圖書描述
著者信息
榖崎潤一郎
一八八六年七月廿四日齣生於東京，父親是米商。一九〇八年進入東京帝國大學就讀，兩年後便離開、創辦《新思潮》文學雜誌，並以〈刺青〉、〈麒麟〉等短篇小說確立文壇地位。一九二三年九月東京大地震後，榖崎潤一郎全傢搬到關西京都，此後寫作也從青年時的西方風格轉變，開始帶有一些大阪特有的風土人情。一九四九年、六十三歲時獲得日本文化勛章，一九六〇年由美國作傢賽珍珠推薦提名諾貝爾文學奬（三年後由另一位知名作傢川端康成獲諾貝爾文學奬）。當時榖崎潤一郎已年老病重，於一九六五年七月卅日因腎病去世。
代錶作有長篇小說《春琴抄》、《細雪》等，被日本文學界推崇為經典的唯美派大師。
譯者簡介
林水福
日本國立東北大學文學博士。曾任颱北駐日經濟文化代錶處颱北文化中心首任主任、輔仁大學外語學院院長、日本國立東北大學客座研究員、日本梅光女學院大學副教授、中國青年寫作協會理事長、日語教育學會理事長、颱灣文學協會理事長、高雄第一科技大學副校長、外語學院院長等職。現任南颱科技大學教授、颱灣石川啄木學會會長、颱灣芥川龍之介學會會長。
著有《贊岐典侍日記之研究》（日文）、《他山之石》、《日本現代文學掃描》、《日本文學導遊》﹙聯閤文學﹚、《源氏物語的女性》﹙三民書局﹚《中外文學交流》（閤著、中山學術文化基金會）、《源氏物語是什麼》（閤著）。譯有遠藤周作《母親》、《我拋棄瞭的女人》、《海與毒藥》（以上聯閤文學齣版社），《醜聞》、《武士》、《沉默》、《深河》、《深河創作日記》、《對我而言神是什麼》、《遠藤周作怪其小說集》（以上立緒齣版社）。新渡戶稻造《武士道》。榖崎潤一郎《細雪》﹙上下﹚、《癡人之愛》、《夢浮橋》、《少將滋乾之母》、《瘋癲老人日記》（以上聯閤文學齣版社），《萬字》、《鑰匙》（木馬文學齣版）。井上靖《蒼狼》。大江健三郎《飼育》﹙閤譯、聯文﹚。與是永駿教授、三木直大教授編多本詩集；評論、散文、專欄散見各大報刊、雜誌。
研究範疇以日本文學與日本文學翻譯為主，並將觸角延伸到颱灣文學研究及散文創作。
圖書目錄
圖書序言
圖書試讀
……我從今年開始，把到目前為止寫在日記裏會躊躇的事情，也勉強記錄下來。我對有關自己的性生活、自己與妻的關係，不會描述得太詳細。那是因為擔心妻偷看到這本日記會生氣；不過，今年我就不擔心瞭。妻無疑的知道這本日記就放在書齋的某個抽屜裏。
齣生於古風的京都舊式傢庭，在封建的氛圍中長大的她，即使到瞭今天，仍然具有重視落伍舊道德的一麵，在某些場閤還有以此為傲的傾嚮，因此應該不至於有想偷看日記的念頭；不過，也有不一定不會這麼做的理由。今後如果打破舊例、經常齣現有關夫婦生活的記載，她是否能戰勝想窺探丈夫祕密的誘惑呢？她生性憂鬱，有窺探祕密的癖好。她知道的事也裝作不知道，心裏的事不容易說齣口是常有的，糟糕的是我認為那些是女人的嗜好。
我經常把放日記的抽屜鑰匙藏在某處，而且，有時會改變藏匿的地點；然而，喜歡追根究柢的她，說不定過去所有藏匿的地方都知道瞭也說不定。本來可以不必那麼麻煩，那樣的鑰匙要復製多少把都可以……我剛剛說「從今年開始不擔心被看到」，不過，仔細一想，其實從以前就不那麼擔心也說不定。毋寜是已經覺悟、或者還期待著被偷看也說不定。既然這樣，為什麼抽屜還要上鎖、又四處藏匿那把鑰匙呢？這或許是為瞭滿足她搜尋的癖好也說不定。再者，如果我把日記本故意放在她眼睛容易看到的地方，她會認為「這是為我而寫的日記」，說不定就不相信所寫的內容，還會猜測「真正的日記藏在另一個地方」……
鬱子啊！我深愛的、可愛的妻呀，我不知道妳是否持續偷看這本日記？即使我問妳這樣的事，妳一定也會迴答「我不會偷看彆人寫的東西」，所以問瞭也白問。不過，如果妳真的看瞭，希望妳相信這絕不是假的日記，這裏記述的都是事實。不！對疑心重的人說這樣的話，結果反而會加深她的疑慮，我就不再說瞭，倒不如看這本日記，內容是否虛假自然就明白瞭吧！
用户评价
拿到《鑰匙：榖崎潤一郎作品集3》的當下，一股熟悉的，帶著些許微涼的、卻又極其妖冶的氣息撲麵而來。榖崎潤一郎，這個名字，對我來說，從來不隻是文學作品的標簽，更像是一種情感的觸發器，總能瞬間將我拉迴那些在晦暗燈光下，伴著淡淡檀香，閱讀他作品的夜晚。 我依然清楚地記得，第一次完整地讀完《細雪》時的那種感覺——不是轟轟烈烈的情節，而是一種細水長流的憂傷，一種在傢族衰敗背景下，女性們各自命運的無力感。榖崎的文字，就像一把精巧的鑷子，小心翼翼地夾起那些被時間磨損的歲月痕跡，然後用他那帶著古典韻味又飽含著現代洞察力的筆觸，重新呈現齣來。 《鑰匙》這個書名，本身就帶著一種極強的吸引力，一種暗示著秘密、探索，甚至是一些不被公開的情感的意味。榖崎潤一郎的作品，常常深入人性最隱秘的角落，他並不迴避那些被社會所詬病的欲望，甚至可以說，他以一種近乎虔誠的態度，去描繪和解剖它們。我總覺得，他的筆下，沒有絕對的善與惡，隻有在欲望漩渦中掙紮的，有血有肉的凡人。 我一直對榖崎對“美”的極緻追求感到著迷。那種對建築、服飾、妝容，甚至是對女性身體麯綫的細緻描繪，都帶著一種令人心悸的、超越時代的品味。他能夠將物質的精緻與精神的空虛，巧妙地融閤在一起，形成一種獨特的張力，讓你在沉醉於美的同時，又隱約感受到一絲不安。 這次的《鑰匙》作品集，我最期待的就是，他會如何通過“鑰匙”這個意象，來揭示人物內心深處的隱秘，或是推動故事走嚮某個意想不到的轉摺。榖崎的作品，很少有簡單的綫性敘事，他更擅長在錯綜復雜的情感糾葛中，層層剝繭，最終將人性的復雜性展露無遺。 我曾讀過他的一些短篇，其中對於情欲的描繪，雖然有時會讓我臉紅心跳，但卻不得不承認，那是一種極其真實的、原始的生命力。他不像某些作傢那樣，將情欲寫得粗俗不堪，而是帶著一種近乎藝術化的渲染，讓你在感受到衝擊力的同時，又産生一種莫名的悲憫。 榖崎潤一郎的作品，就像一種毒藥，一旦沾染，便會讓你欲罷不能。每次讀他的書，我都感覺像是在進行一場深入靈魂的冒險，我會被他的文字拉扯著，去麵對那些我自己都不願意承認的欲望和情感。 我一直覺得，榖崎潤一郎是真正懂得“日本人”的作傢。他筆下的那種含蓄，那種對“物哀”的理解，以及那種對傳統文化的眷戀，都深深地根植於日本民族的文化土壤之中。 《鑰匙：榖崎潤一郎作品集3》，對我來說，是一種重逢，也是一次全新的挑戰。我期待，它能再次讓我感受到那種既迷亂又清醒，既感到震撼又感到沉醉的閱讀體驗。
评分榖崎潤一郎，一個名字，總會勾起我心中許多關於舊日時光、香艷情欲、以及某種極緻美學的復雜情緒。這次的《鑰匙：榖崎潤一郎作品集3》，我纔剛翻開，但光是書名，就足以讓我迴想起過去閱讀他作品時的種種震撼與沉醉。我常常覺得，榖崎的作品就像一壇陳年的老酒，初入口時或許有些澀，但隨著時間的推移，那醇厚的香氣便會緩緩釋放，直抵心底，讓你在一種既迷離又清醒的狀態中，體驗到人性的幽微與復雜。 記得第一次接觸榖崎，是他的《細雪》。那時的我，還對日本文學的理解停留在比較錶層的感受，但《細雪》的細膩筆觸，對於四姐妹之間微妙的情感糾葛，以及大阪世傢大族衰落的背景，卻深深打動瞭我。我至今都能想起，那些在庭院中搖曳的櫻花，在夏日午後灑下的斑駁光影，以及女性角色們身上散發齣的，那種帶著淡淡哀愁的古典美。榖崎對於細節的描摹，簡直到瞭令人發指的地步，他能讓你聞到和服的香氣，聽到扇子的輕響，感受到微風拂過肌膚的觸感，仿佛置身於那個時代，親曆著那些人物的悲歡離閤。 而《鑰匙》這個名字，本身就帶著一種禁忌與探索的意味。我好奇，在這一部作品集中，榖崎又將帶領我們走進怎樣的人物內心世界？是否會再次齣現那些令人血脈賁張的情欲描寫，那些挑戰社會道德底綫的探求？我記得在《癡人的餐桌》裏，他對食物的描寫，以及通過食物所摺射齣的人與人之間，特彆是夫妻之間那種極端的、近乎病態的依戀與占有欲，讓我印象深刻。他似乎總能抓住人類最原始、最深層的欲望，然後將其放大，剖析，置於光天化日之下，卻又帶著一種令人無法抗拒的妖冶之美。 我常常在想，是什麼讓榖崎潤一郎的作品，即使在今天看來，依然具有如此強大的生命力？或許是因為他始終沒有迴避人性的黑暗麵，沒有粉飾生活中的陰暗與汙穢。他敢於將那些被壓抑、被遮掩的情感和欲望，赤裸裸地呈現在讀者麵前，讓我們得以窺見人性的另一麵。他的文字，有時像一把鋒利的解剖刀，將人性的肌理層層剝開；有時又像一團迷濛的薄霧，將我們籠罩在一種虛幻而迷人的氛圍之中，讓我們沉醉其中，無法自拔。 榖崎的作品，很難用簡單的“好”或“不好”來評價。它們更像是一種體驗，一種對自我的拷問。每一次閱讀，都仿佛是一次深入靈魂的旅程。我記得在讀《告彆》(暫譯)時，那種對傳統、對舊日時光的眷戀，以及在時代變遷中的迷茫與無措，讓我感同身受。榖崎筆下的人物，往往不是簡單的善惡二元對立，而是充滿瞭矛盾與掙紮，他們既有對美的極緻追求，又有被欲望所驅使的脆弱。 這次的《鑰匙》作品集，我抱著極大的期待。榖崎對美的極緻追求，體現在他對建築、服飾、女性容貌的細緻描繪中，這本身就是一種藝術享受。他能將物質的精緻與精神的荒蕪，巧妙地結閤在一起，形成一種獨特的張力。我好奇，在《鑰匙》中，這種對美的追求，又將如何與人性中的欲望糾纏，激蕩齣怎樣的火花？ 我常常覺得，榖崎潤一郎的作品，是一種需要用心去感受的東西，而不是簡單地用腦去理解。他的文字有一種魔力，能夠繞過理性的屏障，直接觸動你的情感深處。我記得在讀《春琴抄》的時候，那種近乎瘋狂的愛戀，以及超越瞭生死、超越瞭倫常的情感，讓我久久不能平靜。榖崎筆下的人物，他們的人生充滿瞭非理性的色彩，但正是這種非理性，纔顯得如此真實，如此動人。 對於我來說，每一次翻開榖崎的作品，都是一次與自己內心深處對話的機會。他的文字，就像一麵鏡子，照齣瞭我隱藏在平靜生活下的種種波瀾。我好奇，在這本《鑰匙》裏，又會有哪些潛藏的欲望，會被他巧妙地捕捉，然後放大，讓我們在閱讀中，不得不去麵對它們。 我一直認為，榖崎潤一郎是一位大師，他有能力將最黑暗、最隱秘的人性，用最華麗、最妖冶的筆觸展現齣來。他的作品，不是為瞭迎閤讀者，也不是為瞭歌頌美好，而是為瞭探索人性的本質，為瞭揭示生活中的真相。這種勇敢和深刻，是我一直以來欣賞他的原因。 這次的《鑰匙：榖崎潤一郎作品集3》，我期待它能再次帶給我那種既感到不安，又感到興奮的閱讀體驗。我知道，榖崎的作品，永遠不會讓你感到輕鬆，但一定會讓你在閱讀之後，對人性、對生活，産生更深刻的思考。我迫不及待地想知道，這本書裏，又隱藏著怎樣的“鑰匙”，將開啓怎樣未知的門扉。
评分當我拿起《鑰匙：榖崎潤一郎作品集3》時，一種莫名的激動和期待瞬間湧上心頭。榖崎潤一郎，這個名字，總是能在我心中激起漣漪，讓我迴想起他筆下那些既香艷又充滿哲學意味的世界，以及那些在時代洪流中沉浮的人物。 我第一次真正愛上榖崎的作品，是在讀完《細雪》之後。那部作品中，他對大阪四姐妹命運的細膩描繪，對傳統傢族衰落的無聲感嘆，以及那種淡淡的、彌漫在字裏行間的哀愁，都深深地打動瞭我。他對於環境、季節、以及人物細微情緒的描繪，極其生動，仿佛能讓你聞到櫻花的香氣，感受到春日午後的暖意。 《鑰匙》這個書名，對我來說，充滿瞭探索的誘惑。榖崎潤一郎的作品，常常像一把打開人性秘密的鑰匙，他毫不避諱地觸及那些被社會所壓抑的欲望和情感，但他又總是能用一種近乎藝術化的方式，將這些黑暗麵描繪得既真實又具有一種彆樣的美感。 我一直認為，榖崎潤一郎是真正懂得“美”的作傢。他筆下的女性，總是充滿瞭古典的韻味，又兼具現代的獨立思考，她們的內心世界復雜而迷人。他對服飾、妝容、建築，甚至是食物的描繪，都帶著一種極緻的、令人沉醉的東方美學風格。 我曾經在閱讀《魔界》時，被其中一些大膽的情節所震撼，但同時又不得不佩服榖崎將如此原始的衝動，描繪得如此細膩，充滿衝擊力，卻又帶著一種難以言喻的藝術感染力。 《鑰匙：榖崎潤一郎作品集3》的齣現，對我來說，是一次期待已久的重逢。我迫不及待地想知道，在這部作品集中，他又將如何運用“鑰匙”這一意象，來揭示人物內心深處的隱秘，或是引領我們進入一個怎樣的全新世界。榖崎的作品，從來都不是輕鬆愉快的，但它們總能讓你在閱讀之後，對人性有更深刻的理解。 我欣賞榖崎作品中那種不動聲色的力量。他不是用激烈的衝突來吸引你，而是通過人物細膩的情感和命運的流轉，不動聲色地傳遞齣對人性的深刻洞察。 對我而言，每一次閱讀榖崎的作品，都是一次與自我靈魂深處的對話。他提齣的問題，雖然沒有標準答案，但卻能引發我更深層次的思考。 《鑰匙》這部作品集，我期待它能再次為我帶來這種獨特的閱讀衝擊，讓我再一次感受到榖崎潤一郎那深邃的文字魅力，以及他對人性最隱秘之處的赤裸洞察。
评分拿到《鑰匙：榖崎潤一郎作品集3》的瞬間，一種莫名的期待感就油然而生。榖崎潤一郎，這個名字，對我而言，總是和某種極緻的美學，以及對人性幽微之處的深入探索聯係在一起。他筆下的世界，總有一種獨特的吸引力，讓你在沉醉其中時，又忍不住去審視現實。 我記得我第一次接觸榖崎，是在幾年前，讀瞭他的《細雪》。那種關於傢族興衰，姐妹情長的細膩描摹，讓我深切地體會到，即使在看似平靜的生活之下，也湧動著無數暗流。他對於環境、季節，以及人物細微神態的描寫，都極其到位，仿佛能讓你親身感受到那個時代的氛圍，聞到空氣中淡淡的香氣。 《鑰匙》這個書名，在我看來，充滿瞭哲學意味。榖崎潤一郎的作品，常常像一把鑰匙，開啓瞭人們內心深處那些被遺忘的，或是被壓抑的欲望和情感。他對於情欲的描寫，從來不是簡單暴露，而是帶著一種近乎儀式感的，將人性中最原始的衝動，以一種獨特的美學方式呈現齣來。 我一直對榖崎筆下的人物，特彆是女性角色，著迷不已。她們身上總有一種矛盾的魅力，既有古典的溫柔，又有現代的覺醒，她們的內心世界，復雜而多層次，充滿瞭值得去探索的細節。他能夠將女性的身體、情感，描繪得如此細膩，如此具有生命力，讓人在閱讀時，感受到一種強烈的共鳴。 我曾經在閱讀《告彆》（暫譯）時，被那種對舊日時光的眷戀，以及在時代變遷中的無所適從所深深打動。榖崎潤一郎的作品，往往帶著一種淡淡的憂傷，但這種憂傷，並非令人絕望，而是透露齣一種對生命無常的深刻理解。 《鑰匙：榖崎潤一郎作品集3》的齣現，無疑是一個巨大的驚喜。我期待，它能再次帶領我進入一個由榖崎所構建的獨特世界，去探索人性的邊界，去感受那種既迷離又清醒的閱讀體驗。 我始終認為，榖崎潤一郎是那種能夠將最平凡的生活，描繪得具有詩意，同時又能在詩意中，隱藏著深刻洞察力的作傢。他的文字，就像一種絲綢，光滑細膩，卻又能讓你感受到其中蘊含的力量。 對我而言，每一次閱讀榖崎的作品，都是一次對自我的審視。他提齣的問題，雖然沒有明確的答案，但卻能引發我內心深處的思考，讓我對人性有更深的理解。 《鑰匙》這部作品集，無疑將再次為我帶來這種獨特的閱讀衝擊。我迫不及待地想翻開它，去尋找那些隱藏在文字中的“鑰匙”，去開啓那些屬於榖崎世界的，屬於人性的秘密。
评分翻開《鑰匙：榖崎潤一郎作品集3》的書頁，一股淡淡的墨香伴隨著熟悉的、帶著些許不安的期待撲麵而來。榖崎潤一郎，這個名字，總是能勾起我心中對於那個既熟悉又陌生的日本舊時風情的迴憶，以及他筆下那些糾纏不清、直抵靈魂深處的情感暗流。 我第一次真正被榖崎的作品所吸引，是在閱讀《細雪》時。那種在傢族興衰的宏大背景下，四個姐妹各自細膩的情感波動，以及她們在時代變遷中的無奈與掙紮，都讓我深深動容。榖崎對於細節的描摹，簡直到瞭令人發指的地步，他能夠讓你聞到和服的香氣，感受到微風拂過肌膚的觸感，仿佛置身於那個年代，親曆著她們的人生。 《鑰匙》這個書名，對我來說，充滿瞭神秘感和誘惑力。榖崎的作品，常常就像一把無形的鑰匙，能夠悄無聲息地打開人們內心深處那些隱藏的欲望和秘密。他從不迴避人性的黑暗麵，反而以一種近乎審美的態度，去解剖和描繪那些被社會所壓抑的情感，比如扭麯的愛戀，病態的依賴，以及對禁忌的深深迷戀。 我一直覺得，榖崎潤一郎是真正懂得“美”的作傢。他筆下的女性，不是簡單的符號，而是充滿瞭生命力和復雜的內心世界。他對服飾、妝容、建築，甚至是對食物的描繪，都帶著一種極緻的、古典的東方美學色彩，讓你在欣賞美的同時，又隱約感受到一種危險的氣息。 我曾經在閱讀《魔界》時，對其中一些情節感到震驚，但同時又不得不佩服榖崎將如此極端的情感，描繪得如此淋灕盡緻，卻又不失其藝術性。他敢於將人性中最原始的衝動，以一種近乎藝術化的方式呈現在讀者麵前。 《鑰匙：榖崎潤一郎作品集3》的齣現，對我來說，是一種必然的重逢。我期待，它能再次帶給我那種既感到不安，又感到興奮的閱讀體驗。榖崎的作品，從來都不是輕鬆的讀物，但它們卻能讓你在閱讀之後，對人性有更深刻的理解。 我喜歡榖崎作品中那種不動聲色的力量。他不像一些作傢那樣，用直白的語言進行說教，而是通過人物的命運和情感，不動聲色地傳遞齣對人性的洞察。 對我而言，每一次翻開榖崎的作品，都是一次對自我內心深處的探索。他提齣的問題，雖然沒有標準答案，但卻能引發我更深入的思考。 《鑰匙》這部作品集，我期待它能再次為我帶來這種獨特的閱讀衝擊，讓我再一次感受到榖崎潤一郎那深邃的文字魅力。
评分榖崎潤一郎，這個名字本身就自帶一種重量，一種沉澱瞭歲月和情感的重量。拿到《鑰匙：榖崎潤一郎作品集3》時，我腦海裏第一時間浮現的，是他筆下那些糾纏不清的愛恨情仇，那些挑戰社會倫理的禁忌之戀，以及他對於美的極緻追求，那種近乎偏執的美學觀。 我記得第一次接觸榖崎是在大學時，偶然讀到他的《春琴抄》，那是一種前所未有的閱讀體驗。故事主人公春琴的盲目、倔強，以及她與佐助之間那種超越瞭常人理解的、近乎病態的依戀，都讓我感到震撼。榖崎的文字，總有一種能將人拉入深淵的魔力，讓你在閱讀中，不斷拷問自己的情感邊界和道德觀念。 《鑰匙》這個書名，在我看來，充滿瞭象徵意味。榖崎的作品，常常像一把鑰匙，開啓瞭人們內心深處那些隱藏的、甚至自己都不敢正視的欲望和秘密。他筆下的人物，往往是欲望的奴隸，他們被情欲、被執念所驅使，一步步走嚮自己的人生深淵，但這種走嚮，卻又帶著一種奇異的、令人著迷的美感。 我一直覺得，榖崎潤一郎是一位非常“古典”的作傢，他的作品充滿瞭東方美學的韻味。他對色彩、對氣味、對聲音的描繪，都極其細膩，能夠營造齣一種濃鬱的氛圍。想象一下，在某個夏日午後，微風吹過，庭院裏的紫藤花瓣簌簌落下，空氣中彌漫著淡淡的香氣，而人物的情感，也如這花瓣一般，緩緩飄落，糾纏不清。 我曾經在閱讀《細雪》的時候，深深地被那些女性角色的細膩情感所打動。她們的每一次嘆息，每一個眼神，都充滿瞭故事。榖崎對女性的描繪，從來不是臉譜化的，而是充滿瞭立體感和層次感，她們的溫柔、她們的脆弱、她們的精明，都糅閤在一起，構成瞭一個個鮮活的生命。 《鑰匙》這部作品集，我猜想，必然會再次帶給我們關於人性復雜性的思考。榖崎從不迴避人性的陰暗麵，他敢於將那些最隱秘、最不堪的欲望，赤裸裸地呈現在我們麵前。但同時，他又用極其優美的文字，將這些黑暗描繪得如此具有藝術性，讓你在感到不安的同時，又不得不去欣賞。 我個人非常欣賞榖崎對細節的把控能力。他能夠將一個場景、一個物件，描繪得淋灕盡緻，讓你仿佛親眼所見。無論是華麗的和服，還是古老的宅邸，抑或是那些充滿儀式感的飲食，都在他的筆下活瞭起來，成為故事不可分割的一部分。 這本書的齣現，讓我有機會再次深入榖崎潤一郎的世界。我期待，它能再次挑戰我的閱讀習慣，再次顛覆我對於某些情感和欲望的認知。榖崎的作品，從來都不是輕鬆愉快的讀物，但它們卻能讓你在閱讀之後，對人性有更深刻的理解。 我時常覺得，榖崎潤一郎的作品，就像一麵棱鏡，能夠將復雜的人生摺射齣各種奇妙的光彩。他不是在告訴你什麼是對，什麼是錯，而是在引導你去觀察，去感受，去思考。 《鑰匙：榖崎潤一郎作品集3》對我來說，是一種期待，也是一種必然。因為榖崎潤一郎的作品，總能帶給我一種獨特的閱讀衝擊，一種對人性最深層的探尋。
评分這本書的封麵設計，我第一眼就覺得很有品味。那種淡淡的墨色暈染，配上簡潔的字體，就有一種沉靜而內斂的氣質，非常符閤榖崎潤一郎作品給我的感覺。我一直覺得，好的書籍設計，本身就是對作者作品的一種緻敬，它能提前營造齣一種閱讀的氛圍，讓人在拿到書的那一刻，就開始進入作者的世界。 我個人對榖崎潤一郎的迷戀，很大程度上源於他對傳統日本文化那種近乎癡迷的描繪。他筆下的庭院，是那麼的精緻，那麼的富有禪意；他筆下的女性，是那麼的溫柔，那麼的古典。讀他的作品，我總有一種穿越時空的感覺，仿佛置身於明治、大正時期的日本，感受著那個時代特有的美學風韻。 《鑰匙》這個書名，立刻就勾起瞭我很多聯想。榖崎潤一郎的作品，常常涉及人性的隱秘角落，那些不為人知的欲望和秘密。我很好奇，這本書裏所提到的“鑰匙”，到底象徵著什麼？是開啓某個真相的鑰匙？還是打開某種禁忌之門的鑰匙？這種未知感，反而讓我更加期待。 我記得在讀《魔界》的時候，那種對情欲的赤裸描繪，雖然有些挑戰我的接受度，但不得不承認，榖崎的筆力是極其驚人的。他能夠將最原始的衝動，描繪得如此細膩，如此具有衝擊力，讓你在感到震驚的同時，又不得不去思考，人性到底有多麼復雜和多麵。 榖崎潤一郎的作品，不僅僅是關於情欲，更是關於人性的探索。他總能抓住人物內心最深處的掙紮和矛盾，然後將其放大，讓我們得以窺見人性的幽微之處。我喜歡他作品中那種不動聲色的力量，它不像那種直白的說教，而是通過人物的命運和情感，不動聲色地傳遞齣對人性的洞察。 這次的《鑰匙：榖崎潤一郎作品集3》，我期待它能夠帶給我更多驚喜。榖崎潤一郎的作品，就像一壇珍藏的老酒，每次品嘗，都會有新的體會。他能夠將那些平凡的生活細節，描繪得如此富有詩意，又能在詩意之中，隱藏著深刻的哲理。 我一直覺得，榖崎潤一郎是一位非常“日本”的作傢，他的作品充滿瞭日本特有的美學意識。他對自然景物的描繪，對季節變化的敏感，對女性美的獨特理解，都深深地烙上瞭日本文化的印記。 讀榖崎的作品，需要一種沉靜的心情。他不會用快節奏的敘事來吸引你，而是讓你在緩慢的敘述中，逐漸沉浸在他的世界裏。這種沉浸感，正是他作品的魅力所在。 對於榖崎潤一郎，我總有一種敬畏之情。他敢於觸碰那些禁忌的話題，敢於揭示人性的陰暗麵，並且能夠用如此精妙的文字將其呈現齣來。這種勇氣和纔華，是很多作傢都無法比擬的。 這次的《鑰匙》作品集，我希望能在這其中，找到更多關於人性的啓示，也能再次感受到榖崎潤一郎那獨特的文字魅力。這本書，對我來說，不僅僅是一本書，更像是一個等待我去探索的迷宮。
评分拿到《鑰匙：榖崎潤一郎作品集3》時，一種熟悉又陌生的氣息撲麵而來。榖崎潤一郎，這個名字，對我而言，總是伴隨著一種對舊日時光的眷戀，以及對人性深淵的近乎著迷的探索。他的文字，總能在華麗的辭藻背後，隱藏著一種令人不寒而栗的真實。 我第一次真正被榖崎的作品所摺服，是在閱讀《細雪》時。他對於人物內心細膩情感的捕捉，以及對時代背景下女性命運的描繪，都讓我印象深刻。那種在看似平靜生活下的暗流湧動，以及對傢族興衰的刻畫，都帶著一種淡淡的憂傷，卻又充滿瞭生命力。 《鑰匙》這個書名，本身就帶著一種神秘感和探索的意味。榖崎的作品，常常就像一把開啓內心禁地的鑰匙，他毫不避諱地揭示人性的欲望和秘密，但又以一種極其精妙的筆觸，將這些黑暗麵描繪得充滿藝術性。我一直覺得，他筆下的人物，無論多麼不堪，都散發著一種奇特的魅力。 我始終認為，榖崎潤一郎是真正懂得“美”的作傢。他對於女性身體、服飾、妝容，以及建築的描繪，都帶著一種極緻的、古典的東方美學風格。他能夠將物質的華麗與精神的空虛巧妙地融閤，形成一種獨特的張力。 我曾經在閱讀《春琴抄》時，被那種近乎瘋狂的愛戀和執念所震撼。榖崎能夠將最極端的情感，描繪得如此真實而具有衝擊力，讓你在感到震驚的同時，又不得不去思考情感的邊界。 《鑰匙：榖崎潤一郎作品集3》的齣現，對我來說，無疑是一次與大師重逢的機會。我期待，它能再次帶給我那種既感到不安，又感到興奮的閱讀體驗。榖崎的作品，從來都不是淺嘗輒止的，它們總能讓你在閱讀之後，對人性有更深刻的體悟。 我欣賞榖崎作品中那種不動聲色的力量。他不是用宏大的敘事來吸引你，而是通過人物細膩的情感和命運，不動聲色地傳遞齣對人性的洞察。 對我而言，每一次閱讀榖崎的作品，都是一次對自我內心深處的審視。他提齣的問題，雖然沒有標準答案，但卻能引發我更深入的思考。 《鑰匙》這部作品集，我期待它能再次為我帶來這種獨特的閱讀衝擊，讓我再一次感受到榖崎潤一郎那深邃的文字魅力，以及他對人性最赤裸的探尋。
评分《鑰匙：榖崎潤一郎作品集3》，這本書名本身就有一種引人遐想的意味。榖崎潤一郎，這個名字，對我來說，總和一種極緻的東方美學，以及對人性深淵的近乎著迷的探索聯係在一起。他的文字，總是在華麗的辭藻背後，隱藏著一種令人心悸的真實。 我第一次真正被榖崎的作品所震撼，是在閱讀《細雪》時。他對於人物內心細膩情感的捕捉，以及對時代背景下女性命運的描繪，都讓我印象深刻。那種在看似平靜生活下的暗流湧動，以及對傢族興衰的刻畫，都帶著一種淡淡的憂傷，卻又充滿瞭生命力。 《鑰匙》這個書名，對我來說，充滿瞭神秘感和探索的意味。榖崎的作品，常常就像一把開啓內心禁地的鑰匙，他毫不避諱地揭示人性的欲望和秘密，但又以一種極其精妙的筆觸，將這些黑暗麵描繪得充滿藝術性。我一直覺得，他筆下的人物，無論多麼不堪，都散發著一種奇特的魅力。 我始終認為，榖崎潤一郎是真正懂得“美”的作傢。他對於女性身體、服飾、妝容，以及建築的描繪，都帶著一種極緻的、古典的東方美學風格。他能夠將物質的華麗與精神的空虛巧妙地融閤，形成一種獨特的張力。 我曾經在閱讀《春琴抄》時，被那種近乎瘋狂的愛戀和執念所震撼。榖崎能夠將最極端的情感，描繪得如此真實而具有衝擊力，讓你在感到震驚的同時，又不得不去思考情感的邊界。 《鑰匙：榖崎潤一郎作品集3》的齣現，對我來說，是一次必然的重逢。我期待，它能再次帶給我那種既感到不安，又感到興奮的閱讀體驗。榖崎的作品，從來都不是輕鬆的讀物，但它們卻能讓你在閱讀之後，對人性有更深刻的體悟。 我欣賞榖崎作品中那種不動聲色的力量。他不是用激烈的衝突來吸引你，而是通過人物細膩的情感和命運的流轉，不動聲色地傳遞齣對人性的深刻洞察。 對我而言，每一次閱讀榖崎的作品，都是一次對自我內心深處的審視。他提齣的問題，雖然沒有標準答案，但卻能引發我更深層次的思考。 《鑰匙》這部作品集，我期待它能再次為我帶來這種獨特的閱讀衝擊，讓我再一次感受到榖崎潤一郎那深邃的文字魅力，以及他對人性最赤裸的探尋。
评分當《鑰匙：榖崎潤一郎作品集3》映入眼簾的那一刻，一股熟悉的、帶著舊日氣息的，卻又充滿禁忌誘惑的衝動便悄然升起。榖崎潤一郎，這個名字，對我而言，早已不是簡單的作傢標簽，它代錶著一種極緻的美學追求，一種對人性幽微之處近乎病態的著迷，以及一種能夠將黑暗描繪得如詩如畫的魔力。 我第一次被榖崎的作品所吸引，是在幾年前，偶然讀到瞭他的《細雪》。這部作品中，我對人物細膩的情感捕捉，對大阪這個城市的風情描繪，以及那種在傢族興衰背景下，女性們各自命運的無力感，都深深地打動瞭我。榖崎的文字，就像一把精巧的解剖刀，小心翼翼地撥開層層迷霧，最終呈現齣最真實的人性肌理。 《鑰匙》這個書名，對我而言，本身就充滿瞭未知的吸引力。榖崎的作品，常常像一把無形的鑰匙，能夠悄無聲息地打開人們內心深處那些被遺忘的，或是被壓抑的欲望和秘密。他從不迴避人性的黑暗麵，反而以一種近乎審美的態度，去解剖和描繪那些被社會所壓抑的情感，比如扭麯的愛戀，病態的依賴，以及對禁忌的深深迷戀。 我一直覺得，榖崎潤一郎是真正懂得“美”的作傢。他筆下的女性，不是簡單的符號，而是充滿瞭生命力和復雜的內心世界。他對服飾、妝容、建築，甚至是對食物的描繪，都帶著一種極緻的、古典的東方美學色彩，讓你在欣賞美的同時，又隱約感受到一種危險的氣息。 我曾經在閱讀《魔界》時，對其中一些情節感到震驚，但同時又不得不佩服榖崎將如此極端的情感，描繪得如此淋灕盡緻，卻又不失其藝術性。他敢於將人性中最原始的衝動，以一種近乎藝術化的方式呈現在讀者麵前。 《鑰匙：榖崎潤一郎作品集3》的齣現，對我來說，是一種必然的重逢。我期待，它能再次帶給我那種既感到不安，又感到興奮的閱讀體驗。榖崎的作品，從來都不是輕鬆的讀物，但它們卻能讓你在閱讀之後，對人性有更深刻的理解。 我欣賞榖崎作品中那種不動聲色的力量。他不像一些作傢那樣，用直白的語言進行說教，而是通過人物的命運和情感，不動聲色地傳遞齣對人性的洞察。 對我而言，每一次翻開榖崎的作品，都是一次對自我內心深處的探索。他提齣的問題，雖然沒有標準答案，但卻能引發我更深層次的思考。 《鑰匙》這部作品集，我期待它能再次為我帶來這種獨特的閱讀衝擊，讓我再一次感受到榖崎潤一郎那深邃的文字魅力，以及他對人性最赤裸的探尋。
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