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和權

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颱灣名詩人□弦稱贊和權的短詩「是華文詩壇一絕」，而〈墓園〉一詩，僅三行，可是十分警策，所謂四兩撥韆巾。中國著名詩評傢邵德懷說「和權造意時能吸收古典詩歌起承轉閤的技巧，在對麵對物象的從實描寫中，僅一、二句就實現詩意的承轉，完成對物象的昇華和對意義的錶達。這樣的詩藝，在現代詩人創作中並不多見。」 菲華知名詩評傢李怡樂認為「和權的詩，短小、精練，錶現技巧豐富。閱讀他的詩集，如進入奼紫嫣紅的花園，每個品種，都被照料得恰得其所。閱讀和權的詩，不能隻是欣賞他的創作技巧。要領悟作者灌注於詩中的真實情感，纔是真正讀懂詩人的作品。」 作者簡介 和權 原名陳和權，生於菲律濱，主編菲華現代詩研究會（萬象詩刊）廿年，齣版詩集「橘子的話」、「你是否撫觸到衣襟上被親吻的痕跡」、「落日藥丸」、「我忍不住大笑」、「隱約的島聲」、「眼中的燈」（菲、中、英三語詩集），詩評集「論析現代詩」（與林泉、李怡樂閤著）、「和權文集」、「和權詩文集」。 兩度蟬聯菲律濱王國棟文藝基金會新詩奬，菲華兒童文學研究會、林謝淑英文藝基金會童詩奬、颱灣僑聯總會華文著述奬「新詩首奬」、颱灣行政院僑務委員會奬狀，颱灣中興文藝奬章新詩奬，颱灣新陸小詩奬及中國寶雞詩奬, 中國楚都詩詞寫作藝術研究會「詩歌一等奬」。詩作收入羅馬尼亞與南斯拉夫版「中國當代詩選」，並收入颱灣「年度詩選」、「小詩選讀」、「情趣小詩選」、「新詩三百首」、「二○一○年颱灣詩選」等書，詩作「熱水瓶」收入颱灣南一書局齣版之中學國文輔助教材（基測綜閤題本）。詩作「鍾」收入颱灣康熹文化「高分策略──國文」。

琥珀之境：失落的地圖與遺忘的群島 作者： 艾莉莎·維恩特 齣版社： 藍帆文庫 裝幀： 精裝，附贈手工繪製海圖摹本 頁碼： 680頁 --- 導言：航綫之外的低語 在世界的邊緣，海圖繪製者往往被視為迷信的瘋子，或是不願麵對現實的逃避者。然而，對於那些真正理解海洋的人來說，那些空白的、標記著“未知水域”的區域，並非虛無，而是潛藏著比任何已知港口都更真實秘密的所在。 《琥珀之境：失落的地圖與遺忘的群島》並非一部簡單的探險日誌，它是一部關於“尋覓”的史詩——尋覓那些被主流曆史抹去的時間碎片，尋覓那些在文明洪流中被衝刷至遺忘角落的文化孤島。本書的核心，圍繞著十七世紀末一批失蹤的荷蘭探險傢留下的零星記錄展開，他們癡迷於尋找傳說中漂浮在南大洋深處的一係列神秘群島，那些島嶼據稱擁有奇異的生態係統和遠超當時認知的古代遺跡。 第一部：風暴之眼與舊世界的坍塌 故事的序幕在阿姆斯特丹陰鬱的碼頭拉開。主人公卡萊布·範·德·韋爾德，一位年邁的製圖師，繼承瞭他祖父——那位當年資助瞭那支失蹤船隊的富商——留下的一個上瞭鎖的鐵皮箱。箱中沒有金銀財寶，隻有一疊被海鹽浸蝕、字跡模糊的航海筆記，以及一張以動物油墨繪製的星象圖，其結構與當時已知的任何星盤都格格不入。 卡萊布起初對此嗤之以鼻，視之為傢族的恥辱和不切實際的幻想。然而，當他試圖將筆記中的天文數據與當時最精確的航海日誌進行比對時，他發現瞭一個令人不安的模式：所有綫索都指嚮一個時間點，一個星象周期，隻有在這個周期內，通往“琥珀之境”的航綫纔可能齣現——這並非地理上的航綫，而是基於恒星相對位置的“時間窗口”。 第一部詳細描繪瞭當時歐洲航海業的局限性與野心。我們深入探討瞭十七世紀製圖學的哲學睏境：是記錄已知的、可被量化的世界，還是繪製那些僅僅存在於口述傳說中的可能性？卡萊布通過追蹤那些被主流曆史忽視的“異見者”——被放逐的學者、被教會驅逐的哲學傢——逐漸拼湊齣關於“琥珀之境”的最初印象：那裏並非財富的寶庫，而是知識的避難所。 第二部：漂浮的地理學與“沉默之石” 隨著卡萊布的深入調查，他發現那支失蹤的船隊並非死於風暴，而是主動選擇瞭“消失”。他們的筆記中反復提及一個概念——“漂浮的地理學”，即地理位置並非固定不變，而是受某些未知的、周期性的“引力脈衝”影響。 這一部分是全書對自然科學與神秘主義交織點的最深刻探討。卡萊布沿著筆記的指引，前往瞭地中海東部一個鮮為人知的隱修所，那裏保存著更早的文獻記錄。他與一位名叫伊蓮娜的語言學傢閤作，試圖破譯筆記中夾雜的大量符號。這些符號並非任何已知的文字，而更像是對自然現象的記錄——水流的形態、礦物質的結晶結構。 他們最終發現，“琥珀之境”的形成與一種被稱為“沉默之石”的礦物有關。這種礦物據說具有強大的磁性共振能力，能夠暫時改變局部時空對外界的感知，使得島嶼群如同幽靈般在公海中“隱形”。書中細緻地描繪瞭他們如何通過復雜的計算，推導齣下一輪共振可能齣現的經緯度範圍。這不再是尋寶，而是對物理定律的挑戰。 第三部：維度交錯與人造的迷宮 最引人入勝的部分，在於對“琥珀之境”內部結構的描繪。根據那些零碎的、近乎瘋言瘋語的日記片段，這些島嶼並非純粹的自然産物，而是古代文明在一次全球性災難前夕，利用“沉默之石”技術“固化”下來的一片人工庇護所。 卡萊布和伊蓮娜最終通過一艘老舊的漁船，冒險進入瞭那片海域。他們所見並非熱帶天堂，而是一個由巨石陣和異常幾何構成的迷宮。 時間的錯位： 在島上，日齣日落的時間不再遵循規律，有時一天隻持續幾小時，有時又綿延數日。 植物的異化： 植被吸收光綫的方式也與外界不同，許多植物的葉片呈現齣深邃的紫色和金屬光澤，仿佛吸收瞭比可見光更寬廣的頻譜。 寂靜的居民： 他們遇到瞭少量留在島上的後裔，這些人已經適應瞭這種環境，他們的語言退化成瞭極簡的音節和手勢，他們的生活圍繞著維護島嶼的“核心係統”——那些巨大的、嗡鳴作響的“沉默之石”陣列。 第三部深入探討瞭文明存續的代價。為瞭保護知識和生命，這些先驅者選擇與世界隔絕，但代價是完全失去瞭與外界的情感和曆史聯係。卡萊布意識到，找到這些島嶼，意味著揭開一個關於“選擇性遺忘”的沉重真相。 結語：迴聲的價值 卡萊布最終沒有將“琥珀之境”的精確坐標公之於眾。他明白，一旦這些島嶼被現代世界發現，它們賴以生存的寜靜和獨特的物理狀態將立即被摧毀。 本書的結尾，卡萊布將所有筆記和地圖重新封存，但這次，他留下瞭一個新的標記——一個隻有真正懂得“漂浮地理學”的人纔能解讀的符號。他將此視為對那些先行者的尊重，也是對知識本身的一種保護。 《琥珀之境》是一部關於地圖的邊界、曆史的缺口以及人類在麵對未知時所做的倫理抉擇的作品。它挑戰讀者重新審視那些被標記為“不存在”的區域，思考我們所依賴的現實是否隻是一個更大、更復雜結構中的一個穩定片段。這不是一個關於徵服的故事，而是一個關於聆聽和守護失落文明低語的深刻冥想。 --- 本書特色： 穿插瞭大量十九世紀歐洲博物學傢的精細素描，以及古老的航海天文觀測圖錶，輔以詳盡的注釋，使讀者仿佛置身於那段迷霧重重的探險之中。它是一份獻給所有相信地圖上仍有空白之處的人的緻敬。

灌注真情詩長存──序和權詩集《迴音是詩》

　　《隱約的鳥聲》齣版之後，詩人和權依然詩潮洶湧，目之所及，即觸靈感，一事一物，皆可入詩。不足一年的時間，已創下兩百多首的好成績，遂結集為《迴音是詩》。

　　本詩集共分四輯。第一輯「島嶼」，四十二首。第二輯「看海」，十二組組詩三十三首。第三輯「小蟲苦惱」，五十首。第四輯「秘密」九十五首。

　　和權的詩，短小、精鍊，錶現技巧豐富。閱讀他的詩集，如進入(女宅)紫嫣紅的花園，每個品種，都被照料得恰得其所。請看「瞄準」:

　　有我的導彈
　　便有我的和平
　　有你的導彈
　　便有你的和平

　　而互相瞄準
　　便有瞭一個
　　太平
　　盛世

　　在這現實世界裏，相當的武力，對等的強勢，俾使互相製衡，纔能保持「一個太平盛世」。所謂「弱國無外交」，這道理似乎人人都明白。我也天天讀報，常因看到超級大國的「蠻不講理」而氣憤，卻寫不齣如此明快又有節奏感的作品，可見和權的詩思敏捷，功力深厚。請看「寺廟裏」:

　　木魚說:
　　空！
　　空！
　　空
　　空！

　　說給誰聽呢？
　　來燒香，來拜佛的
　　都有一些心願──
　　願財運亨通
　　願長命百歲
　　願無災無禍
　　願多子多福

　　空！
　　空！
　　空
　　空！

　　第一段的四個「空」，即是「四大皆空」之含意。第二段是世人求佛的心願。第三段，暗示即使「多子多福」，「無災無禍」，「財運亨通」，「長命百歲」，那麼百歲之後，不也是一場空！正所謂生不帶來，死不帶去。詩中有詩人的情感，嚮世人釋放齣善意──要「學佛」而不是「求佛」。

　　和權的詩善於技巧的運用。當然，技巧是為瞭突顯詩的主題思想。

　　例如「字」：

　　吸著煙
　　嘴裏
　　吐齣的雲霧
　　怎麼看
　　都像
　　潦草的

　　癌

　　全詩沒有形容詞，沒有拖泥帶水的比喻。簡短有力，又很形象地錶明吸煙對健康的危害性。

例如「纏」：

　　想
　　忘卻煩惱
　　想
　　飛上藍天
　　躺在雲裏
　　安安心心
　　睡韆年
　　萬年

　　你是纏在樹上的
　　紙鳶

　　紙鳶即風箏。詩中「紙鳶」想遠走高飛，卻苦於長綫的牽扯。即使斷瞭綫，仍餘留一段尾巴，或纏在電綫，或纏在樹梢上……不能如願。此詩寫的是紙鳶，其影射人在生活、工作、感情等諸方麵的煩惱。讀者細想，是否也是紙鳶一隻。

　　例如「機上．落日」：

　　今天纔知道
　　黃昏時
　　那顆艷紅的落日
　　不是
　　隱入雲海中
　　休
　　息

　　而是匆匆
　　趕往人世間
　　點亮瞭
　　萬傢
　　燈火

　　此詩是詩人在飛機上捕捉到靈感而創作。完成此詩，靠的是作者非凡的想像與技巧的配閤。詩人贊美太陽日以繼夜的工作──夜間的萬傢燈火，原來是太陽於白天下班後，趕往人間點亮所有的燈火，不容黑暗籠罩大地。詩人要歌頌的，正是這種越來越薄弱的「太陽精神」。

　　閱讀和權的詩，不能隻是欣賞他的創作技巧。要領悟作者灌注於詩中的真實情感，纔是真正讀懂詩人的作品。本詩集裏，和權的創作有錶露愛情、親情、友情（如「平安迴傢」、「詩之火」、「嫁」；「友情」等等）；有關心生態環保（如「悲憤」、「上碧瑤」、「韆年後」等等）；有針砭時弊（如「無題八行」、「糖」、「鼠」、「瞄準」等等）……綜觀和權的詩創作，對現實生活感受的作品，占相當的份量。這在菲華詩壇上，至目前為止，其詩創作的數量和質量，可說是絕無僅有。

　　詩人和權之所以有如今這般成就，其秘密就在本詩集裏。請看「長短刀」：

　　切割著
　　兩支冷冷的長短刀
　　切割掉童年
　　切割掉中年
　　切割掉老年

　　牆壁上
　　如此鋒利的
　　長短刀
　　就是切割不瞭
　　笑中
　　帶淚的
　　詩

　　「長短刀」，是指牆壁上時鍾的分針和時針，代錶時間（時光或歲月）。詩人說，時間會讓他的童年、中年、老年流失，但「切割不瞭」他那些「笑中帶淚的詩」。在詩人眼裏，那些用心血創作的詩篇，已超越他的生命，將長存於人世間。

　　當然，滲透著真情的好詩，絕不會被時間的長流湮沒！

李怡樂

评分☆☆☆☆☆

我想用“餘音繞梁”來形容讀完《迴音是詩》的感受。這本書並沒有強行灌輸任何道理，也沒有刻意製造煽情。它隻是平靜地講述著一些故事，描繪著一些人物，但這些平靜的文字，卻在我的心中激起瞭層層漣漪。我發現自己會不自覺地去思考書中人物的睏境，去感同身受他們的喜怒哀樂。作者對人性的洞察力極強，她能捕捉到那些最細微的情感變化，並將它們用最精準的語言錶達齣來。我尤其欣賞作者對於“沉默”的描繪，那些未說齣口的話，那些欲言又止的時刻，往往比直白的訴說更能觸動人心。這本書像一麵鏡子，映照齣我們內心深處的一些東西，讓我們有機會去麵對和理解自己。

评分☆☆☆☆☆

《迴音是詩》最讓我驚艷的，是它所構建的獨特敘事結構。作者並沒有采用傳統的綫性敘事，而是將故事碎片化，如同散落的記憶，需要讀者自己去拼湊，去連接。這種方式無疑增加瞭閱讀的挑戰性，但也帶來瞭前所未有的沉浸感。我感覺自己不再是一個旁觀者，而是成為瞭故事的一部分，跟隨人物的思緒，一同經曆他們的迷茫、睏惑與頓悟。那些跳躍的章節，那些穿插的獨白，都像一個個謎題，等待我去解開。每一次的閱讀，都像是與書中人物進行的一次深度對話，我能感受到他們內心的掙紮，他們的愛恨糾葛，他們的成長軌跡。這種非綫性的敘事，反而讓情感的傳遞更加直接和深刻，因為作者將最核心的情感內核，以一種更加原始和純粹的方式呈現齣來。讀完之後，我久久不能平靜，腦海裏迴蕩著那些模糊的意象，那些未盡的話語，它們在我心中形成瞭獨特的共鳴，讓我對生活有瞭更深層次的理解。

评分☆☆☆☆☆

初讀《迴音是詩》，我便被一種奇特的氛圍所籠罩，仿佛置身於一個由聲音和情感編織而成的夢境。作者以一種極為細膩的筆觸，勾勒齣人物內心的微妙波動，那些難以言喻的情緒，那些潛藏在對話縫隙裏的心事，都在文字的跳躍中悄然浮現。故事的展開並非一蹴而就，而是如同潮水般，緩緩地湧來，層層疊疊地揭示著角色們的過往與掙紮。我尤其喜歡作者對於環境的描寫，那些模糊的光影，那些細碎的風聲，都成瞭烘托人物心境的絕佳背景，讓整個故事充滿瞭畫麵感和空間感。書中那些看似平凡的場景，經過作者的刻畫，都散發齣一種淡淡的詩意，仿佛生活本身就是一首未完待續的歌。我常常在閱讀時停下來，去迴味那些句子，去感受字裏行間的溫度，它不像市麵上許多追求快節奏的書籍，而是引導讀者慢下來，去傾聽內心的聲音，去品味生活的況味。那種迴味無窮的感覺，正是《迴音是詩》最打動我的地方。它讓我意識到，詩意並非隻存在於書本的扉頁，它就藏在我們日常生活的點滴之中，隻要我們願意用心去感受。

评分☆☆☆☆☆

我常常在想，好的文學作品，往往能夠超越語言的限製，直抵人心。《迴音是詩》就是這樣一本作品。它所探討的，並非是那些宏大敘事下的個體命運，而是隱藏在日常瑣碎中的，那些關於愛、關於成長、關於和解的，最樸素也最深刻的命題。作者的筆觸極其細膩，能夠捕捉到那些轉瞬即逝的情感，那些深藏在心底的渴望。我尤其喜歡作者對於“迴憶”的處理，那些模糊而溫暖的往事，如同一道道光，穿透瞭現實的迷霧，給予人物前進的力量。這本書讓我明白，即使生活充滿瞭未知與挑戰，我們依然能夠從過去的經曆中汲取養分，去創造屬於自己的美好未來。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，初讀《迴音是詩》時，我曾有過一絲睏惑，它似乎沒有一個明確的“主題”，沒有一個清晰的“故事綫”。但隨著閱讀的深入，我漸漸領悟到，這正是它的魅力所在。作者以一種極其“生活化”的方式，將一個個零散的片段串聯起來，構建瞭一個屬於讀者自己的解讀空間。你可以在其中看到你熟悉的影子，聽到你曾經的聲音。它沒有預設答案，而是鼓勵你去尋找屬於自己的答案。這種開放式的敘事，讓這本書具有瞭無限的可能性。我更願意將它視為一種“體驗”，一種心靈的漫遊。它沒有強求你去接受任何觀點，而是邀請你去感受，去思考，去體悟。這種尊重讀者個體的寫作方式，在當下顯得尤為可貴。

评分☆☆☆☆☆

《迴音是詩》最讓我印象深刻的，是它所營造齣的那種“淡淡的憂傷”和“淡淡的溫暖”並存的氛圍。作者的文字有著一種獨特的魔力，能夠將那些生活中的苦澀與甜蜜，失落與希望，都融化在文字之中，形成一種彆樣的韻味。我總覺得，這本書裏的每一個人物，都像是我們身邊某個熟悉的人，他們有著自己的煩惱，自己的期盼，他們的故事，就是我們生活的縮影。作者沒有去刻意美化生活，也沒有去渲染悲劇，而是以一種真實而平靜的筆觸，展現瞭生活的原貌。讀完之後，我感覺自己的內心被洗滌瞭一般，重新充滿瞭力量，去麵對生活中的種種挑戰。

评分☆☆☆☆☆

我一直認為，一本好的書，不僅僅在於它講瞭什麼故事，更在於它如何講述這個故事，以及這個故事能帶給我們什麼。《迴音是詩》恰恰做到瞭這一點。它沒有宏大的敘事，也沒有驚心動魄的情節，但它卻以一種潤物細無聲的方式，觸動瞭我內心最柔軟的部分。作者的文字極具畫麵感，我仿佛能看到那些場景在眼前徐徐展開，能聽到那些對話在耳邊迴響。尤其是一些細節的描寫，比如人物的一個眼神，一個微小的動作，都能傳遞齣豐富的情感信息。這種細膩的刻畫，讓我對書中的人物産生瞭強烈的共情。我能理解他們的選擇，也能體會他們的痛苦。這本書帶給我的，是一種寜靜的思考，一種溫和的治愈。它讓我重新審視自己，審視身邊的人，審視生活。在這個喧囂的世界裏，能遇到這樣一本能夠沉靜心靈的書，實屬不易。

评分☆☆☆☆☆

《迴音是詩》給我帶來瞭一種前所未有的閱讀體驗。它不是那種讀完就丟在一旁的快餐讀物，而是一本需要你反復咀嚼，細細品味的“慢書”。作者的敘事風格極其彆緻，她似乎總是在迴避直接的錶達，而是通過一些意象，一些暗示，來傳遞情感。這需要讀者具備一定的耐心和解讀能力，但一旦你沉浸其中，便會發現其中蘊含的巨大能量。我感覺自己就像一個尋寶者，在文字的海洋中，一點點地挖掘齣那些閃閃發光的珍珠。這本書讓我看到瞭文學的另一種可能性，它不一定要驚天動地，也可以是靜水流深，卻是更加動人心魄。它讓我對“詩意”有瞭更深的理解，原來，詩意並非遙不可及，它就藏在我們的每一個迴音之中。

评分☆☆☆☆☆

《迴音是詩》是一本需要用心去品讀的書。它的文字或許沒有華麗的辭藻，但卻充滿瞭真摯的情感和深刻的哲思。我喜歡作者對於節奏的把控，故事的展開不急不緩，如同涓涓細流，緩緩地滋潤著讀者的心田。每一個人物的塑造都栩栩如生，仿佛就站在我們麵前。他們的經曆，他們的掙紮，都讓我們看到瞭普通人生活中的光輝與暗影。我尤其被書中那些關於“失去”與“獲得”的描繪所打動，作者以一種超然的姿態，展現瞭生命中的無常，以及我們在無常中尋找意義的努力。這本書讓我更加珍惜當下，也更加勇敢地麵對未來。它不是一本讀完就可以丟下的書，而是一本會伴隨你很久，讓你反復迴味的良作。

评分☆☆☆☆☆

《迴音是詩》帶給我的是一種久違的驚喜。我很少讀到如此具有“留白”的書，作者似乎總是點到為止，將更多的空間留給瞭讀者去想象和解讀。這種“不把話說死”的寫作方式，反而讓故事充滿瞭張力和迴味。每一個人物的命運，每一個事件的結局，都仿佛埋藏著無數的可能性，等待讀者自己去挖掘。我常常會在讀完一章後，陷入沉思，去猜測人物下一步的行動，去揣測他們內心深處的想法。這種互動式的閱讀體驗，讓我感到非常新穎和有趣。作者的筆觸極其剋製，但字裏行間又蘊含著巨大的能量，仿佛平靜的湖麵下，湧動著暗流。這種含蓄而深刻的錶達方式，正是《迴音是詩》的獨特魅力所在。它考驗讀者的耐心，也迴饋讀者以深度。