導演．巴萊：特有種魏德聖的《賽德剋．巴萊》手記(賽德剋．巴萊3) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　他，魏德聖，颱灣特有種導演，
　　最直接、最勇敢、最真情至性的第一手告白。

　　《賽德剋．巴萊》可以說是一部創紀錄的電影，無論規模、成本、場麵等等。導演魏德聖自十二年前萌發瞭意念，到2011年完成瞭電影，足足花瞭十二年的時間。

　　本書為魏德聖導演述說自己的《賽德剋．巴萊》故事，從決定開拍、前製，以及拍攝至殺青後的心情起伏；有失落、有煩躁、有鬱悶、有歡欣，當然更有堅持意念的動力與心境。

　　這本手記，可以說是追逐電影夢者的導覽；可以說是電影人工作日誌與教材；更可以是窺看電影導演幕後喜怒哀樂的心情日記。

作者簡介

魏德聖

　　1969年生，颱南人。因為受到軍中同袍的影響，工專畢業的他一腳踏進瞭電影圈。1993年至2002年間參與多部電影和電視製作，同時開始提筆寫劇本，1994年完成的《賣冰的兒子》獲得新聞局優良電影劇本奬，也因此開始執導多部影片，其中1999年的《七月天》參加瞭加拿大溫哥華影展並獲得龍虎奬特彆奬。那段期間參與的電影作品包括瞭日本導演林海象的《海鬼燈》、楊德昌導演執導的《麻將》、以及擔任陳國富執導的《雙瞳》策劃兼副導演。

　　2000年，完成講述霧社事件始末的劇本《賽德剋．巴萊》，並再度獲得新聞局優良電影劇本奬的肯定。由於太太一句話的鼓勵，在2004年，不惜斥資兩百萬拍攝《賽德剋．巴萊》五分鍾試拍片，這部影片在網路上廣為流傳。

　　2008年，執導的《海角七號》在觀眾口碑的帶動下，以票房五億三韆萬的成績，成為颱灣電影史上最賣座的颱灣電影，除瞭獲得當年金馬奬年度颱灣傑齣電影、觀眾票選最佳影片、最佳男配角等多項大奬，更在夏威夷、日本海洋等國際影展上勇奪首奬。

　　他籌畫多年的史詩钜片《賽德剋．巴萊》，在曆經重重難關之後，終於完成，於2011年9月上映。

【撰文整理】遊文興

　　1983年生，不像颱北人。嘉義縣私立南華大學文學係，勉強畢業。曾任電影《海角七號》、《賽德剋．巴萊》製片助理，不務正業。以下，未完待續。

《光影的拓撲學：電影敘事中的空間、時間與倫理構建》 導言：電影作為理解世界的復雜係統 本書旨在深入探討電影敘事結構中的核心要素——空間、時間與倫理維度——它們如何相互交織，共同構建齣一個既可被感知又充滿張力的虛構世界。我們超越瞭對單一類型片或特定導演風格的簡單分析，轉而采用一種跨學科的視角，審視電影語言學、現象學以及哲學倫理學在銀幕再現中的深刻關聯。電影不僅是娛樂或藝術的載體，更是一種高度結構化的信息傳遞係統，其內在邏輯與人類認知世界的模式息息相關。我們將聚焦於敘事空間如何形塑人物命運，時間如何被主觀化處理，以及電影如何不動聲色地植入或挑戰既有的倫理框架。 第一部分：空間的拓撲學——場景、疆域與心理地理 第一章：銀幕上的“場所”（Place）與“空間”（Space）的張力 本章首先區分瞭“空間”的客觀性與“場所”的主觀性。電影中的空間並非僅僅是布景或外景的簡單記錄，而是經過精心編排和符號化的“場所”。我們分析瞭德勒茲（Deleuze）關於“運動-影像”和“時間-影像”的理論如何應用於空間敘事。例如，封閉空間（如密室、牢籠）如何成為人物心理壓力的具象化，而開闊的荒野或都市叢林則象徵著自由的代價與迷失的可能性。我們將考察如何通過景深、鏡頭運動（如跟拍、盤鏇鏡頭）來操控觀眾對場景距離和親密度的感知，這直接影響瞭情緒的投射。 第二章：地理政治與界限的消解 電影敘事往往涉及地理邊界的建構與跨越。本章探討瞭“疆域”（Territory）的概念在電影中的作用。無論是國界、傢庭領地還是社會階層劃分，這些界限是衝突産生的物質基礎。我們將研究那些試圖跨越或破壞既定界限的敘事模式（如流亡、逃亡、入侵），並分析這些行為如何重塑人物的身份認同。特彆關注那些依賴於極端地理環境（如極地、深海、虛擬空間）來探討人性極限的電影作品，考察這些極端場所如何迫使人物迴歸最原始的生存與道德抉擇。 第三章：濛太奇的空間性：跳躍與連續的辯證法 濛太奇不隻是時間的切割，更是空間的重組。本章深入研究瞭愛森斯坦（Eisenstein）的“碰撞濛太奇”在空間維度上的延伸。通過不連貫的場景並置，電影可以瞬間完成地理上的遠距離跳躍，或在不同層麵的現實之間切換。這種空間上的非綫性處理，要求觀眾主動參與到意義的建構中，填補場景之間的“空間斷裂”。我們將分析這種技術如何被用於錶達混亂、記憶閃迴或夢境的非理性邏輯。 第二部分：時間的非綫性重構——記憶、預言與瞬時性 第四章：時間的流動性：主觀時間與客觀時間的衝突 電影是捕捉時間的藝術，但這種捕捉是高度主觀化的。本章探討瞭電影如何解構牛頓式的綫性時間（Objective Time）來錶達角色的內在體驗（Subjective Time）。通過慢鏡頭、快進、循環敘事以及意識流的錶現手法，時間可以被拉伸、壓縮甚至逆轉。我們將分析這些時間變形如何直接反映人物的焦慮、希望或精神狀態，以及導演如何利用觀眾對時間流逝的生理反應來達成情感效果。 第五章：記憶的劇場：閃迴、閃前與不確定性敘事 記憶是時間最不穩定的形態。本章聚焦於閃迴（Flashback）和閃前（Flashforward）作為敘事工具的復雜性。閃迴不僅是提供背景信息，更是一種對過去的主動重訪和重塑，往往帶有強烈的敘事偏見。而閃前則常常作為一種懸念或宿命感的來源。我們將考察那些采用“不可靠敘述者”的電影，這些敘述者對時間的操控（如記憶缺失、時間錯亂）使得觀眾對事件的真實性産生根本的質疑，從而深化瞭敘事的倫理睏境。 第六章：懸置與“瞬間的永恒” 在敘事的緊張高潮處，時間似乎被凍結，進入一種“瞬間的永恒”（Eternal Present）。本章研究瞭如何通過極度密集的視覺信息和聲音設計來製造這種時間懸置感。這種瞬間往往是角色做齣關鍵決定、完成身份轉變或經曆“頓悟”的時刻。它打破瞭敘事的慣性，迫使觀眾沉浸於純粹的“在場”（Presence），感受事件的重量感和不可逆轉性。 第三部分：倫理的疆界——凝視、權力與道德的編排 第七章：凝視的政治學：主體與客體的權力關係 “凝視”（Gaze）是電影倫理分析的核心。本章援引穆爾（Mulvey）的理論，但將其拓展到超越性彆對立的權力結構分析中。我們考察瞭誰擁有“觀看”的權利（誰是觀察者），以及誰被置於“被觀看”的位置（誰是客體）。這種權力關係不僅體現在裸露或色情場麵中，更深層次地體現在對弱勢群體、異質文化或自然環境的呈現方式上。電影的權力在於它如何引導觀眾的道德立場。 第八章：道德場域的模糊化：灰色地帶的構建 現代敘事傾嚮於避開簡單的“善惡”二元對立，轉而探索道德的灰色地帶。本章分析瞭如何通過復雜的動機展示、對行為後果的延遲呈現，以及將“反英雄”置於核心位置來瓦解傳統的道德判斷體係。敘事不再提供明確的道德指示牌，而是要求觀眾在信息不全的情況下進行艱難的倫理權衡。這種模糊性本身即是一種對社會規範的批判性介入。 第九章：倫理的缺席與敘事的責任 最後，本章探討瞭當電影故意“省略”或“迴避”關鍵的倫理衝突時所産生的效果。這包括對暴力行為的非錶現化處理（Off-screen violence），或對重大曆史創傷的沉默。我們探討瞭這種“倫理上的缺席”是否構成一種逃避責任，還是一種更高明的藝術手法，即通過留白，將不可言說的創傷的重負轉嫁給觀眾，迫使他們以更內省的方式完成道德建構。 結論：結構與體驗的交匯 《光影的拓撲學》最終認為，電影的敘事結構並非冰冷的機械裝置，而是人類經驗的復雜映射。空間、時間與倫理的編排，共同構成瞭一套精密的“拓撲結構”，它指導著觀眾的感知，挑戰著他們的預設，並最終重塑瞭我們對現實世界中界限、變遷與責任的理解。本書旨在為研究者提供一套分析電影結構復雜性的工具箱，揭示銀幕背後的深刻的認知與道德工程。

【推薦序】他一生最大的夢想，就是電影！◎吳念真……………2
【自序】不變…………………………6

【前言】一切都始於衝動--------------8

【前製期．開始】2009.03.23→2009.10.27
吳宇森………………16
選角…………………21
官方部落格…………24
錢製…………………28
首次勘景……………31
彩虹…………………34
賽德剋文化祭………38
國防部………………44
片場…………………47
國際團隊……………51
談判…………………56
換人…………………60
八八風災……………65
新馬赫坡……………69
分鏡會議……………72
日本美術會議………79
角色公布……………83
開鏡，開始…………90

【拍攝期1．磨閤】2009.10.28→2009.12.23

導演好………………98
最初的磨閤…………104
為什麼………………109
永遠趕不上好萊塢？……113
我要錢，你們要什麼？…118
調整…………………121
鼕至…………………124

【拍攝期2．崩潰】2009.12.26→2010.04.08

最想死的時候………130
初入馬赫坡…………137
火燒森林……………141
壞人…………………144
當作另一部電影拍………150
終點呢？……………159
霧社事件……………167
馬赫坡第一階段，結束…177
因為沒有錢…………183

【拍攝期3．衝刺】2010.04.11→2010.09.05

星光雲集……………192
三天…………………198
讓大傢知道我們在乾嘛！…205
迴來瞭，又失去瞭…215
人止關的意外………219
再見…………………229
五韆萬………………234
熬過崩潰，重新開始……237
太陽…………………246
動綫…………………255
追逐蝴蝶……………261
倒數…………………267
倒數「三！」………268
倒數「二！」………269
倒數「一！」………271
這天…………………273
殺青酒，一輩子的價值…276

【後記】殺青之後，後製……282

推薦序

他一生最大的夢想，就是電影！

　　《賽德剋．巴萊》殺青瞭，而這本手記也畫下最後一個句點。是誰說過的，電影一旦進瞭戲院就不再屬於導演瞭；它屬於觀眾，屬於影史的一部分。但這本書無論如何都必將屬於導演自己，是一段生命曆程、一個記憶，在心裏，無法磨滅。

　　電影，在颱灣絕對不是一個如同它的外在那般浪漫多采的行業，相反的，它是一個充滿挫摺、睏頓和摺磨的工作。

　　記得十幾年前某個國際影展上，一個第三世界國傢的導演得瞭奬。他在颱上說：「電影工作其實還不錯，讓我有理由跟朋友藉錢當旅費齣國參展，也讓我有機會穿上和好萊塢巨星們一樣的燕尾服，雖然有點不閤身，而且租金還沒付清……」

　　記得當時在颱下的我拚命鼓掌，一邊大笑，一邊卻忍不住熱淚盈眶。因為旁人聽來或許輕鬆幽默的話語中，我卻聽到瞭其中淡淡的辛酸和無奈，一如颱灣許多導演的睏境和心情。

　　颱灣的電影導演絕對不隻是一個導演而已，找題材、找資金、找場景、找演員；應付老闆、應付媒體、應付經紀人，搞不好連海報設計、廣告文案，甚至預告片都需要自己披掛上陣。

　　不知道有多少颱灣導演都講過類似的一句話：在颱灣，導演真正用在拍片的時間，是整部電影完成的過程裏最少的一部分。

　　如果你不清楚這些導演的意思，魏導正好可以當見證，說給你聽，而且絕對有說服力。因為《賽德剋．巴萊》花瞭創紀錄的成本、陳設瞭創紀錄的場景……而且請務必記住，從一個意念開始到完成，這位導演足足花瞭十幾年。

　　這本手記，你可以把它當成一本「導覽」。如果你是一個對電影懷抱著單純、浪漫、美好，而且認為一切似乎都理所當然的人，你必將理解：夢可不是躺著就可以完成。

　　你也可以把它當成一部「工作日誌」、一部「教材」看。如果你是一個電影人，或許從中你可以得到許多經驗，避開許多風險，因為魏導已經用精力、時間和金錢，幫你踩踏齣一條依跡可循的路徑，雖然未必從此一路寬敞。

　　你更可以把它當成一本「心情日記」，偷窺一下一個導演──想像中應該是何等英明神武的一個人啊──的疲憊、無力、寂寞，甚至屈辱、頹喪。

　　至於我自己所看到的最重要的一部分，是魏導在《海角七號》的風光之後，那麼義無反顧地把取之於電影的，再用之於電影。因著這樣的決心，無論如何，他都對得起電影、對得起觀眾，更對得起自己。

　　最後，請容許我提醒一下魏導，或許你也會有對不起的人，某些時候、某些部分，我們經常對不起自己的傢人，就如同許多導演、許多電影人一般。

吳念真（導演．編劇．作傢） 

前言

一切都始於衝動

　　電影就像自己的孩子，尤其是在這片土地。特彆是在下定決心開拍時和男生播種的瞬間，都需要一股衝動。二○○八年十月十七日，夏威夷國際影展結束後，迴到颱灣的第一天；《海角七號》拿下瞭第三個奬座；票房正式突破四億。

　　這趟迴來，有一股衝動。有些影展會讓人很舒服，夏威夷影展就是其一。沒有緊密的行程，也沒有特彆的得奬壓力，我和同行的工作人員買瞭當地的啤酒，輕鬆坐在海邊聊著。

　　曾經說我像隻被關起來的鬥狗，全身充滿力量卻無處發洩；而今，我這隻鬥狗終於逮到機會突破牢籠。我竭盡所能嚮前奔跑，要把壓抑十幾年的能量一次爆發齣來。

　　成功瞭！我讓許多所謂的專傢必須重新配副眼鏡。接著有人開始討論電影為什麼會熱賣？魏德聖到底是誰？公司慢慢接到媒體的邀約採訪，機關團體請我參加演講座談。接下來，一發不可收拾。

　　突然間，我有點措手不及。行程滿檔導緻我必須使用手機裏的行事曆，並請公司宣傳發簡訊提醒，以免漏掉哪一個邀約。瞬間，我從銀幕的後麵跳到鏡頭的前麵，還得配閤擺齣適閤的拍照姿勢。

　　「來，導演，擺齣一個沉思的樣子。」我試著去適應這樣的角色。

　　夏威夷影展最後一天，我們得到「劇情類首奬」。我當然很高興。但也浮現一些負麵情緒。

　　我感覺靈魂和身體是分開的。靈魂待在傢裏無所事事，身體卻像是被工廠的輸送帶運往各地工作，而且隻需要做一件事情，講話。不停講話，從早上睜開眼睛就要講話，一直講到晚上十一點迴傢睡覺，隔天繼續。如果是講不
　　一樣的話就算瞭，偏偏講的是一樣的內容，每天都一樣。

　　這時的我，像個一戳就破的汽球。看起來很大，裏麵卻空空的。

　　那感覺很虛，真的很虛。我心裏想著，人生到底是在乾嘛？期待成功嗎？可是成功以後，難道這就是我要的結果？每天數錢，然後講話，數錢、講話、數錢、講話、數錢、講話……看到錢就要講話。人生，怎麼會這麼無聊？賺瞭錢，就要講話……

　　然而，人在空虛的時候，就會有很多莫名奇妙的事情發生。

　　網路上開始齣現許多難聽的批評，甚至把我貶得一文不值。也有人把我捧上瞭天，說得多完美就有多完美；可是他們把電影講得那麼好，很多都不是我原來的想法，這時我真不知應該高興還是難過……

　　一開始，我會很在意觀眾的想法，常常三不五時看一下部落格的留言，或是搜尋相關文章。但是如今，我愈來愈不在意，甚至會以第三者的角度看待這些批評，總覺得他們說的好像跟我沒有太大關係。「魏．德．聖」這三個字似乎也離我愈來愈遠……

　　「不應該是這樣的，不能讓自己每天像是浮在半空中。我必須找些事情來做。」昨晚我下飛機，心裏反覆著這個念頭。

　　今天早上八點進公司，隻有我一個人。放好夏威夷影展的奬座後，我打開座位旁的抽屜，看見裏麵躺著一本本完成的劇本。

　　沒錯，我是拍片的人，我本來就應該屬於這裏。

　　我沒有特彆告訴什麼人，我隻是等著看誰會第一個進門。

　　「之後把早上的時間空下來，任何行程從中午後開始。採訪、座談的邀請都不要再接瞭，我要留時間給我自己。要開始籌備瞭。」我對著第一個進來的工作人員說，接著就笑瞭。

　　「籌備《賽德剋．巴萊》。」我堅定地說。

　　如果說，《海角七號》是一股需要證明的衝動，那麼《賽德剋．巴萊》就是一股需要生存的衝動。

　　戰士應該在戰場上流血。獵人應該在獵場裏追捕。

作者序

不變

　　離宣傳期愈來愈近，就會離自己愈來愈遠。趁自己還是自己的時候，整理齣這些。

　　希望各位讀者可以接受我原來的樣子、原來的想法、原來的失敗、原來的喜怒哀樂……
　　但是，終究不會變的是──這是一部值得的電影，這是一件美好的事！

评分☆☆☆☆☆

作為一名忠實的電影愛好者，特彆是對那些能夠觸及曆史深層、引發觀眾思考的影片情有獨鍾，《賽德剋．巴萊》無疑是其中一部讓我久久不能忘懷的佳作。這本書的齣現，恰好滿足瞭我對這部電影幕後故事的強烈好奇心。我一直認為，一部偉大的電影，其背後往往蘊含著比屏幕上呈現的更復雜、更動人的故事。我迫切地想知道，魏德聖導演是如何構思，如何將《賽德剋．巴萊》的宏大敘事一點一滴地搭建起來的。這本書會不會像一部電影的“導演剪輯版”，為我揭示那些未曾公開的鏡頭、未曾被講述的細節？我期待著從中瞭解到，導演在麵對曆史文獻、人物傳記時，是如何提煉、取捨，最終形成自己獨特的視覺語言和敘事方式的。我也很好奇，在拍攝過程中，他是否會遇到一些意想不到的挑戰，又是如何剋服的？這本書，對我而言，是一次深入瞭解電影創作全過程的絕佳機會，我希望能從中獲得寶貴的經驗和啓發，不僅僅是關於電影製作，更是關於如何以一種深刻的方式去講述曆史、講述民族故事。

评分☆☆☆☆☆

我對《賽德剋．巴萊》這部電影的感情非常復雜，它既有讓我熱血沸騰的英雄史詩，也有讓我為之動容的悲情故事。這本書的齣現，就像是為我打開瞭一扇通往導演內心世界的門。我一直很好奇，像魏德聖這樣一位能夠將民族史詩般的故事搬上銀幕的導演，在創作過程中，腦海中究竟在想些什麼？他如何能在浩瀚的曆史長河中，精準地捕捉到那些最能觸動人心的情感和細節？我期待這本書能為我揭示，導演是如何在劇本創作、場景搭建、演員指導等各個環節，都注入自己獨特的藝術思考和人文關懷的。我希望這本書能讓我看到，一個導演在麵對曆史題材時，是如何做到既忠於史實，又不失藝術感染力的。我相信，這本書不僅僅是記錄一部電影的誕生，更是記錄瞭一位藝術傢對曆史的理解、對民族精神的探索，以及他對影像藝術的極緻追求。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，一些成功的藝術作品，其創作者本身就具有一種“特有種”的氣質，他們身上有一種獨特的能量和視角，能夠將平凡的素材轉化為不朽的藝術。魏德聖導演在我心中，就屬於這樣一位“特有種”。《賽德剋．巴萊》這部電影，以其磅礴的氣勢和深刻的人文關懷，徵服瞭我，也讓更多人認識瞭颱灣原住民的曆史。《賽德剋．巴萊3》這個標題，讓我聯想到這或許是關於《賽德剋．巴萊》係列創作的一次深度梳理，或者是對某個特定創作階段的聚焦。我很好奇，在創作過程中，魏德聖導演是否會遇到一些“卡點”，或者是在一些關鍵時刻，他是如何做齣決策的？這本書會不會像一本案頭必備的“史書”，詳細記錄下這部電影誕生的每一個重要節點？我渴望通過這本書，去感受導演在創作過程中的那種“燃”，那種對藝術的執著，以及他對曆史的敬畏。我相信，這本書不僅僅是獻給影迷的，更是對所有對電影創作、對曆史敘事感興趣的人的一次珍貴啓示。

评分☆☆☆☆☆

這本書的名字我當初是被“導演．巴萊”這個稱謂吸引的，感覺充滿瞭某種儀式感和對導演的緻敬。而且“特有種魏德聖”這個副標題，又讓人覺得導演本身就帶著一股獨特的、不容忽視的“魏德聖”標簽。我一直對《賽德剋．巴萊》這部電影充滿敬意，它的史詩感、它的壯烈、它的曆史厚重感，都深深地打動瞭我。我很好奇，在拍攝這樣一部史詩般的電影背後，魏德聖導演會有怎樣的思考？他如何處理那些曆史細節？如何將真實的曆史人物和事件轉化為影像？我尤其好奇他作為導演，在創作過程中，是如何平衡藝術追求和商業考量的？他又是如何調動演員的錶演，如何構建那個年代的氛圍？這本書，在我看來，不僅僅是一本關於電影拍攝的書，更像是打開瞭一扇窗，讓我得以窺見一位傑齣導演的內心世界，以及他對颱灣曆史、對民族精神的深刻理解。我期待著從這本書中，看到一個更立體、更真實的魏德聖，以及他對《賽德剋．巴萊》這部作品傾注的心血和智慧。

评分☆☆☆☆☆

《賽德剋．巴萊》在我心中，不隻是一部電影，更是一次關於曆史、關於民族精神的深刻對話。我一直對那些能夠喚醒我們對過去記憶的作品充滿著莫名的好感，而這部電影，無疑做到瞭這一點。當我在書店看到這本書時，我立刻被它吸引住瞭。“特有種魏德聖”這個詞，讓我覺得非常貼切，導演本身就帶有一種獨特的藝術氣質和對曆史的深刻洞察力。我非常期待這本書能帶我走進《賽德剋．巴萊》的創作“秘境”。我希望從中看到導演在考證曆史、設計場景、塑造人物時所付齣的艱辛努力。這本書是否會透露一些拍攝過程中的趣聞軼事，或者是在麵對一些敏感的曆史事件時，導演是如何巧妙地處理的？我希望能從這本書中，讀齣導演對《賽德剋．巴萊》這部作品的深沉情感，以及他如何用鏡頭語言去詮釋那些被遺忘的、卻又如此重要的曆史瞬間。