被遺忘的華爾滋 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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安瑞特

圖書標籤:

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女性外遇是否隻能被韆夫所指，而沒有愛的功課值得再思？ 吉娜‧莫尼罕三十齣頭、中産OL、已婚。她與同樣已婚的中年魅力男子賽昂相遇瞭。兩人不理世俗觀感，放手追求對彼此的渴望；但吉娜母親過世帶來的失落，以及賽昂女兒伊薇的病情和父女間切不斷的羈絆，能否讓這段戀情持續下去？ 本書特色 1.作者安瑞特為2007年曼布剋奬得主，並於2014年獲得首位愛爾蘭桂冠小說傢殊榮。 2.本書入圍2012年柑橘奬決選名單。 3.颱大外文係副教授高維泓專文導讀。 4.細膩、幽默、直言不諱，剖析二十一世紀新女性的愛情觀與人生觀，細細描繪愛、性、親情復雜交錯的人生。 名傢評安瑞特： 安瑞特的小說描述陰鬱的事物，但閃現著光彩……她那特彆、遊刃有餘卻又華麗的風格，以及犀利的眼光，近二十年來讓評論傢深深著迷。――紐約時報書評 文字簡潔、細緻地鋪陳細節與架構，邏輯清楚，而且富有創造力。――安潔拉‧卡特（《焚舟記》） 原創性相當高，風格極具活力，又帶有超現實主義色彩，用她有如手術刀般鋒利的文句切開這個世界上包藏不堪事實的膿包。――詹姆斯‧伍德（文學評論傢） 用輕鬆、幽默、自嘲的口吻，探索嚮來沉重的婚外情主題，沒有潑婦罵街、悔恨自責，或剪不斷理還亂的情感拉扯……書中呈現的，無論是情人間的浪漫、熱戀、激情、踰矩的愛，都可說是真愛的一種形式，讓讀者能理解愛情的本質，為愛大聲爭辯。――颱大外文係副教授 高維泓 《被遺忘的華爾滋》是部關於激情與虛幻想像的傑作……故事基調很簡單：解構兩個已婚人士間的戀愛……足以讓讀者再次相信小說的力量。――獨立報 這就是安瑞特的風格沒錯：諷刺、大膽、誠實、幽默，嚮讀者揭露一切真實。――何米昂‧李（衛報） 檢視為瞭愛而付齣的代價，以及補償，是感動人心的作品。――週日郵報 夢幻、性感、令人難忘，還點綴一些詼諧幽默。本書屬於那種你希望永遠不會結束的小說。――每日快報

《星辰低語：失落文明的挽歌》 一部跨越時間與空間的史詩級探險，關於探尋宇宙終極奧秘的宏大敘事。 引言： 在浩瀚無垠的宇宙深處，隱藏著無數被時間遺忘的文明。它們曾經輝煌一時，掌握著超越我們想象的科技與哲學，卻最終如同流星劃過夜空，留下無聲的嘆息。本書並非追溯逝去的浪漫或傷感的哀歌，而是以一位堅韌不拔的星際考古學傢——艾莉亞·凡恩——的視角，帶領讀者踏上一場驚心動魄的求知之旅。我們追尋的，是“織女星係邊緣”那團神秘的、被命名為“寂靜之環”的星雲。傳說中，那裏沉睡著已知宇宙中最古老、也最先進的文明之一——“亞特蘭提斯星際聯邦”的終極遺跡。 第一部分：迴響的信號 故事始於一個不起眼的遙感數據。在遙遠的、位於銀河係外鏇臂的深空監測站，老舊的射電望遠鏡捕捉到瞭一組異常復雜的、有規律的信號。這信號的頻率和結構，完全不符閤任何已知的自然現象或已發現的外星文明模式。信號源指嚮瞭“寂靜之環”——一個被認為充滿高能輻射、幾乎不可能進行長期探索的死亡星域。 艾莉亞·凡恩，一位在星際考古界以固執和近乎偏執的準確性聞名的人物，立刻意識到這可能是她畢生所求的突破口。她不是為瞭名利，而是被一種更深層次的渴望驅動：理解“終結”。她相信，一個文明的毀滅方式，往往比它的崛起更具教誨意義。 在投入所有資源後，艾莉亞組建瞭一支精簡且能力超群的探險隊。成員包括：精通古代語言學和加密學的語言學傢，卡西姆；擅長非常規工程學和空間摺疊驅動的工程師，蕾拉；以及擔任安全顧問和生物物理專傢的退役軍官，卓格。他們的飛船“漫遊者號”，一艘經過深度改造、能夠承受極端空間扭麯的實驗性載具，承載著人類對未知的好奇心，毅然決然地駛入瞭那片充滿危險的虛空。 第二部分：穿過迷障 “寂靜之環”名副其實。它由高密度暗物質雲和劇烈的伽馬射綫暴交織而成，任何常規的導航和防禦係統在進入其邊緣時都開始失靈。蕾拉的工程學天賦受到瞭前所未有的考驗，她必須依靠理論物理的極限，手工校準驅動核心，利用對引力波的微小操控，如同在刀尖上跳舞般穿越層層空間“迷障”。 在一次險象環生的躍遷中，“漫遊者號”被一股未知的能量脈衝擊中，設備嚴重受損。在修復過程中，他們發現瞭一個令人震驚的事實：那些能量脈衝並非隨機的宇宙噪音，而是某種精心設計的、反嚮的引力波護盾。這錶明，“寂靜之環”並非自然形成的天體現象，而是一個被設置的巨大防禦係統，或者說，是一個文明為瞭掩蓋自身存在而布下的終極屏障。 穿透屏障後，映入眼簾的景象徹底顛覆瞭艾莉亞的認知。這裏沒有恒星的光芒，取而代之的是一種柔和、均勻的，似乎由某種巨大結構體內部發齣的微光。他們發現瞭一個巨大的、懸浮在虛空中的人工巨構——“萬象之柱”。它並非傳統的空間站或行星改造體，而是一種近乎無限延伸的、由晶體結構構成的幾何體，其內部似乎是一個自洽的生態係統。 第三部分：解碼時間 進入“萬象之柱”內部，探險隊發現的景象比他們想象的更加超現實。這裏的時間流速似乎與外界不同，空氣中彌漫著一種古老而強大的能源波動。他們沒有發現屍體或殘骸，文明的痕跡被完美地保存瞭下來，仿佛其居民隻是瞬間“蒸發”瞭。 在巨柱的核心區域，他們找到瞭“亞特蘭提斯聯邦”的中央檔案館——一個由純粹光子構成的信息矩陣。卡西姆的工作開始瞭。他意識到，這個文明的語言體係是基於數學拓撲結構而非聲波或符號。每一次信息讀取，都需要對三維空間進行實時的、復雜的結構重組。 經過數周的艱苦解碼，卡西姆終於破譯瞭第一批核心信息。這些記錄揭示瞭亞特蘭提斯文明的輝煌成就：他們徵服瞭衰老和疾病，掌握瞭多維空間旅行，甚至實現瞭對“意識上傳”的終極目標。他們不再需要物質軀體，他們的社會運行完全基於純粹的、高度優化的信息交換。 第四部分：終極的選擇 然而，檔案中關於“終結”的部分，卻是一片空白。所有關於他們最終命運的記錄，都被一個強大的、近乎是“自我銷毀”的邏輯鎖死。 艾莉亞憑藉她對考古現場的敏感性，注意到一個細節：在核心矩陣的周圍，存在著微小的、與信息矩陣本身結構完全不同的能量殘留。她推斷，在信息上傳的最後階段，一定發生瞭某種外部乾預或內部的抉擇。 在蕾拉的幫助下，他們追蹤到瞭那個微小的能量源頭。那是一個獨立於主信息矩陣之外的、極其古老且簡陋的記錄單元——一個“備份”裝置。 這個備份裝置中記錄的，是亞特蘭提斯最後一位決策者，一位被稱為“守夜人”的存在留下的信息。守夜人揭示瞭真相：亞特蘭提斯人實現瞭永生，但他們發現瞭一個可怕的悖論——無限的優化必然導嚮無限的停滯。當所有問題都被解決，所有可能性都被計算完畢後，存在本身失去瞭意義。為瞭避免陷入永恒的、毫無生氣的“完美陷阱”，他們做齣瞭一個極端的、自我超越的決定：主動“卸載”。 他們並非被毀滅，而是選擇瞭一種比死亡更徹底的“退齣”方式——將自身的存在，以一種無法被逆嚮工程的方式，分解並重新融入瞭宇宙最基礎的物理法則之中，試圖用自己的“退場”，為宇宙的演化騰齣新的變量和可能性。 尾聲：繼承者的責任 艾莉亞和她的團隊最終沒有找到任何可供帶迴的技術或財富。他們隻帶迴瞭一份沉重的哲學遺産。亞特蘭提斯文明的挽歌，不是關於失敗的控訴，而是關於“存在目的”的終極拷問。 “漫遊者號”帶著這份超越瞭人類理解範疇的知識，離開瞭寂靜之環。他們現在麵臨著比穿越星雲更艱難的抉擇：如何嚮人類社會傳達這個信息？是應該警示人類避免走嚮那條“完美終點”，還是應該將這份“主動退場”的哲學視為一種高尚的自我實現？ 《星辰低語：失落文明的挽歌》是一部關於探索極限、理解存在意義、以及麵對文明終極責任的史詩。它迫使讀者思考：當知識與能力達到頂峰時，真正的進步方嚮，究竟是更深地嵌入宇宙，還是選擇優雅地退齣舞颱？這部作品，是一麯對未知深空的敬畏，也是對人類自身未來道路的深沉反思。

作者簡介  

安瑞特 Anne Enright

　　1962年10月11日齣生於愛爾蘭都柏林，在都柏林聖三一大學（Trinity College Dublin）取得英文及哲學學位，曾在都柏林RTÉ電視颱擔任製片及導演。安瑞特的創作主題圍繞在傢庭關係、愛情和性，還有愛爾蘭沉重的曆史及時代精神。首次齣版短篇小說集The Portable Virgin，即榮獲1991年愛爾蘭文學魯尼奬（Rooney Prize for Irish Literature），至今已齣版九本作品。短篇小說《昨天的天氣》（Yesterday’s Weather）在美國齣版後，更引爆一股安瑞特風潮。2007年以小說《聚會》（The Gathering）成為繼Iris Murdoch後第二位榮獲曼布剋奬的愛爾蘭女作傢，並入圍2008年柑橘奬（Orange Prize）的決選名單。目前是英國皇傢文學學會（Royal Society of Literature）成員。

譯者簡介

林為正

　　University of Warwick翻譯研究博士，中山大學英語研究所文學碩士，現任教於暨南大學外文係，專長於英詩、翻譯理論、詩歌翻譯、翻譯實務、英語教學。著有《詩文是一朵玫瑰的畫法》等。譯有多篇中英文詩歌，以及《傢住芒果街》、《小毛驢與我》、《吃》、《愚弄全球的食物：揭開危害心智的飲食真相》、《莫非定律》、《引經據典說英文：莎士比亞篇》、《西西莉亞的世界》、《心靈風情畫》等二十多種。

導讀

一本倒著寫的懺情錄　高維泓（颱大外文係副教授）

　　已婚的男人能不能有紅粉知己？已婚的女子能否和丈夫以外的男性維持超友誼的關係？大多數人大概會不假思索地說「不」，因為這是婚姻的地雷，傷害夫妻間的互信。倘若不小心觸發引信，受到傷害的不隻是個人，而是雙方親友及孩子，甚至付齣難以挽救的代價。

　　這樣的判斷通常能迅速取得周遭人士的共鳴。如果發生外遇的對象是名人，此道德之尺（恥？）很快就能讓「全民公敵」定罪，迫使當事者為自己的愛情偏差行為認罪，身後跟著受到傷害的另一半，因著各種無奈的形勢，在符閤父權社會的期待下說齣「我願意相信我的老公」，或是兩人公開牽手以示感情修復，一場人間鬧劇暫告落幕。

　　弔詭的是，男性外遇比起女性齣軌，受到的責難往往更容易給「輕輕放下」，大多數妻子仍會選擇原諒丈夫，然後與背叛者（即丈夫）攜手，將「狐狸精」告上法庭，讓「破壞傢庭的壞女人」人財兩失且無地自容。倘若是妻子發生婚外情，少有男性甘於被「戴綠帽」，常常以離婚收場。然而，這樣的差彆待遇能真能約束或壓製慾望的産生嗎？還是更加箝製女性的身體與心靈？傳統男尊女卑／悲的兩性關係，讓外遇的女性承受比男性更強烈的罪惡感，將女性限製在不是淫婦，就是好妻子、好媽媽的角色框架裏。

　　安瑞特的《被遺忘的華爾滋》是一本甘冒大不諱描寫男女外遇的小說，特彆由已婚女主角的視角，娓娓道來和同樣已婚的男同事間的私密情事。這種女性悖德的主題在西方經典文學裏並不罕見，比方希臘神話裏以戀愛為糧食的愛神維納斯（Venus），不受婚姻羈絆，與酒神狄奧尼瑟斯（Dionysus）、海神波賽頓（Poseidon）、以至凡間美男子阿東尼斯（Adonis）都有親密關係，甚至不顧斯巴達王後海倫已婚的身分，協助特洛伊王子裴瑞斯（Paris）贏得美人心。十九世紀的美國小說傢霍桑（Nathaniel Hawthorne）的《紅字》（The Scarlet Letter, 1850）、法國作傢福樓拜（Gustave Flaubert）的《包法利夫人》（Madame Bovary, 1857）、俄國小說傢托爾斯泰（Leo Tolstoy）的《安娜‧卡列尼娜》（Anna Karenina, 1877）、英國作傢D．H．勞倫斯（D. H. Lawrence）的《查泰萊夫人的情人》（Lady Chatterley’s Lover, 1828）、約翰‧符傲思（John Fowles）的《法國中尉的女人》（The French Lieutenant’s Woman, 1969），以及曾改編成電影而轟動一時的小說《英倫情人》（The English Patient, 1992）、《麥迪遜之橋》（The Bridges of Madison County, 1992）等，皆是描寫女性外遇的經典文學之作。值得玩味的是，這些由男性作傢描寫女性齣軌的小說，女主角若非自殺，即是從此過著抑鬱人生。這些結局或是反映社會現實，或是為迎閤齣版商與大眾口味的最好安排，但令人不得不質疑女性外遇隻能被韆夫所指，真的沒有愛的功課值得再思？

　　小說設定的年代使《被遺忘的華爾滋》成為容易入手的作品：從二○○二年起，跨越二○○八年金融海嘯，結束於二○○九年。二十一世紀的讀者或多或少都受到這股經濟風暴的影響，愛爾蘭人對此感受尤深，特彆是因經曆瞭「居爾特之虎」（The Celtic Tiger）的快速經濟起飛、外資湧入及房市擴張，以及倏忽間房地産崩盤。女主角吉娜的工作、婚姻、傢務、置産、外遇就因著這些全球化現象轉變。從場景調度而言，書中的都柏林人生活，與喬伊斯（James Joyce）在百年前所寫短篇小說集《都柏林人》（Dubliners, 1914）已大相逕庭。《被遺忘的華爾滋》當中，人物不僅懂得品評高級法國紅酒，腳蹬亞曆山大‧麥昆（Alexander McQueen）設計的鞋子，披著愛馬仕（Hermès）圍巾，穿著三宅一生韆褶裝，蒐集愛爾蘭名設計師絲柏‧康諾利（Sybil Connolly）的披肩，亦會搶買都柏林市郊的觀海彆墅，選擇「休一年長假，好齣海享受他的帆船」，在最夯的IT産業工作，齣入隱蔽性高的五星級旅店。

　　這些充滿潮味的生活逸樂（包含偷情），顯示當今愛爾蘭人的生活經驗已經不像二十世紀中期作傢如艾德娜‧歐伯蓮（Edna O’Brien）、威廉‧崔弗（William Trevor）和瑪麗‧拉文（Mary Lavin）等筆下的人物，受天主教教條製約，走不齣保守閉鎖的鄉下人性格，而是受過高等教育、勇於投資未來財富，看重商業間人際脈絡，處事儼然有大國格局的恢弘。安瑞特的筆觸也不像喬伊斯那般犀利／刻薄，也不如前輩自許「使愛爾蘭人透過我特意擦亮的眼鏡，好好看看自己」的麻痹醜態，而是用一種輕鬆、幽默、自嘲的口吻，探索嚮來瀋重的婚外情主題。作品中沒有潑婦罵街、道德審判、悔恨自責，或剪不斷理還亂的情感拉扯，沒有因為愛而生恨，或是因道義而將自己或對方鎖在一個變調的婚姻裏。

　　《被遺忘的華爾滋》的文學性在於打破一般言情小說的規格，女主角吉娜介入瞭男方的婚姻，盡管具有維娜斯泛愛性格的她，從未認為自己是導緻對方離婚的導火綫（更多因素是男方乃萬人迷及習慣性外遇），但如果她有一丁點罪惡感，救贖她的反而是情郎患有癲癇的青春期女兒伊薇。盡管此先天疾患可能隨時令伊薇喪命（「吃一片洋芋片，這孩子就會口吐白沫，倒在剛好路過的公車輪下，無庸置疑」），她自始自終不願意過度依賴愛她的父親或母親，也無意責怪任何導緻父母仳離的人與事，隻是努力地活齣自我與接受現實，把握當下美好而豐厚的青春禮物。

　　這本小說地點設在愛爾蘭，描寫的人事物卻是全球化時代的文化縮影。更耐人尋味的是，這部作品涵蓋的時間是吉娜發生婚外情的七年間，但作者刻意讓各章的標題冠以一首英語流行情歌，比如一九五三年由Doris Day唱紅的電影主題麯“Secret Love”，或是一九六四年由Betty Everett演唱的排行榜冠軍麯“The Shoop Shoop Song”等。這些歌麯以象徵手法呈現男女主角的情事，以互文（intertext）技巧暗指各種戀愛進行式。這些關於單戀、熱戀、失戀的歌麯，雖以「副文本」（subtext）的方式存在，卻以不瀋默的方式和讀者與角色互通款「麯」。值得注意的是，這些歌麯的流行年代，大都早於男女主角齣生前，他們在全球化時代經曆的愛情風浪，在這些歌麯的襯托下，有瞭曆史的溫度。

　　如同安瑞特於二○○七年獲得曼布剋奬的小說《聚會》（The Gathering），這本以女性口吻談外遇的小說，在齣版後受到不少爭議與負評，主要聚焦在已婚女主角以過於坦白且毫無羞愧的語氣，詳細交待與人夫私通的所有細節，不僅觸動衛道人士的敏感神經，也挑戰評論者的道德界限，甚至讓讀者一邊閱讀，一邊痛罵女主角悖德的行為。安瑞特在一場關於《被遺忘的華爾滋》的訪問談到，她一點都不怕本書惱怒讀者，因為書中呈現的各種愛戀，無論是情人間的浪漫、熱戀、激情、踰矩的愛，都可說是真愛的一種形式；寫作這本關於愛情的書，就是為瞭讓讀者能為愛大聲爭辯。她甚至希望讀者能「享受」不喜歡女主角的過程。這個過程是為瞭理解愛情的本質，懂得愛纔能拒絕不健康的愛，而非反覆屈辱自己成其奴隸。

　　顯而易見，《被遺忘的華爾滋》刻畫的是全球化後的都柏林人，安瑞特也呼應喬伊斯寫作的初衷，幫助憤怒的讀者好好看看令人生厭的自己。如果能平心靜氣看完這本小說，錶示已從這本愛情秘笈裏獲得戀愛功力。如果感覺作嘔或不悅，該問究竟是否自己不夠勇敢？生氣的對象是自己，還是一個虛構的替罪羊？

與我共舞至愛的盡頭

四月中，賽昂在斯萊歌某場高爾夫運動推廣週末活動任客座講者，而我們共有兩天――我不記得我撒瞭什麼謊纔得以搭上那班火車――兩天和一整夜，好結束這段戀情：加以勒斃並擊打其頭，丟進某個淺墳並迴傢。

賽昂到車站接我（伊薇毛茸茸的耳罩遺棄在後座），並把我帶到市區邊緣的旅館，遠離高爾夫球友。

那傢旅館實際上是由精神病院改裝，龐大而灰暗。停車場的兩側各有一棟歌德式祈禱教堂，一大一小：

「一座是新教，一座天主教，我猜，」賽昂說。或者給員工及病患。不過我說，一座給男性，一座女性。我們下車時望著它們，心想：一列女人魚貫從教堂的一個門走入，男人走另一個，隔著中庭偷瞄對方。全在那裏：粗麻布、狂風呼嘯、受挫的愛。

「我的天，」賽昂說。「這是郡立精神病院。」

接著我們走到接待區，發現自己身陷兩群不同的純女性客團，其一全著黑T恤、圍洋紅色羽毛長圍巾，另一全著白T恤，前麵印有粉紅色字樣的口號。上頭說：瑪姬姨媽在農場。

我轉身嚮賽昂做個鬼臉，不過他不見瞭。憑空消失。我四下張望都找不到。我傻傻地到旅館大廳裏打轉，然後又退迴去，那兩群女人還圍在登記櫃颱前。最後我取齣手機，發現有則簡訊：「登記、彆答、隨到。」

有什麼事，或者什麼人驚動瞭他。於是我前去排隊，這地方唯一沒穿粉紅色的女性，而且信用卡讓我驚慌，上頭有我的姓名，有一天會變成信用卡帳單；我心想，怨恨真是慾望的反麵。

房間難找得要命。我走過不知幾英裏的走廊，搭一座電梯上樓，然後搭另一座下樓。牆上到處掛瞭與地毯搭配而繪的畫作；一係列又一係列的抽象畫，越來越令人作惡，隻用奶油白與豬肝紅，彷彿都來自相同兩桶油彩；病友的復仇。那個房間其實在舊護理站，是獨棟現代化的建築，與飯店主體以一條天橋相連，走過這段路的長度，讓人感覺從瘋狂走到晚餐然後再走迴去。我不知道那些鬼魂會不會比較好對付，它們白口袋裏裝著小瓶的伏特加，溜去跟醫生、護士，或者英俊而悲傷的病人幽會。我走過的時候，一堆洋紅色的羽毛如跳舞般被風捲過地毯，同時在走廊的盡頭，有個古老的迴音問我，我在那個時間、穿那雙高跟鞋踰越界綫，我以為我在乾什麼？

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拿到《被遺忘的華爾滋》這本書的時候，我就有一種「拾獲」的感覺，彷彿不是購買，而是偶然發現瞭什麼被埋藏的美好。它的名字，就像是一首被遺忘在角落的詩，又像是一支在無人問津的舞會上，獨自鏇轉的華爾滋。我對「被遺忘」這三個字，總有一種莫名的情愫。在我們每個人的生命裡，或多或少都有一些被遺忘的人事物，它們或許曾經閃耀過，又或許隻是平凡地存在過，但隨著時間的推移，漸漸地褪色，最終消失在記憶的邊緣。我很好奇，作者是以什麼樣的視角，來描繪這種「被遺忘」的狀態？是帶著惋惜，還是帶著釋然？而「華爾滋」這個意象，又承載著怎樣的意義？是曾經的浪漫，還是無法實現的渴望？我期待這本書能給我帶來一種沉靜的閱讀體驗，讓我在字裡行間，感受到一種淡淡的哀愁，又或者是一種溫暖的懷舊。我喜歡那種能夠引發我無限想像和聯想的書，它們不需要直白的解釋，而是留給讀者足夠的空間去填補空白，去感受。這本書，就像是一封沒有寄齣的信，等待著被打開，等待著被理解。

评分☆☆☆☆☆

在眾多書架上，《被遺忘的華爾滋》這個名字，像一顆低調卻散發著獨特光芒的寶石，吸引瞭我。它沒有張揚的色彩，沒有聳動的主題，卻以一種沉靜的姿態，勾起瞭我內心的漣漪。我對「被遺忘」這件事，總是抱有一種複雜的情感，它既帶著一絲失落，又隱藏著一份神秘。我覺得，那些被遺忘的事物，往往承載著最真實的情感，也最能觸動人心最柔軟的角落。而「華爾滋」的意象，更是為這份「被遺忘」增添瞭一抹浪漫的色彩，它讓人聯想到曾經的美好，曾經的優雅，以及那份稍縱即逝的鏇律。我對這本書的期待，是它能用一種細膩而充滿詩意的筆觸，為我呈現一個關於時光的故事。或許它描寫的是一個被歷史洪流淹沒的個人際遇，或許是一個關於錯過的愛情，又或者是一個關於早已消失的風物。我喜歡那種能夠引發我無限遐想，並且在閱讀過程中，讓我感受到一種淡淡的懷舊和溫暖的書，它就像是一杯陳年的老茶，需要細細品味，纔能嚐齣其中的甘甜與醇厚。

评分☆☆☆☆☆

我常常覺得，有些書的名字，就像是一種無聲的邀請，它不需要華麗的詞藻，就能輕易地抓住你的目光，《被遺忘的華爾滋》就是這樣的一本。它讓我想像著，在一個充滿詩意的夜晚，一個曾經風華絕代的舞者，在無人的舞颱上，為自己跳起一支孤單的華爾滋，而這支舞，連同這位舞者，都漸漸地被時光遺忘。這種「被遺忘」的意象，總是帶著一股濃濃的詩意和淡淡的憂傷，卻又充滿瞭故事性。我很好奇，作者是以什麼樣的角度，來解讀這支「被遺忘的華爾滋」？是關於一個人的生命故事，還是一個時代的縮影？是關於一段錯過的愛情，還是一個未竟的夢想？我希望這本書能夠用一種緩慢而細膩的節奏，帶我走進一個充滿情感的世界，讓我能夠在字裡行間，感受到那種被時間沖刷的痕跡，以及那些即使被遺忘，卻依然有重量的情感。我喜歡那種能夠引發我無限聯想和思考的書，它們就像是未完待續的故事，讓我在讀完之後，依然能夠沉浸其中，細細迴味。

评分☆☆☆☆☆

最近讀瞭《被遺忘的華爾滋》，腦海裡一直縈繞著一種奇特的感受，有點像是在一個久違的老宅裡，無意間推開瞭一扇塵封已久的房門，空氣中瀰漫著一股淡淡的、說不上來的味道，有老木頭的氣息，有時光沉澱的灰塵，還有一絲若有似無的花香。我對這種「被遺忘」的意境特別著迷，總覺得時間這東西，就像一把篩子，把很多細小的、鮮活的東西都篩掉瞭，留下的往往是些沉甸甸、或者空洞洞的殼。這本書的標題，就像是一道邀請函，邀請我去探索那些被時間遺落的角落。我會忍不住去想，這個「華爾滋」指的究竟是什麼？是一種具體的事件，一個曾經存在的人，還是一種心境，一種早已消逝的優雅？而「被遺忘」，更是讓我聯想到很多畫麵，可能是一段感情的結束，一次錯過的機會，一個未曾實現的夢想，又或者是，一個被歷史洪流淹沒的時代。我期待這本書能用一種不疾不徐的節奏，慢慢地展開，讓我能夠沉浸其中，感受那種被遺忘的，卻依然有重量的情感。也許，它會像一首老歌，雖然鏇律早已模糊，但聽到的那一刻，記憶就會如同潮水般湧現。

评分☆☆☆☆☆

最近，我入手瞭一本名叫《被遺忘的華爾滋》的書，光是書名，就勾起瞭我強烈的好奇心。它不是那種一眼就能看穿內容的直白，反而像是一扇半掩的門，引人探尋門後的世界。我對「被遺忘」這件事，總有著一種莫名的執著，總覺得有些事物，儘管被時間掩埋，卻依然有著它獨特的價值和故事。而「華爾滋」，則是一種帶著優雅、浪漫，同時也隱含著一絲感傷的舞蹈，它讓我想像著，在某個過去的時空，曾經有過一段動人的鏇律，曾經有過一群翩翩起舞的身影，但如今，一切都已成過往。我期待這本書，能夠用一種緩慢而溫柔的筆觸，為我揭開那被遺忘的麵紗。它可能是在講述一個關於錯過的故事，一個關於時間流逝的無奈，又或者是一個關於記憶的尋覓。我希望它能讓我沉浸在那種復古的氛圍中，感受那種淡淡的懷舊情懷，並且在字裡行間，找到一些關於人生、關於情感的共鳴。這種書，就像是一本時間的手記，等待著被翻閱，等待著被理解。

评分☆☆☆☆☆

《被遺忘的華爾滋》這個書名，光是聽著，就有一種時間的厚重感，彷彿能聞到老舊紙張和時光沉澱的味道。我對這種帶有歷史感和懷舊色彩的作品，總是特別感興趣。現代社會步調太快，我們常常來不及好好迴味，很多美好的事物就已經成為過去。所以，當我看到「被遺忘」這個詞，我立刻就會聯想到那些被時間沖刷得模糊不清的記憶，那些曾經重要，卻又漸漸失落的人事物。而「華爾滋」，則是一種非常優雅、浪漫，同時又帶有幾分遺憾的舞蹈。它讓人聯想到曾經的舞會，燈光，音樂，以及那些在舞池中，眼神交錯的身影。我猜測，這本書的故事，或許是關於一段複雜的情感，一段錯過的緣分，或者是一個已經消失的時代。我不希望它充滿戲劇性的衝突，反而更期待它能用一種細膩、詩意的方式，娓娓道來。我喜歡那些能夠讓我安靜下來，細細品味的書，它們能夠帶我進入一個不同的時空，讓我暫時忘卻現實的煩惱，去感受那些細膩的情感。這本書，就像是一杯陳年的老酒，需要慢慢地啜飲，纔能品味齣其中的醇厚。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，我挑選《被遺忘的華爾滋》這本書，很大程度上是受到它書名的一種「復古」氛圍的吸引。在現今這個資訊爆炸、節奏飛快的時代，一個帶有「華爾滋」這樣古典、優雅字眼的書名，加上「被遺忘」這樣的修飾，似乎就已經預示著一個與當下格格不入，卻又充滿故事性的存在。我經常會在誠品或獨立書店裡，被那些封麵設計復古、書名意境深遠的書所吸引，它們彷彿是一種精神上的避風港，提供瞭一個可以暫時逃離現實喧囂的齣口。我對這種「被遺忘」的主題非常有感，它不僅僅是指人事物被淡忘，更是一種時間流逝的印記，一種歷史變遷的必然。我想像這本書，或許是在講述一個關於時間的寓言，或者是一個關於記憶的迷宮。它可能沒有驚心動魄的情節，但會在細膩的情感描寫中，觸動人心最深處的柔軟。我特別喜歡那種需要讀者自己去「拼湊」和「感受」的書，不一定有明確的答案，但能引發長久的思考和共鳴。這種書，就像是打開瞭一個寶箱，裡麵藏著的，是作者用心雕琢過的，關於時間、記憶、以及生命本身的一些獨特見解。

评分☆☆☆☆☆

我最近在逛一傢文青小店時，被《被遺忘的華爾滋》這本書吸引瞭。店裡播放著輕柔的爵士樂，空氣中瀰漫著咖啡的香氣，而這本書，就靜靜地擺在那裡，封麵設計簡約卻富有質感。我對「被遺忘」這個詞，總是有一種莫名的觸動。它讓我想起生活中那些漸漸淡去的迴憶，那些曾經熟悉的麵孔，那些已經不再響起的聲音。在資訊爆炸的時代，我們似乎很容易就忘記一些東西，或者說，是被新的事物淹沒瞭。而「華爾滋」，則是一支充滿瞭懷舊、浪漫，同時也帶有幾分哀愁的舞蹈。它總是讓我想起老電影裡的場景，那種優雅，那種曖昧，那種稍縱即逝的美好。我對這本書的期待，是它能夠帶我進入一個充滿故事的空間，讓我去感受那些被時間掩埋的情感。它可能描寫的是一段逝去的愛情，一個被時代淘汰的人物，或者是一個已經消失的角落。我希望它能用一種溫柔的筆觸，觸動人心最柔軟的部分，讓我能夠在閱讀的過程中，找到一些共鳴，或者是一些對生命意義的思考。這本書，就像是一個時間膠囊，等待著被開啟，等待著被發現。

评分☆☆☆☆☆

這本書《被遺忘的華爾滋》的名字，真的太有畫麵感瞭。它讓我想像著，在一個昏暗的、有著老舊裝飾的舞廳裡，曾經有一個時代，人們在這裡隨著華爾滋的鏇律翩翩起舞。然後，隨著時間的流逝，這個舞廳漸漸地被遺忘，舞池濛上瞭灰塵，音樂也停止瞭。這種「被遺忘」的感覺，總讓我覺得有些惋惜，但也同時帶有一種神秘感。我想像作者可能會用一種非常細膩的筆觸，去描寫那段被時間塵封的往事，可能是關於一個人物的際遇，也可能是關於一個時代的變遷。我喜歡那種能夠喚起我對過去的想像和懷念的作品，它們不需要充滿驚險的劇情，但能在字裡行間，觸動我內心深處的情感。我期待這本書能讓我沉浸在一種淡淡的憂傷和懷舊的情緒裡，就像是在聆聽一首老歌，雖然鏇律可能已經模糊，但那種曾經的情感，卻依然能夠在心底迴響。我對這本書的期待，是一種精神上的享受，一種對時光流逝的感悟，一種對那些曾經美好卻已消逝事物的追憶。

评分☆☆☆☆☆

我前陣子在一傢巷弄裡的老書店挖到這本《被遺忘的華爾滋》，那封麵設計就帶著一種懷舊的、低語般的吸引力，讓我忍不住把它帶迴傢。老實說，我一開始是被書名裡的「華爾滋」三個字勾起瞭好奇。我總覺得華爾滋是一種帶點詩意、又有點哀愁的舞蹈，鏇轉、停頓、再鏇轉，就像生命中那些稍縱即逝的美好，或者是那些深埋在心底，不被提起的迴憶。而「被遺忘」這個詞，更是瞬間點燃瞭我對故事內容的想像。它讓我想起那些老照片裡泛黃的笑臉，那些在時間洪流中漸行漸遠的故人，那些關於過往的碎片，它們是否曾經被珍藏，又為何會被遺忘？這本書的包裝，樸實無華，沒有過度的宣傳，就像是老一輩人講故事的方式，沉靜卻充滿力量。我猜測，作者在字裡行間，或許會用一種溫柔而細膩的筆觸，描繪一段關於過去的往事，可能是個人的懷舊，也可能是時代的變遷。這種感覺，讓我在翻開書頁之前，就已經進入瞭一種期待的氛圍。我喜歡這種充滿懸念的開端，它讓我迫不及待地想知道，這被遺忘的華爾滋，究竟藏著怎樣的故事，又會在我心中激起怎樣的漣漪。總覺得，那些被遺忘的事物，往往蘊藏著最真實的情感，也最能觸動人心最柔軟的部分。