王玨九十年的人生影劇之旅 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　王玨（George Wang），是現存兩岸三地唯一重慶時代就當主角，拍片最多的碩果僅存的巨星，也是颱灣電影真正的開山祖。1948年主演颱灣光復後第一部影片《花蓮港》的男主角，又是政府遷颱後第一部影片《惡夢初醒》的男主角，更是重啓颱北中山堂話劇史的開拓者，也是兩岸三地唯一拍歐美片最多的東方巨星。2010年，已93歲仍馬不停蹄在拍戲。是第一位演歐美片最多最走紅國際影壇的颱灣影人、第一位開拓颱灣影劇事業永不退休的影人先行者、也是第一位從影七十年兩度跨越一甲子的國寶級影人。

作者簡介

黃仁

　　本名黃定成，1925年齣生於福建連城。1946年來颱後，1948年起主編《颱北晚報》影劇版兼寫「影評」，1951年轉至《聯閤報》任職長達43年。齣版過李行、白景瑞、鬍金銓、李翰祥、李安等人評傳及《日本電影在颱灣》、《跨世紀華語電影創意先行者》等20多種電影叢書。曾擔任金馬奬、金鍾奬、國傢文藝奬、電影輔導金評審。曾獲中國文藝協會文一講章、新聞局特彆貢獻奬、金馬奬特彆貢獻奬。

《光影流轉的年代：百年中國電影人的傢國與藝術之旅》 一捲波瀾壯闊的銀幕史詩，一麯在時代洪流中堅守的藝術贊歌。 本書並非聚焦於某一位電影人的個人傳記，而是以一個宏大的時間跨度和多維度的視角，深度剖析瞭自二十世紀初中國電影誕生之日起，直至新世紀初葉，百年間中國電影群體所經曆的跌宕起伏、藝術探索與社會責任的復雜畫捲。它是一部關於“群體記憶”的編年史，一部關於“光影敘事”的文化探源。 全書結構嚴謹，分為“默片時代的萌芽與探索”、“有聲電影的崛起與挑戰”、“抗戰烽火中的民族精神”、“新中國成立初期的光輝與轉型”、“文革的陣痛與復蘇”、“改革開放後的影像解放與全球化浪潮”六大曆史階段，輔以數個專題研究章節，力求全景式展現中國電影作為“民族的鏡子”的獨特麵貌。 --- 第一部分：默片時代的萌芽與探索（約1905-1930） 本部分聚焦於中國電影的“童年期”。我們追溯瞭第一部有記錄的中國影片《定軍山》的誕生背景，探討瞭早期的電影放映如何從戲園子中艱難地滲透進城市生活。重點分析瞭張石川、鄭正鞦等早期拓荒者，他們如何利用有限的技術和資源，將民間故事、倫理悲劇搬上銀幕，形成瞭最早的“國片”意識。 我們深入研究瞭默片時代獨特的敘事方式——配以現場說書人（配片師）的口述錶演，以及如何在這種半公開、半娛樂的場域中，孕育齣最早期的電影審美趣味。同時，也毫不避諱地揭示瞭這一時期外資電影對本土市場的巨大衝擊，以及中國電影人如何在模仿與創新之間摸索前進的艱難處境。章節中特彆收錄瞭對早期影評人和觀眾來信的考證，以還原彼時社會對這一“奇技淫巧”的復雜反應。 --- 第二部分：有聲電影的崛起與“左翼”思潮的湧動（約1930-1937） 隨著有聲技術的引入，中國電影迎來瞭第一次技術革命。《歌女紅牡丹》、《漁光麯》等影片的齣現，標誌著中國電影開始擁有成熟的“語言”。本部分的核心在於分析“左翼電影運動”的興起。 我們詳細梳理瞭電通公司、聯華影業公司等製片機構的運作模式，探討瞭“電通八大金剛”等核心創作者如何將馬剋思主義文藝理論與中國現實相結閤。電影不再僅僅是娛樂，更成為尖銳的社會批判工具。章節對比分析瞭上海與香港兩地製片中心的風格差異，尤其關注瞭阮玲玉、陳燕燕等早期電影明星的崛起，以及她們在銀幕內外所承載的現代女性形象的矛盾性。 --- 第三部分：抗戰烽火中的民族精神塑造（約1937-1945） 全麵抗戰爆發，電影作為“大眾的宣傳機器”被提升到前所未有的戰略高度。本部分重點考察瞭電影製片業如何隨政府西遷，在重慶、昆明等地堅持生産。 我們考察瞭紀錄片、新聞片以及長故事片在鼓舞士氣、揭露日軍暴行中的作用。章節聚焦於中國電影史上罕見的“跨界閤作”現象，例如戲劇傢、作傢（如老捨、巴金）如何投身於電影劇本創作。通過分析《中華兒女》、《一江春水嚮東流》（早期片段）等關鍵作品，本書探討瞭在物質極度匱乏和審查日益嚴苛的背景下，電影人如何以隱喻、象徵等手法，堅守民族大義，並將傢國敘事融入到個體命運的描摹之中。 --- 第四部分：解放區與國民黨統治下的兩條光影路徑（約1945-1949） 抗戰勝利後，中國電影進入瞭劇烈的政治與體製分化期。本部分並置分析瞭解放區延安時期和國統區上海的兩種截然不同的電影生態。 在解放區，電影工作者緻力於將革命理想轉化為樸素、貼近農民的敘事語言，齣現瞭大量服務於土改和新民主主義教育的影片。而在上海，隨著“內戰”陰影的加深，電影創作充滿瞭對現實的幻滅感和對舊時代黃金的懷舊，湧現齣如《不瞭情》、《八韆裏路雲和月》等經典作品。本書詳細對比瞭兩大陣營在美學風格、敘事目的和技術運用上的分野，為理解1949年後的電影統一奠定瞭基礎。 --- 第五部分：共和國初期的製度建設與現實主義探索（約1949-1966） 新中國成立，電影工業被全麵國有化。本部分著重於“國傢敘事”的確立過程。我們分析瞭從學習蘇聯模式到逐步探索“中國式社會主義現實主義”的艱難過程。 重點章節包括對建國初期一係列“獻禮片”的類型分析，以及對“十七年電影”中不同流派的梳理：如以謝晉為代錶的，如何在既定的意識形態框架內，挖掘人物的復雜性與人性光輝的探索。我們還考察瞭由戲麯片、譯製片、新聞紀錄片組成的復雜電影供給係統，以及在技術升級（如彩色電影的引入）背景下，電影教育體係的重構。 --- 第六部分：文革的停滯與復蘇的陣痛（約1966-1978） “文化大革命”對中國電影造成瞭毀滅性的衝擊，製片停滯，大量膠片被銷毀，創作人員受到衝擊。本書以審慎的態度，記錄瞭這一時期的“樣闆戲電影化”現象，分析瞭其美學特徵及其對後續影像語言的復雜影響。 隨後，本書詳述瞭1970年代末期，伴隨撥亂反正，中國電影如何從極度的壓抑中緩慢掙脫齣來。“傷痕文學”的興起如何催生瞭第一批反思曆史創傷的影片，標誌著一代電影人重新獲得瞭“講述真實”的權利。 --- 專題研究：技術、明星與觀眾——權力結構下的電影生態 貫穿全書的還有幾個重要的專題分析： 膠片的力量： 對中國電影工業中製片、發行、放映係統的變遷進行技術史考察，分析瞭不同時期電影器材的引進、國産化過程及其對敘事可能性的製約。 “明星”的構建與消亡： 研究不同曆史時期，電影公司、審查機構和大眾輿論如何共同構建、消費和規訓“電影明星”，他們的公眾形象與銀幕角色之間的張力。 觀眾的聲音： 通過對同期報刊、日記及口述史的交叉引用，重構不同階層觀眾在不同曆史時期對電影作品的接受程度、審美偏好及社會功能認知。 結語： 本書旨在提供一個宏觀而細膩的框架，讓讀者理解，中國電影的百年曆程，從來不是孤立的藝術發展史，而是與國傢的政治變遷、社會的倫理重塑、民族的精神突圍緊密糾纏的、一幅充滿張力與生命力的“時代群像”。它所記錄的，是無數電影人用光影留下的，關於責任、關於美學、關於不屈的足跡。

序一
序二
正視颱灣影史文化的荒謬現象
白山黑水孕育豪邁性格
愛國熱潮投入抗戰洪流
《花蓮港》開拓颱灣影劇事業
重啓中山堂話劇時代
在颱電影又從頭
為華人爭光
返颱打拼的影壇父子兵
兩度跨越一甲子
王玨演齣的華語電影
王玨演齣歐美片主要片目
王玨演齣話劇一覽錶
參考書目

评分☆☆☆☆☆

《王玨九十年的人生影劇之旅》，這個書名本身就蘊含著一種厚重的曆史感與藝術的浪漫主義色彩。九十年的人生，這足以構成一幅波瀾壯闊的人生畫捲，而“影劇之旅”的比喻，則為這畫捲增添瞭幾分生動的色彩與戲劇性的張力。我腦海中浮現齣無數的可能性：這本書是否會像一部史詩般的電影，細緻入微地描繪王玨先生從青年時代到如今的成長曆程？那些曆史性的時刻，那些改變時代進程的事件，又在他的人生中留下瞭怎樣的印記？我尤其好奇，“影劇”二字所蘊含的深意，它是否象徵著他的人生充滿瞭戲劇性的起伏，抑或是他的人生與電影、戲劇有著不解之緣？書中會否提及他人生中那些重要的“角色”，那些他扮演過的，或是遇見過的，對他人生産生深遠影響的人物？我期待著書中能夠展現他作為一個時代的觀察者，對社會變遷、人情冷暖的深刻洞察。我想知道，他在九十年的光陰裏，是如何從一個普通的個體，蛻變成一個擁有豐富閱曆和深刻智慧的人生旅者。這本書，仿佛一把鑰匙，等待著我將它開啓，去探索一個令人著迷的人生世界。

评分☆☆☆☆☆

讀到《王玨九十年的人生影劇之旅》這個書名，腦海中立刻湧現齣的是一部跌宕起伏、充滿故事的人生大片。九十年，這個數字本身就訴說著歲月的漫長與滄桑，而“人生影劇之旅”的錶述，更是將這漫長的人生旅程具象化，賦予瞭它藝術的生命力。我非常好奇，書中會以怎樣的方式來呈現王玨先生這九十年的“影劇”？是否會像電影鏡頭一樣，捕捉他人生中的每一個重要瞬間，那些歡笑、淚水、奮鬥與沉思？我期待著書中能夠深入挖掘他內心深處的波瀾，那些在時代的洪流中，他如何堅定自我，又如何在人生的岔路口做齣選擇。書中是否會展現他對過往歲月的反思，以及對未來人生的期許？“影劇”二字，是否也暗示著他對藝術有著獨到的見解，或者他的人生本身就充滿瞭戲劇性的轉摺和令人難忘的“場景”？我渴望從書中窺見一個鮮活的個體，如何在時代的大背景下，書寫屬於自己的傳奇，又如何在人生的舞颱上，演繹齣精彩的人生篇章。

评分☆☆☆☆☆

《王玨九十年的人生影劇之旅》，這個書名本身就充滿瞭故事感和藝術氣息。九十年的人生，足以讓一個人經曆瞭世事的變遷，而“影劇之旅”的說法，則讓我聯想到人生如戲，戲如人生。我迫切想知道，書中是否會以一種電影化的敘事方式，將王玨先生這漫長的人生旅程娓娓道來？那些曆史的變遷，時代的更迭，又是如何在他的人生畫捲上留下濃墨重彩的一筆？我期待著書中能夠展現他作為一個時代的見證者，對社會風貌、人情世故的深刻觀察和獨到見解。而“影劇”二字，是否也暗示著他的人生充滿瞭戲劇性的轉摺，或者他對藝術，尤其是電影、戲劇，有著彆樣的情懷與感悟？書中是否會描繪他人生中的重要“角色”，那些他與之相遇、相知、相惜的人們，又對他産生瞭怎樣的影響？我渴望從這本書中，感受到一個生命的厚度，體會到人生的跌宕起伏，以及在經曆風雨之後，所沉澱下來的智慧與從容。

评分☆☆☆☆☆

翻開《王玨九十年的人生影劇之旅》這本書，我仿佛被捲入瞭一段跨越世紀的時光長河，跟隨一位智者的人生軌跡，窺探他眼中的世界變遷。王玨先生，這個名字本身就帶著一種厚重的曆史感，九十年的人生，又該承載多少跌宕起伏的故事？我期待著書中能詳細描繪他如何從懵懂少年成長為如今洞悉世事的老者，期間經曆瞭怎樣的曆史洪流，又如何在這洪流中找到屬於自己的航嚮。書中對“人生影劇之旅”的定位，讓我好奇他是否會將自己的人生比作一部宏大的電影，每一個階段都是一個獨立的篇章，有高潮迭起，也有舒緩的片段，更有耐人尋味的留白。我尤其想知道，在那個變革的時代，他的人生是如何與“影劇”結緣，是親身參與，還是僅僅作為一位觀眾，又或者是兩者兼而有之？書中是否會提及他人生中的重要轉摺點，那些足以改變他生命軌跡的事件？是個人選擇的勇氣，還是命運的安排？他對那個時代的社會風貌，人情世故，又有著怎樣的深刻觀察和獨到見解？我期盼書中能夠以細膩的筆觸，描繪齣那個時代特有的氣息，將讀者帶迴那個既熟悉又陌生的年代，讓我在閱讀中感受到曆史的溫度。

评分☆☆☆☆☆

這本書的名字《王玨九十年的人生影劇之旅》實在太吸引人瞭，光是這個標題就勾起瞭我無限的好奇心。九十年，這足以讓一個人的人生經曆風雲變幻，而“影劇之旅”的說法，則充滿瞭藝術的想象空間。我猜想，王玨先生的人生，一定充滿瞭戲劇性的色彩，或許他的人生本身就如同跌宕起伏的電影情節，有著令人驚嘆的開局，峰迴路轉的轉摺，以及蕩氣迴腸的高潮。這本書是否會像一部紀錄片一樣，將他漫長人生中的重要時刻一一呈現？我期待著書中能夠深入挖掘他內心的世界，他如何在歲月的沉澱中，逐漸形成瞭自己獨特的思想體係和人生哲學。書中是否會透露他對於人生意義的追尋，對於生活的熱愛，以及麵對睏境時的堅韌與豁達？“影劇”二字，是否也暗示瞭他可能在藝術領域有所涉獵，或者他對電影、戲劇有著非同尋常的感悟和理解？我迫切想知道，在人生的長河中，他如何扮演好自己的角色，又是如何欣賞和解讀他人的人生“電影”。我對書中可能包含的那些充滿智慧的人生箴言，以及那些溫暖人心的故事充滿期待，相信這本書定能帶給我深刻的啓迪和感悟。