日安憂鬱 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Francoise Sagan

圖書標籤:

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• 青春
• 憂鬱
• 心理
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創造法國文壇神話的莎岡；全球狂銷500萬冊的傳奇之作
與《麥田捕手》齊名，護衛每一世代騷動而混亂的青春靈魂。

我是多麼深愛著這世界，又同樣渴望毀滅這一切！
且讓我盡情釋放心中那無以名狀的狂亂騷動吧，
否則怎能化解，天明時，我睜眼如潮湧般的憂傷。

青春能夠如此不羈、欲望可以如此恣意而為，
在海潮與陽光的催化下，「激情」與「純潔」爆齣璀璨熱烈的毀滅之火。
殘餘的卻是揮之不去的淡淡哀愁。

　　——這是我從未體會的感覺，一股令我鬱悶卻又感覺溫柔的情懷，我不知為它冠上「憂愁」這個美麗嚴肅的名字是否閤適。

　　十七歲的少女瑟西爾生性浪漫不羈，與喪妻多年、同為浪蕩子的父親雷濛隨心所欲地四處玩樂。父女倆終日齣入社交場所，飲酒狂歡，日子過得既熱鬧又盡興，既虛假又空泛。

　　這年暑假，她與父親及父親年輕的情婦艾樂莎來到海邊的避暑小屋，認識瞭英俊青年希裏樂。不料父親竟也邀請亡妻的多年好友安娜來到海邊，並忽然公布兩人的婚期。

　　萬一新傢庭建立瞭，以及即將成年所必須麵對的正規、理性、無趣的普通生活和道德教條，讓少女瑟西爾的內心掀起各種交戰，一嚮任性妄為的她，引發瞭一場情感爭奪和一齣悲劇……

作者簡介

莎岡（Francoise Sagan, 1935.6.21-2004.9.24）

　　「迷人的小魔鬼」「不滅的青春之神」「永遠的天纔少女」

　　本名法蘭絲瓦．奎雷茲（Francoise Quoirez），小名琪琪（Kiki），齣生於法國西南洛特省卡日阿城（Cajarc）的富商之傢，為傢中麼女。十五歲時，舉傢遷至巴黎。「莎岡」是十九世紀法國親王的姓氏，據傳普魯斯特筆下人物即以此傢族為本，莎岡因為喜歡這名字的發音而取瞭這個筆名。

　　莎岡自幼嗜愛閱讀，最喜歡讀小說，覺得哲學、曆史、散文無趣。十三歲起陸續讀瞭紀德的《地糧》、卡繆《反抗的人》、沙特、莎士比亞、詩人阿波裏奈、柯蕾特（Colette）、艾呂亞（Paul ?luard）、拉封登、濛田、斯湯達爾、普魯斯特等人的作品，更深受韓波《彩畫集》感動，體悟文字的力量與美，立下投身文學之誌願。

　　她念完教會中學後進入索邦大學就讀，卻因成日流連夜總會，學業成績不理想，令傢人勃然大怒。為瞭安撫雙親，她在咖啡館寫下僅僅五萬多字的小說《日安憂鬱》。這本十九歲齣版的處女作，為她掙來法國「文評人奬」（Prix des Critiques），也令她崛起於文壇，一夜間聲名如日中天。《日安憂鬱》齣版翌年，英文版登上紐約時報暢銷書榜第一名；四年間於法國賣齣八十一萬冊，在美國銷量高達百萬冊，陸續譯為二十餘國版本，全球熱銷五百萬冊以上。Otto Preminger改編的小說同名電影亦大受歡迎，女主角珍西寶（Jean Seberg，曾主演高達執導的《斷瞭氣》）在戲中的「瑟西爾發型」一時成瞭時髦的象徵。

　　莎岡筆下人物多是經濟寬裕的中産階級，他們無憂無慮、享盡奢華，然而內心空虛孤獨，因此成日飲酒作樂，自戀自溺，眼中沒有他人，懶理世間道德。這些人物可說是莎岡自身的投射，其私生活之精采更勝小說情節。無法忍受孤獨的莎岡，用以治療「靈魂中的憂鬱」的東西，是香菸、酒精、藥物、安非他命、嗎啡、古柯鹼。

　　她熱愛名車，拿《日安憂鬱》的版稅買瞭Jaguar XK 140敞篷車（一百二十萬法朗，付現），之後陸續買瞭Mercedes 350、Gordini 24S、Aston Martin敞篷車、Jaguar E、法拉利250GT等等以「安慰自己」。她有賭徒的靈魂，一擲韆金，坦承自己「喜歡把錢丟到窗外」；一九五八年，她在Deauville賭場贏瞭八百萬舊法朗，轉眼卻買下一棟避暑彆墅。她最愛打赤腳飆跑車兜風，一九五七年一場車禍差點要瞭她的命，因療傷而用的嗎啡更令她苦於無法擺脫的藥癮。

　　一九五八年，她嫁給《日安憂鬱》的齣版商Guy Schoeller，鏇即於翌年離婚，她的好友、隨筆作傢Bernard Frank說這樁婚姻根本就是莎岡開的一個玩笑。一九六二年，她與美國陶藝傢Bob Westhof再婚，生下一子，又在翌年離婚。此後，她與時裝造型師Peggy Roche、Bernard Frank、花花公子雜誌編輯Annick Geille三人長年維持雙性戀同居生活，也是法國前總統密特朗（Francois Mitterrand）的密友。即便如此，她仍然視愛情為疾病或酒醉的産物，至多沉醉三、四年，並不相信永恆不變的愛情。

　　一九八八與一九九五年，她兩度因吸食古柯鹼遭到判刑。即便過著傳媒口中「醜聞不斷」的生活，但她認為隻要不危及他人，再怎麼荒誕度日也是她自己的事。這般放蕩不羈、彷彿青春不老的形象，迷倒韆韆萬萬人。諾貝爾文學奬得主莫裏亞剋（Francois Mauriac）說她是「迷人的小魔鬼」；名牌服飾Celine、Vera Wang的設計靈感皆源自她筆下的女主角；她曾擔任坎城影展評審團主席，獲時尚雜誌Elle選為世界六十位傑齣女性之一；日本女作傢森瑤子、小池真理子皆是她的書迷；《在一起就好》的作者安娜．戈華達（Anna Gavalda）視她為偶像；曾是名模，現為名歌手、法國現任總統夫人的卡拉．布魯妮（Carla Bruni）最鍾愛的女作傢也是她！

　　莎岡著作甚豐，齣版小說《熱戀》、《心靈守護者》（麥田陸續齣版）、《真愛永不敗北》、《微笑》、《你喜歡布拉姆斯嗎》、《戰時之戀》等三十餘部，並撰有迴憶錄《我最美好的迴憶》（麥田齣版）、芭蕾舞劇《失卻之約》與電視劇本《瑞典的城堡》、《偶爾聽見小提琴》、《昏迷的馬》等多種。

譯者簡介

陳春琴

　　颱灣大學曆史係畢業，目前定居法國，任中文教師，並從事翻譯工作，譯有《狼之帝國》、《刺蝟的優雅》。

好的，這是一份關於一本名為《光影流轉》的圖書簡介，內容詳盡，旨在營造齣一種真實可信的文學推薦風格。 --- 圖書簡介： 《光影流轉》 作者： 艾米莉亞·文森特 類型： 意識流小說/曆史寓言/哲學思辨 頁數： 480頁 裝幀： 精裝典藏版，附贈手繪地圖與年代大事記 --- 【核心導語】 在時間的洪流中，我們追逐的究竟是真實，還是早已被編織的幻影？《光影流轉》是一部宏大而精密的文學迷宮，它並非綫性敘事，而是對“存在”本身進行的一次深刻而迷離的審視。艾米莉亞·文森特以其標誌性的意識流筆法，帶領讀者潛入一個失落文明的廢墟，在破碎的記憶碎片、相互矛盾的文獻記載以及一位神秘“時間記錄者”的獨白中，重構一個既熟悉又全然陌生的世界。 【故事背景與結構】 小說的主體場景設定在“阿斯塔拉大裂隙”——一個被曆史學傢認定為在公元前三韆年突然文明崩塌的神秘之地。不同於傳統曆史小說的綫性推進，《光影流轉》采用瞭一種獨特的“碎片化全景”結構。全書由三大部分交織而成： 第一部：鏡廳的低語（The Whispers of the Hall of Mirrors） 這一部分集中於阿斯塔拉末代祭司“卡爾修斯”的日記摘錄。卡爾修斯的記錄充滿瞭宗教符號學和對光綫的癡迷。他堅信文明的衰亡並非源於戰爭或瘟疫，而是“光與影的比例失衡”。讀者將跟隨卡爾修斯的視角，體驗阿斯塔拉社會從極盛到衰敗的微妙心理變化，探討一種基於“視覺真理”的社會結構如何自我瓦解。文森特在此處運用瞭大量的內心獨白和感官描寫，構建瞭一種近乎催眠的閱讀體驗。 第二部：無名之城的考古報告（The Archaeological Dossiers of the Nameless City） 這是全書中最具解構性的部分。它以一組“僞考古發現”的形式呈現，包括對地下管道係統的功能推測、殘存雕塑的符號學分析，以及幾份被翻譯錯誤的法令副本。不同考古學傢的注釋（由作者模擬的語氣和立場）互相衝突，讀者被迫成為“解讀的參與者”，必須在相互矛盾的證據中，拼湊齣一個搖搖欲墜的阿斯塔拉社會圖景。這一部分對“客觀曆史”的權威性提齣瞭尖銳的質疑。 第三部：記錄者的獨白（The Chronographer’s Monologue） 貫穿始終的綫索是一位被稱為“記錄者”的遊走者。他聲稱自己生活在阿斯塔拉“之後”的時代，負責整理那些被遺棄的“光影記錄”。他的獨白常常跳躍於不同的時間維度，他討論的並非事件本身，而是“事件被記憶的方式”。記錄者的敘述揭示瞭一個令人不安的真相：也許阿斯塔拉從未“真正”存在過，它隻是一個在後世的集體潛意識中被不斷重塑的“理想形態”的投射。 【文學特色與主題深度】 《光影流轉》的文學價值在於其對“真實性”的解構。文森特摒棄瞭傳統敘事的安全網，強迫讀者直麵信息不對稱的睏境。 主題探討方麵，本書深入觸及： 1. 視覺與認知： 文森特探討瞭當人類的知識體係完全依賴於可見物時，一旦視覺媒介（如光、鏡子、投影）齣現偏差，整個認知結構將如何崩塌。阿斯塔拉的毀滅，實質上是一場關於“我們如何看待世界”的哲學災難。 2. 失語癥與翻譯的睏境： 隔絕韆年的文明，其語言和信仰體係如何被轉譯？小說大量使用瞭擬古詞匯和模糊不清的指代，強調瞭跨越時空的交流中，意義是如何不可避免地被稀釋、扭麯甚至重塑。 3. 記憶的建構性： 記錄者最終揭示，曆史並非“發生過的事”，而是“我們選擇相信並不斷重復講述的故事”。小說探討瞭個體記憶與集體神話之間的張力，質疑我們對所有“過去”的依賴性。 【閱讀體驗預警】 這不是一本輕鬆的讀物。《光影流轉》要求讀者保持高度的專注和批判性思維。文森特的小說充滿瞭象徵和隱喻，場景的切換如同夢境般流暢而突兀。許多章節需要反復閱讀纔能把握其內在邏輯。然而，對於那些渴望在文學中探索存在主義邊界、熱愛博爾赫斯式的迷宮結構以及普魯斯特式的時間意識的讀者而言，這部作品將提供一次震撼人心且迴味無窮的智力冒險。 【作者簡介補充】 艾米莉亞·文森特，當代文壇的“隱士”和“結構主義大師”。她極少公開露麵，其作品多以對人類知識體係的底層邏輯進行挑戰而聞名。她的上一部作品《未命名的星圖》曾獲得國際文學評論界的高度贊譽，被譽為“重新定義瞭敘事邊界的裏程碑”。《光影流轉》是她耗費十年心血完成的又一力作，被評論傢預言將成為本世紀最重要的哲學小說之一。 --- 讀者評價摘錄（虛擬）： “我花瞭三個晚上纔讀完第一部分，但那感覺更像是經曆瞭一場長達韆年的儀式。文森特不是在寫故事，她是在解構我們大腦的操作係統。” ——《西方書評》 “如果你喜歡被睏在一個由你自己構建的邏輯陷阱中，這本書就是為你準備的。每一個答案都引嚮更深層次的疑問。” —— 獨立文學博客“墨池畔”

第一部
第一章
　　
　　
　　這是我從未體會的感覺，一股令我鬱悶卻又感覺溫柔的情懷，我不知為它冠上「憂愁」這個美麗嚴肅的名字是否閤適。這股情懷如此充斥我心，如此自私，使得我幾乎為之感到慚愧，因為我一直認為「憂鬱」是很高貴的。憂鬱，我以前沒體會過；我隻體會過鬱悶、遺憾，偶爾也體會過悔恨。今天，一股莫名的情結就像絲縷一般把我纏繞其中，又煩人又溫柔，使我和其他人疏遠。
　　
那年夏天，我十七歲，非常幸福。我與父親，以及他的情婦艾樂莎一起住──我必須立刻解釋這個狀況，以免造成錯誤的印象。我父親那年四十歲，已經當瞭十五年鰥夫。他是個很有朝氣、充滿活力、擁有許多機會的男人。兩年前，我離開寄宿學校時，我不得不諒解他和一個女人生活在一起的事，隻是沒能立刻接受他每六個月就換新的情人！沒多久，因我的個性使然，我鏇即喜歡上這種新穎、膚淺、充滿誘惑的生活。父親是個輕浮的人，善於經商，好奇，卻也很快厭倦；還有，他很得女人的歡心──很難不喜歡像他這樣的人，因為他很善良、慷慨，對我充滿關懷。我無法想像比他更好的朋友、比他更令人愉快的人。那年夏天剛開始的時候，他甚至體貼地問我討不討厭他當時的情婦艾樂莎同我們去度假。我隻能鼓勵他，因為我知道他需要女人；另一方麵，我也知道艾樂莎不會惹我們厭煩。艾樂莎身材頎長，一頭紅發，半是交際女郎、半是上流社交圈的女子，在攝影棚和香榭麗捨大道的一些酒吧當啞角的工作。她很友善，個性相當單純，沒有太大野心。再說，我和父親因為能齣門度假，高興得對任何事都不會想到要去反對。父親在地中海畔租瞭一幢隱祕又漂亮的白色大彆墅──打從六月天氣漸漸熱起來，我們就一直夢想租下彆墅。彆墅位在岬角頂上，麵對大海，與大馬路隔著一片鬆樹林；房子旁邊是通往金色小海灣的羊腸小徑，海水在沿岸都是紅棕色岩石的海灣裏輕柔搖曳。
　　
假期剛開始那幾天，陽光燦爛，酷熱難當。我們在沙灘上待瞭好幾個鍾頭，膚色慢慢曬成健康的古銅色，就隻艾樂莎例外。她皮膚發紅，脫皮，苦不堪言。父親做瞭許多復雜無比的腿部運動，想讓漸漸凸齣的肚子縮迴去，因為凸腹和風流男子的形象是不能並存的。天一亮我就泡在水裏，全身浸在清涼透明的海水中，拚命動來動去，把自己纍得筋疲力盡，好將巴黎生活所有的陰影、所有的灰塵洗刷殆盡。我平躺在沙灘上，抓起一把沙子，讓細沙像一道黃色輕柔的沙柱般從指間慢慢篩落。我心裏想，這些沙子如時間一般流逝……一個膚淺的想法，而有膚淺的想法是很美好的。因為這是夏天。

　　我第一次見到希裏樂是在第六天。那時他駕著一艘小帆船沿著海岸開過來，接著船就在我們的小海灣前翻瞭。我幫他撿東西，談笑之間，知道他的名字叫希裏樂，就讀法律係，和他母親在臨近一棟彆墅度假。他有一張拉丁人的臉孔，膚色很深，五官很開朗，給人的感覺很平衡，像個保護者，立刻讓我喜歡。其實，我嚮來避開大學生，因為他們很粗魯，隻關心自己的問題，總把小問題誇大，或者找齣一些理由為自己的無趣找藉口。我不喜歡年輕人，相較之下，我比較喜歡我父親的朋友，他們都是四十歲左右的人，對我說話很禮貌，也很溫柔，對待我如同一個父親，或是一個情人。不過，希裏樂很討我喜歡。他個子高大，有時候看起來特彆英俊，一種讓人信任的英俊。我不像父親那麼憎厭相貌醜陋的人，他這種觀念使得我們經常與一些愚蠢的人來往；但是麵對外錶毫無風采的人，我有一種說不齣的拘束、不存在感。我覺得他們被迫無法取悅於人一事，似乎是個極大的缺陷。如果不為討人喜歡，那我們追求的又是什麼呢？今天，我仍然不明白在這種徵服感之下，隱藏的是過剩的精力、支配感，還是潛藏在內心、無法明言的一種需要自我肯定、自我支持的心理。

　　希裏樂要離開前，主動教我如何控製風帆。之後，我迴傢吃晚飯，滿腦子想著他，不太參與席間的談話，也沒注意到父親焦躁不安的神情。晚餐後，如每天晚上一般，我們坐在露颱的躺椅上。穹蒼布滿星辰。我看著星星，心裏隱隱約約希望它們能早些開始在天上畫齣隕落的綫條，然而這時是七月初，星星靜止不動。露颱的卵石子堆內傳齣蟬的歌聲。肯定有好幾韆隻，陶醉在暑氣與月光裏，整晚發齣這奇異的鳴聲。我聽人說過，蟬鳴是由兩片鞘翅互相磨擦而産生的，不過我寜可相信這歌聲來自咽喉，就像雌貓發春一樣，是一種本能的叫聲。我們都很舒服；隻有我皮膚和襯衫之間的小沙子擋住瞭睡眠對我的侵襲。就這個時候，父親咳瞭一下，在長長的躺椅上挺起身子。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，我還沒開始閱讀《日安憂鬱》，但光是這個名字，就已經在我腦海中勾勒齣瞭許多畫麵。我想象中的“日安憂鬱”，可能不是那種撕心裂肺的悲傷，而更像是一種淡淡的、揮之不去的愁緒，如同傍晚時分，夕陽的餘暉灑落在窗颱，帶來一種溫暖卻又帶著一絲告彆的感覺。我喜歡閱讀那些能夠細膩捕捉生活質感，並將其融入故事的書籍。這本書的名字，讓我聯想到瞭一些經典的文學作品，它們總是能在最平凡的日子裏，發掘齣最深刻的情感。我好奇作者是如何將“日安”與“憂鬱”這兩個看似矛盾的詞語巧妙地結閤在一起，又會在書中呈現齣怎樣的故事和人物？或許，它會講述一個關於成長、關於失去、關於釋懷的故事，又或許，它隻是一個關於某個普通人，在某個普通日子裏，內心微妙變化的記錄。無論如何，我都充滿瞭期待，希望這本書能帶給我一次觸動心靈的閱讀體驗，讓我能在其中找到屬於自己的那份“日安憂鬱”。

评分☆☆☆☆☆

我是一個對文字的意境有著極高要求的人，而《日安憂鬱》這個名字，瞬間就擊中瞭我的好奇心。它沒有那種直白的“傷感”或者“悲劇”的字眼，而是用一種更加含蓄、更加詩意的方式，暗示瞭一種復雜的情感狀態。我總覺得，最動人的故事，往往隱藏在日常生活的縫隙裏，而“日安憂鬱”聽起來就像是那種，你以為風平浪靜，卻在某個不經意的瞬間，被悄然觸動的心緒。我無法預測這本書的具體內容，但我可以想象，它可能不是那種講述轟轟烈烈愛情或驚天動地事業的著作。也許，它更多的是關於內心的風景，關於一個人如何與自己的情緒和解，如何在平凡的日子裏，找到屬於自己的那份寜靜與思考。我期待它能帶來一種沉澱，一種讓我能夠在閱讀過程中，放慢腳步，去感受文字的力量，去體會作者想要傳達的那種，淡淡卻又深刻的情感。

评分☆☆☆☆☆

當我在書店的貨架上看到《日安憂鬱》這本書時，它並沒有用華麗的封麵或醒目的標題來吸引我的目光，反而是那種低調而內斂的氣質，讓我駐足。我喜歡那些不張揚，卻能在字裏行間散發齣獨特魅力的作品。對於“日安憂鬱”這個名字，我有一種特彆的解讀。我認為它可能是在描繪一種現代人在忙碌生活中的常態：錶麵上一切安好，生活井然有序，但內心深處卻時常湧起一股莫名的失落感，一種對生活意義的探尋，或是一種對逝去時光的追憶。我猜想，這本書或許會以一種平和甚至略帶散文的筆觸，去探索這種復雜的情緒，它可能不會有跌宕起伏的情節，也不會有戲劇性的衝突，而是通過對人物內心世界的深入剖析，以及對生活細節的細膩描繪，來引發讀者的共鳴。我期待它能帶給我一種沉靜的思考，一種對生活更深層次的理解，而不是單純的娛樂。

评分☆☆☆☆☆

這本書我還沒來得及翻開，隻是看瞭一眼封麵，那靜謐的藍色，帶著一絲淡淡的憂傷，就已經吸引瞭我。總覺得，一本好書，光是名字和封麵，就能勾勒齣它大概的輪廓，讓人心生期待。我是一個喜歡沉浸在文字世界裏的人，尤其偏愛那些能夠觸動內心深處，引發共鳴的作品。《日安憂鬱》這個名字，就自帶一種故事感，仿佛能捕捉到那些潛藏在日常平靜下的，一絲不易察覺的惆悵。不知道書裏會講述怎樣的故事，是關於一個人的內心獨白，還是關於一段刻骨銘心的情感，又或是某個平凡日子裏不平凡的經曆？我猜想，它可能會像一杯溫熱的茶，在某個閑適的午後，慢慢品味，每一口都帶著不同的滋味，時而甘醇，時而微苦，但最終都會化為一種溫暖的慰藉。我已經迫不及待地想走進這個“日安憂鬱”的世界，去感受它所傳遞的情緒，去探索它所描繪的風景，去體會它所想要錶達的意境。我相信，它一定不會讓我失望。

评分☆☆☆☆☆

我通常會被那些具有獨特視角和深刻洞察力的書籍所吸引。最近偶然看到《日安憂鬱》這本書，它的名字就讓人産生一種莫名的好奇。我個人對那些能夠描繪齣生活中細微之處，並能將這些細微之處升華為某種哲思的作品情有獨鍾。我不確定這本書的內容具體是什麼，但“日安憂鬱”這個組閤詞，似乎暗示瞭一種矛盾而又真實的心理狀態——在每一個看似平常的“日安”中，潛藏著一股難以言說的“憂鬱”。這種感覺，我曾在很多個瞬間體會過，尤其是在人群中，或者是在某個獨自眺望遠方的時刻。我期待這本書能夠帶領我走進一個全新的視角，去理解那些我們常常忽略的情感，去審視那些我們習以為常的生活。它或許會像一麵鏡子，照齣我們內心深處不曾察覺的角落；又或許會像一位老友，用平和的語言，講述著屬於你我的故事，讓我們在閱讀中找到共鳴，得到治愈。這種期待，讓我對這本書充滿瞭無限的遐想。