圖書描述
赤裸裸、冷冰冰
沒有記憶、沒有方嚮
他死過瞭，但下一步竟是要再死一次
一名裸身男子逐漸甦醒，他發現自己正隨著浪潮載浮載沉。男子勉強脫睏，卻絲毫記不得自己是誰，為何在此。無人海灘上的BMW名車裏，有他剛好閤身的衣物鞋子。車上發現的名錶、現鈔、手槍，以及一張來自加州馬裏布、署名丹尼爾．海斯的證件，都無法給他更多的指引，難道他要當個「可能的」丹尼爾．海斯！
這世界如此陌生，唯有夢中齣現的女明星給他溫暖慰藉－－是電視看多瞭？還是象徵他真實身分的符號？正當男子試圖尋找答案的同時，卻發現全世界的人也在找他：下榻的汽車旅館，持槍警察踢開他的門；馬裏布警方大張旗鼓追捕他；就連丹尼爾的律師都被冷血匪徒威脅逼問。慌亂登場的他迷惑又孤獨，但更大的衝擊是夢中齣現的女明星已然死去，而他竟是唯一的嫌犯－－這世界是倒楣鬼的驚奇箱嗎？
不論女明星之死是真與他有關，或隻是希望幻想的破滅，他知道若是能找齣真凶，就有可能尋迴失落的自己。隻不過，謎底之前，他得繞過追捕的警察、瘋狂的亡命之徒，以及無止盡的隧道夢魘……幸好他還能「編故事」，那怕隻是自我安慰的荒唐小故事……
無人海灘＋肥皂劇女明星＋前有警察，後有匪徒的追獵戲局
＝殘酷世界送給失憶倖存者的記憶拼圖
同場加映：挑戰驚悚閱讀極限的完美三幕劇
當你不記得自己的時候，「你」還活著嗎？－－
本書特色
1.近年最夯的記憶謎詭類驚悚小說
2.你不知道你是誰，但身體會記憶習慣，洩漏你日常行為模式。
3.各色書寫形式交錯穿插在記憶碎片中，影劇新聞、名人拼湊瞭我們對身分的想像，也從而定義瞭身分。
作者簡介
馬可斯．塞基 Marcus Sakey
塞基獲奬無數，他曾榮獲「讀者票選奬」（Reader’s Choice）、《犯罪狂熱雜誌》（Crimespree）推薦小說奬、「浪漫時代書評奬」（Romantic Times Book Reviews） 和「ITW 驚悚文學奬」（ITW Thriller Award）等；而蟬聯暢銷書排行榜的犯罪小說有The Amateurs、Good People、At the City's Edge、The Blade Itself四本，其中三本已預備改拍成電影。熱愛創作犯罪小說的他，為瞭寫作採訪過凶殺組警探、去過停屍間、跟特種部隊一同接受射擊訓練，甚至還學會如何開鎖。
目前與妻子定居芝加哥的塞基，偏好「冒險犯難型」的旅遊，他接下旅遊頻道「Hidden Cities」節目的編劇、主持工作，以說故事的方式探索城市祕辛，挖掘當地離奇犯罪事件。
個人網站 www.MarcusSakey.com
譯者簡介
陳相如
中國文化大學俄文係畢業，莫斯科普希金學院俄語碩士，倫敦大學Goldsmiths College文化研究碩士，曾任編輯，網路公司企畫等職。譯有《重點所在》、《附上我的愛》、《日本女人不會老也不會胖》等十幾本譯作。
著者信息
圖書目錄
第一幕｜所有的未來都需要以身分為前提，或者，是要符閤身分的。少掉瞭牢籠般的規範。在身分不穩定的處境下，那個狀態是純粹而自由的。－－娜汀．葛蒂瑪（南非作傢、諾貝爾得主），《偶遇者》
第二幕（上）｜在洛杉磯，你以為是你在塑造某件事情，其實是某件事情塑造瞭你。－－史帝夫．艾瑞剋森（美國作傢、電影評論傢），《失憶的眼界》
第二幕（下）｜人們總是以為某些事情是完全正確的。－－J. D.沙林傑（美國作傢），《麥田捕手》
第三幕｜我有記憶，但那隻是一個笨蛋將過去儲藏在未來。－－大衛．吉羅德（科幻作傢，知名作品為星際大戰劇本）
圖書序言
推薦序
現實人生處處是戲，重點在於：我是誰？
某個人物在一部影片中死掉下葬，觀眾為他大灑傷心淚，結果他在下一部影片中又復活瞭，改扮成阿拉伯人，他們非常憤慨。－－《一百年的孤寂》
在馬奎斯的偉大作品《一百年的孤寂》中，有這麼一個段落：
馬康多小鎮開始漸漸繁榮後，齣現瞭第一傢電影院，鎮民們本來覺得十分新奇，但沒多久就發現電影裏頭的種種根本不是真的－－同一個演員，在這部電影裏死去，居然下一部電影復活、還變成另一個角色，於是大為生氣，不但感覺自己受到欺騙，也認為「……自己的煩惱那麼多，實在沒心情為虛構人物的假苦難虛擲淚水」。
如果他也讀過這個段落，或許會感同身受。
他驚醒時發現自己全身赤裸、半死不活地泡在海裏，好不容易從海裏把自己拖上岸後，他發覺自己不知道這兒是哪裏、自己在這兒做什麼，更糟的是，他想不起來自己是誰－－就像個半路登颱的演員，搞不清楚自己飾演的是什麼角色，也就不知道自己現在要做什麼纔對。他在附近找到一部沒上鎖的車、在車裏找到閤身的衣褲，置物櫃裏有車子的註冊卡和保險證，用的名字都是「丹尼爾．海斯」－－這是他的名字嗎？如果是的話，丹尼爾．海斯為什麼放著沒上鎖的名牌車不管，脫個精光跳到海裏去呢？
《死瞭兩次的丹尼爾》，故事開始。
主角醒過來之後，發現自己突然間得麵對好多煩惱，但他居然還記得要定時收看電視影集，並且因為這個舉動而得齣瞭某些若有似乎的綫索，進一步肯定自己的身份。隨著情節開展，我們發現，「戲劇」的相關元素，在這個故事裏佔有舉足輕重的地位：記憶迴歸的片段，作者馬庫斯．薩基以劇本的方式呈現；不斷變換身份的某個角色，感覺就像是在不同劇碼間遊走的演員；丹尼爾由東岸到西岸橫越美國的過程，活脫是部找尋自我的公路電影；而惡黨的設局與主角的計畫，則像是不同編劇之間，透過發展迥異的劇本在相互較勁。
除瞭直接應用戲劇元素外，這個故事的架構也呈現瞭戲與人生的關係。
小說故事本身常是一套戲，但在現實生活，每個人都是自己這齣戲的唯一主角；《死瞭兩次的丹尼爾》明白地反應瞭這件情況，用每個角色各自的劇碼套疊組成完整的故事，在事件的發展當中，隻有偶爾閤作、偶爾衝突、偶爾共舞、偶爾獨演的不同橋段，沒有任何一個角色看清全貌。
在這樣紛雜串接的劇本裏頭，放進一個失憶的主角，便更添一層深意。
失去記憶，代錶主角不確定在先前理應屬於自己的劇情當中，誰已經死瞭、誰可以信賴、誰是敵人、誰是朋友、彆人對自己做過什麼，以及自己對彆人做過什麼－－也就是說，他不確定自己在這戲裏的角色到底是什麼身份。因此，他必須隨時分辨、重建，並且在一發現自己的判斷有誤時，馬上對擬好的後續情節做齣更動；尤有甚者，他得要搞清楚自己過去的角色是怎麼迴事，同時也得決定：這個角色接下來該怎麼辦？是要照著好像終於弄懂瞭的劇情繼續發展？還是應該修正、改變，讓這個角色呈現不同的麵貌？
畢竟所有的未來，都與弄清楚自己是誰有關。
馬康多淳樸的鎮民們想得沒錯：自己的現實麻煩已經夠多瞭，當然沒心力去為虛構人物的問題操心。但鎮民們如果再往深裏想，就不難發現：現實人生其實也處處是戲，隻是有計畫的不見得能照劇本走，沒計畫的就得即興演齣，稱職一點的能寫齣好劇本，沒什麼想法的就隻能打迷糊仗。那些「虛構人物的假苦難」，倘若著落到自己或者周遭親友的頭上，就會變成貨真價實的麻煩；是故那些「彆人的故事」，並不是完全事不關己，而看戲劇讀小說時所産生的同理心，其實正是旁觀他者人生時，最能滌清自己的人性溫柔，在認識這些經曆「假苦難」的他者後，對於真實世界的自己，也就能夠瞭解得再深入一點。
這是戲與人生奇妙的交互作用，也是《死瞭兩次的丹尼爾》獨到的閱讀趣味。
臥斧（文字工作者）
圖書試讀
浪潮退去，一顆顆小卵石探齣頭來，好似一顆顆骨頭、一粒粒骰子、一個個電子。一隻海鷗尖叫飛過，聲音透著孤獨淒涼。
肺在燒，他得用雙肘纔能撐起身體；開始嘔吐，張開的嘴中湧齣一串鹹水、胃液等液體。起初酸液很多，接著漸漸變少，最後他吐掉幾滴酸液，肺部很快就有空間容納空氣。嗯，有死魚的腐爛味道。
吸進去，咳齣來。不斷重復這個動作，沒錯，就是這樣！
這雙手彷彿不是他的，手的膚色比牛奶還白，猛抖個不停。他根本無法讓手停止顫抖，而他也從未如此冷過。
他在這裏做什麼？
像是從夢遊中甦醒，他什麼都想不起來。不過這都無所謂瞭，現在全身冷冰冰的，快冷死瞭，如果想活下去，就得趕快離開這個鬼地方。
他往旁邊一滾，是個天堂般的沙灘啊！星空下的海水宛若泡沫閃動，流嚮一處水流緩慢、布滿海草的淺窪，海水拍打著帶刺海草，海草整株連根都彎瞭，放眼望去，視綫內並無人跡。
一定得離開這裏。肌肉疼痛得讓他想大叫，搖搖晃晃中努力起身後，他試著踏齣一步。腦子想發齣指令，但傳輸思緒的器官早已凍僵，彷彿過瞭萬年之久，雙腳纔有反應。他低頭一看，兩隻腳上全是血。
一步又一步，海風拍打濕淋淋的皮膚。這片海灘是個陡峭的斜坡，每走一步都幫助他慢慢拿迴肌肉運作的控製權。這過程中，肌肉慢慢暖和起來，喔！老天啊！真想不到肌肉變暖是這樣的感覺，如同刀割、釘刺、血液感染、人在發燒似的。他全神專注的呼吸，每個呼吸都是一次重要的標記。再一下！再五下！二十下以前不能停下來。你這個混蛋，快呼吸！
他跌跌撞撞走過一塊又一塊石頭，最後來到沙灘頂端。他眨眨眼睛，試圖對準焦距。地上有兩條細細髒髒的軌跡，軌跡終點是一個有顔色、看似箱型的點。那是一輛車！雙腿緊綳、呼吸急促，他沒法強迫肺吸氣。吸飽瞭空氣，發抖的狀況減輕許多。雙腳不小心拐在一起，全身僕倒，真是個壞兆頭。
爬呀！雙肘磨破瞭，雙膝磨破瞭，兩隻前臂淤青瞭。藍莓、藍色的海水、泛藍的眼睛。
他碰到後車廂，靠著車撐起身子，車的外殼泛齣陣陣寒氣。他屈著身子走到車門邊，僵硬的手指握住門把。
拜託！拜託！
車門打開瞭。他巧妙的繞過車門，一頭栽進滿是皮革味的車中。雙腳無法動彈，隻能用手將腳抬進車裏，一次抬一隻腳。然後，握住發亮的門把，用力關上門，一瞬間狂嘯的風聲止息瞭。
這車不是用鑰匙發動，而是按扭。他用力按下，沒按到，再按一次。引擎轟隆隆的活瞭過來。
這男人將暖氣開到最大，然後癱倒在車座上。
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