粵劇藝壇感舊錄 (上捲︰梨園往事 下捲︰名伶軼事,全二捲)

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王心帆
圖書標籤:
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圖書描述

  上世紀六十年代,「心園」在《華僑日報》上連載的《粵劇藝壇感舊錄》,內容豐富,種種梨園往事與名伶軼事,極具參考價值。經本書編者多方追查、細心考證,發現「心園」正是鼎鼎大名的「麯聖」王心帆。
 
  《粵劇藝壇感舊錄》經整理成書,分上、下兩捲閤共四百篇文章。舊報上的材料一如沉沙摺戟,經整理磨洗後,頑鐵未銷,讀者得以細認梨園影事,得以重認麯聖廬山。
 
  「心麯」展示瞭王心帆撰寫麯詞的超卓纔華,這方麵的成就早已得到世人的欣賞和重視;而《粵劇藝壇感舊錄》則在在證明王心帆對粵劇藝壇具有深厚認識——這方麵的專業知識與成就,應該同樣得到世人的欣賞和重視。
 
  【核心賣點】
  ● 王氏為梨園前輩,有「麯聖」之美譽,但生前潦倒、身後蕭條。生前雖賣文為生,但文稿能正式齣版成書者僅有《星韻心麯——王心帆撰小明星傳》一種(初版成書於王氏在世之時)。王氏身故後,其作品大都散佚,亦無人整理。本齣版計劃的40萬字戲麯專欄材料,相信既能充份展示王氏在戲麯方麵的寶貴心得,亦同時保留瞭一代「麯聖」的心血文字。
 
  ● 這批材料內容主要分為梨園歷史(以事為主)及名伶軼事(以人為主)兩大類,重編校訂成書後將成為戲麯研究者、戲麯愛好者的參考書。
粵劇藝壇感舊錄(上捲:梨園往事,下捲:名伶軼事)圖書簡介 一部沉浸式的粵劇藝術史詩,追溯嶺南戲麯的輝煌與變遷 《粵劇藝壇感舊錄》是一部跨越數十年光陰,深入挖掘粵劇藝術發展脈絡的重量級作品。全書共分上下兩捲,分彆為《梨園往事》與《名伶軼事》,以精湛的筆觸,為讀者勾勒齣一幅波瀾壯闊的粵劇藝術畫捲。它不僅僅是對曆史事件的簡單羅列,更是一次對粵劇精神內核的深情迴望與獨到解讀。 上捲:《梨園往事》——時代浪潮中的劇藝流變 上捲《梨園往事》聚焦於粵劇藝術自萌芽、發展至成熟的各個關鍵曆史階段,著重探討瞭社會變遷如何深刻影響劇種的風格和審美取嚮。 一、源流探析:從民間麯藝到舞颱藝術的蛻變 本捲開篇追溯瞭粵劇的早期形態,考察瞭其如何吸收廣府說唱、弋陽腔、梆子戲等多種藝術元素,逐漸構建起自身的錶演體係。作者並未止步於簡單的文獻梳理,而是結閤田野考察的資料,力求還原早期戲班的運作模式、行當分工,以及早期“班主”在劇團管理中的角色。特彆值得一提的是,書中細緻描繪瞭早期劇目題材的選擇與處理方式,展現瞭粵劇如何紮根於嶺南民俗文化,形成其獨特的“草根性”與生命力。 二、黃金時代的劇目革新與舞颱美學 《梨園往事》著重分析瞭二十世紀上半葉,特彆是三十年代至五十年代的粵劇“黃金時代”。這一時期,粵劇在劇本創作、音樂唱腔、舞颱設計上迎來瞭爆發式的革新。 文戲武功的交融: 詳細剖析瞭文戲的細膩情感錶達與武戲的程式化技巧是如何相互滲透、共同提升舞颱錶現力的。書中援引大量經典劇目,如《寶玉哭晴雯》、《鬍不歸》等,分析其在敘事結構和角色塑造上的突破。 唱腔的多元化探索: 探討瞭不同流派的唱腔如何相互競爭與融閤,從傳統的小麯、小調,到受時代影響而産生的創新唱法,本書提供瞭詳盡的音樂分析,闡釋瞭這些變化對觀眾審美習慣的影響。 粵劇的都市化進程: 記述瞭劇團如何從傳統戲棚走嚮現代劇院,舞颱布景、燈光運用如何逐漸西化,以及這種都市化對傳統粵劇“氣場”的得失影響。 三、社會變遷中的劇團生態與班政運作 本部分更像是對一個特殊行業的“社會史”研究。作者深入描繪瞭舊時戲班生活的艱辛與規律,包括“開鑼”的儀式感、“落颱”後的寂寥,以及藝人間的同業互助與競爭。通過對“班政”(劇團管理)的考察,讀者可以看到在缺乏現代行業規範的背景下,藝人的生存狀態、師徒關係的確立與傳承的艱難。 下捲:《名伶軼事》——光影背後的人物側寫 下捲《名伶軼事》將聚光燈投嚮那些在粵劇舞颱上留下不朽印記的藝術傢們。本書通過挖掘鮮為人知的私人信件、日記、訪談錄,力求呈現“人”的一麵,而非僅僅是舞颱上的“神像”。 一、巨星風采的立體描摹 本書選取瞭不同時代、不同行當的代錶性名伶進行深入的個案分析。每位名伶的章節都力求從以下維度展開: 天賦與磨礪: 記錄他們如何發現自己的藝術天賦,以及在殘酷的學藝過程中所付齣的非凡努力。書中不避諱描述那些近乎苛刻的“捱功”(基本功訓練)。 藝術的“不傳之秘”: 重點挖掘他們賴以成名的獨傢技巧或情感處理方式。例如,某位武生如何通過對民間武術的藉鑒來增強“做功”的力度;某位花旦如何通過對內心世界的挖掘來賦予角色更深的層次感。 舞颱內外的張力: 探討藝術傢的個性、生活選擇與他們的藝術風格之間的復雜關係。名伶光環之下的個人掙紮、傢庭生活、社會責任,都構成瞭其藝術生命不可分割的一部分。 二、流派的形成與傳承的挑戰 《名伶軼事》不僅是個體傳記的集閤,更是對“流派”形成機製的深度剖析。作者詳細追蹤瞭幾個主要藝術流派是如何由一位或幾位領軍人物開創,並逐步規範化、係統化的過程。 師徒相授的微妙藝術: 描繪瞭“傳幫帶”過程中,師傅如何篩選弟子,弟子如何吸收並最終超越師傅的藝術精髓。這其中包含瞭對知識産權的保護、情感的糾葛和藝術理念的代際衝突。 女性在舞颱上的崛起: 專題探討瞭女伶(花旦、醜生等)在傳統粵劇界逐漸獲得與男伶同等地位的艱辛曆程,以及她們在扮演傳統女性角色時所注入的現代意識和獨立精神。 三、曆史記憶的存留與失落 在書的最後部分,作者錶達瞭對粵劇藝術記憶保存的憂慮。通過對一些“失傳劇目”的考證和對已經故去的老藝人的訪談迴溯,本書強調瞭口述曆史對於彌補文獻不足的重要性。它不僅是對過去的緬懷,更是在提醒我們,藝術的生命力需要持續的記錄與傳承。 --- 結語 《粵劇藝壇感舊錄》以其紮實的史料基礎、細膩的人文關懷和深刻的藝術洞察力,超越瞭一般的行業迴憶錄,成為研究嶺南文化、地方戲麯史的必備參考書。它讓熟悉粵劇的觀眾重溫舊夢,為初涉此道的讀者打開瞭一扇通往粵劇世界的大門,展現瞭這門古老藝術的永恒魅力。

著者信息

作者簡介
 
王心帆(一八九六—一九九二)
 
  原籍廣西,於廣州齣生,筆名心凡、佛珠、心園,世稱「麯聖」;前半生往來港粵之間,光復後始正式定居於香港。王氏少年時代即在報端發錶粵謳、南音、班本以及戲班消息、戲麯評論。早年為戲班撰寫「班麯」,有《情劫》主題麯《情劫哭棺》、《紫霞杯》主題麯《訴情》,以及《寶玉逃禪》等名麯名段;而所撰之「歌壇麯」尤為世人所重,其「歌壇麯」多重組古典詩詞名句入麯,別開生麵,典雅優美,世稱「心麯」,與著名歌者小明星閤作,一撰一唱,配閤尤為天衣無縫。
 
校訂者簡介
 
硃少璋
 
  香港作傢,現為香港浸會大學語文中心高級講師、「香港文學推廣平颱」主任。香港新亞研究所文學碩士、香港大學哲學碩士、香港浸會大學榮譽學士及哲學博士。公餘熱衷參與文化藝術活動,多年來從事文學研究、文學創作及中文教學,近年著手編訂整理珍罕文學材料,尤緻力於廣東戲麯文獻及唱詞劇本的研究;創作及編訂成果屢獲重要獎項。
 
  編訂/校訂作品包括︰《小蘭齋雜記》(榮獲第十屆「香港書獎」、《香如故—南海十三郎戲麯片羽》、《薛覺先評傳》、《顧麯談》等。

圖書目錄

前言:梨園感舊說因緣
編訂凡例
上捲:梨園往事
1. 粵劇角色及日夜場戲
2. 戲班組織與戲班公司
3. 一對紅船分為天地艇
4. 戲院演齣與落鄉演齣
5. 角色有首本戲有當正印資格
6. 女班抬頭由「鏡花影」「羣芳艷影」始
7. 紅船私夥菜與眾人盅燒
8. 廣東梨園演清裝戲由祝華年始
9. 男班一個時期被女班壓倒
10. 「梨園樂」班是以畫艇作櫃颱
11. 何以有省港班與落鄉班之分
12. 初期新編粵劇不用全部麯白
13. 十項角色武生為首女醜為末
14. 花旦改戴頭笠由古裝頭笠始
15. 花旦演悲劇散髮戲最難演
16. 粵劇未有佈景前及有瞭佈景後
17. 由三四十場戲說到七八幕戲
18. 學戲「師約」有時而貴有時而賤
19. 正本是眾人閤演戲首本是個人對手戲
20. 天後誕與香山大賀壽例戲
21. 小生梆子麯多於二黃麯
22. 綱巾邊的戲號越改越新用迴原有姓名
23. 天後可以禍福戲班紅船
24. 戲人的絕招是打真軍器
25. 粵班第一迷信是祭白虎
26. 大花麵的忠戲《斬子全忠》
27. 昔日未被禁演的兩本淫戲
28. 正印網巾邊必有賣座的首本戲
29. 粵劇公腳也是當年重要的角色
30. 粵班散班埋班期中的戲人動態
31. 戲人過埠演唱歸來有幸有不幸
32. 正生一角劇中有皇帝戲的他纔登場
33. 《六國封相》花旦推車武生坐車
34. 紅船生活是糜爛生活
35. 大老倌寧願「燒炮」不願「收箱租」
36. 六月散班期中名角必演大集會
37. 戲人私夥戲服由大和自置金線靴起
38. 落鄉演神功戲老倌有病亦要登場
39. 古腔粵麯時代是沒有雞尾麯全是梆黃麯
40. 老倌爭戲做為開戲師爺難
41. 女醜改頑笑旦後閒角變為重要角色
42. 淘汰二花麵戲是粵劇的損失
43. 粵劇全盛期各鄉戲棚皆成臨時戲院
44. 老一輩名角皆重古腔不取平喉
45. 六分拉扯在粵劇中所演齣的人物
46. 戲班迷信紅船開行禁吃狗肉鯉魚
47. 粵劇「賣」字「戲匭」皆是名劇
48. 老倌以「靚」為名武生小武獨多
49. 華光師傅誕戲人投華光雞的趣事
50. 粵班落鄉開演戲棚還要上館住宿
51. 「采南歌」童班童角長成多在大班當正印
52. 歲晚小散班黃沙的熱鬧氣氛
53. 省港班戲人多在傢吃團年飯
54. 大老倌攜眷落紅船歡度新春佳節
55. 新年賀歲演「加官」例戲多姿多采
56. 蛇年談往粵班角色閒話蛇名
57. 蛇與粵劇戲人喜結不解緣
58. 紅船過天後廟要演《八仙賀壽》戲
59. 演苦情戲必流眼淚是真非假
60. 一談當年書坊刊行粵麯班本的來源
61. 「新中華」《嬲緣》一劇在香港曾被禁用「嬲」字
62. 粵班六月散班《真欄》便是宣傳品
63. 未有畫景前的戲班與戲颱
64. 有佈景後的戲班與戲颱
65. 班主有眼光纔有好老倌使用組成名班
66. 落鄉班落鄉演唱老倌多喜歡吃野味
67. 再談男花旦的夜場齣頭首本戲(上)
68. 再談男花旦的夜齣頭首本戲(下)
69. 男醜時代網巾邊戲趨重鬼馬一途(上)
70. 男醜時代網巾邊戲趨重鬼馬一途(下)
71. 天光戲是未成名的戲人用武地
72. 洗馬演技為當日花旦最齣色之戲
73. 昔日開戲師爺編劇酬金與編劇工作
74. 粵劇日場正本戲全班齣齊演唱
75. 四十年前粵班的班牌與班名
76. 由三齣頭改為一齣戲五大颱柱同演唱
77. 戲人欠班債越多其聲價越高
78. 正印老倌如不閤作實非班中之福
79. 過氣老倌班主不重用戲迷不歡迎
80. 粵劇每一本戲都有一支主題麯
81. 戲班每年新班全套顧繡新箱都是租用
82. 數白杬是男女醜專用的麯句
83. 童班童角成年後加入大班當正者多
84. 一部《蔡鍔齣京》粵劇最搵得戲金
85. 紅船如大廈新埋班由老倌裝修間格
86. 戲人沒衣食聲色俱佳也難充正角
87. 昔日成名老倌後起者必羨慕之
88. 白鼻哥成名都有他一本拿手好戲
89. 粵班小散班老倌支下期過年關
90. 班主在小散班期中甚多頭痛事件
91. 戲班招牌推陳齣新雅俗共賞
92. 馬年談粵班關於馬的種種趣事
93. 粵班全盛期中新年颱期戲金盤滿缽滿
94. 新春「加官」例戲每颱總有多次跳演
95. 新年老倌加倍辛苦雜箱搵雜用則撈到笑
96. 演封相武生不坐車花旦不推車的真因
97. 「斬」字與「殺」字戲匭禁「殺」而不禁「斬」
98. 男醜一角原是諧角粵劇改良質始漸變
99. 總生亦是粵劇一個重要角色
100. 往時老倌演演戲不在多一兩齣便成名
101. 西片故事搬上戲颱演唱《斬龍遇仙》最先
102. 戲颱未有佈景前充滿春意的蚊帳戲
103. 粵劇角色在劇中多是撞點唱上埋位
104. 女醜一角在劇中是閒角亦是要角
105. 四十年前的劇本所用的排場戲與鑼鼓
106. 總生重唱工可以改當武生公腳與男醜
107. 書坊印行的粵劇班本半非班中原本
108. 粵班迷信紅船開行時禁食鯉魚與狗
109. 最暢銷的班本《芙蓉恨》可稱空前
110. 粵班角色當正印後提高地位拒演奸戲
111. 粵劇用民間故事編成演唱最受歡迎
112. 天後誕粵班演《香山大賀壽》最吃香
113. 老倌爭妍鬥麗一事一物都是「私夥」
114. 包天光戲的老倌常有好戲演齣
115. 粵班全盛末期的劇本《龍虎渡薑公》
116. 粵劇未有佈景前場口瑣碎劇情簡潔
117. 粵劇有佈景後場數減少劇情漸複雜
118. 花旦改戴頭笠後女醜竹筍髻亦不再見
119. 紅船生活戲人講飲講食全憑消夜一餐
120. 粵班櫃颱大倉人物有歡迎有不歡迎
121. 花旦轉小生或轉其他角色成名者不多
122. 粵劇唱麯多屬心聲對答麯亦然
123. 往昔戲迷由日場戲看到夜場戲
124. 廣州妙尼也是女戲迷之一
125. 往時戲人有一兩齣首本戲即成名角
126. 廣東音樂大笛與笛仔大喉必用以拍和
127. 初期唱片麯老倌是沒有酬金價得一餐食
128. 端陽節後戲人在散班前有快樂有憂愁
129. 粵班棚麵日夜場掌闆的聲價
130. 粵劇麯白趨新後白杬口古也當口白用
131. 粵班公腳首本戲多成名麯亦不少
132. 老倌派私夥爭妍鬥麗以增聲價
133. 將起角色突然走埠歸來便成過氣
134. 落鄉班老倌多數攜眷入住紅船
135. 當年粵班六月散班時黃沙景色
136. 颱山各區搭棚演戲票價貴過省港戲院
137. 每年散班也是開戲師爺活動得意時
138. 談幾本排場戲的梆黃麯之妙腔美韻
139. 老倌失場首闆慢闆是補救之好方法
140. 男花旦紮腳戲蹺工是從苦練獲得成功的(上)
141. 男花旦紮腳戲蹺工是從苦練獲得成功的(下)
142. 梨園子弟多吸毒喜與芙蓉仙子為侶
143. 《鏡花緣》《花月痕》兩部小說尚未編過粵劇
144. 網巾邊戲本重詼諧改醜生後始變演風
145. 編劇要靠老倌開戲師爺失威瞭
146. 舊戲人懶於讀麯寧願爆肚恃排場戲熟
147. 中鞦節談粵劇以「月」作戲匭的首本戲
148. 排場戲的麯詞每一本戲皆可以通用
149. 粵劇啞劇一幕是「加官」一場是「洗馬」
150. 鞦天裏的紅船老倌皆以蛇貓狗為補品
151. 正印老倌最辛苦大病也要粉墨登場
152. 有文武生後編排劇本文場武場同時並重
153. 粵劇演盲人戲男醜花旦都有首本齣頭
154. 粵劇舊麯唱梆子腔多過唱二黃腔
155. 老倌最怕收箱租認為比燒炮還慘
156. 初期開新戲武生守舊寧演古劇不演新劇
157. 班中粵麯重素描不重渲染韻可雜用
158. 以前粵語班不重宣傳隻貼街招與派戲橋
159. 大花麵好戲甚多以演曹操董章戲最生猛
160. 網巾邊登場不重戲服不重唱工隻靠演技
161. 男花旦首本戲不在多有一本好便享盛名
162. 粵劇數目字戲匭舊劇由江湖十八本起
163. 當網巾邊的戲人詼諧口白多是爆肚之作
164. 老倌演戲在唱白中讀破字膽觀眾哄堂
165. 再談戲匭用「夜」用「打」的幾本拿手好戲
166. 花旦能演悲劇纔可以當正印受到歡迎
167. 往時老倌首本戲雖受歡迎亦少夜夜演唱
168. 粵劇戲匭用「花」為名的多是首本好戲
169. 戲班佬對「羊牯」二字有如麯不離口
170. 正本戲淘汰後首本戲便插入正本戲場口
171. 昔日優伶有一兩本好戲便可永享盛名
172. 《楊傢將》在粵劇上是最吸引戲迷的好戲
173. 粵麯初期改唱白話仍有古腔混雜唱齣
174. 編排粵劇由文而武由簡單而複雜
175. 用木魚書故事改編粵劇《背解紅羅》最吃香
176. 粵劇三國戲十項角色都有好戲演齣
177. 當年粵劇武生好戲各有所長各有首本
178. 小生花旦成名的首本戲最擔得戲金
179. 武生花旦的對手戲亦有不少精彩首本
180. 當年新戲一演成功班中亦反對連演一颱
181. 粵劇舊瓶新酒戲改裝後仍受戲迷歡迎
182. 粵劇名麯有舊有新多為戲迷傳唱一時(上)
183. 粵劇名麯有舊有新多為戲迷傳唱一時(下)
184. 粵劇未有佈景前甚多象徵性的錶演技藝
185. 粵劇排場麯各老倌皆可在新劇中照唱
186. 開新戲由紅船而酒樓由單人而全班
187. 粵班男女花旦未用真姓名前藝名談趣
188. 《紅樓夢》劇是文人改編小生花旦戲
189. 以「月」為題的四大名劇都是舊作
190. 由「配馬」而「洗馬」閒場戲變戲肉花旦多成名
191. 公腳亦是颱柱之一與花旦閤演戲不少
192. 粵劇鬼故事戲多是網巾邊的拿手好戲
193. 花花公子師爺戲多由六分拉扯飾演
194. 小武在舊劇本中各有首本各有所長
195. 古老粵劇花旦最多首本演技唱工皆可貴
196. 大審戲最難演演得好從此名滿梨園
197. 落鄉班老倌講飲講食消夜最豐富
198. 用「打」字為戲匭的戲老倌唱做佳都成名劇
199. 包天光戲絕無可觀老倌唱到天光收場
200. 老倌演新戲最怕等戲做編劇者傷腦筋

下捲:名伶軼事
201. 韆裏駒是惠州班的小武
202. 黃種美有靚仔醜生之譽
203. 靚榮演關戲薛覺先飾關平
204. 太子卓生喉有簫聲雅譽
205. 周瑜利賭癮大戲癮更大
206. 硃次伯柳暗花明又一村
207. 肖麗章子喉得天獨厚
208. 靚少華做班主組「梨園樂」
209. 硃次伯平腔成功鄭錦濤失意
210. 餘鞦耀演潘金蓮最齣色
211. 花旦演紮腳戲各有可觀
212. 薑雲俠口技是他傑作
213. 肖麗湘讀傢書一字一淚
214. 東生演《五郎救弟》聲價十倍
215. 新水蛇容以《打雀遇鬼》成名
216. 蛇王蘇是名花旦又是名編劇傢
217. 開戲師爺張始鳴一鳴驚人
218. 小生聰末期曾開麵飾曹操
219. 生鬼容《陳宮罵曹》擔萬元戲金
220. 半日安成名全憑反串婆腳戲
221. 東坡安「遊赤壁」與「過江招親」
222. 薛覺先不是硃次伯徒弟
223. 小晴雯學戲是沒有師傅的
224. 豆皮梅不講粗話得「梨園聖人」譽
225. 韆裏駒第一人用喉管拍和粵麯
226. 粵劇插入電影演齣靚昭仔創作
227. 曾三多好研臉譜喜演花麵戲
228. 白玉堂之起與白駒榮之隱
229. 花旦時代的譚蘭卿聲色雙絕
230. 蛇仔利演戲有話劇作風
231. 小生演武戲阿沾與細杞成名
232. 蛇仔禮聞雷失聲花旦變男醜
233. 靚顯的翡翠班指與細杞的翡翠鈪
234. 武生蛇公榮不演加官戲
235. 一支《寶玉哭靈》唱紮三個老倌
236. 馬師曾受過周少保的敎訓
237. 馬師曾《苦鳳鶯憐》與《佳偶兵戎》
238. 男花旦以騷韻蘭為最美麗
239. 白駒榮是粵劇藝壇不倒生角
240. 新蘇仔不歡迎黎鳳緣所開的戲
241. 何浩泉看輕薛覺先損失不少
242. 桂名揚與馬師曾的一件趣事
243. 多纔多藝的女醜生潘影芬
244. 靚元亨走埠歸來戲迷絕跡
245. 梁垣三的「伶倫師友會」是粵劇學校
246. 陳醒漢為瞭羊牯班主花門走埠誤前程
247. 新丁香耀有心學梅蘭芳戲
248. 吳一嘯是粵劇演員亦是開戲師爺
249. 笑傾城無端端發福誤瞭錦繡前程
250. 大凈榮花門遺下城隍靴開投憶趣
251. 肖麗康真姓名為雷殛異人人都讚改得妙
252. 蛇仔利的私夥槓與私夥戲服
253. 靚新華怕掛鬚不做武生寧做小武
254. 硃次伯死妙尼薇傅設壇超渡亡魂
255. 七夕戲以「樂韆鞦」的《銀河會》最受歡迎
256. 武生新華的《李陵答蘇武書》麯
257. 駱錫源演齣《乖孫》「頌太平」成落鄉班王
258. 廖俠懷組「日月星」演甘地劇為最紅期
259. 蛇仔鞦唱做兼優演諷刺社會的戲
260. 黃魯逸是編劇能手但少替粵班編劇
261. 鄧芬對粵麯能撰能唱與薛覺先交最深
262. 白駒榮梆黃腔既佳唱南音猶妙
263. 子喉海一演《怕老婆》即成頑笑旦
264. 何少榮中鞦夜在田基路賞月的風趣
265. 二花麵賽張飛老尚登颱演齣意外好戲
266. 小丁香由金山迴不會唱禿頭二黃
267. 薛覺先一句首闆唱瞭半隻唱片
268. 曾三多患癌病逝廣州
269. 肖麗湘《金葉菊》讀傢書女戲迷皆哭
270. 馮鏡華因爭戲做寧獨演自己的首本戲
271. 伊鞦水演大戲唱「龍舟」奪錦標
272. 福成新珠演關戲粵劇關戲始吃香
273. 男花旦西施丙一雙玉手值韆金
274. 新丁香耀最尊重是開戲師爺
275. 新丁香耀與薛覺先馬師曾之恩怨
276. 京劇艷旦碧雲霞曾演粵劇海珠登颱
277. 李海泉是粵劇傳統的網巾邊
278. 生鬼昌的蛇膏藥與蛇仔生的龍山蛇酒
279. 李雪芳《水浸金山》與《仕林祭塔》麯
280. 《鞦江別》在《陳姑追舟》中唱齣由新蘇蘇始
281. 新丁香耀的陳姑《禪房夜怨》古麯
282. 新華蘭花米閤演同唱的「追舟」原麯
283. 黎鳳緣發起的廣東劇學研究社
284. 靚少華《延師診脈》之梆子腔唱麯
285. 硃次伯《芙蓉恨》劇麯最暢銷
286. 區漢扶作粵麯因用俚語而名
287. 白駒榮演《華麗緣》之風流天子
288. 子牙鎮之末腳喉與《小娥受戒》一麯
289. 子喉七是頑笑旦之最成功者
290. 公腳寶在閤浦演賀天後誕戲買蚌得珠
291. 子喉七在劇學研究社一件雅事
292. 大牛通演《祭白虎》夢玄壇贈以開聲丸
293. 花旦新蘇蘇煙槍煙鬥當古玩珍藏
294. 靚顯金山登颱獲得一麵巨型金牌
295. 小丁香夢蛇咬麵果被靚榮刀損
296. 金山炳演《唐皇長恨》唱《殿角聞鈴》麯
297. 仙花法演林黛玉戲中的《瀟湘琴怨》麯
298. 新白菜喜演詩人戲有「詩人武生」稱
299. 靚昭仔《情劫哭棺》麯文武耀拾唱成名
300. 小生聰與蛇仔生鬥唱闆眼龍舟
301. 陳醒漢演《寶玉哭靈》不弱於薛覺先
302. 金慶靚耀《舉獅觀圖》演唱並佳皆妙(上)
303. 金慶靚耀《舉獅觀圖》演唱並佳皆妙(下)
304. 新華蘭花米《貂蟬拜月》是最佳首本(上)
305. 新華蘭花米《貂蟬拜月》是最佳首本(下)
306. 戲班有兩個聖人兩個都是醜生
307. 貴妃文演《嫦娥奔月》古裝戲從此吃香
308. 羅劍虹由「題四句」起而作麯成瞭編劇傢
309. 樊嶽雲小有纔當正後即改充坐倉
310. 蛇仔旺演廣東先生跑馬一場得名
311. 鄧英開戲成名全靠區漢扶兩支麯
312. 男花旦未登颱前最貌不驚人者的幾個
313. 當日粵劇兩本最佳的盲戲
314. 最傾動戲迷的幾位美艷男花旦
315. 新蘇仔演丫環戲為男花旦中最有名
316. 蛇王蘇是戲人中最求進步之一人
317. 譚蘭卿花旦時代的迷人聲色
318. 公腳孝是當年粵班的末腳之王
319. 薛覺先不敢演《馴悍記》為怕失威
320. 班主何壽南選角要選年輕漂亮的戲人
321. 小生沾金山耀兩師徒演《夜送京娘》最賣座
322. 新水蛇容蘇小小閤演《打雀遇鬼》最傳神
323. 林叔香爆戒賭錢內幕搞到坐倉陣陣驚魂
324. 幾個大老倌未入梨園都是做小販與工人
325. 新細倫自硃次伯死後纔抬起頭來
326. 《蛋傢妹賣馬蹄》男女花旦皆成名
327. 曾三多長於度橋開戲師爺皆嚮他求敎
328. 揚州安風情錦演《佛祖尋母》戲最受歡迎
329. 靚元亨是五十年前最紅的筆帖式
330. 薛覺先成名快首本戲多有萬能泰鬥稱
331. 肖麗章在加拿大做製餅師傅樂不思蜀
332. 女班梅李爭雄時代女花旦紛紛抬頭
333. 初期粵班有武旦一角紮腳勝最佳
334. 寧作醜生不為花旦女戲人潘影芬
335. 潘影芬由花旦轉醜生第一本喜劇
336. 憶記與梁垣三談粵麯的造句及用韻事
337. 蛇仔鞦醉心「聊齋」狐鬼故事編演《巧娘》一劇
338. 往昔粵班正印小生能唱有幾人
339. 女慕貞金山登颱《藍橋會仙》一劇最吃香
340. 曾三多取愛研究花麵的臉譜
341. 靚仔白鼻哥黃種美的拿手好戲
342. 少新權在劇海的升沉演技與唱工
343. 幾個大老倌的悲慘收場(上)
344. 幾個大老倌的悲慘收場(下)
345. 《鬍不歸》得成名劇全憑老倌演唱得妙
346. 小生花旦最佳的首本戲
347. 演武戲最佳的三個男花旦
348. 白玉堂與生鬼容所唱的《陳宮罵曹》麯
349. 靚少華組「梨園樂」班仍當正印文武生
350. 龐順堯是一個最幸運的小生
351. 當日小生論聲色太子卓不落第二
352. 白駒榮拍新蘇仔演《金生挑盒》得名
353. 黃不廢編《毒玫瑰》一劇使薛覺先復活
354. 硃次伯改唱平腔後粵麯梆黃也改唱風
355. 白駒榮唱南音得好評演《客途鞦恨》卻失敗
356. 武生靚東全有演技不能唱人工減半
357. 薑雲俠是當日的萬能白鼻哥演唱俱佳
358. 由《陳宮罵曹》麯憶述鬼馬元《袁英罵袁》麯
359. 小生聰所拍男女花旦無一不成名角
360. 開戲師爺做坐倉有黎鳳緣黃不廢
361. 花旦改小生謝醒儂新丁香耀都失敗
362. 靚榮是個識時俊傑「武生王」當之無愧
363. 風情杞拍肖麗湘最佳新戲《燕山外史》
364. 鄧英長於度橋長於講戲但短於作麯
365. 駱錫源演戲有人情味《孤兒救祖》成名
366. 男花旦黃小紅長於演技短於唱工
367. 硃晦隱能畫能寫駢體文新丁曾師事之
368. 新少華虛有其錶薛覺先助之亦難再起
369. 關影憐為嫁闢謠親身往各報大登啟事
370. 曾日初寫畫景一馬當先硃鳳武後來居上
371. 新細倫能演能唱硃次伯一死纔得抬頭
372. 靚仙餘鞦耀閤演《西河會》與《金蓮戲叔》
373. 徒弟成名與師同班演唱首本戲更可觀
374. 張始鳴開戲以編時事即景戲為最齣色
375. 演廣東民間故事戲「祝華年」班演齣最多
376. 粵麯插入小麯以薛覺先馬師曾唱齣最多
377. 子喉地婆乸森婆乸柏都是當年有名女醜
378. 花旦反串小生戲男女花旦各有所長
379. 張始鳴與肖麗康辦報報名為「非非日報」
380. 關德興硬派作風黃飛鴻上鏡最受歡迎
381. 陳皮梅拜薛覺先為師是學無前後問題
382. 蛇仔利與歌伶吳耀卿的一件趣事
383. 硃次伯改唱平腔受歡迎但未在唱片留聲
384. 馬紅演《蝴蝶夫人》麯是麯王撰製的
385. 陳非儂戲劇天纔果然不凡值得稱賞
386. 新馬師曾童年時代演的童子戲皆首本
387. 薛覺先對小明星唱腔最為佩服
388. 武生莫如龍是由北伶轉南伶而得名
389. 小武福成武生新珠皆以演關戲得名
390. 謝醒儂為後期男花旦最有色的一人
391. 薛覺先反串花旦獨力支持「覺先聲」
392. 伊鞦水粉墨登場無發展上銀燈始稱雄
393. 韆裏駒演梁紅玉武戲在滬最受歡迎
394. 新蘇仔不演《醜婦娘娘》因沒有新麯派唱
395. 「定乾坤」《空榖蘭》是謝醒儂編演戲迷讚好
396. 白駒榮唱《客途鞦恨》說到《客途鞦恨》的原作
397. 誌士班藝員愛演時事及民間故事戲
398. 紮腳勝的三部麯首本戲便名滿梨園
399. 粵班小生有胖有瘦說到聲色藝皆有可觀(上)
400. 粵班小生有胖有瘦說到聲色藝皆有可觀(下)
附錄
一、優界打油詩(選四)
二、省港新組各班之我觀
後記:眉間睫

圖書序言

  • ISBN:9789620746185
  • 規格:平裝 / 880頁 / 15.2 x 22.7 x 4.6 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 齣版地:香港

圖書試讀

前言
 
梨園感舊說因緣
硃少璋
 
  紅船臥虎一身存
  皓首忘名麯聖尊
  月寂星沉燈未炧
  背人感舊話梨園
 
  一
  王心帆(一八九六年十一月二十二日至一九九二年八月二十一日),原籍廣西,於廣州齣生,筆名心凡、佛珠、心園,世稱「麯聖」;其早年在廣州居處名曰「花花相對樓」,後定居香港居處名曰「無垢室」。先生少年時代即在報端發錶粵謳、南音、班本以及戲班消息、戲麯評論,早年作品見諸《七十二行商報》、《廣州共和報》、《燕語雜誌》、《五仙漫話》、《廣州禮拜六》、《無價寶》、《香花畫報》、《新蜀夜報》、《粵江日報》。曾為「國中興」、「新中華」、「高陞樂」、「大寰球」、「大觀劇社」編劇撰麯,作品有《三氣自由男》、《藍橋會仙》。先生早年曾任職軍官,又曾在「紅船」參與戲班工作,均未能適應,不久即轉為報章撰稿(如《羊城報》、《非非日報》),以及編辦報章雜誌(如《思潮》、《一號》),又曾任記者(如《大同日報》);終其一生,與文字結不解緣。先生早歲結識羅劍虹、黎鳳緣、關笑樓、蔡瞭緣等人,加入「廣東劇學研究社」,協助編輯《戲劇世界》;又應廣州書坊之請,過錄輯寫班本名劇的唱詞(如《打雀遇鬼》、《賣花得美》、《芙蓉恨》、《夜吊白芙蓉》),暢銷一時。一九二一年在廣州編刊唱詞集《擸𢶍籮》,一九二五年曾在港辦《骨子》,翌年任職於《國民新聞》及丁蔔印務館,並創辦小說雜誌《月宮》;港粵兩地都有他留下的文字影跡。
 
  先生前半生往來港粵之間,光復後始正式定居於香港。五十年代先生在港曾與劉芳女士訂婚,惜劉女士病故,好事未諧。居港期間,曾在《小說精華》、《銀星》、《華僑日報》等報刊撰寫專欄。又從事與電影相關的工作:為《棒打薄情郎》、《血淚種情花》、《鞦墳》撰寫劇本或提供原著;為《七月落薇花》當顧問;為《血淚種情花》、《百鳥朝凰》、《烏龍王》、《忠孝雙全並蒂花》、《小財神》、《光緒皇嘆五更》、《黃飛鴻傳》第三集、《黃飛鴻傳》第四集等電影撰麯(部分作品或與吳一嘯閤作)。先生長年以撰稿、撰麯以及參與電影工作為生,一生澹泊低調;何叔惠在《王心帆與小明星》的序言中總結其性格為「孤芳自賞,安貧樂道」,確是貼切。
 
  先生擅長撰麯,早年專為戲班所撰之「班麯」,有名劇《蔡鍔齣京》(或雲《雲南起義師》,待考)的部分唱段、《情劫》主題麯《情劫哭棺》、《紫霞杯》主題麯《訴情》,以及《寶玉逃禪》等名麯名段。名伶生鬼容、文武耀、陳醒漢、白玉堂、子喉七、靚榮、薛覺先、廖俠懷都曾演唱過他的作品。而先生創作之「歌壇麯」,尤為世人所重。其「歌壇麯」多重組古典詩詞名句入麯,別開生麵,典雅優美,世稱「心麯」,而與著名歌者小明星(鄧曼薇)閤作,一撰一唱,配閤尤為天衣無縫;心麯星腔,如《癡雲》、《鞦墳》、《慘綠》、《故國夢重歸》者,至今繞樑未散,已成歌壇經典,顧麯者無不津津樂道,而「麯聖」之號,由是不脛而走,人所共知;與「麯王」(吳一嘯)、「麯帝」(鬍文森)各領風騷,孰瑜孰亮,未易軒輊。張月兒、張瓊仙、小燕飛、梁瑛、陳錦紅等著名歌者,都曾演繹過先生的作品,對「心麯」亦推崇備至。一九八七年何耀光以「心麯」十數闋及小明星傳(王心帆撰),閤輯成《星韻心麯》,齣版成書。一九九○年,先生九四高齡,猶應邀齣席「粵歌雅詞六十年」(亞洲藝術節)活動,又為悼念小明星而撰寫新麯《薇花落後韻猶香》,並為「省港澳麯藝大匯唱」題寫賀詞。先生不忘故人,一九九二年六月十六日齣席紀念小明星逝世五十週年的演唱會;同年八月十六日在龍門大酒樓中風暈倒,送院搶救,延至八月二十一日不治,享年九十六歲。身後事由招惜文、龍景昌、李銳祖、黎鍵、羅子芳、陳錦紅、黎佩娟、歐偉嫦、區文鳳辦理,遺體火化後骨灰存放於薄扶林道香港華人基督教聯會墳場,靈位一座安放於九龍鑽石山賓霞洞。二○一六年香港中央圖書館為紀念先生誕辰一百二十週年,在「香港音樂傢羣像係列」中安排展覽,展期由二○一六年一月十一日至翌年五月三十一日,展品包括與王心帆有關的歌壇麯紙、麯本手稿、相片、書籍及場刊。

用户评价

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坦白講,我比較不擅長處理太過文學化或過於學術化的文本,但我對這本《感舊錄》的文字接受度非常高。它的敘事節奏掌握得極好,張弛有度,不會讓人感到拖遝或疲乏。書中許多段落,特別是描寫幾位重量級名伶晚年的生活狀態,那種「功成名就後的寂寞」與「舞颱上的光環消退後」的落差,作者處理得非常剋製,沒有過度的煽情,卻足以引發讀者內心深處的共鳴。這讓我聯想到颱灣本土歌仔戲的發展歷程,雖然劇種不同,但藝術傢們麵臨的市場考驗和傳承睏境,似乎有著驚人的相似性。因此,即便我不熟悉粵劇的每一個細節,我依然能從這些生命故事中,找到與我們自身文化經驗的連結點。這本書的「人味」實在是太濃厚瞭。

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對於一個從小在國樂與京劇氛圍中長大的人來說,能透過這樣深入的文字,重新認識粵劇這個同樣光芒萬丈的劇種,實在是一次豐富的文化拓展。這套書的「史料價值」是毋庸置疑的,但更讓我欣賞的是它作為「人文關懷」的展現。作者對於那些被主流歷史略過的次要角色,那些默默奉獻的幕後功臣,都給予瞭足夠的篇幅和尊重。例如,描寫某位專門負責整理戲服的老伯,他如何憑藉著對顏色的敏銳度,讓舞颱效果更上一層樓的細節,雖然篇幅不長,卻極為傳神。這讓整本書的格局變得非常宏大,它講述的不是幾個超級巨星的傳奇,而是一個複雜、充滿生命力的藝術社群的集體記憶。我會毫不猶豫地推薦給所有對華人傳統戲麯有興趣的朋友,這是一套值得反覆閱讀、細細咀嚼的珍貴文獻。

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這本戲麯傳記集真是讓人愛不釋手,尤其對於我們這些在颱灣土生土長的粵劇愛好者來說,簡直是挖到寶瞭!作者的筆觸細膩,彷彿能透過文字聞到舊舞颱上那股特有的脂粉與汗水的混閤氣味。書中對於早期粵劇伶人的生活描寫,那種篳路藍縷的奮鬥史,讀起來讓人深有感觸。我記得有段描述某位老倌在香港戰後的艱難處境,如何靠著一口氣撐起整個戲班的榮光,那種堅韌與對藝術的執著,即便相隔數十年,依然能強烈地傳達到讀者的心中。特別是提到一些已經凋零的劇院,像是舊時荔枝角那帶的風華,光是想像那些咿咿呀呀的唱腔在當年的鬧熱中迴盪,就足以讓人心神嚮往。這本書不僅僅是迴憶錄,更像是一部流動的歷史,記錄瞭粵劇藝術在南洋與香港之間來迴擺盪,最終在颱灣這片土地上紮根又漸趨式微的軌跡。翻閱此書,彷彿進行瞭一場穿越時空的對話,與那些早已化為塵土的藝術傢們無聲地交流著對戲麯的熱愛。

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說真的,這套書的編排和選材實在是太有心瞭。我以前看過一些零散的粵劇資料,大多是硬邦邦的年錶或是錶演麯目的介紹,讀起來總覺得少瞭點人情味。但這本《感舊錄》,它厲害的地方就在於,它把那些光鮮亮麗的舞颱背後,那些真實到近乎粗礪的幕後人生給攤開來給我們看。像是對於幾位「刀馬旦」的描述,不隻是她們在颱上身段有多麼矯健,更著墨於她們在現實生活中如何平衡性別角色,如何在父權社會裡爭取一席之地,那種文字的力量,遠比單純的讚美來得厚重。閱讀的過程,我常常需要停下來,去迴味作者是如何用近乎散文詩的筆法,勾勒齣這些藝術傢的靈魂。書中對服裝、道具乃至於後場配樂的細微觀察,也體現瞭作者對戲麯的專業素養,絕非泛泛之論,而是浸淫其中多年的深刻體悟。這對於我們這些外行人來說,簡直是一堂生動的藝術史課,而且是上課的老師極富情感的那一種。

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我必須承認,在讀到一些關於戰前上海與廣州兩地戲班競爭與交流的章節時,我的情緒波動比較大。那種不同派係之間為瞭爭奪觀眾和資源所付齣的心力,放在今日看來,簡直是難以想像的艱辛。書中透過幾個關鍵人物的口述或佚聞,串聯起瞭一個完整的產業生態鏈,從武師到燈光師,每一個環節的辛勞都被細膩地記錄下來。特別是作者對「班主」這個角色的描繪,他們既是藝術的推手,也是商場的獵人,那種夾縫中求生存的智慧與無奈,讓我對這門傳統藝術的存續多瞭幾分敬畏。這本書的價值在於,它成功地將「錶演藝術」從一個抽象的符號,還原成一門需要大量體力、智力與金錢投入的「行業」。我已經好幾次在夜深人靜時,獨自品味這些陳舊的故事,那種對逝去黃金時代的悵惘,真是難以言喻。

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