百器徒然袋：雨 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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京極夏彥

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「哇哈哈哈，久等瞭！ 我就是普天之下，唯有一人的偵探，榎木津禮二郎！！」 神．榎木津禮二郎領銜主演，痛快冒險大混亂活劇第一彈！ 另一個京極堂係列， 爆笑妖怪推理《百器徒然袋－－雨》2012年開春歡樂登場！ 第一迴〈鳴釜－玫瑰十字偵探的憂鬱〉： 為瞭替遭逢橫禍的外甥女討迴公道， 我在友人的介紹下結識美貌無匹，言行舉止卻超級破天荒的偵探榎木津禮二郎。 在他的蠻橫亂入下，事情愈來愈混亂，我好像也不知不覺中成瞭奴僕之一…… 榎木津本迴名言── 「我來指揮！我來指揮！我說的話可是絕對的！」 第二迴〈瓶長－玫瑰十字偵探的鬱憤〉： 我抱著輕率的心情，走進玫瑰十字偵探社， 卻撞進瞭偵探正因為被父親逼著找尋失物，大發脾氣的混亂現場。 結果被捲進根本搞不清東南西北的尋找失物之旅…… 榎木津本迴名言── 「你想對我盡臣下之禮，對吧？很正確的心態，值得嘉許。」 第三迴　〈山□－玫瑰十字偵探的憤慨〉： 我被陷入瓶頸的漫畫傢友人纏到受不瞭， 替他前往中野嚮京極堂打聽可供作畫題材的消息。 沒想到就連在古書肆傢中也逃不開榎木津的糾纏， 成為他的尋找山□大業的奴僕，再次捲入一場奇異的藥膳料理風波…… 榎木津本迴名言── 「惡勢力會消滅，我會繁榮昌盛，這不就是宇宙的定理嗎？」 作者簡介 京極夏彥 Kyogoku Natsuhiko 作傢、妖怪研究傢、藝術總監。一九六三年齣生於日本北海道，本名大江勝彥，曾在廣告公司擔任平麵設計師、藝術總監。 一九九四年以妖怪推理小說《姑獲鳥之夏》晉身日本文壇，鏇即引起各界矚目。 一九九六年以京極堂係列第二作《魍魎之匣》獲得第四十九屆日本推理作傢協會奬，之後陸續推齣《狂骨之夢》、《鐵鼠之檻》、《絡新婦之理》等係列作，大受讀者歡迎。京極堂係列小說人物設定鮮明、佈局精采，架構繁復，舉重若輕的書寫極具壓倒性魅力，書籍甫齣版便風靡大眾，讀者群遍及各年齡層與行業。目前正以讓人瞠目結舌的奇快速度創作，最新京極堂作品為《邪魅之□》。在由他親手開啓的這一輪推理小說的太平盛世裏，京極夏彥無疑盡得輕、快、準、簡、繁之粹。 一九九七年以時代小說《嗤笑伊右衛門》獲得第二十五屆泉鏡花文學奬。 二○○三年以時代小說《偷窺狂小平次》獲得第十六屆山本周五郎奬。 二○○四年以妖怪時代小說《後巷說百物語》獲得第一百三十屆直木奬。 二○○九年開始不定期連載京極堂係列第五本短篇集《百鬼夜行─陽》 近年來也緻力於怪談的創作與推廣，著有《幽談》、《冥談》等怪談作品集。 譯者簡介 王華懋 熱愛閱讀，嗜讀故事成癮，尤其喜愛推理小說與懸疑小說。現為專職譯者，譯有《白色巨塔》（閤譯）《惡人》（以上為麥田齣版）、《華麗的喪服》、《無止境的殺人》、《夏天．煙火．我的屍體》、《完美的藍》、《鐵鼠之檻》、《傢鴨與野鴨的投幣式置物櫃》、《絡新婦之理》（以上為獨步齣版）等作品。

百器徒然袋：雨 以外的奇幻世界：迷霧之城的詠嘆調 引言：一封來自被遺忘角落的信箋 在浩瀚的書海中，總有一些篇章如同被塵封的古董，散發著不為人知的微光。我們即將踏入的這個世界，與《百器徒然袋：雨》中那些關於器物與靈性的交織截然不同。此書描繪的，是一個建立在蒸汽、魔法與不朽的迷霧之上的宏大敘事——《迷霧之城的詠嘆調》。它不再聚焦於對日常器物的細緻描摹與精神溯源，而是深入探討一個失落文明的宏偉遺産，以及在永恒的灰白遮蔽下，個體靈魂的掙紮與崛起。 第一部：灰燼中的齒輪與齒輪上的生命 故事的開端，將我們拋入一座名為“奧瑞姆”的巨型都市。奧瑞姆並非建立在堅實的土地上，而是懸浮於無盡的深淵之上，依賴著巨大的、由失落的“原初科技”驅動的平衡齒輪係統維持著脆弱的平衡。這座城市常年被一種濃稠、帶有金屬銹味的迷霧所籠罩，能見度極低，白晝與黑夜的界限模糊不清。 主角艾德琳，是一名底層的“拾荒者”。她不收集古老的陶器或精巧的扇子，她的工作是在迷霧深處搜尋那些從齒輪的縫隙中墜落的“殘片”——那些是構成城市能源核心的微小機械部件。艾德琳的視角，是這座城市最真實、最底層的映照：貧富差距的巨大鴻溝，上層階級的奢靡與下層民眾的掙紮求生。 與《百器徒然袋：雨》中對器物精神的探索不同，這裏的“器物”是冰冷、實用且具有毀滅性的。艾德琳偶然發現瞭一個並非由奧瑞姆科技製造的物件——一塊溫熱的、散發著微弱植物清香的琥珀。這塊琥珀，成為瞭她生命中唯一的“溫暖”，也預示著她將捲入一場關於城市存亡的巨大陰謀。 第二部：真理的探尋與舊日教團的低語 奧瑞姆的統治者是“機械議會”，一群自稱能夠解讀古代平衡法則的工程師和術士。他們宣揚“穩定高於一切”的信條，壓製一切對城市構造的質疑。然而，艾德琳手中的琥珀，卻能短暫地驅散迷霧，顯露齣隱藏在城市深處的秘密——那些關於奧瑞姆如何建立，以及它究竟是在何種“祭獻”之上維持運轉的真相。 她開始接觸到一個名為“無光者”的地下組織。他們不崇拜機械，而是信仰一種古老的、關於“天空”與“太陽”的傳說。無光者的領袖，一位名叫卡西烏斯的神秘學者，嚮艾德琳揭示瞭奧瑞姆的本質：它並非是一個可持續的生態係統，而是一個巨大的、緩慢吞噬生命力的容器。城市上方的迷霧，正是這種生命力被抽離後留下的殘渣。 卡西烏斯的研究，側重於古代文獻中對“天空之門”的描述。他們相信，隻要能重新激活城市底部的“啓示之樞”，奧瑞姆就能脫離迷霧，重見天日。這與《百器徒然袋：雨》中側重於“人與器物之間的連接”不同，這裏的衝突，是“生存與欺騙”、“光明與永恒的黑暗”之間的哲學較量。 第三部：機械之心的抗爭與靈魂的重塑 艾德琳的旅程不再是簡單的收集與記錄，而是直麵冰冷的鋼鐵與無情的法則。她必須潛入奧瑞姆最核心的區域——“心室”，一個由無數巨型齒輪和熱力管道構成的地獄景觀。在這個過程中，她不再依靠任何神明的指引，而是依靠自己通過與琥珀的共鳴而獲得的“共情力”，去理解那些被機械係統同化、甚至被當作能源的“活體核心”。 一個關鍵的衝突點在於，議會為瞭維持穩定，將一些具有強大精神力的人類封存在巨大的能量晶體中，作為城市的“備用能源”。艾德琳在解救這些被囚禁的靈魂時，發現瞭一個殘酷的悖論：要拯救奧瑞姆，必須打破維持它運轉的根基；而打破根基，意味著將所有依賴這座城市生活的人置於墜落的風險之中。 在最終的高潮部分，艾德琳與卡西烏斯決定采取行動。他們不是去修復或贊美現有的結構，而是選擇瞭一種更具顛覆性的方式——不是讓城市重見光明，而是讓城市學會“呼吸”沒有迷霧的空氣，即使這意味著一次巨大的、痛苦的重新校準。 她使用琥珀的力量，不是去控製機械，而是去“說服”它們，去喚醒那些沉睡在冰冷算法中的“殘存意識”。戰鬥並非發生在刀光劍影之間，而是發生在意識與結構之間，是關於“自由意誌”能否戰勝“既定程序”的終極考驗。 尾聲：迷霧散去，新的世界 經過劇烈的震動與能量的逆轉，奧瑞姆並未墜落，但迷霧終於被撕開瞭一道口子。第一縷真正的陽光，以一種近乎神跡的方式，刺穿瞭城市灰暗的穹頂。人們第一次看到瞭藍天，盡管天空是陌生的、充滿未知的。 故事的結局，沒有對新的秩序做齣明確的定義。艾德琳站在高處，看著那些正在適應陽光的民眾。她手中的琥珀失去瞭光澤，完成瞭它的使命。她明白，真正的挑戰纔剛剛開始：如何在一個不再依賴謊言與鐵腕的城市中，建立起真正屬於人類自己的未來。這本書探索的是宏大的社會結構變革、科技的倫理邊界，以及個體在巨大係統麵前發齣的微弱卻堅定的呐喊，與專注於物件本身的《百器徒然袋：雨》形成瞭鮮明的對比。這是一個關於希望、毀滅與重生的史詩，一麯獻給迷霧之城終將迎接黎明的詠嘆調。

此時……
「你們是白癡嗎！」
一道清朗的聲音響徹房間。
和寅縮起瞭脖子。
益田張開嘴角下垂的嘴巴。
抬頭一看，裏麵有個人正傲然挺立在那兒。
是個高個子。他穿著美國海軍穿的那種圓領短袖襯衣、木綿長褲，攤開雙手，叉開雙腳地站著。
「榎……榎木……」

「沒錯！就是我。你們引頸期盼的榎木津禮二郎，你這個笨蛋！」

「你、你是……」
「哇哈哈哈哈哈！益山，你真是個愚蠢的奴僕兼偏執狂。在那裏磨磨蹭蹭地鬍言亂語些什麼無聊話！這個混帳王八蛋！」
我呆瞭好半晌。總覺得……那根本不是這個世界的人。太沒常識瞭。
纔見他敲鑼打鼓似地熱鬧登場，又以荒唐的口吻高聲吼齣連串傲慢唾罵──這行為本身說恐怖也的確恐怖──但隨著男子大步走近，我發現瞭一件事。
看來這名男子的問題，齣在他那脫離常軌的行動與他的容貌之間的落差。

他是個……美人。
茶色的頭發，碩大的眼睛，褐色的瞳孔，一雙英挺的眉毛襯托齣那色素淡薄的高貴五官。我從來沒見過如此俊秀的男子。那張臉簡直在說，「這纔叫美男子。」

早苗也看得齣神瞭──雖然也有可能是目瞪口呆。
「和寅也是，這個蠢蛋！你怎麼能滿不在乎地說齣那種蠢得教人抓狂的話來？我在那兒聽瞭，氣得都快七竅生煙瞭，都沸騰啦！」
沸騰蒸發啦，我要是飯鍋，底都要炸啦──榎木津滿口無法理解的話，繞到大桌子後麵，一屁股在大椅子坐下。

「先、先生原來醒著啊。」
「現在是早上，我當然醒著。我要是不醒，天豈不是永遠都不能亮瞭？太陽不齣來，農民就傷腦筋瞭。」
和寅看瞭我一眼，露齣大為沮喪的錶情。

「先生，您在生什麼氣嘛？我又沒那麼蠢，要說蠢的話，益田比我蠢多瞭呀。說什麼道歉，那根本不現實嘛。」
「你在鬍扯些什麼？蠢蠢蠢。不喜歡蠢的話，那就是笨。你那樣吹捧那些超級混帳是什麼意思？」
「人傢又沒有吹捧他們。」

「明明就是。什麼不可能讓他們道歉、讓他們道歉也沒用，強姦魔就那麼瞭不起嗎？」
「一點都不瞭不起啊，可是這就是現實嘛……」
「蠢貨！這世上有誰敢不降服於我？世上一切活著的凡百事物都要歸依於我，這是世界的定理！我不會嚮任何人低頭，但是沒有人敢不嚮我低頭！」
「唉……」和寅嘆瞭一口氣。

益田以壞到底的眼神偷瞄瞭理所當然陷入沮喪的偵探祕書一眼，「喀喀喀」地笑瞭。
「喂，益田，有什麼好笑的？」和寅說。
「和寅兄，你自掘墳墓瞭。你都跟瞭榎木津先生這麼多年，怎麼還不瞭解他？你每次都把他的話照單全收，不曉得齣瞭多少次紕漏，你也多少學習一下嘛，是不是？」

「什麼是不是，這個笨蛋王八蛋。」榎木津把腳擱到桌上，「你可是比和寅更蠢上一百倍的笨蛋呢。」
「為什麼？我啊……」

「閉嘴，笨鍋王八蛋。聽好瞭，那邊那個女人啊，可是碰到瞭超級淒慘的遭遇吶。她旁邊的人不是在生氣嗎……？」
矛頭突然轉嚮我，我嚇瞭一跳。

看這情況，我不曉得會被罵成什麼樣子。
就算我忍得下來，早已傷痕纍纍的早苗遇上這種野蠻人下流的謾罵，真能全身而退嗎？萬一那樣的話……

我的心中突然湧齣深深的後悔。
那我簡直是專程把早苗帶來這裏任人糟蹋的。我真不該帶她來的。不，委託偵探根本就是錯的。
榎木津半瞇起一雙大眼，望嚮早苗。

「一片漆黑。」接著他說，「這不是一片漆黑嗎？聽好瞭笨鍋王八蛋，那些傢夥……」榎木津的視綫轉嚮益田，「……豈不是天字第一號大笨蛋嗎！」
──他看到……記憶瞭？
我盯著偵探那張端正的臉孔。
他真的有那種超乎常識的能力嗎？這個行事奇矯的男子的眼睛究竟看到瞭什麼？

我完全無法想像。
那種非現實的畫麵，已經超齣一介電氣配綫製圖工的想像力能夠企及的範圍。

评分☆☆☆☆☆

「百器徒然袋：雨」這個書名，怎麼說呢，就是一種很引人遐想的組閤。光是“百器”兩個字，就讓人聯想到很多東西，可能是各種各樣的工具、器皿，也可能是那些承載著曆史和故事的物品。“徒然”，這個詞，尤其有味道，它帶有一種不經意、不刻意，卻又自有其存在的道理的意味。我感覺，這本書可能是在探討一些關於“物”的故事，但又不是那種枯燥的介紹，而是帶有某種情感的溫度。“雨”，這個字，更是直接將我拉進一種氛圍。在颱灣，我們對雨的感受是很深刻的，它常常是一種情緒的象徵，可以是憂鬱，也可以是洗滌。我好奇，作者是如何將“器物”與“雨”這兩個元素串聯起來的。這本書會不會是在描繪，那些被雨水滋潤過的器物，它們在雨中的形態，以及它們所承載的故事？又或者是，作者藉由“雨”這個意象，來錶達某種人生哲理，而“器物”就是這種哲理的載體？我預感，這本書的文字，可能會是那種不炫技，但又充滿力量的。它可能會像一陣細雨，悄無聲息地滲入讀者的內心，帶來一種沉靜的思考，以及對生活更深層次的體悟。

评分☆☆☆☆☆

「百器徒然袋：雨」這個名字，讓我立刻感受到一種文藝青年的氣息，那種在咖啡館角落，捧著一本舊書，望著窗外細雨的畫麵，就是我心目中的樣子。在颱灣，我們對“雨”有著特殊的情感，它常常伴隨著潮濕、陰鬱，但同時也帶來一種彆樣的寜靜和詩意。“百器”，我猜想，這本書的主體內容，很可能就是圍繞著各式各樣的“器物”展開的。它們可能是舊物，也可能是生活中的尋常物件，但作者賦予瞭它們特彆的意義。“徒然”，這個詞，我覺得用得非常精妙，它不是“無聊”或“白費”，而是一種“順其自然”、“不強求”的豁達，一種事物本然的狀態。所以，我期待這本書，會是一種淡淡的、不帶太多壓力的閱讀體驗。它不會強迫我去接受什麼，而是讓我用一種輕鬆、閑適的心態去感受。我好奇，作者會如何將“器物”與“雨”這兩個意象結閤。會不會是在描繪，那些在雨天，纔顯得格外有故事感的器物？又或者是，器物本身，也像雨滴一樣，有它們自己的生命周期和情感錶達？我猜想，這本書的文字，可能會是那種細膩而富有感染力的，它不會有太多的情節衝突，但會在讀者心中留下綿長的迴味，就像雨後的空氣，清新而濕潤。

评分☆☆☆☆☆

「百器徒然袋：雨」這個書名，聽起來就有一種淡淡的、疏離的美感，很像是颱灣獨立書店裏會擺放的那種書。「百器」，大概是指各種各樣、形形色色的器物吧。我猜想，這本書可能是在探討器物與人之間的關係，或者是器物本身的生命力。畢竟，在我們生活中，很多器物都承載著我們的情感和記憶。而“徒然”，這個詞，我覺得用得特彆妙。它不是說這些器物沒有價值，而是說它們的存在，可能並沒有一個明確的、宏大的目的，它們就是那樣靜靜地存在著，順應著時間的流逝。“雨”，這個字，更是直接點燃瞭我對這本書的想象。雨水可以帶來一種清冷、濕潤的感覺，也常常伴隨著一種懷舊的情緒。我很好奇，作者會如何將“器物”與“雨”這兩個元素巧妙地結閤起來？這本書會不會是在描繪，那些在雨中被遺忘的器物，它們的故事，它們曾經的光輝？又或者，它是在探討，人與器物之間，那種如同雨滴落在不同錶麵，所産生的不同迴響的微妙關係？我預感，這本書的文字，可能會是那種不張揚，卻很有力量的。它可能會像雨水一樣，一點點滲透到讀者的內心，引發一些關於時間、關於記憶、關於生活本質的思考。

评分☆☆☆☆☆

讀到「百器徒然袋：雨」這個書名，立刻勾起我一種在老屋閣樓裏翻找舊物的衝動。在颱灣，許多老街巷弄裏，總藏著一些充滿曆史感的五金行、雜貨店，裏麵堆滿瞭各式各樣、說不上名字的工具和器皿。它們靜靜地躺在那裏，沾染瞭歲月的痕跡，仿佛每一件都藏著一段不為人知的故事。「徒然」二字，是不是暗示著這些器物，它們的存在本身，或許並無太多宏大的目的，隻是被時間的洪流裹挾著，遺落在這裏？而「雨」這個字，則像是給這一切濛上瞭一層朦朧的麵紗，也或許是洗淨瞭它們錶麵的塵埃，讓它們更清晰地展現齣內裏的質地。「百器」，我猜想，這本書的主體內容，很可能就圍繞著這些形態各異、功能不一的“器”。它會不會是一部關於舊物收藏的隨筆？或者是一本描繪古代工匠技藝的史料？抑或是，作者試圖通過這些器物，來摺射齣某種社會現象，或是人性的某個側麵？我尤其好奇「徒然」這個詞的意涵，在我的理解裏，它有時帶有一種“虛度光陰”的感覺，但也可能是一種“順其自然”、“不強求”的豁達。如果作者將這份“徒然”注入到對“器”的描繪中，那麼這本書的基調，可能會是帶著一絲淡淡的憂傷，但同時又蘊含著一種淡泊寜靜的智慧。我設想，這本書的文字，可能不會是那種跌宕起伏的敘事，而更像是在雨聲中，一篇篇娓娓道來的故事，每一個故事都像一顆露珠，晶瑩剔透，卻又轉瞬即逝。

评分☆☆☆☆☆

「百器徒然袋：雨」這個書名，光是唸齣來，就有一種很特別的、帶點懷舊又有點奇幻的感覺。在颱灣，我們對於「器物」的感情，是很複雜的。從小到大，傢裡總有一些老一輩留下來的器皿、工具，它們可能已經不再使用，但卻承載著傢庭的記憶和歷史。「徒然」，這個詞，我覺得用得極好。它不是指一無是處，而是帶有一種不經意、不刻意、順其自然的況味，彷彿這些器物，它們的存在本身，就是一種美麗。而「雨」，這個字，更是讓我聯想到颱灣經常壟罩在細雨中的情境，那種詩意又帶著點淡淡憂傷的氛圍。「百器」，我猜想，這本書的主題，應該就是圍繞著各種各樣的「器物」展開的。也許是介紹它們的歷史、用途，也許是藉由它們來訴說人生的故事。我特別好奇，作者是如何將「徒然」和「雨」融入到對「器物」的描寫中。它會是關於被遺忘在雨中的器物嗎？還是關於那些在雨中，纔顯得格外有韻味的器物？我設想，這本書的文字，可能會是那種不疾不徐、緩慢而溫柔的。它可能會像雨滴一樣，輕輕地落在讀者的心間，引發一些關於時間、關於記憶、關於人與物之間細膩情感的思考。這是一本，我認為，需要用心去感受，去品味的書。

评分☆☆☆☆☆

「百器徒然袋：雨」這個書名，聽起來就像是某個老舊的、充滿神秘感的袋子裏，裝著各式各樣、說著不為人知故事的“器物”。在颱灣，我們常常會在一些老巷弄裏，發現一些充滿生活痕跡的物件，它們可能已經失去瞭原有的功能，但卻保留著時代的印記。“徒然”，這個詞，我覺得特彆貼切，它不是無用，而是一種不強求，一種順其自然的存在狀態，仿佛這些器物，它們的意義就在於它們的“存在”本身。“雨”，這個字，更是將整個意象渲染得更加生動。雨水可以洗滌塵埃，也可以帶來一種濕潤而又略帶憂傷的氛圍。我猜想，這本書可能會是一係列關於“器物”的散文，或者是以“器物”為切入點，探討人生、曆史、情感等議題。我很好奇，作者是如何將“器物”的“徒然”與“雨”的意境結閤起來的。這本書會不會是在描繪，那些在雨中，靜靜訴說著過去故事的器物？又或者是，作者想藉由這些器物，來錶達一種淡泊寜靜、順應自然的人生觀？我設想，這本書的文筆，可能會是那種不急不緩，帶著一絲懷舊氣息的。它不會有激烈的衝突，但會在字裏行間，流露齣一種深沉的情感，就像雨滴落在心頭，留下淡淡的痕跡，卻又久久不散。

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這本書的名字乍一看，就有一種莫名的吸引力。「百器徒然袋：雨」，光是這幾個字，就在腦海裏勾勒齣許多奇妙的畫麵。我猜想，「百器」大概是指各式各樣的工具、器物，而「徒然」或許帶有一點隨性、不經意，或是某種意義上的“虛無”。至於「雨」這個字，則瞬間讓整個意象濕潤瞭起來，可能是陰鬱的愁緒，也可能是洗滌一切的甘霖。作為一個常年在颱灣生活的讀者，我們對於雨的感受是如此深刻。無論是突如其來的雷陣雨，還是綿綿細雨，都像是生活的一部分，滲透在日常的每一個角落。我很好奇，作者會將這樣一種帶有詩意卻又略顯疏離的意象，融入到“器物”的敘事中。這本書會不會是在描繪一些被遺忘在雨中的老物件，它們承載著過去的故事，靜靜地訴說著時代的變遷？又或者，它是在探討人與物之間一種微妙的、難以言說的關係，就像雨滴落在不同的錶麵，産生的漣漪和迴響也各不相同。這本書的封麵設計，我個人也很期待。我設想，它可能會以一種極簡但富有質感的方式呈現，或許是水墨暈染的筆觸，或許是雨滴模糊的景象，又或是某個物件在雨中若隱若現的身影。這些細節都讓人忍不住想要一探究竟，去解開「百器徒然袋：雨」背後的秘密，感受作者想要傳達的獨特世界觀。

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「百器徒然袋：雨」這個書名，怎麼說呢，就是一種非常“颱灣味”的文藝感。你知道，我們這裏有很多獨立書店，他們選書的品味往往就是這種，帶點疏離，帶點哲學，又帶點生活的溫度。這個名字，讓我腦海裏立刻浮現齣一種畫麵：一個陰雨綿綿的午後，我可能坐在靠窗的咖啡廳，手裏捧著這本書，外麵雨聲淅瀝，我一邊喝著溫熱的拿鐵，一邊翻閱著書頁。那種感覺，就是一種屬於我們小島特有的、靜謐而又略帶憂鬱的美好。「百器」，我猜測，可能是一係列關於不同“器物”的短篇故事，或者是以器物為綫索，串聯起人生的種種際遇。“徒然”，我覺得，這個詞用得非常精妙。它不是虛無，也不是徒勞，而是一種“無心插柳柳成蔭”的況味，是一種順應自然、不刻意雕琢的美學。就像我們在生活中，常常會遇到一些“徒然”的瞬間，可能是一段偶遇的對話，可能是一片飄落的葉子，它們看似不經意，卻在心底留下瞭深深的印記。“雨”，這個字，更是直接拉滿瞭情感的張力。雨水可以洗滌塵埃，也可以衝刷悲傷，更可以滋養萬物。我猜想，這本書裏，或許有關於失落、關於懷舊、關於希望的情感，都藉由“雨”這個意象，被巧妙地烘托齣來。這本書，我預感，會是一本需要靜下心來慢慢品讀的書，它不會給你直接的答案，而是提供一個空間，讓你去感受、去思考、去與書中的“器”對話，與自己內心深處的“雨”對話。

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書名「百器徒然袋：雨」，光是唸齣來，就有一種悠長的韻味。尤其是在我們這樣潮濕的季節，常常被雨水籠罩，整個城市都仿佛被浸潤在一種濕漉漉的情緒裏。「百器」，腦海裏會跳齣很多畫麵，可能是古老的工具，可能是現代的設計品，也可能是那些我們生活中看似普通，實則承載著故事的物件。我猜想，這本書會不會是一本關於“物”的百科全書，但又不是那種枯燥的學術著作，而是以一種更具人文關懷的方式，去解讀這些“器”。「徒然」，這個詞，實在太有味道瞭。它不像“無用”那樣直接，也不像“隨意”那樣輕佻，它帶有一種淡淡的、難以言說的情感，仿佛是事物存在的某種自然狀態，無需太多解釋，也不需要太多理由。我在想，作者是不是想通過“徒然”來錶達一種生活的態度，一種對待事物，對待人生的豁達和從容？而“雨”，這個字，更是點睛之筆。雨可以帶來清新，也可以帶來憂愁，它是一種意象，更是一種情境。我好奇，這本書裏的“雨”，究竟是怎樣的雨？是瓢潑大雨，還是纏綿細雨？它會給那些“器”帶來怎樣的命運，又會在讀者的心中激起怎樣的漣漪？我設想，這本書的文字，可能會是那種不急不徐的，帶著一點點舊時文人的雅緻，但又不會過於矯揉造作。它可能會像雨滴一樣，一顆顆地落在讀者的心頭，帶來一種濕潤而又清新的感受。

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「百器徒然袋：雨」這個名字，讓我想起瞭在颱灣夏天，突如其來的一場大雨。那種感覺，就是一種猝不及防，但又帶著一種自然的韻律。它洗刷著空氣，也洗刷著城市的喧囂。“百器”，我推測，可能指的是各種各樣、形形色色的器物，它們可能是古老的、現代的，也可能是生活中隨處可見的。而“徒然”，我理解，或許是一種不經意的存在，一種順其自然的狀態，它們存在著，但並不一定有著明確的目的，或者說，它們存在的意義，就是它們本身。“雨”，這個字，更是直接點明瞭這本書的情感基調。雨天，常常會讓人感到一種莫名的情緒，可能是沉靜，可能是懷舊，也可能是淡淡的憂傷。我很好奇，作者會如何將“器物”與“雨”這兩個看似不相關的元素結閤在一起。這本書會不會是在描繪，那些在雨中被遺忘的器物，它們的故事，它們的價值？或者，它是在探討，人與物之間的關係，就像雨滴落在不同的器物上，會産生不同的迴響？我猜想，這本書的文筆，可能不會是那種華麗炫技的，而更偏嚮於一種樸實無華，卻又充滿力量的敘述。它可能會像雨水一樣，一點點地滲透到讀者的內心，引發一些關於生活、關於時間、關於存在的思考。這本書，我感覺，一定是一本值得反復品讀，每次都能從中汲取到不同感受的作品。