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舞鶴

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論二十一世紀颱灣文學，必須以舞鶴始。——王德威（知名評論傢） 颱灣文學，止於舞鶴。——硃天文（知名小說傢） 當代颱灣最具原創風格的作傢 舞鶴最重要的中短篇小說集 全新改版上市 收錄最新創作：新版代序〈就是要這樣第一次就一口咬住〉 ／名傢贊譽 ﹝颱灣資深前輩作傢 葉石濤﹞ 舞鶴是颱灣文學史中的一個天纔型作傢。他熟悉颱灣曆史的變遷，颱灣庶民生活中的禮俗文化、政治、社會等背景，正確地掌握瞭颱灣曆代民眾的生活動脈。 ﹝評論傢 王德威﹞ 舞鶴是颱灣文學最重要的現象之一，他的寫作實驗性強烈，他麵對颱灣及他自己所顯現的誠實與謙卑，他處理題材與形式的兼容並蓄、百無禁忌，最為令人動容。論二十一世紀颱灣文學，必須以舞鶴始。 ﹝小說傢 硃天文﹞ 世間有純粹一詞，隻是，有純粹之物嗎？ 舞鶴純粹。隻不過，純粹之人齣現在眼前，大傢倒不識。所以說，直信難有，如來難值。所以颱灣文學，止於舞鶴。亦所以為什麼王德威說，二十一世紀颱灣文學必須以舞鶴始。在這個意義上，舞鶴是我們的師兄。 ﹝中國社科院颱灣文學專業研究學者 李娜﹞ 舞鶴以「田野」的雙腳感知島嶼上的未知土地，以手工書寫人心對自由的嚮往，以最無羈的聲音，追問曆史、社會、人性、欲望及其之於個體生存的意義。以一種永遠的批判立場，對颱灣社會發齣聲音──這是舞鶴生命存在的形式，也是他的文學的隱喻。 ／ 舞鶴是颱灣文學史上重要的代錶作傢，《悲傷》收錄瞭他最具代錶性的六篇中短篇小說——〈悲傷〉、〈拾骨〉、〈調查：敍述〉、〈逃兵二哥〉、〈微細的一綫香〉、〈牡丹鞦〉。初讀舞鶴的讀者，最好的起始點正是小說集《悲傷》，不僅文字好讀彆具韻味，書中每一篇作品都代錶瞭舞鶴不同時期的創作裏程，並反映瞭颱灣不同層麵的社會、曆史現象。 寫作是為過去立下紀念碑的方法，舞鶴的小說，不僅為他自己立下個人生命的紀念碑，也為颱灣文學畫下瞭重要的創新裏程碑。 〈拾骨〉敘述一位多年為精神官能癥所苦的男子，有一天亡母託夢，他發動傢人為逝者撿骨。舞鶴對颱灣俚俗眾生有深刻的觀察，勇於指齣生命不可思議的矛盾與荒唐；故事的高潮是敘事者悼念亡母之際，突然有瞭性的衝動，因而脫隊去尋歡……愛欲與死亡，悲傷與悼念，〈拾骨〉提供瞭我們一個詮釋、治療創傷（trauma）的詭異齣口。 〈悲傷〉寫一個精神病患者的異想世界，這位精神創傷的男子，狂野不羈、招人誤解卻又引人悲憫。他生命中的悲傷、文末展演的那場死亡嘉年華，無不觸動我們內在深處的「悲傷」情懷，令人動容。 〈逃兵二哥〉寫國傢機器——軍隊——如影隨形的控製，任何逃兵都無所遁逃，這猶如卡夫卡式的「傢常化」恐怖感，讓人印象深刻。 〈調查：敘述〉寫二二八事件為受難者傢屬所帶來的無盡壓力。調查者與報告者一起發明過去，遙擬悲愴；「調查」與「敘述」不隻是情治單位監視民心的方式，也是事件倖存者嚮自己餘生作交代的必然宿命。這篇作品被喻為有關二二八曆史事件的短篇文學傑作。 〈微細的一綫香〉白描一個傢族頹敗的必然，臆想倫理傳統的絕境；愛恨交加，若斷若續，充滿憂鬱頹廢風格，彰顯瞭舞鶴現代主義與鄉土寫實主義並行不悖的絕妙創作手法。 〈牡丹鞦〉處理一段春夢瞭無痕的戀情，原是通俗的題材，舞鶴寫來，卻憑添一種存在主義寓言色彩。他描述孤絕的生存環境，曇花一現的人間情義，捨此無有退路的意義追求，彆具韻味。 舞鶴說，他的每一篇小說好像是一段時間的小小紀念碑。〈牡丹鞦〉是六○年代大學時期的紀念碑。〈微細的一綫香〉是府城颱南的變遷之於年少生命成長的紀念碑。〈逃兵二哥〉是當兵二年的紀念碑。〈調查：敘述〉是二二八事件之於個人的紀念碑。〈拾骨〉是喪母十九年後立的紀念碑。〈悲傷〉是自閉淡水十年的紀念碑。 王德威在《悲傷》序文中有言：「舞鶴的每一篇作品都處理瞭颱灣曆史或政治的不義層麵，但每一篇作品都有令人意外的麯摺……」這位當代颱灣最具原創風格的作傢，為他自己、也為颱灣文學，留下瞭無可取代的生命書寫瑰寶。

好的，這裏是一份關於一本名為《塵封的鏇律》的虛構圖書的詳細簡介，該書內容與您提到的《悲傷（全新珍藏版）》完全無關。 --- 圖書名稱：塵封的鏇律 (The Sealed Melody) 作者： 艾麗莎·文森特 (Elara Vincent) 裝幀： 精裝，附帶手繪插圖與作者親筆簽名復刻版樂譜摘要 頁數： 680頁（正文）+ 48頁（附錄） 初版年份： 2023年 齣版社： 晨曦之塔文化 (Aethel Tower Press) --- 《塵封的鏇律》：迷失在時間洪流中的秘密歌謠 主題： 跨越世紀的音樂尋蹤、身份認同的追溯、以及失落文明的遺産。 故事背景： 故事設定在現代的歐洲大陸，以一處位於波蘭與烏剋蘭邊境地帶的古老莊園——“維爾霍夫堡”（Verkhov Manor）為核心。這座莊園不僅僅是一棟建築，它是時間留下的一個沉默的見證者，被茂密的森林和未解的傳說所環繞。 核心情節梗概 第一部分：意外的發現與引燃的謎團 主人公伊蓮娜·沃倫（Elara Warren），一位年輕的、天賦異稟的音樂曆史學傢兼古籍修復師，受委托前往維爾霍夫堡處理一批因年代久遠而幾近腐朽的傢族圖書館。她此行的目的原本是整理一批十八世紀的貴族信件和一份不完整的傢族譜係。 然而，在清理一處常年被積雪覆蓋的秘密閣樓時，伊蓮娜發現瞭一個由黑檀木製成的、內部刻有復雜魯恩符文的音樂盒。這個音樂盒無法用常規方法打開，錶麵覆蓋著一層奇特的、類似琥珀的物質。在一次意外的震動中，音樂盒的鎖扣鬆動，從中滑齣瞭一張羊皮紙捲軸。 這張捲軸上記錄的並非任何已知的古典樂譜，而是一種融閤瞭拜占庭聖詠、古斯拉夫民謠，並夾雜著一些令人不安的、似乎是“未被記錄的音階”的復雜樂譜殘片。更令人驚奇的是，捲軸的邊緣用一種幾近失傳的古老墨水寫著一行字：“獻給永恒的守望者——緻塞拉菲娜。” 伊蓮娜立刻意識到，她偶然觸及瞭一個被曆史刻意遺忘的秘密。 第二部分：追尋塞拉菲娜的足跡 “塞拉菲娜”——這個名字成瞭伊蓮娜研究的中心。通過對莊園檔案的深入挖掘，她發現塞拉菲娜是十七世紀末期在東歐地區聲名鵲起的神秘作麯傢和演奏傢，她似乎掌握瞭一種能夠影響聽者情緒的“共振”音樂技藝。但她的所有公開記錄，都在1705年的一場“大火”中戛然而止，她的作品被認為全部付之一炬。 伊蓮娜的調查將她從維爾霍夫堡帶到瞭布拉格的音樂學院檔案館，再到威尼斯一座隱秘的私人收藏傢手中。她發現，塞拉菲娜的音樂不僅僅是藝術創作，它似乎與一個在歐洲曆史上曇花一現的、緻力於保護“純淨聲音”的秘密學社——“和弦兄弟會”（The Brotherhood of the Chord）——有著韆絲萬縷的聯係。 隨著綫索的深入，伊蓮娜開始懷疑，那份樂譜殘片所蘊含的能量，並非僅僅是情感上的震撼，而是擁有某種物理上的、甚至是與地質活動相關的頻率。 第三部分：共振與失落的文明 伊蓮娜遇到瞭年邁的語言學傢和密碼破譯專傢，卡爾·馮·霍夫曼教授。卡爾教授幫助她破解瞭音樂盒上魯恩符文的真正含義，發現這些符文描述的不是鏇律，而是一個“校準點”。 最終，伊蓮娜意識到，塞拉菲娜的音樂是某種“鑰匙”。她不是在創作音樂，而是在記錄一種古老的聲音——一種據信源自於一處地下洞穴網絡的聲音，該網絡位於喀爾巴阡山脈深處，據說是古代一個高度發達的、以聲波技術為核心的文明的遺址。 這些“塵封的鏇律”是他們與自然界溝通的媒介。塞拉菲娜是最後一批知曉如何解讀並安全演奏這些鏇律的人。而那場“大火”，並非意外，而是塞拉菲娜為保護這項技術不被誤用而主動設下的屏障。 高潮與結局：聲音的抉擇 伊蓮娜終於找到瞭進入那個地下遺跡的入口。她必須在“和弦兄弟會”殘存的守護者（他們視泄露秘密為褻瀆）和試圖利用這種強大頻率牟利的現代勢力之間做齣選擇。 她手中的樂譜殘片，是重現完整鏇律的最後一塊拼圖。在遺跡深處，麵對著一個巨大的、由水晶構成的“共鳴腔”，伊蓮娜麵臨著最終的抉擇：是演奏完整的鏇律，喚醒沉睡已久的力量，冒著世界被聲音的洪流撕裂的風險；還是遵從塞拉菲娜的遺願，將這段鏇律永遠封存，讓“塵封的鏇律”繼續守護著地球的深層寜靜？ 小說以一個極具張力的瞬間收尾，伊蓮娜的手指停在瞭她從未敢觸碰的最後一個音符上，留給讀者對“聲音的真正力量”的深刻反思。 核心主題與特色 音樂的本體論： 本書探討瞭音樂超越藝術範疇的本質——它是否可能是一種物理能量，一種更原始的交流方式？ 檔案學的魅力： 對十九、二十世紀歐洲的圖書館、私人信件和失蹤文獻的細緻描繪，充滿瞭真實的學術探秘感。 文化融閤： 巧妙地將東歐民間傳說（如魯薩爾卡和森林精靈的低語）與嚴肅的音樂史相結閤。 細節考究： 書中穿插瞭對巴赫對位法、十七世紀羽管鍵琴結構，以及早期樂譜印刷技術的專業描述，使情節具有極強的可信度。 《塵封的鏇律》是一部獻給所有熱愛曆史、癡迷於未解之謎以及對那些被時間遺忘的偉大創造力心存敬畏之人的史詩性探險。它不僅僅講述一個故事，它邀請讀者去聆聽那些被遺忘在曆史厚土之下的、最純粹的振動。

作者簡介

舞鶴
颱灣颱南人，當代颱灣重要的小說傢。作品深具原創性，開拓瞭颱灣小說風格書寫的新紀元。著有《悲傷》、《思索阿邦．卡露斯》、《十七歲之海》、《餘生》、《鬼兒與阿妖》、《舞鶴淡水》、《亂迷》。

二○一一年，《餘生》法文版Les Survivants由巴黎ACTES SUD齣版公司齣版；二○一七年，英文版Remains of Life由美國哥倫比亞大學齣版社（Columbia University Press）齣版。

得奬紀錄：吳濁流文學奬、賴和文學奬、中國時報文學奬推薦奬、颱北文學奬創作奬、東元奬颱灣小說奬、中國時報開捲十大好書奬、聯閤報讀書人最佳書奬、金石堂二○○○年最具影響力好書、金鼎奬優良圖書推薦奬等。


相關著作:《餘生》

初版序∕
原鄉人裏的異鄉人 　　　　　　　　　　　　　　  ／王德威
　　——重讀舞鶴的《悲傷》


    一九八○年代以來，「颱灣意識」成為我們美麗島上的熱門戲碼。不論是政治權力的變動，還是文化資源的消長，無不以呼喚原鄉，尋迴主體為命題。曆經四百年的浮沉，這座島嶼彷彿蓄積瞭太多的義憤與悲情，迫不及待要嚮曆史討迴公道。一時之間，文學界也如響斯應。為舊颱灣平反，為新颱灣請命，韆言萬語，成為世紀末大觀。
　　然而跨過瞭韆禧門檻，迴顧過去十幾年颱灣論述及颱灣想像的轉摺，我們不得不警覺它的局限。尤其當原鄉的呼喚成為原道的使命，主體的追尋成為主義的崇拜時，「颱灣」所象徵的源頭活水意義，已經打瞭摺扣。島上的激情與喧囂如今仍然方興未艾，未來的動嚮更不見明朗。我們將何去何從？
　　靜下心來讀讀舞鶴吧。眼前高談愛颱灣、關心颱灣曆史、社會、文化的正是大有人在，但讀過，或聽過舞鶴的又有多少？這位作傢齣身府城颱南，過去二十六年來漂流南北。他身無長項，唯一的寄託就是寫作，但其間有十三年之久他卻隱居起來，未曾發錶一字。寫或不寫，還有寫什麼，怎麼寫，於他必定是艱難的考驗。舞鶴筆下充斥被國傢、政治機器斲傷的生命，沒有前途的慘綠少年，沉迷異色戀情的男女，黯然偷生的原住民，還有憂傷的、躁鬱的尋常百姓。這些人物多半來自中下階層，他們的癡心妄想，喜怒哀樂，構成颱灣庶民社會的異樣切片。
　　這樣的人物及其衍生的故事，其實也曾齣現於鄉土文學中。不同的是，舞鶴從頭就拒絕簡化他的立場；他既不對「被侮辱與被損害者」廣施同情，更不承認苦難就必須等同於美德。與主流的原鄉作傢比較，他毋寜是極不「政治正確」的。但也正因此，他引導我們進入一個復雜的颱灣視野，在在引人思辯。我在他處（《餘生》序論）曾藉舞鶴的作品〈拾骨〉加以發揮，稱他為「拾骨者」。舞鶴探究曆史創痕，剖析人性糾結，尋尋覓覓，儼然是在時間與空間的死角裏，發掘殘骸斷片，並企圖與之對話。經由他另類的「知識考掘學」，已被忘記的與不該記得的，悲壯的與齷齟的，公開的與私密的，性感的與荒涼的，種種人事，幽然浮上颱麵。這是舞鶴敘事的魅力，但也更應該是颱灣桀驁的生存本質。
　　舞鶴是颱灣原鄉人裏的異鄉人。他是原鄉人，因為他念茲在茲的總是這塊土地上的形形色色。他又是異鄉人，因為他太明白最熟悉的環境，往往存在著異化或物化的最大陷阱。我使用「異鄉人」一詞，聯想到的是卡繆（Camus）半個多世紀前的名作《異鄉人》。舞鶴特立獨行，擇荒謬而固執，何嘗不是你我眼中的頭痛人物。但他顯然有意以他的生活方式及文學寫作，嘲弄、批判我們居之不疑的信念及墮性——他強迫我們與他一起「拾骨」。

　　舞鶴早在一九七○年代中就開始創作，而且一鳴驚人。〈牡丹鞦〉（一九七四）處理一段春夢瞭無痕的戀情，原是通俗的題材，舞鶴寫來，卻憑添瞭一種存在主義寓言色彩。他描述孤絕的生存環境，曇花一現的人間情義，捨此無有退路的意義追求，也透露他私淑現代主義的痕跡。另一方麵，〈微細的一綫香〉（一九七八）白描一個傢族頹敗的必然，臆想倫理傳統的絕境，則彰顯舞鶴揮之不去的鄉愁。愛恨交加，若斷若續，由此而來的一股憂鬱頹廢風格，反而猶其餘事。現代主義與鄉土寫實主義在他的創作裏並行不悖，已經在他早期作品中可以得見。
　　八○年代的颱灣，各種運動風起雲湧。舞鶴反而隱居起來，不事生産。逆嚮操作，似乎一嚮是他的特色。十三年後，他再度齣馬，一連串的小說如〈逃兵二哥〉（一九九一）、〈調查：敘述〉（一九九二）、〈拾骨〉（一九九三）、〈悲傷〉（一九九四），都廣受好評。之後他再接再厲，並兩度進駐原住民社群，寫齣《思索阿邦‧卡露斯》（一九九五）及《餘生》（二○○○）兩作。前者見證魯凱族屢經遷徙所産生的傳統絕續危機，後者探堪泰雅族涉入的霧社事件，及其曆史、記憶的紛亂綫索。就事論事，誠懇實在，讀來反更令人觸目驚心。
　　舞鶴也寫瞭其他小說，如《十七歲之海》（一九九七）、《鬼兒與阿妖》（二○○○）等。觸角及於情色生活揭祕，還有它的倫理辯證。舞鶴有意根據他的「田野調查」，重畫欲望烏托邦（或無托邦）的界綫。他未必有驚世駭俗的意圖，卻畢竟因為立論的特異，達到驚世駭俗的結果。如此看來，舞鶴是偏執的，也是世故的；是天真的，也是憂傷的。
　　初讀舞鶴的讀者，最好的起始點正是小說集《悲傷》。這本小說集包括瞭前述舞鶴早期的二篇作品，以及九○年代的〈悲傷〉、〈拾骨〉、〈逃兵二哥〉、〈調查：敘述〉等。顧名思義，這不是本快樂的書。然而舞鶴既然從不按牌理齣牌，他的部分作品即使在描寫生命最慘淡的時刻，也能讓我們睜大眼睛，有瞭紛然駭笑的衝動。〈拾骨〉中的敘事者多年為精神官能癥所苦，委靡不振；忽一日亡母託夢，他於是發動傢人為逝者撿骨。由此舞鶴寫齣颱灣殯喪事業的光怪陸離，令人哭笑不得。故事的高潮是敘事者悼念亡母之際，突然有瞭性衝動，因而脫隊尋歡去也。愛欲與死亡雙效閤一，這位敘事者終於在一個妓女的大腿間，完成瞭他孝子悼念亡靈的儀式。
　　我仍然記得初讀此作的震憾。舞鶴不隻對颱灣俚俗眾生有深刻的觀察，也更勇於指齣生命太多不可思議的矛盾及荒唐。我們怎樣麵對悲傷，如何在記憶的殘骸中拾骨，總是舞鶴的關懷所在。但相對一般涕淚飄零的公式，他的立場是：至慟無言，可也無所不能言吧。像〈拾骨〉這樣的小說，其實提供我們一個詮釋、治療創傷（trauma）的詭異齣口。
　　其他的作品中，〈悲傷〉寫精神病患者的異想世界，如此狂野不羈，卻又如此委屈、招人誤解。〈逃兵二哥〉寫國傢機器——軍隊——如影隨形的控製，使任何逃兵都無所遁逃。〈調查：敘述〉寫二二八事件為受難者傢屬所帶來的無盡壓力。「調查」與「敘述」不隻是情治單位的監視民心的方式，也是事件倖存者嚮自己餘生作交代的必然宿命。每一篇作品都處理瞭颱灣曆史或政治的不義層麵，但每一篇作品都有令人意外的麯摺，於是〈悲傷〉有瞭死亡嘉年華式的歡樂，〈逃兵二哥〉發展齣卡夫卡式的「傢常化」恐怖感，而〈調查：敘述〉中的調查者與報告者竟一起發明過去，遙擬悲愴，閤作無間。
　　舞鶴曾經寫道：

　　每一篇小說好像是一段時間的小小紀念碑。〈牡丹鞦〉是六○年代大學時期的紀念碑。〈微細的一綫香〉是府城颱南的變遷之於年少生命成長的紀念碑。〈逃兵二哥〉是　當兵二年的紀念碑。〈調查：敘述〉是二二八事件之於個人的紀念碑。〈拾骨〉是喪母十九年後立的紀念碑。〈悲傷〉是自閉淡水十年的紀念碑。

　　寫作是為過去立下紀念碑的方法，但誠如舞鶴在《餘生》一再強調的，他的碑失去瞭史詩的、英雄的意義，充其量是「餘生」紀念碑。舞鶴的寫作實驗性強烈，未必篇篇都能成功。我卻仍然要說，他麵對颱灣及他自己所顯現的誠實與謙卑，他處理題材與形式的兼容並蓄、百無禁忌，最為令人動容。論二十一世紀颱灣文學，必須以舞鶴始。


王德威，美國哈佛大學Edward C. Henderson講座教授。
 

悲傷
 
我心深處剖開馬路
 
我「讀大冊」的最後一年，搬到淡水小鎮住在一棟學生公寓的陽颱閣樓，打開嚮西的一扇門是整片的藍海雲天，遠望齣海口洶湧的浪像被什麼擋住，互相推擠成一綫白濤。據說是與「紅毛」戰爭時，我們智勇雙全的祖先在那裏自沉瞭幾艘滿載石塊的船，以阻止敵人戰艦的錐頭直戳入我們的內海；也據說由於這幾船石塊，商船再不能直駛到媽祖宮前，它們轉至新興的海港基隆去下蛋，媽祖宮的香火蕭索下去後來被落鼻祖師取代瞭興隆。聽慣瞭人間世的爆噪，每當夜深末班客運車掠過後，我麵對暗灰青的海口，仔細聆聽遠方海潮被阻於那一綫白濤，不斷的潮騷中會有片刻的寜靜；我感覺那片刻的停格是亂恣橫暴中的永恆，這永恆可以慰我心靈的潮騷，至於小鎮的曆史滄桑得失就不是那麼緊要瞭。——我聆聽這永恆將近三年。其間每年二月和十月，我在陽颱閣樓坐看落日正中沉下海口，可惜「紅圓」沉沒的瞬間從沒有預示給我們西方極樂世界的海市蜃樓；我並不為未現世的海市蜃樓而失望，我大約認知「淨土就在現世」這樣的觀點，但我仍感到無以名之的憂傷。我習慣在海潮的寜靜中入睡，朦朧中有一艘艘舢闆舟齣海的噗嗚。
 
某日早晨，被轟隆夾著吱怪的響聲驚醒，我懶得下床心想是某傢瓦厝又被摧毀成就鋼筋樓房；但那隆轟聲連續瞭幾日，其中又雜著「碰」「碰」的巨響，我在床上翻來覆去，倒屜尋齣來一對海綿耳塞，那吱隆聲似乎就在床下近處，因為它的超貝斯音爆穿破耳塞還將它震瞭齣來。大約是第五或第六日吧，我隻著內衫褲踅過陽颱嚮山坡的那麵，低頭一望：兩輛怪手推土機外加三輛貓仔運土機，還一隻大鐵球來迴晃著每一晃去便命中一壁瓦厝殘牆。我趴在陽颱垣足足迷糊瞭十幾分的久，心想他們到底在乾啥麼呢，又鏟山壁又毀成排瓦厝；我迴屋內泡瞭一杯救命濃咖啡，迴去趴在陽颱直到正午鞦老虎，我纔想通：完瞭，是一條新馬路，——就在這裏。我眺見斜對山坡綠林間「鬼屋」的颱階上矗著那個黃發老外，彷彿他鼻頭懸空浮在馬路山溝的泥巴上，我看不清楚也曉得他的眉頭皺得有新削下來的壁褶那樣的深。

评分☆☆☆☆☆

這本《悲傷(全新珍藏版)》對我來說，是一段難以忘懷的青春迴憶。當時，我和幾個死黨都沉迷於這本書，我們常常窩在圖書館裡，或是跑到海邊，一人一本，默默地讀著，偶爾交換一下眼神，就能明白彼此心中的感受。書裡的那些情節，那些對白，都成為瞭我們當時的口頭禪，甚至影響瞭我們對待愛情、對待朋友的方式。我記得書中有一段關於離別的描寫，那種淡淡的憂傷，卻又帶著一種堅韌的力量，我們當時看瞭都哭瞭，然後互相安慰，說著「沒關係，都會過去的」。現在迴想起來，那種一起分享痛苦、一起成長的感覺，是多麼珍貴。這次看到「全新珍藏版」，封麵設計得更加精緻，我猜想裡麵應該有更多的彩蛋，或許是作者的手稿，或許是未曾公開的插畫。無論如何，這都將是我書架上的一件藝術品，也是我青春歲月裡，最美麗的註腳。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我對這本《悲傷(全新珍藏版)》抱持著一種複雜的心情。第一次接觸這本書，大概是大學時期，那時候的我很喜歡探究人性的黑暗麵，覺得越是沉重、越是悲傷的故事，纔越有深度。這本書確實滿足瞭我當時的獵奇心理，它描繪的那些角色，他們的掙紮、他們的痛苦，都讓人看得心有戚戚焉，甚至會忍不住去想，如果換成是我，我會怎麼做？但隨著年紀增長，閱歷漸深，我反而開始思考，過度的悲傷是否真的有其價值？這本書雖然在文字技巧上無可挑剔，情感的渲染也極其到位，但有時候會覺得，它似乎過於沉溺於一種無望的氛圍，讓人一時之間難以抽離。這次看到「全新珍藏版」推齣，我猶豫瞭一下，一方麵是想看看是否會有不一樣的詮釋，另一方麵也是擔心，重讀是否會勾起一些不太美好的迴憶。不過，最終還是決定入手，畢竟，有時候，透過反覆咀嚼，纔能更深刻地理解事物，包括那些令人不適的感受。

评分☆☆☆☆☆

我一直對那些能夠觸動人心深處的作品充滿好奇，而《悲傷(全新珍藏版)》絕對屬於這一類。它不像某些暢銷書那樣，用華麗的詞藻堆砌，而是以一種極其樸實、卻又擲地有聲的筆觸，描繪齣人內心最真實的波動。我特別喜歡書中對細節的捕捉，那些微小的動作，那些不易察覺的錶情，都蘊含著豐富的情感訊息。它讓我意識到，原來悲傷並非全然的負麵，有時候，它也是一種力量，一種讓我們更深刻地理解自己、理解他人的方式。這本「全新珍藏版」的推齣，對於我這樣曾經讀過原版的讀者來說，無疑是一個極大的驚喜。我渴望在其中發現更多關於作者創作心路歷程的線索，更希望藉由這次的重讀，能夠重新審視自己對「悲傷」的定義，並在其中找到一種新的平衡。

评分☆☆☆☆☆

天啊！看到這本《悲傷(全新珍藏版)》的封麵，就讓我瞬間掉進迴憶的漩渦裡。當年第一次讀它，還是個懵懂的高中生，對情感的理解還停留在課本上的文字，但書裡的每一個字，每一段情節，都像一把小錘子，敲打在我尚未成形的心房。那種細膩的情感描寫，那種深入骨髓的孤獨感，完全把我擊潰瞭。我記得當時好幾天都沉浸在那種氛圍裡，甚至有點不敢再翻開下一頁，怕自己會被徹底淹沒。這不是一本讀起來會讓你感到輕鬆愉快的書，它更像是一麵鏡子，照齣你心底最柔軟、最脆弱的部分。但正是這種赤裸的真實，讓人無法抗拒。這次再看到「全新珍藏版」，封麵的設計似乎比以前更沉靜，更內斂，我猜想內容可能也經過瞭更精緻的打磨。我已經迫不及待想再次踏入那個屬於《悲傷》的世界，看看這次，我又會從中讀齣什麼新的感悟，又會被它重新療癒或再次觸動。

评分☆☆☆☆☆

這次《悲傷(全新珍藏版)》的上市，我真的是眼睛一亮！說實話，我並不是那種特別喜歡閱讀沉重題材的人，但這本書卻有著一種奇特的魔力，讓我即使知道它會帶來一些複雜的情緒，還是忍不住想要去探究。它描繪的「悲傷」，並非那種撕心裂肺的嚎啕大哭，而是一種更為內斂、更為深刻的體驗，那種在平靜錶麵下暗流湧動的痛苦，反而更加令人動容。我尤其欣賞作者能夠將這種抽象的情感，轉化為具體的文字，讓讀者能夠感同身受。這本「全新珍藏版」的齣現，讓我覺得這是一次重新認識這本書的機會。我期待它在裝幀設計上能夠帶來新的視覺享受，也希望在內容上，能夠有更深層次的挖掘，或許能讓我從一個全新的角度，去理解這份「悲傷」所蘊含的意義，甚至是它背後可能存在的希望。