書緣瑣記（精裝本） epub pdf txt mobi 電子書下載 2024

圖書介紹

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齣版者出版社：遠景訂閱出版社新書快訊新功能介紹

翻譯者

齣版日期出版日期：2016/08/13

語言語言：繁體中文

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發錶於2024-11-26

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圖書描述

從藏書、著錄到鑑賞，書話是一種收藏的趣味
（書中附有限量經典復刻藏書票，共有五款隨機出貨）

　　德國哲學家華特‧班雅明（Walter Benjamin）說：「一個收藏家記憶中最精彩的時刻，是拯救一部他從未曾想過、更沒用憧憬的目光流連過的書，因為瞥見此書孤伶伶地遺棄在書市，就買下，賦予它自由。」一如所言，資深編輯吳興文在《書緣瑣記》中從自己開箱整理藏書談起，細數關於藏書的過程與書籍背後的歷史與時代意義。由於工作上的編輯經驗，吳興文在閱讀同時也注意到書籍出版環節中的印刷、裝幀等細節，輔以作家的軼聞故事，讀者看來猶如身歷其境，更明白許多單純閱讀所難以察覺的知識。書中不乏作者多年來的專業見聞，如八○年代牯嶺街舊書攤的黃金時期、早期中國大陸淘書尋寶的樂趣，亦有書籍出版至今的歷史價值，例如原本初版只印一千本的瓊瑤《窗外》、吳濁流《亞細亞孤兒》初版本、朱天文《淡江記》等等。

　　吳興文談及近年所見的書店風景，也反思現代的讀者究竟需要書店提供什麼樣的服務，書店應如何改變以因應時代潮流。面對網路時代，古書店的傳奇故事與實體新書店的競爭壓力，紙本書與電子書兩者是淘汰抑或是互補？他們有各自生活的小確幸，而書與書店該與怎樣的面貌存續，向讀者傳遞知識？作者在書中自有獨到的見解。義大利文學巨擘安伯托‧艾可（Umberto Eco）曾說：「藏書是一種自我聊慰、孤獨的現象，你很少找得到人可以分享你的激情。」《書緣瑣記》謹以為記，讓所有愛書、藏書的讀者們得以分享吳興文的淘書之樂；有書，並不孤獨。

著者信息

作者簡介

吳興文

　　1957年生，台北市人，東吳大學中文系畢業。一個終生以愛書、編書、寫書、藏書為職志的編輯人。現任北京海豚出版社特約總編輯，深圳《晶報》專欄作家。曾任遠流博識網（北京）文化公司總經理、遠流出版公司副總編輯、聯經出版公司總編輯特別助理。著有《票趣˙藏書票閒話》、《圖說藏書票：從杜勒到馬諦斯》、《我的藏書票之旅》、《書癡閒話》、《我的藏書票世界》。

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圖書目錄

推薦序／這一代的「書苦」　胡洪俠

一　閱讀與編輯之間

漫遊者─我的閱讀告白
閱讀的第三種選擇
《開箱整理我的藏書》
在家與書為樂
編輯作為一種志業
圖書編輯的守、破、離
一段難以磨滅的歷史
胡愈之與裝幀藝術
張靜廬的簽名本
沈公進京工作六十年
《臺灣地名辭典》簽名本
功夫在旅行之外
為學術和著述的人
陳正祥、臺北市與我
永遠的活字
名片、小本和ZINE
從《書的歷史》繪本說起
圖畫書中書
古書鎮與手工裝訂
愛上圖書館
《紙之路》的聯想

二　紙本收藏的世界

聚散無常，不如刻書
藏以致「富」的古書市場
近代藏書家暨出版家
牯嶺街尋寶
初版的「超現代」現象
搜與藏的博弈
「黃跋」的魅力
「黃跋」的可貴在友誼
前朝夢憶‧徽派絕響
悠遊天下─明代文人的樂活方式
永恆和一日─憶黃裳
前塵‧書影‧新錄
《蠹魚篇》vs.《書痴的樂園》
梁思成‧陶湘‧《營造法式》
《環翠堂園景圖》
從一份手稿說起
傅斯年致王世杰函
傅斯年《東北史綱初稿》
《女兵》日譯本開天窗
趙麗蓮編《北平景光》
話劇本《桃花扇》
《翠吟樓遺集》
孫立人與第四軍官訓練班
蔣經國與政工幹部學校
李登輝的菜單
《夢書之城》的異想世界
藝術市場的兩個世界

三　徘徊現代與當代

盛成‧黃扶‧徐悲鴻
他是個學者，其次是詩人
李霽野與《四季隨筆》
昔人已乘黃鶴去
花木叢中─周瘦鵑的後半生
覃子豪與《東京回憶散記》
和風四海已紛吹
女人的另一種唇，會說話
《性史》（1980）
千年綺夢
缺乏愛的時代
試說「那話兒」
一千本的《窗外》
歐巴桑的書之二：《魯冰花》
《籃球情人夢》
送給玲麗的《中國詩選》
張深切的抗日與知日
一本被遺忘的回憶錄
《惘然記》初版本
《淡江記》中的老靈魂
《古春風樓瑣記》贅語
「林志玲現象」背後
回想李麗華
戴國煇與《亞細亞的孤兒》
何妨是書生：張充和與周策縱
隨喜與心得

四　推動書店新型態

推動書店新型態
文字淵源不窮盡
與友人論實體書店
這一代的香港書展
書店不死
誰還需要舊書店？
小確幸的書店時光
新浪漫主義價值觀
另一種書店風景
分眾書店的時代
我是平凡單純的讀者
看到更多的生活風景
《偷書賊》與《愛書狂賊》
沒有人是孤島

跋　書話是一種收藏的趣味──從藏書、著錄到鑑賞

圖書序言

《惘然記》初版本

張愛玲的文字好比上海的風土，比較溼潤，除了視覺的效果外，令人聯想到聽覺、味覺、嗅覺和觸覺，彷彿「隨風潛入夜，潤物細無聲」，不知不覺讓人喜歡上她。一個地區的文字如果偏油膩，肯定會喜歡張愛玲。就像民國初年的白話文，是剛解開纏足的大腳，充滿白開水似的形容詞和副詞，到了張愛玲，或《古今》雜誌時期的黃裳，融入古典詩詞，或加上文史掌故的淬鍊，遂使大多數讀者眼睛為之一亮；例如：〈色，戒〉開始描寫王佳芝「胸前丘壑」、「嬌紅欲滴」、「雲鬢蓬鬆往上掃」等詞句。可貴的是，她的小說拆開來讀像散文，值得慢慢地品讀。

特別是一九四九年以前出版的版本，已經成為張迷追逐的標的。她的第一部中短篇小說集《傳奇》，上海雜誌社，一九四四年八月十五日初版，鄧散木題書名，共收十篇；同年九月二十五日再版，增加〈再版的話〉，封面改由炎櫻設計；山河圖書公司，一九四六年十一月出版增訂本，增加新作五篇：〈留情〉、〈鴻鸞禧〉、〈紅玫瑰與白玫瑰〉、〈等〉、〈桂花蒸‧阿小悲秋〉，前言〈有幾句話同讀者說〉，跋〈中國的日月〉；以上只見初版本在私下交易，不但品相不佳，而且非萬元人民幣不可。以及她的第一本散文集《流言》，一九四四年十二月，中國科學公司初版，她自己設計的封面，在網上交易，但品相不好，仍需八千元人民幣（以上價格僅供參考）。

可見張愛玲是很重視自己的作品，每個階段再版或增訂版都會修改文字，或者交待緣由，值得像奧德雷‧漢納曼編纂《海明威書目大全》般，幫她編成一部現代文學書目的典範。可惜的是，臺灣早期出版的都沒有註明出版年月，以我看到的《秧歌》，只註明封面設計夏祖明。不像瓊瑤《窗外》，只有第一版沒有註明，再版以後都註明，並且註明印數，我才有辦法確認沒有註明出版年月的版本是第一版。