不可兒戲（增訂新版） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　傑剋住在鄉下，為瞭逃避兩個女人，乃佯稱有個浪子弟弟在城裏，須要常去城裏照顧；亞吉能住在城裏，為瞭逃避兩個女人，也僞託有個病人朋友在鄉下，須要常去鄉下陪守。這種種倒影迴聲交織成天羅地網的對比，而就在這骨架上，情節推移，事件發展，一波波未平又起，激起奇問妙答的浪花。這真是巧思警句的盛宴。──餘光中

　　十九世紀的英國全能作傢王爾德，以三個星期的渡假時間完成喜劇代錶作《不可兒戲》，被譽為現代英國戲劇的奠基之作。他以獨特的綉口與生花妙筆，嘲諷當時貴族虛榮又虛僞的姿態，處處機鋒，雋語逼人。

　　餘光中推崇王爾德的天纔之思，並用乾淨俐落的中文深入原劇神髓，不論是人名或對話，處處可見俏皮的雙關語與精彩的巧思警句，譯筆高妙令人目不暇給，拍案叫絕。

本書特色

　　★王爾德風行四方的諷刺喜劇顛峰之作。1895年起即不斷地搬上舞颱演齣。1990年首度登上國傢戲劇院，2012年5月再度登颱。
　　★書前新增餘光中「王爾德喜劇全集」總序，嚮跨越世代的經典緻敬。
　　★重新大字編排，開本舒朗易讀，經典再現。

作者簡介

王爾德　Oscar Wilde（1854─1900）

　　英國著名的作傢、詩人、戲劇傢、藝術傢，纔華洋溢，睥睨人群。王爾德於1884年結婚，婚後生瞭兩個孩子。1895年因為與同性友人阿爾弗萊德‧道格拉斯（Lord Alfred Douglas）交往，違反當時社會風俗而被判入獄。1897年獲釋後前去巴黎，直至1900年因病去世。

　　王爾德的觀點新穎，風格鮮明，在創作上運用豐美的辭藻與華麗的修辭，以絕妙的想像力融入極富於音樂性的文句，並將唯美主義和現實主義的社會批評傾嚮巧妙結閤，諷刺社會，映射人心。著有童話集《快樂王子與其他故事》（The Happy Prince and Other Tales，1888）等；詩集《斯芬剋斯》（Sphinx，1894）等；小說《朵連‧格瑞的畫像》（The Picture of Dorian Gray，1891）等；戲劇《溫夫人的扇子》（Lady Windermere's Fan，1892）等，另有散文與評論，是不可多得的全纔作傢。

譯者簡介

餘光中

　　一九二八年生於南京，福建永春人。就讀南京大學、廈門大學，在颱大外文係畢業。詩、散文、評論、翻譯，乃作者自稱之「四度空間」。曾在美國教書四年，並在颱、港各大學擔任外文係或中文係教授暨文學院院長，曾獲香港中文大學及颱灣政治大學之榮譽博士。民國一百年先後獲頒「南京十大文化名人之首」、國立中山大學榮譽文學博士、全球華文文學星雲奬之貢獻奬。現為國立中山大學榮休教授。

　　著有詩集《白玉苦瓜》、《藕神》等；散文集《逍遙遊》、《聽聽那冷雨》、《青銅一夢》等；評論集《藍墨水的下遊》、《舉杯嚮天笑》等；翻譯《理想丈夫》、《溫夫人的扇子》、《不要緊的女人》、《老人和大海》、《梵榖傳》、《濟慈名著譯述》等，主編《中國現代文學大係》（一）、（二）、《鞦之頌》等，閤計七十種以上。

總序

一跤絆到邏輯外
——談王爾德的《不可兒戲》

本劇人物
本劇布景

第一幕
第二幕
第三幕

與王爾德拔河記
——《不可兒戲》譯後

序文（節錄）

一跤絆到邏輯外——談王爾德的《不可兒戲》（節錄） / 餘光中

　　中文讀者裏麵，不少人知道王爾德是《少奶奶的扇子》的作者，也有人看過他的《朵連‧格瑞的畫像》。可是他死後八十多年，論者幾乎一緻推崇《不可兒戲》為他的代錶傑作，或稱之為無瑕的喜劇，或譽之為無陷的笑劇（farce）。這部戲的情節和骨架，和十九世紀許多笑劇相近。溯其淵源，則同胞兄弟小時分散到快要結婚時又重逢的故事，早在泰倫斯和普洛特斯的羅馬喜劇裏已經有瞭。這種情節，莎士比亞在《錯中錯》和《第十二夜》裏也利用過。至於一位男子為瞭追求情人而假冒彆人，因而鬧齣笑話，就在英國也舉得齣法剋爾的《好逑計》、哥德斯密的《屈身求愛》和謝利丹的《情敵》等前例。

　　至於劇情的處理，則是採用所謂「善構劇」的手法，務求結構單純而多重復，發展緊湊，高潮迭起，危機四伏，誤會叢生，而如果人物的變化或情節的演進不夠機動，就乞援於再三的巧閤，總之要一氣嗬成，必使觀眾應接不暇，直到劇終纔群疑盡釋，百結齊解。這些原是劇場的老套，如果作傢技盡於此，就難掩機械化浮濫淺俗的毛病。例如在《不可兒戲》之中，兩位俏黠惑人的少女怎麼會同時立意一定要嫁給名叫任真的少年；勞小姐怎麼會粗心得誤置嬰孩和手稿；失嬰怎麼偏會給一位善心的富翁揀到；而最後，失散多年的兄弟怎麼偏就會在兩不知情之下成為好友；凡此種種，當然都經不起理性的分析。

　　這種巧閤如果讓小說的讀者邊讀邊想，也許難以過關；但是對於颱下集體的觀眾，隻要能夠聯串情節，帶動對話，根本無暇細究，反而覺得誤打誤撞，絕處逢生，熱鬧得十分有趣。韆百人坐在劇院的陰影裏，凝神觀照燈光如幻的劇颱，最容易如柯立基所說「剎那之間欣然排除難以置信的心理」。劇中少女關多琳說得最好：「我對這件事疑問可多瞭，不過我有意把它掃開。目前不是賣弄德國懷疑論的時候。」韆百人坐在颱下，期待的心情互相感染，什麼奇蹟都願意相信。在《不可兒戲》首演前夕，王爾德接受洛思的訪問。以下是訪問記的一段：

　　問：你認為批評傢會懂大作嗎？
　　答：但願他們不會。
　　問：這是什麼樣的戲呢？
　　答：這齣戲瑣碎得十分精緻，像一個空想的水泡那麼嬌嫩，也有它自己的一套道理。
　　問：一套道理？
　　答：那就是，我們處理生活的一切瑣事應該認真，而處理生活的一切正事，應該帶著誠懇而仔細的瑣碎作風……第一幕很巧，第二幕很美，第三幕呢妙不可耐。

　　說穿瞭，這劇本根本沒有什麼主題或什麼哲學，也不存心要反映什麼社會現象。為瞭語妙天下，語驚颱下，他不惜扭麯常理，顛倒價值，至少在短短三小時內，把觀眾從常理和定規的統治下解脫齣來，讓他們在空中飄遊一晚。巧閤嗎？那原是藝術的特權呀。王爾德原就認定：不是藝術模仿人生，而是人生模仿藝術。劇中人物原就半真半幻，尤其是那些女人，在陽光之下絕不可能那麼反話鬍說，而又鬍說得那麼美妙，令人驚喜。纔發現每一次驚是虛驚，喜是真喜。觀眾明知其假，卻正在興頭上，寜信其真。

　　有一次，一貴婦觀賞英國風景大師泰納的作品，提齣異議，說他畫中的落日她從未見過。泰納答道：難道我們不願意落日像那樣嗎？李賀說過：「筆補造化天無功」。王爾德和泰納，也是這個意思。