圖書描述
許榮哲，引你進入電影世界，挖齣源源不絕的故事！
許榮哲的人物創作守則：
一、 戲劇就是「衝突」
二、 衝突是為瞭「突圍」
三、 突圍形塑瞭「性格」
四、 性格決定「命運」
衝突不是目的，而是一個有效手段，它能人物從一個十字路口，帶到下一個十字路口，最後抵達──人物的命運。
好萊塢編劇圈盛傳這麼一個八卦：某天夜裏，史蒂芬‧史匹柏在酒吧喝酒，一個陌生人朝他走來，並在他桌上放瞭一張字條。打開字條，上麵隻有短短幾個字：
數韆萬年前，蚊子叮瞭恐龍後，火山爆發。數韆萬年後，封存蚊子的火山熔岩琥珀齣土，蚊子血裏的DNA，讓恐龍復活。
當下，史蒂芬‧史匹柏驚為天人，被這短短幾句話深深吸引，隨後他花瞭一百萬美金買瞭這張字條，拍瞭後來轟動全球的電影《侏羅紀公園》，這就是高概念故事的魅力。
竊自電影中的故事創作祕笈：
．《海角七號》：告訴你，第一名的開場怎麼寫？
．《斷背山》：告訴你，如何用祕密烹煮摺磨？
．《刺激一九九五》：告訴你，如何運用偏見買颱衝突製造機？
．《12怒漢：大審判》：告訴你，為什麼同理心是CP值最高的突圍法則？
．《屍速列車》：告訴你，哪裏最該是故事停泊的地方？
名人推薦
電影導演 侯季然：許榮哲以小說傢的筆法，拆解電影敘事的奧祕。生動鮮活，平易近人，讀來充滿樂趣。
知名影評人 聞天祥 聯閤推薦
＊適讀年齡：12歲以上
著者信息
許榮哲
小說傢、編劇、導演。
曾任《聯閤文學》雜誌主編，現任「走電人」電影公司負責人。
被譽為颱灣七○後最會說故事的人，曾入選「二十位四十歲以下最受期待的華文小說傢」，颱灣知名導演九把刀的啓濛偶像。
代錶作《小說課》在兩岸大賣十幾萬冊，掀起故事的狂潮，被大陸最火自媒體「羅輯思維」盛贊為「最適閤中國人的故事入門教練」。
影視作品有公共電視「誰來晚餐」、公部門微電影等，曾獲紀錄片、微電影等奬項。
近年來深耕桌遊，帶領超過百場桌遊活動，是華人世界第一個把桌遊和文學結閤在一起的小說傢。著有完美結閤桌遊與故事的《桌遊課》。
圖書目錄
【海角七號】
○、開場／第一名的開頭
【控製】
一、限製／一個場景成就一部電影
二、三難選擇／工作、婚姻，以及第三難
【霸王彆姬】
三、突圍／角色的四段旅程
四、性格／決定命運
【12怒漢：大審判】
五、同理心／CP值最高的衝突解決法
六、場景／不發言的陪審員
【刺激一九九五】
七、偏見／衝突製造機
八、情節資料庫／性格、職業、興趣
【斷背山】
九、祕密／在時間裏烹煮的摺磨
十、逆嚮／顛覆性的創造
【那山、那人、那狗】
十一、第三者／傳聲、潤滑、指示
十二、犯錯／歪打纔能正著
【貧民百萬富翁】
十三、自問自答／最快的說故事方法
十四、角度／決定看到的事物
【飢餓遊戲】
十五、高概念／一句話講完故事大綱
十六、復遝／重要的事講三遍
【福爾摩斯先生】
十七、拼圖／答案裏麵，另有答案
【愛情的盡頭】
十八、信仰／偷情可以通往聖徒之路
十九、改編／文字影像化的三種方法
【橫山傢之味】
二十、衝突／四種缺陷人格
二十一、動機／刻畫人性
【戰略特勤組】
二十二、人物／情節是皮囊，人物纔是靈魂
【星際大戰】
二十三、英雄旅程／永不迷路的故事指南
二十四、十二原型角色／為英雄挑選夥伴
【屍速列車】
二十五、結局／故事列車何時該停下來
二十六、伏筆／故事停泊的地方
【作者後記】夢想扭麯力場／三看《賽德剋‧巴萊》
【附錄】年度十大寫作書排行榜 李洛剋
圖書序言
關於《小說課》Ⅰ、Ⅱ，和Ⅲ
一本書齣到第三集，代錶前兩集很受歡迎。
不過，一本書齣到第三集，差不多也是掛點的時候瞭，例如《教父Ⅲ》。
但為瞭證明它還是很行，所以本人已經在籌備第四集瞭（最好是）。
確實是。
為瞭讓大傢明白，這些年來，《小說課》一本一本的齣，但你究竟看瞭什麼啊，讓我來幫大傢簡單分類一下。
《小說課Ⅰ：摺磨讀者的祕密》：以小說為主體，重點是文學。
《小說課Ⅱ：偷故事的人》：以故事為主軸，重點是戲劇。
《小說課Ⅲ：偷電影的故事賊》：以電影為藍本，重點是文學和戲劇。
懂瞭嗎？如果不懂，敬請期待第四集，我會再解釋一次。
現在讓我們把焦點拉迴到你正在看的這本書──偷電影的故事賊──簡單來說，就是從電影裏，汲取故事創作的靈感。
什麼是電影？你以為你很熟，但其實一點也不。就像你不懂你傢的貓一樣。
有人稱電影為「八大藝術之一」；也有人稱它為「第八藝術」。
這兩句話乍看之下，沒什麼差彆。
電影是八大藝術之一，這句話沒錯，但我討厭這個說法，跟八大行業無關。
電影不是單一的藝術，而是綜閤的藝術，它融閤繪畫、雕塑、建築、音樂、文學、舞蹈、戲劇等七大藝術，幻化齣「第八藝術」。
如果你有一雙獨特的眼，那麼電影將不再隻是電影，而是所有藝術的總和。
雖然我常自稱天纔，但也無法窮盡所有藝術；但我終究是個天纔，所以《小說課Ⅲ》這本書，以電影為藍本，從文學和戲劇的角度切入，跟讀者分享，如何從電影那兒，偷得故事創作的技巧。
寫《小說課Ⅰ》、《小說課Ⅱ》的時候，我每天告訴自己一遍：「相信自己是天纔，比真的天纔還重要。」
現在，來到《小說課Ⅲ》瞭，我的心有瞭一些改變，我想告訴正在看這本書的讀者：「因為我們都是天纔，所以要更加努力！」讓我們一起朝「努力的天纔」邁進。
對瞭，為瞭讓前後三本《小說課》，齣現嚴密的結構感，我必須召喚讀者的記憶。最佳的記憶點，常常落在未解的謎團上，例如《小說課Ⅰ》自序裏的那一道數學問題。
12袋金幣之中，隻有一袋是僞幣，真幣每一枚重10公剋，僞幣重9公剋。請問最少必須秤幾次，纔能找齣哪一袋是僞幣？
這次，必須跟前兩本，有點一樣，又不太一樣，所以我要來打開謎題的巧門，讓光綫透進來。
方法就藏在《小說課Ⅲ》「星際大戰」這一篇，裏麵提及瞭說故事的公式，十二階段的「英雄旅程」：
1.平凡世界
2.曆險的召喚
3.拒絕召喚
4.遇上啓濛導師
5.跨越第一道門檻
6.試煉、盟友、敵人
7.進逼洞穴最深處
8.苦難摺磨
9.奬賞
10.迴歸
11.重生
12.帶著覺醒和領悟返迴
錶麵上，齣題者給你的是12袋一模一樣的袋子，但你可以拿齣一支筆來，幫它們重新編號。就像你的人生一樣，老天爺給你的是日復一日、年復一年，一模一樣的時間，但你可以拿齣ＸＸ來，幫它們重新編號──從「平凡世界」開始，最後「重生」，帶著覺醒和領悟返迴，完成獨屬於你的英雄旅程。
不知道這麼說，你瞭瞭嗎？
一模一樣的人生，很安全，你隻要安心當一坨漿糊就行瞭。
但如果想讓自己的每一階段人生都不一樣，非常危險，不過也正因此，你纔有機會變成英雄。
當個英雄很纍，我真心希望你不是那塊料，至於創造英雄很簡單，每個人都可以，讓我們從《小說課》開始吧！
序
電影裏的《童年往事》
那一年，我國三，整個校園都在傳唱「在天色破曉之前，我想要爬上山巔，仰望星辰，嚮時間祈求永遠……」，那是一九八九年的《七匹狼》。
主演的是當紅偶像張雨生、王傑、庹宗華、星星月亮太陽……
背靠著欄杆，抖腳，等暗戀的女孩經過時，我們唱「年輕的淚水不會白流……」，隨後被教官抓去理光頭。
丟書包，翻牆，逃齣學校時，我們唱「永遠不迴頭，不管天有多高……」，隨後倒栽蔥掉進校外的臭水溝。
不管好事壞事，大傢都要哼上兩句《七匹狼》，那是我們火紅的青春。
甚至，還有個哥兒們邀我組成「七匹狼」。
「還缺一個，要不要加入？」
「這個組織的『宗旨』是什麼？」我問。
對方愣瞭一下，怒問我「中指」是什麼意思。
「反正明天放學後，到鎮上的錄影帶店，你就明白瞭。」
他們打算到鎮上錄影帶店的小房間，重看《七匹狼》，並在電影的高潮處──加油站大爆炸，背景音樂響起「永遠不迴頭，不管天有多高……」時，歃血為盟。
「要不要帶印章？」
「不用，有大姆指就行瞭。」
隔天，不知道為什麼，隻有我一個人到。
該不會已經進去瞭吧？我小心翼翼地推開一扇又一扇小房間的門。
第一間是「天上的星星不說話，地上的娃娃想媽媽……」的《魯冰花》。
第二間是「像我們這樣的年紀，常有許多忍不住的熱力……」的《風雨操場》。
……
最後一間是……隔壁班的暗戀女孩，她正和一個大學生在漆黑的房間裏看電影──那是剛得威尼斯影展金獅奬的《悲情城巿》。
霎時，我有一種差點落淚的屈辱感。
至今，我仍忘不瞭《悲情城巿》，不是它觸及瞭二二八的敏感題材，也不是得瞭華人世界第一個四大影展首奬，而是在那個黑暗空間裏，光影跳閃時，洶湧而來的強烈屈辱感──黑暗中，暗戀女孩臉上有淚，而我完全不明白電影裏正在吃飯的情節有什麼好流淚的？
後來，我永遠記下瞭「侯孝賢」這個名字。
隔天，我重迴暗戀女孩和大學生看電影的小房間。基於一種笨蛋的自虐心理，我來到同一個房間，坐在大學生的位置，臉紅心跳地想像自己正和暗戀女孩在看電影。
我告訴老闆，我要看侯孝賢最紅的那支帶子，老闆搖搖頭說：「沒辦法，都被租光瞭，介紹你另一支。」
就這樣，在那個小房間裏，我第一次看到瞭侯孝賢的《童年往事》。
那是侯孝賢的半自傳電影，帶著強烈散文特質，娓娓道來民國三十六年，因為工作，侯孝賢的父親帶著一傢人從廣東梅縣到颱灣短暫定居，隨後兩岸分隔，再也迴不去的故事。
其中有個片段是這樣的：
父親一接到大陸來的傢書，小男主角（小侯孝賢）立刻湊上前，嚮父親要信封上的郵票。
隨後故事一分為二，一邊是父親讀傢書，一邊是小侯孝賢集郵。
電影開始平行剪接起來。
父親看完傢書後，轉述信的內容給母親聽，說著說著就批判起大陸的政治現況。但母親一點也不在意大陸怎麼瞭，她在意的是留在大陸來不及帶齣來的兒子。最後，母親隻是淡淡的說：「那時候，帶他齣來就好瞭。」
隨後，鏡頭就被切換掉瞭，而且再也沒有迴來。
按我當時所熟悉的電影邏輯，這時候是情節最具張力的時候，媽媽應該狠狠的甩爸爸一巴掌，隨後一哭二鬧三上吊，但侯孝賢卻把媽媽的淚水完全沒收瞭。
該生氣的時侯，沒有人生氣。
這時，鏡頭切換到小侯孝賢身上，他正在集郵，把郵票浸泡在水裏，等到郵票和信封脫離後，再把郵票貼在牆上，好讓水沿著牆壁紛紛流下來。
然後配樂響起！
傢書這一段情節結束瞭。
那是一個獨特的經驗，我完全無法理解電影到底想說什麼；為什麼該哭的時候，沒有人哭？該生氣的時候，沒有人生氣？
我迷惘極瞭。
電影裏缺少瞭「因為」和「所以」，全都是生活裏的碎片。
齣瞭小房間之後，我的挫敗感更深瞭，原來這就是大學生與國中生之間的距離。
從此，我開始找侯孝賢的電影來看，並且一而再再而三的看《童年往事》，試圖拉近與大學生之間的距離。
直到有一天，當我看著窗外的雨水沿著玻璃窗流下來（當時暗戀女孩已經從我的生活中永遠消失瞭），我纔突然懂得侯孝賢。
其實侯孝賢並沒有故弄玄虛，隻是他用瞭另一種說故事的方法：突然響起的配樂是暗示、大小兩個極不對稱的情節平行剪接（傢書、集郵）是暗示、特寫牆上的水痕是暗示……
母親的淚水並沒有被沒收，它是被「象徵」瞭，象徵就是用有形的東西來錶現無形的東西。
母親心底的痛＝牆上紛紛流下的水痕
許多年後，我依然記得一九八九年的大部分電影，因為那一年我暗戀一個女孩，我能想到的唯一約會方法，就是帶她去看電影。於是我刻意熟記每一部電影，想在女孩看不懂的時候，故作聰明的評論上幾句，但終究隻有我一個人看完所有的電影。
如今，我已經懂得電影裏吃飯的情節為什麼值得流淚，但那一年女孩臉上的淚水，我反倒開始有點迷惘瞭。
圖書試讀
○、第一名的開頭《海角七號》
我永遠記得一個畫麵。
大約三年前，我擔任某文藝營導師。營隊結束，迴傢的時候，我和某電影導演在捷運上聊天。聊著、聊著，就聊到瞭當時不景氣到瞭極點的國片。
導演朋友說：「榮哲，韆萬不要碰電影，那是人生的豪賭……。」說著說著，他舉瞭一個例子，「我有個朋友叫小魏，現在在南部拍戲，每次迴颱北，大傢都躲著他，因為他少則跟你藉五萬，多則跟你藉五百萬。」
當時，沒人知道誰是小魏。幾個月後，《海角七號》齣來，我這纔想起原來朋友口中的小魏就是《海角七號》的導演魏德聖。
當時，我看完《海角七號》有一個強烈的直覺，那就是──如果這個導演這部片不紅，也必然會在下下一部片紅，因為他的特質太像李安瞭。
除瞭故事說得好之外，更重要的是──這個導演充滿瞭「故事之外」的東西。
什麼是故事之外？以《海角七號》開頭三分鍾為例。
我個人認為《海角七號》的開頭，極有可能是國片史上最好的開頭，因為它巧妙的跟小說史上最好的三個開頭重疊在一塊兒。
最佳小說開頭第三名：川端康成《雪國》
《海角七號》的開頭極簡單：男主角騎著機車，載著行李，從淩晨騎到夜晚，一路從颱北騎到屏東。當男主角穿過城門（屏東「西門」）之後，畫麵轉亮，故事開始。
穿越城門的畫麵讓人想起日本作傢川端康成的《雪國》：「穿過縣境長長的隧道之後，就是雪國瞭。」──從一個極端熟悉的地方（縣境、颱北），來到一個充滿可能性的地方（雪國、屏東），最快的方法就是通過一個長長的隧道（城門、山洞）。魏德聖利用「城門」一個簡單的意象，就把觀眾從熟悉的颱北帶到充滿各種可能性的南國。
宮崎駿《神隱少女》、侯孝賢《戀戀風塵》也有類似的處理。
最佳小說開頭第二名：卡夫卡《蛻變》
《海角七號》的開頭，有一幕非常令人難忘：男主角突然用力砸碎吉他，並大叫一聲「我操你媽的颱北」！
開頭說瞭這麼重的一句話，大部分的導演都會在後頭處理。就像《名偵探柯南》故事開始之前，都會來上這麼一段敘述：高中生工藤新一在某次追查歹徒的過程中，巴啦巴啦，被歹徒灌入毒藥，從此變成小學生柯南。
但直到電影結束，導演始終沒有告訴觀眾，男主角憤怒的原因。
用户评价
《偷電影的故事賊》這個書名，給我的感覺就好像是一個藏在暗處的謎語，等待著我去破解。我一直在猜想，這個“賊”到底是什麼樣的人？他“偷”的“電影”又是指什麼？是那些失傳的經典？還是那些不為人知的獨立製作？亦或是，他偷的是我們每個人心中對於某個電影場景、某段情節的珍貴迴憶？這種模糊性反而讓我更加著迷，因為它給瞭我無限的想象空間。我期待著書中的故事能夠像一部精心設計的電影劇本一樣，情節跌宕起伏，人物性格鮮明。我希望看到這個“賊”是如何運用他的智慧和技巧，在層層阻礙中完成他的“偷竊”行動，並且在這個過程中，他的人物弧光能夠得到充分的展現。我更希望，這本書不僅僅是講述一個關於“偷”的故事，而是能夠藉由“偷電影”這個行為，去探討電影本身對我們生活的影響，探討那些影像背後所承載的意義和價值。我期待著，這本書能帶我進入一個充滿驚喜和思考的閱讀旅程。
评分老實說，拿到《偷電影的故事賊》這本書時，我最先被它的封麵設計吸引瞭。那種復古又帶點現代感的結閤，讓人一下子就想到瞭那些經典的盜竊類電影，比如《十一羅漢》或者《偷天換日》，但同時又隱隱透露齣一種獨特的敘事風格。我一直覺得，一本好書，從封麵就開始講故事瞭。而這本書，它用一種非常巧妙的方式，在書名上就點燃瞭我對故事的好奇心。我一直在思考，這個“偷電影”的賊，他偷的到底是什麼？是影片本身？還是偷的是電影所承載的某種迴憶，某種情感？又或者，他偷的隻是一個“偷”的過程，一個挑戰規則、挑戰極限的快感？這種不確定性，反而讓我對故事的走嚮更加期待。我希望書中能有那種層層遞進的懸疑感，每一次“偷竊”都不僅僅是為瞭物質，而是有著更深層次的動機和目的。我也很好奇，作者會如何去構建這個“賊”的角色，他是為瞭生計？為瞭某種正義？還是僅僅因為他對電影有著近乎狂熱的迷戀？這本書的書名，已經在我腦海裏勾勒齣瞭一個充滿想象空間的框架，我期待著書中那些未知的色彩能夠被一一填充。
评分《偷電影的故事賊》這個名字，自帶一種古老而又現代的魔力。它讓我立刻聯想到那些關於秘密、關於技巧、關於非法的迷人傳說。我一直在思考，這個“偷電影的賊”，他到底在偷什麼？是那些已經消失的影像？還是那些從未被公之於眾的珍貴手稿？又或許，他偷的僅僅是一種“偷”的行為本身，一種挑戰權威、挑戰規則的隱秘快感？我對於這種故事總是充滿瞭無盡的興趣，因為它們往往能挖掘齣人性的復雜，以及在規則之外的另一種可能性。我期待著，這本書能夠構建齣一個足夠引人入勝的敘事，讓我跟著這個“賊”的腳步，一同經曆一場驚心動魄的冒險。我希望他不是一個簡單的反派，而是一個有血有肉、有過去有故事的人物，他的動機或許令人費解，但卻又飽含深情。我更希望，這本書能夠通過這個“偷電影”的故事，去探討一些關於電影藝術本身的價值，關於那些被遺忘的美好，以及關於我們每個人心中，對某種難以言說的渴望。這本書，就像一個等待開啓的寶藏，而書名，就是那把開啓寶藏的鑰匙，散發著令人無法抗拒的光芒。
评分《偷電影的故事賊》這本書，怎麼說呢，它的名字就帶著一股子神秘和吸引力。讀這本書之前，我腦子裏已經開始腦補各種畫麵瞭，關於一個“偷電影”的賊，他偷的到底是什麼？是電影膠片？是放映的版權？還是電影裏的某種精神，某種被遺忘的情感？我想象著他可能是一個孤獨的潛行者，穿梭在影院的黑暗角落，或者是一個技術高超的黑客，在數字的海洋裏遊弋。這本書的書名本身就像一個引子，拋齣瞭一個巨大的問號，勾起瞭我強烈的好奇心。我期待的不僅僅是一個簡單的盜竊故事，更想看到的是這個“賊”背後的故事，他為什麼要偷電影？偷電影對他來說意味著什麼？他的人生軌跡是否因此而變得與眾不同？更深層地，我想知道作者是如何通過這個“偷電影”的故事，來探討電影本身的意義，探討那些被我們忽視的、卻又深深觸動我們的電影瞬間。這本書的書名，就像一顆小小的石子，在我平靜的心湖裏激起瞭一圈又一圈的漣漪，讓我迫不及待想要翻開它，看看裏麵究竟藏著怎樣的波瀾壯闊。
评分我總覺得，書名是一個故事的眼睛，而《偷電影的故事賊》這雙眼睛，實在是太有神采瞭。它仿佛在用一種蠱惑人心的語調，嚮我拋齣一個邀請：“來，聽我講一個關於偷竊，關於電影，關於欲望的故事。” 我腦海裏立刻浮現齣各種畫麵，有黑白電影的老式放映廳，有摩天大樓頂的秘密基地，還有閃爍著霓虹燈的雨夜街頭。這個“偷電影的賊”，他偷的到底是什麼？是那些被遺忘在時光裏的膠片？還是那些在版權之外，卻擁有著獨特魅力的獨立影像？亦或是，他偷的是電影所承載的，那些我們渴望卻又無法觸及的生活？我期待著，這個故事能夠像一部引人入勝的電影一樣，有著精彩的開局，扣人心弦的轉摺，和齣人意料的結局。我希望它能讓我思考，關於盜竊的道德邊界，關於藝術的歸屬，以及關於電影，究竟在我們的生活中扮演著怎樣不可或缺的角色。這本書，光是名字，就已經在我心中種下瞭一顆名為“好奇”的種子，我迫不及待地想看到它長齣怎樣的枝繁葉茂。
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