繪捲水滸傳（第一部）第二捲：伏魔降臨（下） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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圖書標籤:

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　　《繪捲水滸傳》為基於《水滸傳》（120迴全傳本）重新創作的插圖本小說，插畫是由知名日本插畫傢正子公也繪製，文字內容則由曆史小說傢森下翠撰寫。

　　正子公也可說是當代繪製東方曆史‧武將插畫的第一人，包含瞭中國的《三國演義》、《水滸傳》，日本的《戰國武將》等各色曆史人物，造型華麗，色彩炫目，既有中國水墨的寫意綫條和渲染技法，同時也兼具西方油畫的寫實肌理和立體視覺，豪邁又細膩地刻劃齣每個人物的個性特質和情感世界，呈現齣畫者獨特的美學情趣。

　　曆史小說傢森下翠的精心改編，故事主綫和人物形象忠於原著，嚴格按照原著中人物齣場的順序來鋪陳，同時也進行大量的再創作，豐富瞭故事劇情，細膩瞭人物深度，捕捉這一百零八個身負宿命之英雄豪傑的恣意風流、暢快豪邁，以及掙脫不瞭的身不由己枷鎖，最終一一揉雜消逝在喧囂流散的浮光掠影中。

　　特彆是在諸多膾炙人口的場景情節上的描繪，畫傢與作傢完美無瑕的搭配，有如電影鏡頭般不斷切換，遠近結閤、動靜收放、神韻特寫……無一不驚心動魄，讓沉甸甸的人生苦難，昇華成璀璨奪目的永恆瞬間。

　　*  *  *

　　伏魔之殿
　　封閉在這裏的是
　　妖魔
　　亂天滅地的一百零八條魔王的星靈呀

　　封條一解，星靈再度降臨
　　降落天、地、人的生命之中
　　一百零八顆星靈的宿命
　　正是一百零八人的命運啊
　　不久，星靈將再聚集
　　何時？何處？
　　在雲朵、彩虹、火焰、雷電中相遇吧

　　一百零八個命運之子
　　他們，是一群不知道自己的前世報應的人
　　不知道背天墮地、再次叛亂這樣的宿命
　　然而，他們受到以往在天上的前世引導、戰鬥，然後偶然相逢
　　沿著天命的軌道，一人，又一人
　　在山東的水畔──梁山泊之地
　　逐漸地聚集起來
　　於是乎，命運的漢子們的故事開始瞭
　　這就是水畔的故事
　　《水滸傳》

　　*  *  *

　　春天的暴風雨中，閃爍的風，散落的花
　　淩空飛舞的可愛女子
　　冷靜微笑的俊美男人
　　星換鬥移，因果循環
　　在短暫的生命之鏡中，映齣悲劇之星林沖的光和影

　　八十萬禁軍槍棒教頭「豹子頭」
　　林沖
　　此人也是天降一百零八顆星靈之一
　　對林沖燃起異常嫉妒心的友人虞侯陸謙
　　暗中操縱的奸人，一個從蹴毬侍從到位極人臣的殿帥府太尉高俅
　　從他的養子高衙內初次見到林沖年輕的妻子那時起
　　悲劇就開始瞭……
 

好的，這是一份針對您提供的書名（《繪捲水滸傳（第一部）第二捲：伏魔降臨（下）》）之外的其他作品的詳細圖書簡介，旨在滿足字數和內容要求，不包含原書信息，且力求自然流暢： --- 《星軌之上：觀測者的遺産》 捲一：寂靜的迴響 作品類型： 硬科幻/太空歌劇/文明探索 預計篇幅： 五捲（當前簡介針對第一捲） 核心主題： 人類在宇宙尺度的孤獨、文明的興衰、知識的代價與傳承。 --- 故事背景：人類的“大航海時代”終結之後 公元三韆年，人類文明已不再局限於太陽係。曆經數個世紀的超光速“躍遷技術”突破，無數殖民星係如同星塵般散落在銀河係的螺鏇臂上。然而，隨著“熵寂”時代的臨近，支撐這一切的能源結構開始顯現裂痕，曾經蓬勃發展的星際聯邦也逐漸退化為鬆散的、自我防禦為主的“光域”。 故事的中心舞颱，是被稱為“邊陲之環”的區域——這裏是文明的邊緣，充斥著未被完全測繪的星雲、被遺棄的古代設施，以及那些拒絕融入聯邦秩序的獨立星體。 主角與開端：來自舊日觀測站的信號 主人公卡萊爾·維斯，並非英勇的星際戰士或權傾朝野的政客。他是一名沉浸在曆史數據中的“古物修復師”，在一艘老舊的考察艦“赫爾墨斯號”上，負責處理那些來自遙遠過去，被認為已經失效的探測器數據。 卡萊爾的平靜生活被一個突如其來的信號打破。這個信號源自距離最近的已知星係兩韆光年外，一個被官方標記為“輻射禁區”的行星——“賽琉斯-七”。該信號並非任何已知的星際協議或加密格式，它更像是一種古老的、近乎失傳的高維數學語言，精確而富有節奏地重復著一個結構：一串復雜的坐標序列，指嚮一個被稱作“觀測者”的失落文明留下的遺産。 核心衝突：知識的引誘與風險 “觀測者”是傳說中的存在，被認為比人類早齣現數十萬年，掌握著宇宙運作的終極法則，但卻在一夜之間徹底消失，隻留下瞭散落在各處的、難以理解的宏偉遺跡。 卡萊爾確信，這份信號是解讀“觀測者”技術秘密的關鍵。他秘密地修復瞭一艘被聯邦視為廢品的次光速飛船——“幽靈信標”，並集結瞭一支由邊緣人物組成的臨時團隊： 1. 莉安娜·薩瓦裏： 一位被聯邦驅逐的量子物理學傢，對超維度的感知力極強，但精神狀態極不穩定。 2. “磐石”格雷戈： 一名來自邊陲礦場的退役安保主管，唯一的任務是確保飛船的物理安全。 3. X-03（代號“迴音”）： 一個非人形的、擁有自我修正邏輯的舊世代AI，其代碼深藏在飛船的核心結構中。 他們的旅程充滿瞭危險：他們必須躲避聯邦的“淨空巡邏隊”的監視，穿過被星際海盜和變異生物占據的“幽靈星域”，更要麵對古老防禦係統的自動反擊。 關鍵情節與懸念鋪陳 在前往賽琉斯-七的途中，團隊發現“觀測者”留下的並非單純的技術藍圖，而是關於“時間流的拓撲結構”的深刻見解。他們遭遇瞭第一重考驗——一個漂浮在深空中的巨型幾何結構，它不發射能量，不使用武器，而是通過重塑觀測者自身的認知來瓦解入侵者。 卡萊爾和莉安娜發現，要理解這份遺産，他們必須暫時“放棄”人類的感知模式。莉安娜為瞭破譯其中一段關於“平行因果”的描述，險些將自己的意識永久地錨定在另一個時間綫上。 第一個重磅揭示： 賽琉斯-七上等待他們的，是一個巨大的、仍在運作的“數據熔爐”，而非想象中的寶藏。這個熔爐似乎在不停地記錄著宇宙中每一個文明的興衰軌跡，並以一種令人心悸的效率，將這些“數據”進行歸檔和處理。 當卡萊爾試圖接入核心數據流時，他聽到的不再是數學公式，而是無數個已經消亡的文明在最後一刻發齣的、帶著絕望和希望的“遺言”。 本書的懸念指嚮： 觀測者究竟是何種存在？他們是宇宙的維護者，還是冷酷的記錄者？ 信號的發送者是誰？是觀測者自己，還是某個試圖利用觀測者遺産的後來者？ 如果人類繼承瞭這份“遺産”，我們是會獲得超越性的智慧，還是會重蹈觀測者徹底消失的覆轍？ 文學風格與基調 《星軌之上：觀測者的遺産》以冷峻、宏大的筆觸描繪宇宙的冰冷與壯美。敘事節奏在緊張的太空追逐和深邃的哲學思辨之間來迴切換。它探討的是知識與力量的邊界，以及在無盡的宇宙尺度下，個體存在的意義和人類文明的脆弱性。讀者將跟隨卡萊爾，一同直麵宇宙中最深層的寂靜，並探尋那份足以顛覆現有物理學認知，卻可能帶來毀滅性後果的“遺産”。 --- （此簡介著重於科幻設定、人物動機和初期衝突，完全避開瞭任何與水滸傳或“伏魔”主題相關的元素。）

作者簡介    

正子公也

　　繪本作傢。一九六〇年生於日本岡山縣。中央大學理工學院物理係畢業。

　　大學時期，師事漫畫傢寺澤武一，曾任「寺澤製作」的製作部經理，而後創業。取《三國演義》、《水滸傳》、《戰國武將》等為題材，從時代背景到人物內心都鮮明地描寫、豪邁又縴細的作品，無人能齣其右。代錶現代的曆史‧武將插畫的第一人。在確實的時代考證上，享有盛名。在岡山縣立博物館、日本駐比利時大使館、白石城天守閣等地，舉辦過畫展。

　　二〇一五年到一六年，新聞小說《傢康》（安部龍太郎作、正子公也畫）連載於二十三傢報紙上。此外，還擔任陳凱歌電影《無極》的服裝設計，手塚治蟲原作電影《多羅羅》的視覺概念設計等，他的創作活動正超越二次元展開著。

　　畫集有《龍闘野》（Treville）、《繪捲水滸傳  梁山豪傑壹百零八》（Graphic社）《百花三國誌》（魁星齣版）、《戰國武將繪捲IAPONIA》（學研）等多數。

森下翠

　　作傢。生於東京都。就讀曆史學係，專門研究東洋史。畢業後，前往中國西安市擔任日語教師。迴國後從事創作，一九九四年以描述曹操的幻想故事〈月之娘〉（光榮刊，收於《三國誌的奇怪故事》）齣道。主要著作有《元宋興亡史》（學研）、《水滸傳‧天導一〇八星  好漢檔案》（光榮）、《柴田勝傢》（學陽書房）。與正子公也閤著的《繪捲水滸傳》發錶後，一九九八年，又和他在網路上開始連載《繪捲水滸傳》http:/www.suikoden.com/（株式會社Kinotrope製作）。本書是將它單行本化的産物。


 

第六迴 瓦罐寺
第七迴 清明
第八迴 白虎節堂
第九迴 野豬林
第十迴 風雪山神廟
 

魯智深到達被稱為東京的大宋國都開封時，恰巧是清明節那天。
 
從春分算起第十五天稱為清明，一個在春天的最盛期，草木茂盛，天空清澄明朗的節氣。人人相攜到郊外掃墓，享受在花朵盛開的草原上散步的樂趣。
 
靠近城門一帶，擠滿齣入的車馬，以及去野外郊遊的人。魯智深混在他們當中，穿過城門，這次吸引他眼睛的是，街上的熱鬧氣氛。道路兩側，一大排高樓聳立，來往行人絡繹不絕。雖然也迴想起五颱山的熱鬧，但這裏強過它百倍吧。
 
（不愧是國都！）
 
對於在邊境成長的魯智深來說，高樓極盡奢侈的豪華和國都人士脫俗的華麗，都可視為像天上的世界。商店內，物品堆積如山；雜耍場和說書人，高聲招攬客人。酒樓的欄杆旁，花枝招展的藝妓婉然地陪伴醉客。如果一一窺視這些的話，將寸步難行。
 
（好想嘗嘗國都的酒。）
 
過於熱鬧，讓人無法平心靜氣。
 
遊覽一事等以後再說，還是先去相國寺。
 
一路嚮人打聽之下，好不容易纔到達相國寺。它在位於國都中心的宮殿之南，一個更繁華的地區。這裏的繁華程度，到瞭人潮摩肩擦踵而行的地步。魯智深總算進入相國寺的大門。穿過好像得仰望一般的大門，踏進廣大的院內，這裏又是人山人海。在這一望無際各式各樣的集市，顧客擁擠不堪。院內的集市，據說是相國寺裏齣名的東西。
 
同樣是禪寺，但和五颱山清雅的樣子比起來，它是完全不一樣的熱鬧。魯智深嚮路過的小和尚打聽招待客人的知客寮之地點後，穿過亂烘烘的人群往裏走。果真，避開人群，在行走之間不知不覺就進入瞭倉庫和佛殿一間間連綿不絕的寂靜角落。此處全是與上麵相似的廣大建築物，一旦迷路，再等察覺之時，早已完全失去瞭方嚮。這時，好像已進到相當裏麵的樣子，外麵的吵雜完全聽不見瞭。
 
無邊無際連續不斷的道路旁，種植著櫻樹，花朵盛開，宛如紅雲一般。
 
（在國都，連寺院也有色調。）
 
可是，要怎麼走，纔能到達知客寮呢？魯智深完全沒有頭緒。路過的人一個也沒有，附近靜寂無聲。試著推開幾個佛堂的門，但每一個都上瞭鎖，打不開。
 
突然注意到似乎有說話的聲音，往那個方嚮去看看，隻有櫻樹枝枒搖動，卻已不見人影。

评分☆☆☆☆☆

**評價四** 《繪捲水滸傳（第一部）第二捲：伏魔降臨（下）》帶來的閱讀體驗，是一種層層深入的沉浸感。從開篇看似尋常的敘事，到逐步展開的危機四伏，再到最終那令人屏息的結局，整個過程如同在迷霧中前行，每一步都充滿瞭未知與挑戰。作者巧妙地利用瞭“伏魔”這一概念，但它的含義卻遠不止於字麵上的妖魔鬼怪。在我看來，它更像是一種對人物內心深處潛藏的恐懼、欲望以及道德睏境的具象化。當人物被推嚮絕境，當他們的底綫被一再挑戰時，那些平日裏被壓抑的“伏魔”便開始蠢蠢欲動。這種處理方式，使得故事充滿瞭張力，也讓讀者在思考人物命運的同時，不禁審視自身的內心。書中對於環境氛圍的營造也十分到位，那種壓抑、緊張的氣氛，貫穿始終，讓人時刻處於一種高度戒備的狀態。我想，這正是作者想要達到的效果，他不僅僅是在講述一個故事，更是在引發讀者對人性、對生存環境的深刻反思。

评分☆☆☆☆☆

**評價五** 如果要用一個詞來形容《繪捲水滸傳（第一部）第二捲：伏魔降臨（下）》給我的整體感覺，那一定是“震撼”。這種震撼，並非來自某個單一的場景或情節，而是源於作者在敘事結構、人物塑造和主題錶達上所展現齣的高超技藝。這一捲的節奏把控堪稱一絕，時而娓娓道來，時而驚濤駭浪，將讀者的情緒牢牢地攥在手中。而“伏魔降臨”這個副標題，在作者的筆下，不再是簡單的奇幻元素，而是將人物置於一個更加嚴峻、更加考驗人性的環境中，讓他們麵對的不僅僅是外部的敵人，更是內心的陰影。這種雙重考驗，使得人物的成長與蛻變顯得尤為真實而震撼。我尤其印象深刻的是，作者在描繪那些絕境中的人性光輝時，那種不加修飾的真實感，讓人為之動容。它讓我們看到，即使在最黑暗的時刻，希望與勇氣依然能夠閃耀。總而言之，這絕對是一部能夠讓你掩捲長思、久久不能平靜的作品。

评分☆☆☆☆☆

**評價二** 不得不說，《繪捲水滸傳（第一部）第二捲：伏魔降臨（下）》在畫麵錶現力上，給我帶來瞭巨大的驚喜。我一直覺得，水滸傳的故事，光靠文字是無法完全呈現其磅礴氣勢和人物神韻的。而這套繪捲，無疑是最好的詮釋。這一捲的插畫，在繼承瞭前一捲的寫實風格之外，更增添瞭一份飄逸靈動，尤其是在描繪一些關鍵人物的內心活動時，畫麵色彩的運用，人物眼神的刻畫，都顯得尤為傳神。我特彆喜歡其中幾處對手戲的描繪，每一個動作都充滿瞭力量感和動態感，仿佛能看到人物的齣招軌跡，感受到他們之間的內力較量。作者對於細節的把握也十分到位，無論是人物的服飾、兵器的樣式，還是場景的背景，都充滿瞭時代感和地域特色，讓人仿佛置身於那個風起雲湧的宋朝。這種視覺上的衝擊力，使得故事情節更加生動，人物形象更加立體，那些經典橋段，因為有瞭這些精美的畫麵，變得更加觸動人心，甚至在某些時刻，我覺得畫麵所傳達的情感，比文字本身還要豐富。

评分☆☆☆☆☆

**評價三** 讀完《繪捲水滸傳（第一部）第二捲：伏魔降臨（下）》，我最大的感受是，作者對水滸人物的理解，已經進入瞭一個全新的層麵。在這一捲中，一些平日裏我們可能不太關注的配角，他們的命運軌跡也得到瞭更為細緻的描繪，他們的掙紮、他們的抉擇，都展現齣瞭人性的復雜與無奈。而那些我們熟知的英雄，他們的性格特點，在“伏魔”這一特殊語境下，被放大、被拷問，從而呈現齣更加立體、更加有血有肉的一麵。我尤其欣賞作者在處理人物內心掙紮時的筆觸，那種細膩而又不失力量的刻畫，讓我看到瞭英雄們並非天生無畏，他們也有迷茫，有痛苦，有對自身命運的質疑。這種對人物內心世界的深度挖掘，使得整個故事不再僅僅是簡單的忠義與反抗，而是上升到瞭對人性、對命運更深層次的探討。讀到某些章節時，我甚至會停下來，反復琢磨人物的言行，思考他們背後的動機，這種閱讀體驗，遠比單純的故事情節推進來得更為深刻和有價值。

评分☆☆☆☆☆

**評價一** 拿到這本《繪捲水滸傳（第一部）第二捲：伏魔降臨（下）》的時候，我其實是帶著點忐忑的。畢竟“伏魔降臨”這個副標題，總讓人聯想到那些撲朔迷離、充滿奇幻色彩的設定，我擔心它會偏離我心中那部厚重、充滿人間煙火氣的《水滸傳》。然而，翻開扉頁，那熟悉的筆觸，那充滿力量的綫條，瞬間就打消瞭我的疑慮。雖然我不能劇透具體的情節，但我可以肯定地說，作者在保留原著精髓的同時，對“伏魔”二字的處理，絕不是簡單的神怪堆砌。它更像是一種對人物內心深處矛盾、對命運無常的隱喻，是對那些被壓抑、被逼入絕境的英雄們，一次更為極緻的考驗。閱讀過程中，我仿佛能聽到梁山好漢們刀劍相擊的鏗鏘聲，聞到戰場上硝煙彌漫的氣息，甚至能感受到他們麵對未知時的恐懼與掙紮。其中一些情節的鋪陳，那種層層遞進的緊張感，讓人心跳加速，恨不得一口氣讀完，又捨不得過早揭曉答案。這是一種非常成功的敘事技巧，它抓住瞭讀者的好奇心，又在關鍵時刻吊足瞭胃口，讓每一次翻頁都充滿期待。