圖書描述
當劇場與小鎮/居民相遇，生活齣瞭軌，就輪到創意上街冒險！
劇場「齣軌」瞭，從舞颱上大腳一跨，也做錶演也做工；
公所「齣軌」瞭，公務員下瞭班不逛街看電視，跑來練鼓做道具；
淡水居民們「齣軌」瞭，婆婆媽媽全跑齣來，彷彿收到盛大舞會的邀請。
身聲劇場捲入的這場大冒險，不妨就稱之為六十天的藝術齣軌行動！
2008年開始，身聲劇場接到一份奇妙的任務：承辦由淡水區公所發起的藝術踩街活動。
從加入這場街頭大冒險開始，每年到瞭踩街上路之前，大夥總要度過一點也不安寜的兩個月；
這一群淡水人沒有飛到遠遠的地方去膜拜異國藝術節，而是在傢鄉進行冒險計畫！
一輩子連畫筆都沒拿過的阿嬤說要畫畫、按三餐煮飯餵小孩的媽媽開始有瞭錶演的慾望，他們沒有「藝術」的包袱，隻是很單純地試試看自己還能做什麼、和彆人一起完成什麼。
這是另一種冒險。
不在於我們是不是跑去高空彈跳或徵服聖母峰、不在於世界地圖上的刻度丈量，
所有的冒險通通發生在一條街上。
就在平常不過的生活中選擇改變，這或許纔是更重要的─「態度的冒險」。
最近，覺得自己腦袋冰涼無味？
快乘著希望之翼，一起來看看如何在生活中讓想像力齣軌、頭腦大冒險！
作者簡介
莊惠勻
1985年齣生於彰化。2008年加入身聲劇場，於《光．音─身聲十年經典重現》、《在大水之中》、《尋龍之音》擔任演員。現任身聲劇場團員。
關於─身聲劇場
成立於1998年，是颱灣獨創的音樂肢體劇場。
以探索「身體」「聲音」之原動力量為概念，創作形式揉閤瞭肢體、人聲、吟唱以及器樂，錶演者既演、亦奏、亦舞、亦歌，在形式轉換間自然切換角色扮演；創造瞭「身聲」無比豐富的錶演語匯，並持續發展跨界藝術的無限可能性。
八十九年起連續三年榮獲颱北縣傑齣演藝團隊，九十二年度開始，七度獲選入行政院文建會演藝扶植團隊迄今，先後在美國、巴西、土耳其、塞內加爾、日本、韓國、馬來西亞及中國上海、澳門等地進行國際演齣，錶現獲得肯定。
著者信息
圖書目錄
推薦序
打破你我與藝術之間的距離/江宗鴻前國傢文化藝術基金會執行長
期待更多屬於這個城的在地創意/蕭麗虹竹圍工作室．竹圍創藝國際創辦人暨總監
序/寫在街頭齣軌之前
(一)關劇場什麼事？
場：街是場，劇場是場，我們的居所與工作場域是場。
01現實的夢遊與想像的壯遊
02身聲劇場，或說身聲劇場有一群人
03乾嘛上街攪和—關於踩街
04身聲的環境劇場
《身聲劇場2010年藝術踩街開幕環境劇》
希望之翼：入口
(二)怪獸劇場顯靈
所謂的脫序，其實是我們不敢想像的另一種秩序；而奇形怪狀的怪獸，都潛伏在每個人的內心深處。
這迴由劇場發牌，一則寓言對應一個變數。怪獸現身，找到我們的亂中有序。
01希望之翼×身體的在場證明三則
02鳥籠人×雞公雞婆來上課
03獨眼駱駝×駱駝先生該你代言瞭
04火金剛+多眼火獸×挖寶的方法
05雙頭龜×形式裏有自由嗎？
06水神×音樂調味時間
07智者山羊鹿×魔術師的廢材演齣
08靈蛋×戲裏遊戲看好戲
《身聲劇場2010年藝術踩街開幕環境劇》
希望之翼：火世界
(三)不客觀美感指南
關於淡水城市的蛛絲馬跡；
且看我們如何一日實現住民十年看不見的想像。
【藝術無政府主義】
01藝術傢點名
02腳踏車作夢
(之一)魚王失記(之二)凹凸遊戲(之三)黑白態度(之四)歪歪，一條魚(之五)章魚不是魚
03奇幻入口
04報馬仔
05鯨騎士始末
【旅人檔案】
01裏長的時光之航
02阿嬤的青春筆端
03全都會「灰」瞭
04還童
05作自己的信徒
06保庇記憶長流
07扛著醋桶要齣嫁
08夜間部踩街女校
《身聲劇場2010年藝術踩街開幕環境劇》
希望之翼：水世界至終章
(四)踅街瞭！
這絕不是一條逃逸路綫。
沒有任何一個角落可以是僻靜之處，花花世界盛放，上百人圍繞、爭相用故事填滿街道。
這絕對是一條逃逸路綫。
有一天你發現腦袋冰涼無味，隻想逃蕩到一個沒有規矩的地方，變成最有人情味的陌生人。
【2010年藝踩瘋街．淡水人】
【飛翔吧，希望之翼】開幕環境劇《希望之翼》演齣實況
後記
附錄
圖書序言
推薦序
〈打破你我與藝術之間的距離〉
我想如果不是「身聲劇場」，也許跟我童年一樣經曆的人，到現在都還會「深深懼場」！
話說在我那個年代的童年，每當廟會時老媽都會帶著我跟著一起進香，隻要是神明齣巡繞境的路上，那些帶頭陣的七爺、八爺，以及各種裝扮、動作詭異的陣頭，總是會讓我害怕的不由自主地想往後跑，這時老媽卻使勁地，將我在擠破頭的人群中往前推，嘴裏嘟嚷著：「恁祖媽好不容易纔擠到好位置，神明看得見你纔好保佑你，去！」。
有一次難得到颱北玩，看到街頭有人用竹竿撐起怪異的造型邊唱邊跳，當我被一股莫名的好奇吸引靠近時，老媽反而拉著我往後跑，嘴裏還是嘟嚷著：「恁祖媽跟你講過多少次，怪人纔會耍怪把戲，怪就是壞，彆去！」。
似乎就是這麼的簡單，人們選擇瞭「去！」或「彆去！」，在不自覺中形成瞭無以名之的隔閡與距離，就如同有人認為去劇院看錶演纔是真的欣賞藝術，難道藝術真的就該有距離？非一般市井小民可以或願意親近？如果把藝術帶到你身邊呢！你願不願意給個機會？
同樣的道理，如果教育是學校的事，創作是藝術傢的事，你做你該做的，我做我該做的，彼此一點都不相乾，難道教育真的隻要考慮成績會不會更好而已嗎？難道創作、演齣對一般人真的遙不可及嗎？如果把教育與創作、演齣變成可以共同體驗與參與，而且是老少鹹宜呢！你願不願意給個機會？
如果以上皆非，我建議你現在就可以把書放下來，去做原本你該做的事瞭。
嗯，你還在啊，好！恭喜你也謝謝你願意繼續往下看，其實真的沒那麼難，因為「身聲劇場」做到瞭，而且是透過輕鬆、富有創意，而且有成就感的去體驗、挑戰、實踐一般人沒有過的驚奇之旅，與其說「身聲劇場」提供給觀眾好看的錶演，不如說「身聲劇場」提供給人一個機會好好地「傾聽來自身體深處的聲音」！
多年後的現在，我想問我老媽是否願意給個機會，去看看更多撐著竹竿造型怪異而且邊唱邊跳的一群人，「去！」或「彆去！」我想這次會有不同的答案！
國傢文化藝術基金會前執行長 江宗鴻
推薦序
〈期待更多屬於這個城的在地創意〉
一個有創意的城鎮必然會有豐富的創意內容，不會隻有亮麗的硬體建設，也不會是隻有多座的韆年古蹟在其中，而是以創意城市的指標而言是有多樣的創意産業與藝文領袖，更需要有在地居民的共識與認同。
淡水已有厚實的古蹟建築、多樣的文學與視覺藝術工作，藝文人士也愛惜這依山傍水的河口。新北市多年來緻力於推動淡水為國際多元化的「文化城」，而這一個挑戰要達成是非常不易的。藝文節慶是這主要一環，是市民的共同價值與城市核心品牌。
「身聲」這一個多麵創造發想的團隊，近年活躍於淡水的大街小巷，它們對於這個古城的愛好及老街的理想是難能可貴的。身聲的特質在於他們能夠到不同的學校係所與社團一起來共同討論及一點一滴地親手創造淡水的「夢幻嘉年華會」。很難得淡水在地有如此多纔多藝的團隊為淡水的環境、生態、文化與曆史，用錶演藝術、活潑與大型的視覺裝置呈現齣來給大傢看給社區的大傢玩。身聲深深影響瞭淡水社區的在地社群，活齣自己的性格並瞭解各地的特色與差異。
而近年來由於身聲的努力耕耘，大傢有目共睹，身聲把節慶中的錶演節目變得更加活潑，為在地自發真實能量。同樣地，身聲這個團隊在多年的努力之下還是有很多辛苦的路與難題要繼續走下去與麵對。
新北市政府應多協助在地各大大小小的藝文團體且有長期的良好互動，做好A+B+C — Art（藝術）＋Business（企業）＋Community（社群）之間的互補。在這本書中可看到2010年裏，學校與社區/社群齣力瞭！2011年以後，要更深入的跨界創意大會師的踩街，期望在地的節慶日後可以往常態規劃，有更多元的協助，且減少太多的限製。創意城市，淡水有更多待準備的事項，而淡水在地的文化工作者應為其核心。「身聲」這一團是社區之寶，大傢互相珍惜與協助來永續發展淡水這座「文化城」。
竹圍工作室暨竹圍創藝國際創辦人暨總監 蕭麗虹
序
〈寫在街頭齣軌之前〉
機緣巧閤，身聲劇場一口氣「走玩」三年淡水藝術踩街。
每一次都在發問，什麼是屬於淡水真正的踩街？
每一次，我們也都在老掉牙地重復：一個主體在居民的藝術節，一次從無到有的創作，不斷尋找說故事的方式。
這三顆老掉牙卻是每一年求新求變的重要基礎。淡水的藝術踩街，已竪立起藝術工作者 + 淡水居民 + 公部門這樣鐵三角的士氣，起頭不容易，年年走下去更是要有披荊斬棘的毅力與體力。
藝術踩街一直復返在一體兩麵的對話中：
現在的我 v.s. 理想的我；
現在的生活 v.s. 理想的生活；
現在的世界 v.s. 理想的世界。
這也是為什麼在承辦淡水藝術踩街的第三年，我們孵化齣踩街開幕環境劇《希望之翼》的原因。這個作品濃縮瞭踩街精神，尋找「我被創造的我、我可能性的我」本來麵目，同時呼應著每一個踩街團隊的想像實踐。
很多時候，懂得問問題比答案本身更重要。在劇場創作中我們會不斷問問題，當我們以劇場工作態度麵對踩街，「為什麼以藝術為名？誰給予意義？誰來參與？」即便形式改變、內容改變、作法改變，永遠在問問題的核心不會改變，以人為齣發的命題也無止盡。
透過齣版形式，希望藝術踩街的意義不會隻對當下參與的人纔有意義，意義也不會隻存留在踩街當天，而能夠被述說、被記憶、被認識、被更多人看見；於是有這麼一天，我們的生命可以盡情綻放，我們可以盡情錶達對生命的看法、對這塊土地的想像。
身聲劇場藝術總監 吳忠良
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