圖書描述
她是當代街頭攝影最神祕，卻最美麗的一顆恆星
她用最安靜的快門，留下最具穿透力的影像語言
她用最安靜的快門，留下最具穿透力的影像語言
★250張薇薇安‧邁爾黑白／彩色經典攝影，一次收錄
★可做雙封面書衣海報設計，深具珍藏價值
★三萬字導讀，深入剖析二十世紀最動人的街頭攝影家
★亞馬遜等多家網路書店讀者五顆星好評
一位保母，一生拍超過十萬張照片，不但連一幀都未正式發表過，甚至絕大部分拍完的底片都只是囤積起來，未加以沖洗。二○○七年，一場舊貨拍賣會，讓她的作品重見天日，一個二十世紀偉大街頭攝影師，直到二十一世紀靈魂才走上街頭。
本書由發現薇薇安‧邁爾驚人創作的約翰‧馬魯夫策劃，作家、策展人各以不同角度撰文，並收錄兩百五十幅精采攝影，帶領我們穿越時空，除了看到一九五○至八○年代，美國都會的人文風景，更讓我們看到一位天才藝術家，如何用最安靜的快門，留下最具穿透力的影像。這本文圖俱豐的攝影作品集，試圖解開一個世紀迷團，帶領我們走進邁爾奇特卻又引人入勝的藝術與人生。
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各方強力推薦
「邁爾是一個對攝影充滿執念，作風卻相當神祕的保母。她的故事令人驚奇，但都不及她那安靜卻充滿穿透力，能夠引起共鳴的影像創作。」——《歐普拉雜誌》
邁爾永遠是個謎，但至少她留下一筆相當可觀的影像遺產，讓我們看到二十世紀後期的某種橫切面。……邁爾的街頭攝影，帶有一種內斂式的幽默感，但對於人，對於大眾文化的波動確有熱烈的好奇心。」——《紐約時報》
著者信息
作者簡介
約翰‧馬魯夫（John Maloof）
電影工作者、攝影師、歷史學家，也是薇薇安‧邁爾作品的主要策展人。馬魯夫成長於芝加哥，一直以來都有在跳蚤市場以及舊貨拍賣市集買賣的習慣。二○○七年，由於撰寫關於芝加哥歷史新書需要，讓他發現了發現薇薇安‧邁爾的作品，讓世人看見這位天才攝影師的驚人創作。
攝影師簡介
薇薇安‧邁爾（Vivian Maier, 1926－2009）
美國街頭攝影師。法國後裔，出生在紐約，幼時曾居法國，後來回到美國，先後生活在紐約和芝加哥，主業是保母。邁爾一生拍攝超過十萬張照片，但從未公開，且絕大部分底片在拍攝完之後未沖洗，一生幾乎成謎，直到去世以後，才因馬魯夫的整理，使得邁爾的作品開始登上各大媒體報導。二○一○年，邁爾的作品開始在芝加哥以及全球巡迴展出，並被認為是美國當代最重要的街頭攝影師之一。
譯者簡介
陳逸如
文字工作者。曾譯有《親愛的小王子》、《看不見的山》、《失敗萬歲》、《回家：橄欖油與無花果樹的記憶》等十餘本書。
約翰‧馬魯夫（John Maloof）
電影工作者、攝影師、歷史學家，也是薇薇安‧邁爾作品的主要策展人。馬魯夫成長於芝加哥，一直以來都有在跳蚤市場以及舊貨拍賣市集買賣的習慣。二○○七年，由於撰寫關於芝加哥歷史新書需要，讓他發現了發現薇薇安‧邁爾的作品，讓世人看見這位天才攝影師的驚人創作。
攝影師簡介
薇薇安‧邁爾（Vivian Maier, 1926－2009）
美國街頭攝影師。法國後裔，出生在紐約，幼時曾居法國，後來回到美國，先後生活在紐約和芝加哥，主業是保母。邁爾一生拍攝超過十萬張照片，但從未公開，且絕大部分底片在拍攝完之後未沖洗，一生幾乎成謎，直到去世以後，才因馬魯夫的整理，使得邁爾的作品開始登上各大媒體報導。二○一○年，邁爾的作品開始在芝加哥以及全球巡迴展出，並被認為是美國當代最重要的街頭攝影師之一。
譯者簡介
陳逸如
文字工作者。曾譯有《親愛的小王子》、《看不見的山》、《失敗萬歲》、《回家：橄欖油與無花果樹的記憶》等十餘本書。
圖書目錄
【前言】伊影猶存 ◎ 蘿拉‧李普曼
【導讀】失物已領：薇薇安‧邁爾的人生與攝影 ◎ 梅爾文‧海弗曼
作品集
參考書目
誌謝
攝影師、撰文者、譯者介紹
【導讀】失物已領：薇薇安‧邁爾的人生與攝影 ◎ 梅爾文‧海弗曼
作品集
參考書目
誌謝
攝影師、撰文者、譯者介紹
圖書序言
（節選自導讀〈失物已領：薇薇安‧邁爾的人生與攝影〉）
影像的意義追尋與輪迴
薇薇安‧邁爾的作品到底是什麼？既然邁爾從未從自己的攝影裡挑出代表作，她的作品就是所有的攝影庫存，而這些庫存又分別由少數幾個人持有。馬魯夫後來從其他幾名購買者手上買下更多的邁爾作品，現在應該擁有邁爾絕大部分的攝影庫存。目前我們所看到的影像，都是她過世後為了各種原因、因應觀眾需求整理出來的。我們自以為認識的薇薇安‧邁爾，其實某種程度上只是一種想像，這在攝影史上也有很多先例可循──一九二○年代末，貝倫尼斯‧阿博特（Berenice Abbott）買下了尤金‧阿傑特（Eugène Atget）的玻璃底片，致力於保存此人的傳奇，包括編輯一本名為《阿傑特：巴黎的攝影師》（Photographe de Paris）的書。十九世紀攝影師E. J.貝洛克（E.J. Bellocq）讓人難忘的史多維爾（Storyville）紅燈區妓女人像攝影之所以為人所知，是因為他那些易碎的玻璃底片於一九六七年被李・弗里德蘭（Lee Friendlander）搶救下來，在美術館、藝廊展出，並於一九七○出版了《史多維爾人像》（Storyville Portraits）攝影集。
因為攝影易於取得的本質，相較於其他媒介，被遺忘的影像更容易重見天日、重新賦予意義，此外攝影進入歷史的時間不長，所以仍不斷被重新思索、定義。以邁爾的例子而言，她的攝影成就有目共睹，許多作品可以輕易歸類成二十世紀中期的美國街頭攝影。唯一讓人有些微疑慮的是，我們從相片、網路和當代印刷品上看到的邁爾作品，全是原汁原味沒有整理過的負片輸出，這些畫面和邁爾觀景窗看到的景象一模一樣，但假使她願意發表，這也許並非她會選擇的表現方式。她的作品之所以迷人，很大一部分原因，正是因為這些攝影讓觀賞者可以透過她的眼睛看見世界，而她無庸置疑是藝術家，只不過因為某些我們不清楚的原因，無法或不願意以藝術家的身分面世。
影像的意義追尋與輪迴
薇薇安‧邁爾的作品到底是什麼？既然邁爾從未從自己的攝影裡挑出代表作，她的作品就是所有的攝影庫存，而這些庫存又分別由少數幾個人持有。馬魯夫後來從其他幾名購買者手上買下更多的邁爾作品，現在應該擁有邁爾絕大部分的攝影庫存。目前我們所看到的影像，都是她過世後為了各種原因、因應觀眾需求整理出來的。我們自以為認識的薇薇安‧邁爾，其實某種程度上只是一種想像，這在攝影史上也有很多先例可循──一九二○年代末，貝倫尼斯‧阿博特（Berenice Abbott）買下了尤金‧阿傑特（Eugène Atget）的玻璃底片，致力於保存此人的傳奇，包括編輯一本名為《阿傑特：巴黎的攝影師》（Photographe de Paris）的書。十九世紀攝影師E. J.貝洛克（E.J. Bellocq）讓人難忘的史多維爾（Storyville）紅燈區妓女人像攝影之所以為人所知，是因為他那些易碎的玻璃底片於一九六七年被李・弗里德蘭（Lee Friendlander）搶救下來，在美術館、藝廊展出，並於一九七○出版了《史多維爾人像》（Storyville Portraits）攝影集。
因為攝影易於取得的本質，相較於其他媒介，被遺忘的影像更容易重見天日、重新賦予意義，此外攝影進入歷史的時間不長，所以仍不斷被重新思索、定義。以邁爾的例子而言，她的攝影成就有目共睹，許多作品可以輕易歸類成二十世紀中期的美國街頭攝影。唯一讓人有些微疑慮的是，我們從相片、網路和當代印刷品上看到的邁爾作品，全是原汁原味沒有整理過的負片輸出，這些畫面和邁爾觀景窗看到的景象一模一樣，但假使她願意發表，這也許並非她會選擇的表現方式。她的作品之所以迷人，很大一部分原因，正是因為這些攝影讓觀賞者可以透過她的眼睛看見世界，而她無庸置疑是藝術家，只不過因為某些我們不清楚的原因，無法或不願意以藝術家的身分面世。
圖書試讀
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