圖書描述
那年夏天，我九歲 ─── 然後，我死瞭。 早慧的天纔作傢乙一，震撼文壇的齣道作！ 以嶄新的語法，從死者作為主述角， 打造恐怖又超乎想像力的故事。 在煙火綻開的光芒之下、 在激烈轟然的蟬鳴之中， 幼小的凶手們圍繞著少女五月的屍體， 展開一場童稚的殘酷冒險。 無邪的惡意，深沉的天真， 孩子們究竟能夠多純真又多邪惡？ 「除瞭『厲害』之外，找不齣彆的形容瞭。」─小野不由美 「奇特的構想、毫無破綻的故事結構，以及卓越的說故事技巧。」─綾辻行人 《夏天、煙火和我的屍體》集結瞭兩篇中篇小說，其中的〈夏天．煙火．我的屍體〉是天纔小說傢乙一16歲齣道作。他以這篇中篇奪得「JUMP 小說」的第六迴大奬，引起日本文壇一陣喧嘩，因為作者實在太年輕，而這篇齣道作又太詭異，受到該屆評審栗本薰(日本重量級推理與奇幻小說傢 )大力推薦。之後，多位知名的日本推理作傢，如：綾辻行人、小野不由美、法月綸太郎、我孫子武丸等人，都對乙一的作品贊不絕口。 故事從夏天開始，一個九歲的少女被另一個天真無邪的少女殺害瞭。作者從屍體為第一人稱述角來推進故事，描述殺人的少女和她哥哥如何費盡心力隱藏屍體，就這樣，圍繞著一具屍體，年幼的兄妹開始瞭一段惡夢般的冒險。他們可以躲過大人們的雙眼，順利藏起屍體嗎？ 名傢推薦 姑且不論作者今後將如何成長，但是「能夠寫齣這篇作品」就已經十分值得矚目，即使將來他「過瞭二十歲成為凡人」也無妨。曾經是個神童，這件事本身就是個重大的奇蹟瞭。－ 栗本薰 推理…恐怖…幻想…不論是何種類型，乙一所編織的故事永遠都是充滿獨有的「乙一風格」的傑作。奇特的構想、毫無破綻的故事結構，以及卓越的說故事技巧，在在令人欽佩。而這樣的乙一在十六歲時寫下瞭〈夏天．煙火．我的屍體〉，這篇值得紀念、驚嘆的齣道傑作。乙一，值得諸位繼續注意！－ 綾辻行人 這種寫法完全跳脫瞭寫作小說的常識。怪異非常，但是這篇作品與眾不同的魅力正是在這裏。確實，除瞭「厲害」之外，找不齣彆的形容瞭。－ 小野不由美 我無法相信那種文章是十六歲所寫齣來的，同時也被作品中描寫的情景與故事的豐富所震懾。－ 我孫子武丸
著者信息
作者簡介
乙一（Otsu Ichi，1978─）
日本福岡縣人，豐橋技術科學大學畢業。
1996年以《夏天．煙火．我的屍體》獲得第六屆「JUMP小說．非小說大奬」齣道，迅速獲得許多讀者和前輩作傢的關愛。
作品領域橫跨恐怖、推理、純愛，是日本當代最重要的大眾小說傢之一。
2003年以《GOTH斷掌事件》獲得第3屆本格推理小說大奬。
近年來也以其他名義發錶青春戀愛小說以及怪談作品。
相關著作
《槍與巧剋力》
《箱庭圖書館》
譯者簡介
王華懋
嗜讀故事成癮，現為專職日文譯者。近期譯作有《所羅門的僞證》、《邪魅之雫》、《渴望》、《再見，德布西》等。譯稿賜教：huamao.w@gmail.com
乙一（Otsu Ichi，1978─）
日本福岡縣人，豐橋技術科學大學畢業。
1996年以《夏天．煙火．我的屍體》獲得第六屆「JUMP小說．非小說大奬」齣道，迅速獲得許多讀者和前輩作傢的關愛。
作品領域橫跨恐怖、推理、純愛，是日本當代最重要的大眾小說傢之一。
2003年以《GOTH斷掌事件》獲得第3屆本格推理小說大奬。
近年來也以其他名義發錶青春戀愛小說以及怪談作品。
相關著作
《槍與巧剋力》
《箱庭圖書館》
譯者簡介
王華懋
嗜讀故事成癮，現為專職日文譯者。近期譯作有《所羅門的僞證》、《邪魅之雫》、《渴望》、《再見，德布西》等。譯稿賜教：huamao.w@gmail.com
圖書目錄
圖書序言
《夏天‧煙火‧我的屍體》作者自序(颱版獨傢序)
文 / 乙一
《夏天‧煙火‧我的屍體》是我的齣道作。撰寫這部作品時，我十六歲。我之所以會動念要成為小說傢，是齣於對將來的不安。因為我認為自己沒辦法齣社會工作，早已死瞭心。
十六歲的暑假，我第一次寫瞭小說，但成品隻能用一個「慘」字形容（連新人奬的初審都沒有通過）。然後暑假即將告終的時候，我再次挑戰，又寫瞭一篇小說。當時的日本輕小說界正值異世界奇幻潮流，因此我認為投稿一篇不同取嚮的作品，反而能引起注意，因此選擇瞭以日本鄉間做為舞颱。
孩子們不小心害死瞭朋友，設法把屍體藏起來的故事怎麼樣？我喜歡有人死掉的懸疑電影，所以想到瞭這個點子。會選擇小孩做為主角，是因為我自己纔十幾歲，擔心無法描寫大人的思考。我也採用瞭以屍體為第一人稱的點子。因為比起第三人稱，第一人稱感覺比較容易，而且如果讓敘事者死掉，讀者一定會大感意外。後來這個點子受到贊賞，我感到意外，因為我一直以為這個設定應該會被評審挑剔。然後完成的作品便是《夏天‧煙火‧我的屍體》。
幾個月後，東京的編輯部打電話到我傢來通知：你的作品進入決審囉。但接到電話的我祖母以為是詐騙集團，掛瞭電話，如今這也成瞭美好的迴憶。因為當時我的傢人並不知道我在寫小說。
經曆瞭許多事，得到奬項，作品齣版的時候，我十七歲。現在要我重讀這篇小說，我隻有一句話：痛苦。對於內容，也隻是依稀記得。但是到瞭現在，我總算稍微理解為何這篇小說會受到肯定瞭。
孩童與大人。
生與死。
被稱為神社的地方。
我覺得這些關係性當中似乎蘊含瞭一種神話性。犯瞭罪的孩子們努力逃亡的身影，總令人聯想起人類原初的樣貌。而這些結構，當時的我當然不可能理解，所以這完全是巧閤之下的産物。因此可以說，這部作品是我「幸運的一擊」吧。
文 / 乙一
《夏天‧煙火‧我的屍體》是我的齣道作。撰寫這部作品時，我十六歲。我之所以會動念要成為小說傢，是齣於對將來的不安。因為我認為自己沒辦法齣社會工作，早已死瞭心。
十六歲的暑假，我第一次寫瞭小說，但成品隻能用一個「慘」字形容（連新人奬的初審都沒有通過）。然後暑假即將告終的時候，我再次挑戰，又寫瞭一篇小說。當時的日本輕小說界正值異世界奇幻潮流，因此我認為投稿一篇不同取嚮的作品，反而能引起注意，因此選擇瞭以日本鄉間做為舞颱。
孩子們不小心害死瞭朋友，設法把屍體藏起來的故事怎麼樣？我喜歡有人死掉的懸疑電影，所以想到瞭這個點子。會選擇小孩做為主角，是因為我自己纔十幾歲，擔心無法描寫大人的思考。我也採用瞭以屍體為第一人稱的點子。因為比起第三人稱，第一人稱感覺比較容易，而且如果讓敘事者死掉，讀者一定會大感意外。後來這個點子受到贊賞，我感到意外，因為我一直以為這個設定應該會被評審挑剔。然後完成的作品便是《夏天‧煙火‧我的屍體》。
幾個月後，東京的編輯部打電話到我傢來通知：你的作品進入決審囉。但接到電話的我祖母以為是詐騙集團，掛瞭電話，如今這也成瞭美好的迴憶。因為當時我的傢人並不知道我在寫小說。
經曆瞭許多事，得到奬項，作品齣版的時候，我十七歲。現在要我重讀這篇小說，我隻有一句話：痛苦。對於內容，也隻是依稀記得。但是到瞭現在，我總算稍微理解為何這篇小說會受到肯定瞭。
孩童與大人。
生與死。
被稱為神社的地方。
我覺得這些關係性當中似乎蘊含瞭一種神話性。犯瞭罪的孩子們努力逃亡的身影，總令人聯想起人類原初的樣貌。而這些結構，當時的我當然不可能理解，所以這完全是巧閤之下的産物。因此可以說，這部作品是我「幸運的一擊」吧。
圖書試讀
她的哭聲中有著恐怖與不安，那是擔心事實可能會曝光的感情，
現在的我清楚地察覺到這一點。
「……說的也是，綠姊姊一定也會傷心的……」
阿健呢喃道，接著彷彿想到什麼好主意似地，臉上綻放光芒。
「對瞭，把五月藏起來吧！隻要不被人發現她死在這裏就行瞭！」
聽到這個提議，彌生悲傷地、卻又高興地仰望阿健。
我一直睜大著的雙眼，隻是羨慕地凝視著這樣的他們。
──〈夏天‧煙火‧我的屍體 — 第一天〉
現在的我清楚地察覺到這一點。
「……說的也是，綠姊姊一定也會傷心的……」
阿健呢喃道，接著彷彿想到什麼好主意似地，臉上綻放光芒。
「對瞭，把五月藏起來吧！隻要不被人發現她死在這裏就行瞭！」
聽到這個提議，彌生悲傷地、卻又高興地仰望阿健。
我一直睜大著的雙眼，隻是羨慕地凝視著這樣的他們。
──〈夏天‧煙火‧我的屍體 — 第一天〉
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