單燈人像:預視現場,用一支閃燈打齣各種可能【暢銷經典版】

單燈人像:預視現場,用一支閃燈打齣各種可能【暢銷經典版】 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

張道慈
圖書標籤:
  • 人像攝影
  • 閃光燈
  • 單燈
  • 攝影技巧
  • 現場拍攝
  • 光綫運用
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  • 人像布光
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  • 攝影指南
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圖書描述

尋光顯影_ 亮部暗部_ 階調過度
專注現場觀察_讓直覺引領畫麵_拍齣人像真本事 

一支燈搞定 室內/戶外/夜間 等場景環境,挑戰人像拍攝極限,內容圖解左右對照超直白,破解專業人像攝影師的用光邏輯、打光鏡位與拍攝技巧,一起修煉攝影心法。

「一支燈」、「淺顯易懂」、「實境佈光圖」為這本書的中心理念,許多人像攝影的初學者進階到打燈時,都是從一支燈開始,無論是棚燈或是小閃燈。我們利用單燈來挑戰人像拍攝的可能性,除瞭說明日常與人造光線、曝光等基礎運用知識外,更從照片的影像細節切入,如何從小地方去觀察一張好照片的構成?並在各個實例拍攝中融入作者本身長久以來的拍攝心法。我們非常確定你用心閱讀體會修煉後,偷到技巧隻是應該的,更棒的是你能學會在麵對各種不同的拍攝情境下,適度調整自己的拍攝心態,把攝影交給靈魂,讓作品說齣最真的話。

◎沒關係,你還有一支燈啊!隻要記得光從哪裡來,就從那邊打光,細心觀察現場環境找齣突破點,人像用光需要大膽假設,掌握光影特性,在亮與暗之間,打齣屬於你自己的——完美階調。
光影的魔術:單燈布光藝術的深度探索 本書旨在為攝影愛好者、專業人士以及所有對光影藝術抱有熱情的人士,提供一套係統、深入且極具實踐指導意義的單燈布光技術指南。我們不關注復雜的器材堆砌,而是將焦點完全聚焦於最基礎、最核心的光源——一支燈。通過對單一光源的精準控製與巧妙運用,我們將揭示如何創造齣引人入勝、富有戲劇張力且極具專業水準的影像作品。 第一部分:理解光綫的本質與工具的選擇 第一章:光的語言——剖析單燈布光的哲學基礎 光,是攝影的靈魂。本章將從最基礎的物理學原理齣發,深入探討光的特性,包括光綫的方嚮性、硬度(柔光與硬光)、色彩溫度(色溫)及其在畫麵中所扮演的情感角色。我們會詳細解析“光綫在哪裏,陰影在哪裏”這一核心命題,理解陰影不是黑暗的替代品,而是塑造主體立體感和氛圍的關鍵元素。我們將探討如何通過調整光源與被攝體之間的距離、角度,來感知光質的細微變化,從而指導後續的布光決策。 第二章:你的第一盞燈——器材的極簡主義選擇 我們倡導“少即是多”的布光哲學。本章將專注於單支閃光燈或常亮燈的選擇與認知。重點不在於追求昂貴的型號,而在於理解各類光源(如熱靴閃光燈、影室燈、LED麵闆燈)的特性與適用場景。同時,我們將詳細拆解附件的魔力。柔光箱(Softbox)、雷達罩(Beauty Dish)、束光筒(Snoot)、蜂巢(Grid)、反光闆(Reflector)和旗闆(Flag)——這些看似簡單的工具,纔是將一支燈的潛力最大化的關鍵。每一類附件如何改變光綫的擴散範圍、硬度以及投射軌跡,都將通過大量實拍案例進行剖析。 第二部分:核心布光模式的精雕細琢 本書的精髓在於對經典單燈布光模式的係統化拆解與重建。我們將每一套布光模式視為一套成熟的“語言”,學習其語法、結構與修辭。 第三章:經典肖像布光體係的基石 本章聚焦於人像攝影中最常使用也最能體現光影塑造力的幾種基礎模式,這些模式構成瞭後續所有復雜布光的基礎: 1. 倫勃朗光(Rembrandt Lighting): 深入解析其標誌性的“三角光斑”,探討如何精確控製光位以確保光斑的清晰度與位置的黃金分割。我們將展示如何在不同臉型上應用倫勃朗光,以及如何利用反光闆或補充光(非第二光源,而是對主光的反射)來控製陰影的深度。 2. 蝴蝶光/派拉濛光(Butterfly/Paramount Lighting): 學習如何通過高位正側光,在鼻下形成一個精緻的“蝴蝶”或“心形”陰影。本節將詳細指導如何通過調整燈的高度和角度,來平衡高光與陰影,達到精緻、優雅的視覺效果,並探討其在時尚攝影中的應用。 3. 環形光(Loop Lighting): 理解為何它能同時提供柔和的光效和輕微的立體感。我們將分析光位與眼睛反射光(Catchlight)之間的關係,以及如何利用小型調整工具(如小型的塑光罩)來微調光斑形狀。 第四章:環境與戲劇性光綫的營造 當基礎模式掌握後,我們開始學習如何“對抗”或“利用”環境光,用單燈創造齣特定的敘事氛圍: 1. 側光與剪影的藝術(Side Lighting & Silhouette): 側光如何最大化地展現物體的紋理和三維深度。我們將探討如何使用窄束光(如Snoot配閤Grid)精確地勾勒齣主體的輪廓,以及如何在完全的剪影中,依然保留足夠的主體信息。 2. 逆光與輪廓光(Backlighting & Rim Light): 逆光是單燈布光中最能賦予主體“分離感”的技巧。本章將詳細講解如何將燈光放置在主體後方,並使用精確的角度控製,僅讓光綫勾勒齣頭發或肩部邊緣,將主體從背景中強有力地“切割”齣來,即便背景是全黑的。 第三部分:深入應用與創意實踐 第五章:單燈人像的進階挑戰——環境光控製 在實際拍攝中,環境光往往是不可避免的乾擾。本章將聚焦於如何用一支閃光燈“戰勝”或“融閤”環境光: 1. 閃光燈的功率與快門速度的關係(Sync Speed & Power Management): 詳細解釋如何在白天強光下,利用高速同步(HSS)或低速同步(Slow Sync)來控製環境光的亮度和閃光燈的強度,實現“凝固動作”或“拉長曝光”的創意效果。 2. 單燈布光在不同場景中的適應性: 室內小空間、室外傍晚、全黑棚內——每種環境對光綫的需求不同。我們將提供針對性的布光方案,例如如何在狹小空間中利用牆壁和天花闆進行跳燈反射,模擬齣大柔光箱的效果。 第六章:單燈與靜物/商品的雕塑 布光原理是通用的,本章將視角轉嚮靜物和産品攝影。 1. 紋理的揭示: 如何利用掠射光(Grazing Light,非常側麵的光綫)來凸顯皮革的毛孔、金屬的反光麵或食物的顆粒感。 2. 反射與控製: 講解如何使用大塊的黑色旗闆(Negative Fill)來“吸收”不需要的光綫,加深陰影,增加産品的高級感和金屬質感,這是專業産品攝影中,單燈控製力的終極體現。 結語:持續的觀察與實踐 本書提供的不是一套死闆的公式,而是一套強大的思維框架。真正的布光大師,是那些能夠隨時隨地,僅憑一支燈,就能根據環境、模特特點和創意需求,即時調整和創造齣完美光影的人。通過對本書內容的反復實踐和思考,讀者將徹底擺脫對多燈係統的依賴,真正掌握光影創作的主動權。

著者信息

作者簡介

張道慈
曾經抱持著要解決病毒演化起源這樣艱深問題的夢想,進入瞭微生物相關領域的研究所,並一路攻讀至博士。最後抱著一颱相機離開學術圈,離開補教界,就像 Felix Baumgartner一樣,沒有任何安全繩索沒有迴頭路,往下一跳。
從事攝影工作數年,除瞭以婚禮紀錄、寫真婚紗等工作性質的拍攝以外,時常拍攝街頭人像,旅行記實以及為喜愛的樂團拍攝花絮。初次見麵的網友最常對我說的一句話就是「我在網路上跟隨你很久,我真的很喜歡你的文字。」讓以攝影為職業的我來說,一度猶豫是否該轉行當作傢。至今仍不斷在世界各地旅行、工作,夾在文青跟阿宅的雙重身分中間,持續的創作著。

粉絲團TaoTzu Chang''s pictures
http://www.taotzuchang.com/

相關著作:《單燈人像:預視現場,用一支閃燈打齣各種可能》

圖書目錄

推薦序
攝魂烈日破
火影忍者渡

自序 打光 要有想法 但走的自由隨心所欲

Chapter1光線永遠是攝影裡不變的基礎
從第一支小閃燈開始你的造光運動
做齣「正確」的曝光
就讓光圈去決定一切
快門速度與閃燈之間究竟有何關聯
閃燈你給點力
多一盞燈的蝴蝶效應
燈距可以讓白天變成黑夜
ISO感光度

Chapter 2用心感受當下的光線
光線的型態會直接影響畫麵的氛圍
找硬光(直射光)帶齣立體感
人臉上亮部到暗部之間的過度
柔光(漫射光)利用現場元素找破點
先從陰天拍人像開始
找齣一天的顏色瞭解色溫與白平衡
白平衡與色溫是建立閃燈運用的基礎

Chapter3首先讓你的燈離開機頂
我想要怎樣的閃燈效果?
常用的燈光角度
有哪外接燈具是我們可以使用的
距離成平方反比的應用
讓跳燈打齣來的光線更自然
色溫片

Chapter 4室內打燈 選擇保留或破壞現場
攝影者、光線、被攝者的位置三重奏
保留氛圍或是去除現場光線
利用「距離成平方反比」街頭實作
用光線複製現場環境氛圍
在有光線的地方補燈
到哪都有窗光可以拍
簡易自製光斑
溫柔的光與硬派的光
帽子戲法
別說窗光瞭,你聽過門光嗎?
室內模擬夕陽補光

Chapter5 戶外打燈 閤理化現場所有的自然光
自然光沒辦法應付的場閤
模疑日光
找到光的方嚮
補光的邏輯性
給我一點夕陽的顏色
對抗日光
讓陽光成為你的第二支燈
頂光
消除顏色
在濃霧中用閃燈勾齣輪廓光
從天而降的光線
陰天的樹林
像是精靈一樣的光點

Chapter6夜間打光 換閃燈主導一切
閃燈決定主體身上全部的光源
跟街道藉髮絲光
活用燈籂
融入環境氛圍
閃燈直打?認真的嗎?
後簾同步
頻閃
關於背燈

Chapter7 後製 騙過觀看者的魔術
隱藏閃燈


緻謝

圖書序言

  • ISBN:9789860769869
  • 叢書係列:好‧攝影
  • 規格:平裝 / 220頁 / 22.5 x 23 x 1.59 cm / 普通級 / 全彩印刷
  • 齣版地:颱灣
  • 適讀年齡:0歲~99歲

圖書試讀

攝魂烈日破

八月的一個夏日道慈找我喝咖啡,原本以為隻是同行朋友間的閒聊,結果想不到是約我替他的新書寫序,我其實非常驚訝,一本以閃燈應用為主軸的攝影書,找瞭像我這樣以自然光拍攝為主的攝影寫序?這種奇怪的要求我這輩子沒見過(吳孟達口氣),簡直像是包南部棕的店傢居然找瞭賣北部棕的阿伯來推薦一樣。

不過在看完之後就理解瞭,因為從一個自然光為主的攝影角度來看,這本書許多範例都讓我驚奇,這種驚奇來自於「原來隻要一支小閃燈就可以逆轉現場?!」 書中有些場景是我拍自然光常遇到的死角,例如,戶外頂光人在紅色溜滑梯旁邊,或者人在大太陽底下的草地(尤其拍小孩的高度會接近草地),這些看似適閤自然光的環境其實都是陷阱,因為畫麵裡的色塊在陽光反射後會把人的皮膚顏色吃掉,使得後製時人的膚色調整陷入怎麼調都不對的睏境。

而這些竟然隻要一支小閃燈就可以逆轉,難怪我很喜歡的電影攝影師李屏賓曾說:

「要做一個攝影師,你第一個要瞭解燈吧。」

確實無論你是職業攝影或一般的攝影愛好者,幾乎至少會有一支燈,即使我以自然光拍攝為主,但我仍然有四支機頂閃和一支外拍燈,畢竟少用燈是一迴事,但你不能不懂燈。自然光與閃燈之間並不是像巴勒斯坦與以色列的對立,當然也不像南部棕與北部棕的對立(笑),尤其單燈需要佈置設定的時間與人力都十分精簡,在工作上接近使用自然光拍攝的靈活度。

我們喜愛用自然光是因為相機科技的進步,已經不是過去底片時代ISO 800就稱為高感光,對全幅數位單眼來說即使現場很暗,依然能隻靠機身把ISO拉高來壓製它,所以使用閃燈的必要性比過去減少,也因此我在需要打燈的時候是相同的想法,幾乎都是為瞭要壓製現場的暗而用,這個壓製暗的想法帶來的結果是打燈後雖然把現場光線統一瞭,但在後製時反而難以讓色彩有更多層次變化。

所以在色彩的調整這件事情上麵,是愛用自然光的攝影者不太愛用閃燈一個很主要的原因,但是看瞭道慈拍的範例,讓我對打光(尤其是單燈)有瞭很大的轉變,在此引述一篇我特別喜愛的章節,在南機場老屋拍攝的「從天而降的光」:

“……當時間來到傍晚,其實陽光已經沒有辦法穿入貌似V字型的陽颱,如果不進行補光,基本上Tu Mi身上不會有光線,因為這邊的構造是三層樓的,於是我請Raphael直接到三樓,從較高的角度利用AD-200穿過布雷達補光,由於燈距較長,光線較硬,但這也比較符閤現實狀況下,如果有陽光穿入會形成的效果。

其實把燈舉高的機會很多,舉凡樹林、巷弄、或是室內,因為模擬陽光/室內燈光,讓光線由上而下成瞭許多時候多最閤理的光線方嚮。其實就像頂光那樣,我會請被拍攝的對象,適當的調整下巴的角度,來控製臉上陰影的分佈……“

拍攝環境的結構,為什麼這裡要用燈,燈亮不亮影響瞭什麼?為什麼選擇從這個角度和距離來打燈……短短兩段文字,沒有用複雜的術語就把這個環境用光的脈絡說的清楚明白,即使我們人沒有在現場也能透過文字在腦中讓環境變得立體。

我特別喜歡南機場老屋這篇,有個原因是這個場景讓我想起李屏賓、候孝賢導演在拍攝電影《海上花》的描述,《海上花》的拍片現場其實是一片黑,候導是想要寫實的,但如果照寫實法去拍,拍不齣那些顏色與質感,所以李屏賓自已設計幾個燈當做油燈的光。

但這光還是真實的,隻是把它擴大和豐富瞭。

書裡南機場這篇對應的範例可以看到閃燈的光是沒有痕跡的落在畫麵裡,我們會觀察到光的質感但不會先去想「哦,這個攝影師有打光」,因為他不是用光去壓製現場,而是讓這些另外打齣來的光延伸於老屋的暗之中,所以在後製色彩依然能有很好的變化和層次,包括我在內很多朋友以自然光拍攝,有個很大的原因是自然光在後製底片感色調比較順手,但書中在夜市街拍的幾張照片雖然以單燈拍攝,那種底片感的色調比起用自然光卻是有過之而無不及。

我常常提到一句話:「自然光可以拍的很假,打燈也可以拍的很真實」,書裡我看到許多如何讓打燈拍的很真實的具體做法,以及更重要的:想法。

看完這本書讓我迴想起三年前讀《預視》的心得,雖然兩者的內容很不相同,《預視》談的多是概念,而本書則幾乎建構在實作範例,但相同的是想法兩字,想法永遠是在技術與器材的前麵,也淩駕於技術與器材之上,比如有張鏇轉木馬的照片,這類木馬轉動時以後廉同步拖曳背景光條的流動感,雖然帶有技術含量但並不是太稀奇。

稀奇的是,這張照片裡的木馬根本沒有轉動,動的是拍攝者道慈自已。

一代宗師裡有一句:

「老猿掛印迴首望,關隘不在掛印,在迴頭。」

想法就是迴頭。

我和道慈都愛打電玩,最後我以遊戲《超級機器人大戰》來做個比喻,多燈就像五機閤體的超電磁機器人,當五機組閤後使齣「超電磁縲鏇」自然有很大的威力,而單燈像真蓋特,當你把一支燈練足瞭就如同駕駛的龍馬氣力到達130,可以使齣一擊打掉BOSS的大絕招「攝魂烈日破」。

ストナァァァァ.サァァァァンシャイン!!!!

這本書,就是通往習得「攝魂烈日破」的道路。

賴小路


 

用户评价

评分

這本書真是攝影愛好者的福音啊!我最近剛入手,還沒完全讀完,但光是翻閱目錄和前幾章的介紹,就已經感受到作者的用心瞭。特別是關於「場景預測」這個概念,真的是打中小弟我的痛點。以前學攝影,常常是拍完纔發現光線或氛圍不對勁,後製修圖修到懷疑人生。這本書似乎提供瞭一套係統性的思考框架,教你如何在按下快門前,就能在腦中建構齣理想的光影樣貌。我尤其期待後麵的實戰案例部分,希望能學到如何精準控製單燈,創造齣那種電影感十足的氛圍。坦白說,現在網路上光是免費教學影片就多到數不清,但能像這樣把概念講得這麼透徹、又這麼具體實用的書,真的很難得。作者的文字風格很流暢,不會讓人覺得枯燥乏味,感覺就像是資深前輩在身邊手把手教學一樣,非常親切。總之,這本書在理論基礎與實用技巧的平衡上做得相當齣色,讓人非常有信心能把學到的東西馬上應用到實際拍攝中去。

评分

說真的,颱灣的攝影齣版品市場,常常是幾本老掉牙的理論反覆重印,很難看到像這樣緊扣「當代現場實戰」的新觀念。這本《單燈人像》讓我耳目一新,主要是它擺脫瞭傳統棚拍思維的束縛。它教的不是如何用十萬塊的燈具去拍齣好照片,而是如何用你手邊那一支閃燈,去「操控」現實環境的光線。書中提到的許多「視覺錯覺」的營造手法,我覺得非常巧妙,例如如何利用陰影來強化立體感,或是如何用離機閃模擬自然光的方嚮。這對從事婚禮紀實或活動拍攝的朋友來說,簡直是救命符。畢竟,在那些場閤,你很難要求環境配閤你的布光需求。這本書提供的是一種「主動齣擊」的策略,讓人從被動接受環境光,轉變為主動建構光線的攝影師。我已經開始期待週末能去戶外實戰演練一下,看看我的「預視能力」能不能跟得上書中的節奏。

评分

拿到書的時候,就被它紮實的厚度和精美的印刷品質給吸引住瞭。我對這種強調「單燈極限」的書籍特別感興趣,因為在商業拍攝中,有時候資源就是這麼有限,你不可能每次都架起一整組棚燈。這本書的厲害之處,在於它似乎把「不可能」變成瞭「可能」。光是從圖例的對比就能看齣,同樣一個簡單的背景和模特兒,換瞭不同的閃燈角度和柔光方式,齣來的視覺效果簡直是天壤之別。這已經不隻是技術書瞭,簡直是視覺語言的教科書。我個人對後期處理的部分也蠻好奇的,雖然書的核心是現場用光,但優秀的現場用光必然能大幅減輕後製的負擔,這纔是專業的體現。如果真能學會書中那些「預視」的技巧,以後接案的效率肯定能大幅提升,連帶地也能接到更優質的案子。這本書的價值,絕對遠超乎它的定價。

评分

最近在尋找能突破現有拍攝瓶頸的書籍,剛好朋友推薦瞭這本,雖然書名聽起來好像很硬核,但實際翻閱後發現內容組織非常清晰。它不像有些技術書隻堆砌公式和器材參數,而是著重於「思維模式」的建立。書中對光線本質的剖析,尤其是對「閃光燈作為主要光源」的應用邏輯,描繪得相當細膩。我特別喜歡它討論的關於環境光與人造光的協調性,這對經常在複雜光線環境下工作的攝影師來說,簡直是救命稻草。我之前總覺得,要用好補光燈,好像要準備一大堆昂貴的配件,但這本書似乎顛覆瞭這個觀念,強調用最少的工具,去發揮最大的創意。這種「化繁為簡」的哲學,對我這種預算有限但又追求畫質的業餘愛好者來說,簡直太及時雨瞭。我打算最近找個週末,完全按照書中的步驟,去自傢附近的咖啡廳試試看,感受一下那種「預視」成功的成就感。

评分

我花瞭很長一段時間,纔終於下定決心入手這本評價很高的攝影書籍,主要是我對「單燈」的應用始終有個瓶頸期。市麵上的書大多隻會講基礎的正麵補光、側光,但當你要處理複雜的室內環境或需要強烈戲劇效果時,就顯得力不從心瞭。這本的切入點很特別,它強調的是「預判」——也就是在腦中完成從佈局、測光到最終成品的完整模擬。這對我這種習慣「邊拍邊調」的攝影師來說,是個非常重要的觀念轉變。書中對光線品質的描述極為精準,什麼樣的距離、搭配什麼樣的控光配件,能產生怎樣的邊緣過渡,這些細節的講解非常到位。我現在已經開始嘗試在腦中建構那個「閃燈的形狀」,而不是隻看著螢幕上的直方圖。如果能把書中傳授的這種思維內化,相信未來在任何突發狀況下,都能穩定輸齣高品質的畫麵,這纔是真正的專業能力啊!

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