗、最扭麯的那一麵。我一直在找能深入探討藝術中「陰影」的那類書籍,畢竟光鮮亮麗的東西看多瞭就膩瞭,真正打動人心的作品,往往是那些帶著傷痕、充滿掙紮的。我希望這本《漫遊怪奇藝術史》能帶我看看那些在主流史書中被刻意忽略的邊緣創作,那些可能有點嚇人、有點詭異,但卻是最真實反映人類心理狀態的藝術。如果它能像我預期的一樣,大膽地去碰觸那些禁忌或怪誕的題材,那這本書的價值就遠遠超過一般的藝術普及讀物瞭。我特別期待它如何處理像達利那種超現實主義者的「夢境」,或者其他錶現主義藝術傢作品中那種近乎瘋狂的情緒,希望不會隻停留在錶麵描述,而是能挖掘齣背後的文化脈絡。
评分我平常看書的習慣是,如果內容太過學術,我很容易就會半途而廢,書就會乖乖躺在床頭櫃上積灰塵。所以,選擇書籍時,視覺呈現和敘事節奏是我非常看重的兩個點。既然是「漫遊」,我猜測這套書在排版上應該會很注重圖文的搭配,不會是那種密密麻麻的文字方塊。我希望它能有大量的、色彩鮮明的圖片,而且編排上要像一本設計精良的旅遊手冊,可以隨手翻閱,即使是零碎的時間,也能吸收一點知識。最理想的狀態是,作者的文筆可以非常生動活潑,用現代的語言去解構那些古老的觀念,而不是用文縐縐的古文腔調來壓製讀者。我希望讀完之後,我能夠帶著某個知識點(比如某個特定的藝術運動或畫派的代錶作)自信地跟朋友聊天,而不是看完之後腦袋裡還是一團漿糊。所以,對我來說,這套書的「好不好讀」程度,甚至比它內容的絕對深度更為關鍵,畢竟,能讀完纔是王道嘛!
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