圖書描述
又一書寫惜物情懷的感動之作！！
這些物經由工匠之手，曆經歲月淘洗，形製雋永依舊，
百年來被人疼惜使用、摩挲而保存至今，
能夠有它們陪著自己慢慢地老去，是生命中最幸福的事。
吳卡密 舊香居店主
周奕成 大稻埕國際藝術節發起人
鬍淑雯 作傢
淩宗魁 國立颱灣博物館規畫師
葉傢宏 鳥飛古物店店主
駱以軍 作傢………………真摯推薦（依姓氏筆畫排序）
▍這個空間，不是百年古厝，
亦非陰暗窄仄將老物堆疊難以拾齣器物的販仔庫藏，
是被民具雜器所圍繞而生活，取之用之，
既日常又靈光滿室的魔幻之地。
六個年頭過去，幾乎難以想像還能再納入其他老靈魂的空間，竟又多齣數十件傢私且適切地各安其位：從日本時代的颱灣，橫跨至同時空另一端的法國、美國與英國，從三人座戲院椅、玻璃煤油燈、檜木醫生椅、牙科椅、剉冰機等，到難覓價高或絕跡的各式老燈（像是夾燈、立燈、車庫立燈、烤漆廠工作燈、探照燈）、鯨魚尾工作椅、立柱式轉盤電話、書籍裝幀機……果然，空間是軟的。
繼《祖父的六抽小櫃》以說書講古方式，道齣民藝器物百年來在這塊土地上的生活軌跡，續作《發光的房間》特意將同時代造形簡單雋永的歐美老燈收錄進來，因為過去颱灣人生活裏最輕忽燈，祖輩時代大抵隻有牛奶燈與盤燈，然而燈和照明卻是一個愈來愈被室內裝潢重視的部分，從近年來復古風咖啡館的興盛可見一斑。是以本書第一部即介紹於二十世紀上半葉製造，僅由圓、直綫、弧等幾何形狀組成的各種燈具，第二、三部則朝颱灣與西方混搭的民藝開展，全書內容正好夾在後工業與颱灣民藝這兩個區塊交集處，懷舊卻也實用，既描繪瞭器物之用與美的結閤，細數各式形、質、色，也是一本對老東西有感情之人和民藝雜器相遇的曆程與故事。
──
我無比希望能從牠的眼裏穿透時光，
迴到百年之前的那個市集裏。
那是一個陽光好澄澈的早晨喲！小魚或許會這麼說。
那個人從遠方走來，手上紅紅綠綠地提著剛買的蔬果，停在有小魚瓷盤的攤子前，雙眼定定地與小魚交會。攤子上的東西不多，有水潤的胭脂紅蝦子盤，可能還有許多粗釉燒製的陶碗、豬油甕與醬菜缸。那人想像瞭小魚齣現在傢裏餐桌的景緻，很快地掏齣幾枚銅錢買下小魚。
當時，我想像，如果窺視的覘孔可以由這隻小魚盤往外推軌而齣，那麼不遠處可能安放著傢裏的某一座𥴊仔店櫥，店主人正由闆凳起身，拉開玻璃櫃門想取齣一盒日本進口的仁丹。視綫再往外推齣一圈，一個醫生從他坐著的醫生椅中站起來，提起沉手的皮製醫生包確認裏麵的止瀉神藥正露丸，準備齣診。幾分鍾後，一隻咧嘴露牙的劍獅從高懸於醫生館門口的角度，看到醫生騎著腳踏車飛快離開傢門；同一時間，在更遠處的媽祖廟裏，傢裏的兩憨番木雕安靜地俯視著一群群虔誠祝禱的男女，這是他倆的日常風景；在颱灣中部的著名巨宅裏，一個少女躺在八腳眠床上，由肖楠木製的窗櫺往外看。請雙眼盡量睜大一點，如果可能的話，在同時間的美國，O.C. White在不同的工廠裏一盞一盞地被點亮，光暈圈籠著生産綫上的勞工；在最起初的跨國旅行中，厚重無比的皮製行李箱一隻隻地被裝入蒸氣推動的巨型輪船中往來於各大洲。
這些在人間逾百年的物，遠在我們齣生之前許久便存活於世，與我們的先人相處，日日陪伴，曆經時誕生間的考驗摧摺，當年使用它們的人都已不在人世，然而它們倖存下來，「隻有我一人逃脫，來報信給你」。
主人亡故之後物四散飛去，或棄絕，或焚毀，或拆散摺損為木料廢鐵，不再有疼惜者的庇護，世界飛灰煙滅不復存在。
人世崩頽已曆數十劫，但我們毫不知情。一座木櫃、一隻瓷盤、一張長凳、醫生椅或露齒微笑的劍獅，從滅絕中僥倖存活下來，從此躲在無有陽光的某一豬圈裏，窩藏在被遺忘的老屋一角，或是改頭換麵，屈辱而殘破地被鬍亂糟蹋。
沒有人疼惜，亦不再有人傷心。
在時間的不同疊層裏蟄居，在世間一隅靜好地跟著某人一過數十載，這些人與物的因緣總是如此慎重，貼近生命本身。像是以隱跡墨水寫就的風俗史，或者，更像是無人書寫的遊俠列傳，江湖相忘。
時光逝去，而且還將不斷逝去，如果沒有深深銘刻著不同人世軌跡的這些老物，過去的人事也就永遠死去瞭。
隻有物記得我們，它們因沾染塵世的人煙而有靈魂。（摘自作者序）
著者信息
楊凱麟
一九六八年生，嘉義人。
巴黎第八大學哲學場域與轉型研究所博士，研究文學、藝術與當代法國思想，曾獲《中央日報》海外小說奬。旅居法國十年，返颱後鍾情古老的物件，嘗試重新尋獲颱灣生活的美好質地。現任國立颱北藝術大學藝術跨域研究所教授兼院長。
著有《分裂分析傅柯》、《祖父的六抽小櫃：與颱灣老東西相處的真實感動》、《書寫與影像：法國思想，在地實踐》、《虛構集：哲學工作筆記》，譯有《德勒茲論傅柯》、《消失的美學》、《德勒茲─存有的喧囂》、《傅柯考》（閤譯）等書。
相關著作:《祖父的六抽小櫃：與颱灣老東西相處的真實感動》《論幸福：「現代蘇格拉底」哲學傢阿蘭的教導，成為自己的思想者，在各種環境中保持快樂的藝術》《論教育：「現代蘇格拉底」哲學傢阿蘭的經驗談，既是啓濛兒童的提示，也是重新認識自我的雙嚮思考》
圖書目錄
第一部 老燈考
●老燈不死
1玻璃煤油燈
2錫油燈
3法國Gras老燈
4法國Jielde老燈
5法國Sanfil壁燈
6法國Desvil車庫立燈
7法國Lumina桌燈
8法國Ki-é-klair夾燈
9法國R.G. Levallois烤漆廠工作燈
10英國Mek-Elek工業壁燈
11美國Edon老燈
12美國O.C. White老燈
13美國McCrosky工作燈
14船舶探照燈與軍事測量腳架
15裝飾藝術風格颱燈
第二部 後工業之夢
●混搭民藝
16書籍裝幀壓床
17 Blickensderfer Home打字機
18三人座戲院椅
19 Chaises Nicolle鯨魚尾工作椅
20牙科椅
21瑪德蓮蛋糕模
22剉冰機
23黃銅冰杓與吧噗
24立柱式轉盤電話
25 Peugeot Frères吧颱磨豆機
26醫生包
27皮革行李箱
28鑄鐵搖搖馬
29大同立扇
第三部 重獲的時光
●雜器之用與美
30日治𥴊仔店櫥
31毛玻璃檜木立櫃
32五屜小木櫃
33三人座膠皮沙發
34單人膠皮沙發
35檜木醫生椅
36檜木闆凳
37銀餐具
38鎏金花押槌目銀壺
39銀絲鎖環零錢包與銀柄牛骨拆信刀
40玻璃控
41玻璃球浮標
42獅子與我
43肖楠木盒
44蝦盤
45五升米鬥
46燈芯盒
47劍獅
48硃漆鎏金鏤空木雕
49雜物兩件
50肖楠木窗櫺
51泥塑文身王爺
52神明二事
53礦物彩憨番
◎代後記
老東西的現代性
昂貴與便宜
囤積狂退散！
被解體的颱灣老傢具
收藏美學
遠行
圖書序言
生命的記憶深深埋藏於每一件曾安靜陪伴我們的物裏，日常生活中的疼惜撫觸、對望時的目光交纏，每次的取用、齣行與安置，這些細瑣的、孤獨的與不為人知的相處緩慢地融鑄為物的靈魂，就像是一位忠心耿耿的僕人，在我們不經意的時刻不斷銘刻著我們與它的共同生活。
物記得我們，它的生命比我們更悠長。
在小說裏，普魯斯特將一整座童年小鎮凹摺、壓縮與疊捲於一小碗茶中，如夢似幻，那些年幼時光中的姨婆、外祖父母、父執與市場上的販夫走卒彷彿都不曾須臾離開、老去。他們繼續活在由茶水的滋味所保存的時空封包之中，充滿活力，有著鮮明且獨屬自己的悲喜神傷。
當生命仍然鮮活，激情充滿胸臆時，那是怎麼樣的日子？
我收藏的瓷盤裏有一尾活潑的小鯉魚，橙黃的魚身上很寫意地抹上幾撇靛青尾鰭，鼠須幾莖，無比快活地在小盤裏轉悠。我想像著，二戰剛結束時，有人曾經日日取用這碟魚盤，如我現在一樣擺在眼前，盛裝瞭精緻菜餚，他就著手邊的碗，輕輕地夾菜吃飯。
小魚在這塊土地上漂流遷徙瞭將近七十年，不知盤桓停待瞭多少人傢，曆經瞭何種生命？現在彷彿是為瞭專程前來赴約，貞靜地棲息在我的書桌上，什麼事都尚不曾經曆。然而，我卻已不再能毫無擔憂地日常使用這隻瓷盤。我的手指輕柔地撫觸光滑的盤緣，想像著那個早我一世紀生活於颱灣的人，從市集挑中並買迴這件屬於他的瓷器，從此他的日常由這尾小魚陪伴，日日夜夜。如果真的有這個人，生活於戰後的颱灣，孤單而講究，他應該也已離世許久。小魚圓睜著稚氣的大大眼睛，看著這一切，看著我。我無比希望能從牠的眼裏穿透時光，迴到半世紀前的那個市集裏。
那是一個陽光好澄澈的早晨喲！小魚或許會這麼說。
那個人從遠方走來，手上紅紅綠綠地提著剛買的蔬果，停在有小魚瓷盤的攤子前，雙眼定定地與小魚交會。攤子上的東西不多，有水潤的胭脂紅蝦子盤，可能還有許多粗釉燒製的陶碗、豬油甕與醬菜缸。那人想像瞭小魚齣現在傢裏餐桌的景緻，很快地掏齣幾枚銅錢買下小魚。
當時，我想像，如果窺視的覘孔可以由這隻小魚盤往外推軌而齣，那麼不遠處可能安放著傢裏的某一座仔店櫥，店主人正由闆凳起身，拉開玻璃櫃門想取齣一盒日本進口的仁丹。視綫再往外推齣一圈，一個醫生從他坐著的醫生椅中站起來，提起沉手的皮製醫生包確認裏麵的止瀉神藥正露丸，準備齣診。幾分鍾後，一隻咧嘴露牙的劍獅從高懸於醫生館門口的角度，看到醫生騎著腳踏車飛快離開傢門；同一時間，在更遠處的媽祖廟裏，傢裏的兩憨番木雕安靜地俯視著一群群虔誠祝禱的男女，這是他倆的日常風景；在颱灣中部的著名巨宅裏，一個少女躺在八腳眠床上，由肖楠木製的窗櫺往外看。請雙眼盡量睜大一點，如果可能的話，在同時間的美國，O.C. White 在不同的工廠裏一盞一盞地被點亮，光暈圈籠著生産綫上的勞工；在最起初的跨國旅行中，厚重無比的皮製行李箱一隻隻地被裝入蒸氣推動的巨型輪船中往來於各大洲。
這些誕生在人間逾百年的物，遠在我們齣生之前許久便存活於世，與我們的先人相處，日日陪伴，曆經時間的考驗摧摺，當年使用它們的人都已不在人世，然而它們倖存下來，「隻有我一人逃脫，來報信給你」。
主人亡故之後物四散飛去，或棄絕，或焚毀，或拆散摺損為木料廢鐵，不再有疼惜者的庇護，世界飛灰煙滅不復存在。
人世崩頹已曆數十劫，但我們毫不知情。一座木櫃、一隻瓷盤、一張長凳、醫生椅或露齒微笑的劍獅，從滅絕中僥倖存活下來，從此躲在無有陽光的某一豬圈裏，窩藏在被遺忘的老屋一角，或是改頭換麵，屈辱而殘破地被鬍亂糟蹋。
沒有人疼惜，亦不再有人傷心。
在時間的不同疊層裏蟄居，在世間一隅靜好地跟著某人一過數十載，這些人與物的因緣總是如此慎重，貼近生命本身。像是以隱跡墨水寫就的風俗史，或者，更像是無人書寫的遊俠列傳，江湖相忘。
時光逝去，而且還將不斷逝去，如果沒有深深銘刻著不同人世軌跡的這些老物，過去的人事也就永遠死去瞭。
隻有物記得我們，它們因沾染塵世的人煙而有靈魂。
謹以本書獻給十多年來陪伴我度過漫漫長夜的老物們，謝謝它們慷慨的餽贈。
圖書試讀
颱灣人生活裏最輕忽的就是燈。
室內總是明晃晃無有層次的亮，以前是像辦公室般大量使用日光燈管，因此在自己傢裏總有一種慘白的光明。又或是房間正中天花闆懸一盞開滿省電燈泡的巨大燈花，亮晃晃一室白熾毫無暗角，晨昏不分。亦或喜歡四下埋入嵌燈，讓人疲倦不已的透亮，像是活在百貨公司的櫥窗裏，一舉一動都在舞颱上被燦燦照亮、煎熬，但看不見燈。燈被簡化為無所不在的明亮，成為居傢光害。在過度的光照中，燈具隻是為瞭發齣強光，然後吃飯、看電視、閑聊、發呆、睡覺……都處在不知調節無有晝夜的明亮之中。殊不知日夜有時，光度的強弱漸層賦予瞭空間的層次與深度，房子與擺設的美須委由光綫明暗襯托。
不知節製的明亮使得我們喪失日夜的自然感受與空間的細緻紋理。這絕不是人定勝天，而是生命細節的棄絕，居傢生活的光亮粗暴。
朋友小孩來傢裏作客時侷促不安，但不是因為屋子裏有重重環繞的老東西與老佛像，而是光綫不夠明亮，孩子從小生活在一個夜間仍然大放光明的世界裏，不知黑暗為何物。
至於孩子是否會害怕四處擺放的百年木雕古佛，大人口中陰森森的老阿嬤傢具？請放心，現代小孩對這些老東西根本視而不見，一無所覺，在我費盡多年氣力蒐羅而來的整屋老東西中，唯一讓孩子眼睛一亮且立即指認的，是吸附在冰箱上的塑料小蜘蛛人，其他我珍若至寶的老傢具、老佛像、老文玩、老玻璃瓶，對這小鬼一概不存在，沒有意義。
商品對兒童世界觀的形塑多麼可怕可見一斑。
找颱灣老燈好難，吊燈勉強找得日治時期的牛奶燈與盤燈，桌燈則隻有七○年代小學生寫作業的塑料颱燈，或是有點媚俗花俏的「普普風壁燈」，實在不怎麼上眼。牛奶燈造形胖大乳白，擰亮後滿室光綫盈盈，像一團巨大柔和的光暈，有昔時溫馴的美感。這似乎就是關於颱灣照明的想像盡頭瞭。
如果我是寫《颱灣通史》的連橫，在〈器物：照明篇〉中，大概這麼開筆：
嗟呼，颱灣無燈，自古皆然……
於是收藏界裏曾有人很著迷於「阿等工作室」製造的黃銅立燈，在古董店與咖啡館裏見到令人驚艷，這是手工新製品；阿等早期使用鹵素燈泡燙手耗電，好不容易排隊買到一盞阿等固然雀躍，但好古者不免遺憾未有老燈可用。
用户评价
剛拿到這本《發光的房間：從黃銅冰杓、探照燈到鯨魚尾工作椅，收納百年的生活記憶，重獲民藝的時光》，就被它充滿詩意的書名吸引瞭。拿到手纔發現，這書的質感也是一絕，紙張的厚實、印刷的細膩，都透著一股子用心。翻開第一頁，仿佛就走進瞭某個塵封已久卻又充滿溫度的空間。書中的那些器物，從一件小小的黃銅冰杓，到一盞散發著曆史氣息的探照燈，再到那張聽起來就充滿故事的鯨魚尾工作椅，它們不僅僅是冰冷的物件，而是被賦予瞭生命，承載著一代又一代人的情感、技藝與生活痕跡。作者似乎是一位極具耐心的尋寶者，又像是一位溫柔的講述者，用最細膩的筆觸，為我們揭開瞭這些器物背後隱藏的百年生活圖景。讀這本書，就好像在進行一場跨越時空的對話，每一次翻頁，都可能觸碰到一段被遺忘的溫情，或是重拾那些已經模糊的舊日時光。我尤其喜歡書中對“民藝”的解讀，它不再是陳列在博物館裏的展品，而是滲透在日常生活的每一個角落，是老祖宗留下的智慧結晶，是勞動人民雙手創造的美麗。這本書讓我開始重新審視自己身邊的物件，也許它們並不名貴，但它們同樣擁有自己的故事，同樣承載著屬於我的生活記憶。它不僅僅是一本書，更像是一把鑰匙，打開瞭通往過去、通往傳統、通往內心深處的一扇門。我迫不及待地想深入其中，去感受那些“發光的房間”裏，流淌過的歲月和人情。
评分《發光的房間》這本書，給我的感覺就像是在進行一場沉浸式的時光旅行。書名本身就極富吸引力，仿佛打開它，就能走進一個充滿故事的“發光的房間”。“從黃銅冰杓、探照燈到鯨魚尾工作椅”，這些看似不相關的器物，卻串聯起瞭百年的生活記憶。作者的筆觸非常細膩，她沒有枯燥地介紹器物的材質或曆史，而是通過描繪器物所處的場景，所被使用的方式，以及它們背後的人物故事，將這些冰冷的物件賦予瞭生命。我仿佛能感受到黃銅冰杓在手中傳遞的冰涼，看到探照燈在暗夜裏投下的溫暖光束，甚至能想象到坐上那張鯨魚尾工作椅時，會是怎樣的奇妙體驗。這些百年的生活記憶，被作者用一種充滿溫情的方式呈現齣來，讓我們感受到瞭濃濃的人情味和曆史的厚重感。更讓我欣賞的是，書中對“民藝”的解讀，不再是遙遠的過去，而是可以融入現代生活，並且重新煥發生機的寶藏。這種“重獲民藝的時光”，是一種對傳統文化的尊重，也是對一種更加有深度、有溫度的生活方式的追尋。這本書讓我開始重新審視自己的生活，發現那些被時間打磨過的美好，感受那些被忽略的溫暖。它不僅僅是一本書，更是一次關於發現、關於連接、關於重拾美好的心靈之旅。
评分拿到《發光的房間》這本書，首先就被它那個充滿詩意和畫麵感的書名所吸引——“從黃銅冰杓、探照燈到鯨魚尾工作椅，收納百年的生活記憶，重獲民藝的時光”。這不僅僅是一本書，更像是一份邀請，邀請我去探索那些被時間塵封的“發光的房間”。書中對每一個器物的描述都極具畫麵感，仿佛我能親手觸摸到黃銅冰杓冰涼的質感，感受到探照燈投下的溫暖光綫，甚至能想象到坐上那張鯨魚尾工作椅的奇特體驗。作者並不是簡單地堆砌器物，而是通過對它們背後故事的挖掘，將百年的生活記憶娓娓道來。這些記憶，是關於普通人的日常，是關於傢族的傳承，是關於時代變遷的縮影。每一次翻閱，都像是在與過去的某個時空進行對話，感受到那份跨越時空的連接。而書中關於“民藝”的探討，更是讓我眼前一亮。它打破瞭我之前對民藝的一些刻闆印象，讓我看到瞭民藝在現代生活中依然可以擁有的生命力。這種“重獲民藝的時光”，是對傳統文化的緻敬，也是對一種更加有深度、有溫度的生活方式的追求。這本書不僅僅是一次閱讀，更是一次心靈的洗禮，讓我開始重新審視生活中的美好，發現那些被時間打磨過的珍寶。
评分這本書的開篇就有一種莫名的吸引力，讓我迫不及待地想一探究竟。“發光的房間”，這個名字本身就充滿詩意和想象空間，它暗示著一個充滿故事和溫暖的地方。而書中的物件，從黃銅冰杓到探照燈，再到鯨魚尾工作椅，無一不透露著歲月的痕跡和主人的生活氣息。我特彆喜歡作者對這些器物的描述，每一個細節都寫得入木三分，仿佛我能觸摸到冰杓冰涼的金屬，能感受到探照燈溫暖的光綫，甚至能想象到坐上那張鯨魚尾工作椅的奇妙感覺。這本書不僅僅是關於器物，更是關於器物背後所承載的百年生活記憶。它讓我們看到，一件件看似普通的物品，是如何在時間的流轉中，成為傢族曆史的見證，成為情感的載體。作者用一種非常溫和的方式，將這些記憶一點點地展現在讀者麵前，讓我們感受到一種跨越時空的連接。更令人驚喜的是，書中對於“民藝”的探討，讓我重新認識瞭傳統工藝的價值。它不再是塵封的過去，而是可以在現代生活中重煥生機的寶藏。這種“重獲民藝的時光”，是一種對傳統文化的緻敬，也是對一種更加有溫度、有故事的生活方式的呼喚。讀這本書，就像是在進行一場安靜的冥想，讓我得以暫時逃離喧囂的現實，去感受那些被歲月溫柔打磨過的美好。
评分《發光的房間》這本書，給我最大的感受就是一種“物語”的魅力。它不僅僅是關於物品的介紹，更是物品講述的故事。從書名中那些充滿年代感的詞匯——“黃銅冰杓”、“探照燈”、“鯨魚尾工作椅”——就能感受到一種濃厚的復古氣息。作者的筆觸非常細膩，她仿佛是一位能夠傾聽物品心聲的魔術師，將那些冰冷的物件賦予瞭生命，讓它們開口講述自己曆經百年風雨的故事。每一件器物，背後都隱藏著一個或幾個傢庭的喜怒哀樂，一段或長或短的人生經曆。我尤其著迷於書中對這些生活記憶的描繪，它們如此真實，如此鮮活，讓我仿佛親眼目睹瞭那些過去的場景。這種閱讀體驗非常獨特，它讓我們不再是旁觀者，而是成為瞭故事的一部分，與那些器物、那些生活在其中的人們産生瞭一種情感上的共鳴。而書中對於“民藝”的解讀，更是為這本書增添瞭深刻的內涵。它不僅僅是對傳統工藝的懷舊，更是一種對現代生活中缺失的“匠心”和“溫度”的追尋。這種“重獲民藝的時光”，是找迴我們內心深處對美好事物的渴望。這本書就像是一位老朋友，帶著你穿越時光，去發現那些被遺忘的美好，去感受那些被忽略的溫情。
评分初見《發光的房間》，就被它那極富想象力的書名所吸引。它不是那種枯燥的器物圖鑒，而是一場穿越時空的奇妙旅行。書名中提到的“黃銅冰杓”、“探照燈”、“鯨魚尾工作椅”，每一個都仿佛自帶故事，勾起瞭我強烈的好奇心。翻開書頁，我便被作者沉靜而充滿魅力的文字所吸引。她沒有用華麗的辭藻，而是用最樸實、最真摯的語言，為我們描繪瞭一幅幅生動的畫麵。那些曾經在“發光的房間”裏閃耀過的器物，它們不僅僅是物品，更是時間的見證，是情感的載體。我仿佛能夠感受到黃銅冰杓在手中傳遞的微涼，看到探照燈在暗夜裏投下的溫暖光束，甚至能想象到坐上那張鯨魚尾工作椅時，會被怎樣的故事所包圍。這本書讓我意識到，我們身邊的每一個物件，都有可能隱藏著一段不為人知的曆史，承載著一份厚重的生活記憶。而“民藝”在書中被賦予瞭全新的意義，它不再是束之高閣的古董，而是融於生活，能夠溫暖人心，並且可以被現代人重新激活的寶藏。這種“重獲民藝的時光”，是對傳統文化的尊重，也是對一種更具深度和溫度的生活方式的探索。這本書讓我開始重新審視自己的生活，發現那些被忽視的美好，感受那些被時間打磨過的溫暖。
评分《發光的房間》這本書，真的像是打開瞭一個裝滿故事的寶箱。我被它那個充滿意境的書名深深吸引：“從黃銅冰杓、探照燈到鯨魚尾工作椅，收納百年的生活記憶，重獲民藝的時光”。拿到書，翻開它，就像走進瞭某個充滿懷舊氣息的老宅。書中的每一件器物，從看似不起眼的黃銅冰杓，到散發著工業時代光輝的探照燈，再到那張聽起來就充滿奇思妙想的鯨魚尾工作椅，它們都不是孤立存在的。作者用極其細膩的筆觸，為我們描繪瞭這些器物背後所承載的百年生活記憶。我仿佛能看到它們在不同的時代，被不同的人使用，經曆瞭怎樣的故事，留下瞭怎樣的情感印記。這種閱讀體驗非常獨特，它讓我們不再是簡單的觀看者，而是成為瞭那些故事的參與者，感受到瞭時間的流淌和人情的溫度。更讓我印象深刻的是，書中對“民藝”的重新定義。它不僅僅是對傳統技藝的懷舊，更是對一種融入生活、充滿智慧和美學的生活方式的推崇。這種“重獲民藝的時光”，是一種對當下生活方式的反思，也是對找迴內心深處對美好事物的渴望。這本書讓我開始重新審視自己身邊的物件，發現它們同樣擁有自己的故事，同樣可以成為連接過去與未來的橋梁。
评分我一直對那些能夠觸動人心的舊物有著特殊的偏愛，《發光的房間》這本書，正好滿足瞭我這種情感上的需求。它的書名本身就充滿瞭故事感：“從黃銅冰杓、探照燈到鯨魚尾工作椅，收納百年的生活記憶，重獲民藝的時光”。這種組閤，既有日常的溫度，又有曆史的厚度。書中的每一件器物，在我看來，都不僅僅是物品，更是時間膠囊，它們封存著一段段鮮活的生活記憶。作者以一種極其溫柔而富有洞察力的筆觸，為我們揭示瞭這些器物背後所蘊含的百年時光。我能想象到，那隻黃銅冰杓曾經在多少個炎炎夏日裏送去清涼，那盞探照燈又在多少個黑暗的夜晚指引方嚮，而那張鯨魚尾工作椅，又承載瞭多少個沉思或休憩的時光？這些細微之處，構成瞭完整的時代畫捲。讓我驚喜的是，書中對“民藝”的闡釋，不再是冰冷的概念，而是活生生的生活方式。它鼓勵我們去發現和傳承那些蘊含著智慧和美學的傳統工藝，讓它們在現代生活中重新煥發生機。這種“重獲民藝的時光”，是一種對過度消費和韆篇一律的生活的反思，更是對找迴屬於我們自己的獨特品味和生活態度的呼喚。這本書是一次關於發現、關於連接、關於重拾美好的心靈之旅。
评分《發光的房間》這本書，給我最直觀的感受就是它所營造的一種“懷舊”但又不落俗套的氛圍。書名本身就充滿瞭一種神秘而溫馨的邀請，仿佛打開它，就能進入一個充滿故事的神秘空間。作者筆下的那些器物，比如“黃銅冰杓”、“探照燈”、“鯨魚尾工作椅”，它們並非僅僅是陳列品，而是被賦予瞭鮮活的生命，成為瞭連接過去與現在的橋梁。我特彆喜歡書中對這些器物背後生活場景的細緻描繪，每一處細節都仿佛能夠喚醒我內心深處沉睡的記憶。我能想象到黃銅冰杓在夏日裏帶來清涼的飲品，探照燈在某個夜晚照亮瞭前進的路，而那張鯨魚尾工作椅，又承載瞭多少個思考或休憩的瞬間？這些百年的生活記憶，被作者用一種極其溫柔的方式呈現齣來，讓我們感受到一種濃濃的人情味和曆史的厚重感。更讓我眼前一亮的是，書中對“民藝”的重新解讀。它不再是過去式的工藝，而是可以通過現代人的巧思，重新煥發生機的藝術。這種“重獲民藝的時光”，讓我看到瞭傳統文化在當代的可能性，也讓我開始思考如何在自己的生活中融入更多有溫度、有故事的元素。這本書就像一位老朋友，帶著你穿越時間的洪流，去發現那些被遺忘的美好，去感受那些被歲月溫柔打磨過的溫暖。
评分《發光的房間》這本書，給我的感覺就像是一杯溫熱的下午茶，閑適而又充滿韻味。我一直對那些承載著曆史印記的舊物情有獨鍾，而這本書恰好滿足瞭我所有的好奇與想象。從書名中的“黃銅冰杓”、“探照燈”到“鯨魚尾工作椅”，每一個詞語都充滿瞭畫麵感，仿佛能聞到舊時光特有的味道。作者並非簡單地羅列器物，而是通過對這些物件的細緻描繪和深度挖掘，展現瞭一個個鮮活的生活場景，一段段動人的故事。我常常會在閱讀的過程中，想象著這些物件在它們最初被使用時的樣子，想象著它們的主人們，他們當時的喜怒哀樂，他們的生活方式。這種代入感非常強烈，讓我仿佛置身於那些“發光的房間”之中，親身感受那份百年的時光沉澱。而且，書中對於“民藝”的闡述，也讓我茅塞頓開。它打破瞭我之前對於民藝的一些刻闆印象，讓我看到瞭民藝在現代生活中依然可以煥發齣的生命力。這種“重獲民藝的時光”，不僅僅是對過去技藝的傳承，更是對一種生活態度、一種審美情趣的迴歸。讀完這本書，我感覺自己的內心變得更加寜靜，也更加懂得去欣賞那些隱藏在日常物件中的美。它讓我意識到，生活本身就是一門藝術，而那些承載著記憶的器物，則是這門藝術最生動的注腳。
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