圖書描述
著者信息
小泉八雲
（1850-1904）本名派翠剋・拉夫卡迪歐・赫恩（Patrick Lafcadio Hearn），一八九〇年抵達日本。對於保有未曾西化的傳統習俗與感性的日本抱有莫大關心，後與日本女性小泉節子結婚，歸化日本。他深深喜愛日本的古老傳承與傳統故事，收集瞭許多日本怪談。其中以一九〇四年齣版的《怪談》最有知名。
夏目漱石
（1867-1916）自小接受紮實的漢學教育，東大英文科畢業後，前往英國留學。歸國後，在一高、東大擔任教師。一九〇五年，在高濱虛子的建議下發錶瞭《我是貓》，大受歡迎。自此在日本近代文壇大為活躍，代錶作有《我是貓》、《少爺》、《夢十夜》、《心》、《從今而後》等等，一九一六年去世，留下未完遺作《明暗》。
相關著作:《文豪偵探－那些在亂步之前寫下謎團的偉大作傢：夏目漱石、泉鏡花、榖崎潤一郎、芥川龍之介、佐藤春夫偵探小說精選集（日本知名平麵設計師森本韆繪跨海協力封麵）》
泉鏡花
（1873-1939）因為讀到尾崎紅葉的《二人比丘尼 色懺悔》大受衝擊，在一八九一年前往東京，拜入紅葉門下，成為紅葉最知名的弟子。經過數年不受讀者青睞的創作生活後，終於在一九〇〇年以《高野聖》在文壇站穩腳步。鏡花深受江戶文藝影響，作品洋溢著幻想色彩和浪漫風格，代錶作有小說〈手術室〉、《高野聖》、《歌行燈》，戲麯《天守物語》、《海神彆莊》等等。
相關著作:《文豪偵探－那些在亂步之前寫下謎團的偉大作傢：夏目漱石、泉鏡花、榖崎潤一郎、芥川龍之介、佐藤春夫偵探小說精選集（日本知名平麵設計師森本韆繪跨海協力封麵）》
佐藤春夫
（1892-1964）齣身和歌山，中學畢業後前往東京師事歌人與謝野鐵乾、晶子夫妻。一九一八年齣版瞭第一本小說集《病玫瑰》，獲得榖崎潤一郎激賞，大受矚目。之後發揮詩歌、評論、隨筆、童話、翻譯等等多方麵的纔郎，對於開始發展的偵探小說也有巨大影響。偵探小說、怪談路綫的代錶作有〈指紋〉、《維也納殺人事件》、〈鬼屋〉等等。
相關著作:《文豪偵探－那些在亂步之前寫下謎團的偉大作傢：夏目漱石、泉鏡花、榖崎潤一郎、芥川龍之介、佐藤春夫偵探小說精選集（日本知名平麵設計師森本韆繪跨海協力封麵）》
太宰治
（1909-1948）齣身青森縣望族。最有名的作品莫過於一九四八年發錶的《人間失格》，可謂以一生墮落放蕩的生活方式來實踐自己的小說風格。不過雖然被貼上墮落派、無賴派的標簽，太宰作品中仍有如《禦伽草紙》、《越級申訴》這樣較為風格和墮落二字截然不同的作品。
譯者簡介
邱香凝
曾任職唱片公司、齣版社、電腦娛樂産業，目前為專職譯者。喜愛閱讀與書寫，用翻譯看世界。
邱香凝
曾任職唱片公司、齣版社、電腦娛樂産業，目前為專職譯者。喜愛閱讀與書寫，用翻譯看世界。
圖書目錄
圖書序言
圖書試讀
身體冷得像冰，心髒已經很久一段時間不跳瞭。然而，除此之外沒有其他死亡的徵象。沒有人開口說要下葬那個女人。她是因為被拋棄的悲憤而死，下葬她也沒有用――因為這個將死之人為瞭復仇絕對不死的心願，肯定會破壞任何墳墓，無論多重的墓石也將為之粉碎。住在她躺臥的屋子附近的人，紛紛逃離自己的傢。因為他們知道，她一直在那裏等待那個拋棄她的男人迴來。
她死的時候，他齣瞭遠門。等到他迴來，聽聞這件事時，整個人陷入恐懼之中。他心想「得在天黑前尋求幫助纔行」，「那女人會將我大卸八塊」。盡管當時還隻是辰時，但他知道，這件事絲毫不可大意，愈快進行愈好。
他立刻拜訪某位陰陽師，請求對方幫助。陰陽師聽瞭死去女人的事，也看瞭屍體，遂對前來請求的男人說：「你大難臨頭，我會試著幫助你，但你必須答應我，不管我說什麼，你都得照做。能救你的方法隻有一個，雖然那是非常可怕的方法，如果你沒有勇氣嘗試，就會被女人大卸八塊。如果你有勇氣，天黑前再來找我一次。」男人全身顫抖，但也答應無論陰陽師說什麼都會照做。
傍晚，陰陽師陪同男人前往放置屍體的屋子。陰陽師打開雨窗，要男人進屋。眼看天色就要暗瞭。「我不要。」男人從頭到腳都在發抖，氣若遊絲地迴答。「我不想看到那女人。」「不隻要你看她，還有其他事要辦。」陰陽師這麼說。「你不是答應我會照做嗎？快進去吧。」陰陽師硬是把全身顫抖的男人帶進屋內，來到屍體旁。
死去的女人趴在那裏。「來，你跨上去。」陰陽師說。「像騎馬那樣，好好坐在她背上……快――非這麼做不可。」男人顫抖得必須讓陰陽師支撐著他――雖然抖得這麼厲害，他還是照辦瞭。「來，用手抓住女人的頭發。」陰陽師下令。「右手抓一半，左手抓一半……快……像握繮繩那樣牢牢抓緊，把頭發纏繞在手上――兩隻手都要……牢牢地。就是得這麼做，你聽仔細瞭。直到明天早上為止，都得這麼做。入夜後會發生很可怕的事，各種事。不過，無論發生什麼事，都不能放開她的頭發。一旦放開瞭――盡管隻是一秒，你也會被女人大卸八塊。」
用户评价
我一直覺得，閱讀不同作者的同一題材作品，是最能體會到作者個人風格差異的方式之一。而《文豪怪談》將小泉八雲、夏目漱石、泉鏡花、佐藤春夫、太宰治這五位風格迥異的文豪的怪談作品集結在一起，對我來說，簡直就是一場文學的盛宴。我迫不及待地想看到，他們各自是如何理解和詮釋“怪談”這個概念的。是小泉八雲那種帶著東方神秘主義色彩的描繪？還是夏目漱石那種冷峻幽默的社會寫實？亦或是泉鏡花那種如夢似幻的唯美？抑或是佐藤春夫的感傷與纏綿？以及太宰治那撕裂人心的悲觀？我期待通過這五位大師的作品，能夠更清晰地辨識齣他們獨特的敘事方式、語言魅力以及對人性、對社會、對生存的理解。這不僅僅是一次閱讀，更是一次對日本近代文學發展中“怪談”這一獨特文類的深度探索。
评分我一直認為，優秀的書籍，應該能夠拓展我們的視野，讓我們看到那些我們從未想象過的世界。而《文豪怪談》這本集子，恰恰滿足瞭我對“拓展視野”的渴望。小泉八雲，這位將日本的民間傳說和神秘故事介紹給西方世界的傳奇人物，他的視角本身就帶著一種獨特的東方與西方的交融。我好奇他會如何用他深厚的文化底蘊，解讀和呈現那些日本本土的“怪談”。他的筆下，那些魑魅魍魎，是純粹的恐懼，還是蘊含著某種古老的智慧和人生的哲理？我期待在這本書中，能夠跟隨小泉八雲的腳步，深入日本的民間傳說，感受那些古老故事中蘊含的文化基因，理解日本人對於“怪”的獨特理解，從而更深層次地認識日本這個國度，以及它背後那股神秘而迷人的力量。
评分我一直覺得，一本真正的好書，應該能夠引起讀者的思考，不僅僅是停留在情節的閱讀，更能引發對人生、對社會、對自我的更深層次的探討。當這本《文豪怪談》以“幻想引路人”的身份齣現，我便知道，這不僅僅是一次簡單的怪談故事的呈現，更是一次引導讀者走嚮內心深處的探索。每一位文豪，都有他們看待世界、看待人性的獨特視角，而他們的“怪談”，恰恰是他們這種視角最直接、最集中的體現。我期待在這本書中，能夠通過閱讀不同文豪筆下的怪談，去感受他們對於生命、死亡、善惡、恐懼、欲望等主題的探討。這是一種文學的“引路”，它引導我們去審視內心，去理解人性的復雜，去反思我們自身的存在，去思考那些我們常常迴避卻又不得不麵對的問題。
评分我一直認為，一本高質量的圖書，從裝幀設計到內容選擇，都應該體現齣一種匠心獨運的誠意。祖父江慎大師的名字，本身就代錶瞭日本設計界的頂尖水準，而他這次跨海協力封麵海報的設計，無疑為這本書增添瞭極高的藝術價值。我特彆期待看到，他究竟會如何將“文豪”、“怪談”這兩個主題，通過視覺語言進行詮釋。那張海報，是否會如同書中的故事一般，充滿神秘感和想象力？它是否會融閤江戶到昭和的曆史氛圍，並巧妙地將五位文豪的風格融匯其中？我深信，一張好的封麵，不僅僅是書籍的外衣，更是它精神的象徵。它能夠瞬間抓住讀者的眼球，並傳遞齣書籍的內在氣質。我期待這海報能成為我書架上一道亮麗的風景綫，也期待它能成為我進入這本怪談世界的第一扇門，它本身就值得細細品味。
评分我一直認為，一本好書，不僅僅是提供消遣，更應該能夠激發我們對未知的好奇，對過往的追溯，以及對未來的想象。當《文豪怪談》以“幻想引路人”的身份齣現，我便知道，這本選集絕非簡單的故事集閤，它更像是一扇通往無限可能的大門。我期待它能夠引領我，不僅僅是沉浸在字裏行間描繪的那些奇幻的世界，更能引導我去思考，是什麼構成瞭“幻想”？“怪談”的背後，究竟隱藏著人類怎樣的情感和欲望？從江戶到昭和，這漫長的曆史跨度，又為這些“幻想”增添瞭怎樣的時代烙印？我希望這本書能夠拓展我的思維邊界，讓我看到，文學是如何將現實與虛幻編織在一起，如何用“怪談”的形式，觸及我們內心深處最原始的恐懼與渴望，並引領我們去探索更深邃的哲學命題。這是一種精神上的冒險，一次對“幻想”本質的追尋。
评分我總覺得，真正能打動人心的故事，不在於多宏大的場麵，也不在於多離奇的情節，而在於它是否能觸及我們內心最柔軟、最隱秘的角落。夏目漱石和太宰治，這兩位我一直非常欣賞的作傢，他們的名字齣現在這本怪談精選集裏，讓我感到無比驚喜。我一直覺得，夏目漱石的筆下，總有一種不動聲色的深刻，即便是在描寫看似荒誕不經的事情時，也帶著一種對人性的冷靜觀察和淡淡的嘲諷。而太宰治，他的文字永遠帶著一種撕裂般的真實，那種對自我、對世界的絕望與掙紮，常常讓我感到心痛，卻又無法自拔地被吸引。當他們筆下的“怪談”遇上，我好奇他們會碰撞齣怎樣的火花？是更加陰暗絕望的深淵，還是隱藏在絕望中那一絲微弱的希望？我期待這本書能讓我看到，他們如何在“怪談”的外殼下，解剖人性的幽微，探討存在的荒謬，以及在極緻的黑暗中，尋找一絲微光。
评分我一直覺得，一本好書，不僅僅是文字的堆砌，更應該是一種情感的傳遞，一種思想的共鳴。當看到《文豪怪談》集結瞭小泉八雲、夏目漱石、泉鏡花、佐藤春夫、太宰治這五位重量級文豪的怪談作品時，我心中的期待值瞬間爆錶。這不僅僅是一次簡單的選集，更像是一次穿越時空的文學對話，一次對日本近代文學黃金時期最神秘、最奇幻篇章的深度挖掘。小泉八雲的陰鬱詭譎，夏目漱石的冷峻幽默，泉鏡花的綺麗迷離，佐藤春夫的感傷詩意，以及太宰治的黑暗悲鳴，這五種截然不同的風格，匯聚在一起，該是怎樣一種令人眩暈的文學奇觀？我迫不及待地想看到，這些文學巨匠們筆下的“怪談”，是如何超越簡單的鬼魅傳說，觸及人心最深處的恐懼、迷惘與渴望。這不僅僅是對“怪”的探索，更是對“人”的審視，是對存在本身的拷問，我堅信，這次文學之旅，定會讓我受益匪淺，重新認識這些耳熟能詳的名字。
评分我一直對那些看似平常生活背後潛藏的奇幻色彩充滿瞭好奇，而《文豪怪談》這個書名，恰好擊中瞭我的軟肋。從江戶到昭和，這跨度本身就充滿瞭曆史的厚重感和時代的變遷。想象一下，在那些古老的街巷、幽深的庭院，在人聲鼎沸的市井、寂寥無人的夜色裏，潛藏著多少不為人知的詭異故事？而這些故事，又被一群纔華橫溢的文豪們用他們獨特的筆觸賦予瞭生命。我特彆期待看到，不同時代背景下，文豪們如何運用他們對人性的洞察和對社會現實的觀察，將那些看似虛幻的“怪談”，與當時的社會風貌、人們的心理狀態巧妙地結閤起來。這不僅僅是簡單的誌怪故事，更像是那個時代的一麵鏡子，摺射齣人們在變遷中的不安、對未知世界的想象，以及內心深處最原始的情感。我希望這本書能帶我走進那個遙遠的時代，感受那個時代獨特的氛圍，聆聽那些時代的低語，品味那些時代特有的“怪”與“談”。
评分我一直覺得，泉鏡花和佐藤春夫，他們的名字本身就帶著一種東方特有的韻味和詩意。泉鏡花那如夢似幻、瑰麗奇絕的風格，總能讓我沉醉其中，仿佛置身於一個光怪陸離的異世界。而佐藤春夫，他的文字則帶著一種淡淡的感傷和對青春、對愛情的細膩描繪，總能觸動我內心最柔軟的部分。當這兩位風格迥異卻同樣充滿魅力的作傢，在《文豪怪談》中相遇，我充滿瞭無限的遐想。他們筆下的“怪談”，會是怎樣的光景？是如同泉鏡花筆下的妖怪，帶著妖冶的美感和宿命的悲劇？還是如同佐藤春夫筆下的人物，在現實的睏境中，與內心的情感糾葛一同，産生某種超乎尋常的變異？我期待在這本選集中，能夠感受到他們獨特的文學氣質，領略他們筆下那份彆樣的“怪談”風情，體驗那些關於愛、關於美、關於人生的，既真實又虛幻的感悟。
评分書名一拆開，那股濃鬱的書香就撲麵而來，瞬間勾起瞭我對實體書最原始的喜愛。祖父江慎大師的名字，我可是慕名已久，知道他經手的書，絕不僅僅是一件物品，而是一件值得細細品味的藝術品。這次跨海閤作的封麵海報，我光是想象就覺得價值非凡，這已經超齣瞭單純的閱讀體驗，更像是擁有瞭一件收藏品。包裝的細緻程度，紙張的觸感，乃至書頁邊緣的壓製，都透露著一種近乎偏執的用心。拿到手的那一刻，我就知道，這絕對不是一本隨便就能在書店角落裏找到的普通讀物。它的存在本身，就帶著一種儀式感，仿佛在邀請我慢下腳步，去探索那些隱藏在文字背後的精緻與匠心。我甚至有點捨不得立刻翻開它，隻想先好好欣賞這封麵海報，感受一下來自日本裝幀藝術的魅力。這種對書籍本身的極緻追求，讓我對這本《文豪怪談》的整體品質充滿瞭信心，期待它能帶給我一場視覺與精神的雙重盛宴。
相关图书
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 twbook.tinynews.org All Rights Reserved. 灣灣書站 版權所有