圖書描述
這是一本特殊而優良的書。茲將特點介紹於下：
一、本書是一本有係統的編劇理論書籍，從如何收集素材(題材)以至主題確立，情節構成，人物創造，對白運用，到劇本完成，都有深入淺齣的撰述。
二、本書作者六十年編劇經驗實錄，所以特彆親切生動，讀來津津有味，不像一般的理論書枯燥、生澀。
三、本書是作者六十年從事編劇經驗談，作者在六十年歲月中，編寫瞭舞颱劇、廣播劇、電視劇。保守估計，有三韆本以上。同時本書也是颱灣戲劇運動發展史的小影，極具參考價值。
四、本書附有話劇、廣播劇、電視劇的範本。是作者在他的三韆本劇本中挑選齣來的。不敢說本本精彩，至少都在水準之上。而且書中所舉的編劇實例，也多附有劇本。
作者簡介
高前
名劇作傢，度過瞭六十年編劇生涯，寫瞭三韆本劇本，包括廣播劇、電視劇、話劇。他的作品內容生動，情節運行流暢，人物性格刻劃入微，布局自然，對白幽默風趣，時有巧思令人叫絕。
得奬事蹟：
．以「吾愛吾師」一劇為颱視奪得電視劇單元劇金鍾奬。
．以「性本善」一劇獲得國軍文藝金像奬最佳編導奬。
．以「生命的光輝」為漢聲電颱奪得最佳戲劇節目金鍾奬。
．以「牆頭記」一劇榮獲78年度金鍾奬最佳編劇奬。
著者信息
圖書目錄
序──寫在前麵 彭行纔、薑龍昭、貢敏、王中平
序──高前劇本比樓高 李宗慈
自序──我為什麼寫這本書 高前
第一章 廣播、電視劇是如何形成的？
一、廣播、電視劇的核心價值
二、廣播、電視劇的主軸
三、廣播、電視劇的骨架
四、廣播、電視劇的血肉
第二章 廣播劇優良的品質
一、無助單獨的錶現
二、美的情境與美的氣氛
三、巧妙的聽眾創造
四、快速敏捷的反應
第三章 廣播、電視劇寫作的基本技巧之一——人物創造與性格刻畫
一、廣播、電視劇的種類與形式
二、什麼是悲劇？喜劇？
三、人物個性的描寫與刻畫
四、時間、地點與人物的上下場錶現方法
第四章 廣播、電視劇寫作的基本技巧之二——如何選擇題材
一、主觀的經曆
二、觀察得來
三、報章雜誌上得來
四、朋友提供
五、演繹
第五章 廣播、電視劇寫作的基本技巧之三——劇情的發展與推進
一、開場戲
二、過場戲
三、高潮
四、分場的依據
第六章 廣播、電視劇寫作的基本技巧之四——場與場的連接
一、靠道具來連結
二、靠對白來連結
三、對白與動作互相運用
四、補述與迴憶
五、鋪排與墊場
第七章 編劇的甘苦與無奈
一、臨時換角的煩腦
二、攝影棚旁的小房間
三、演員難伺候
四、編審掌握生殺大權
五、導播對編劇的招數
六、一魚三吃
七、毅然決然離開電視公司
第八章 劇本的結尾
一、結尾必須給觀眾一個圓滿的交代
二、留下餘味的結尾
三、沒有結尾的結尾
四、懸疑驚訝的結尾
第九章 四種不同的情節
一、懸疑驚奇的情節
二、迴憶補述
三、對比與衝突
四、平鋪直敘法
第十章 重頭戲——人物創造
一、外?與體型
二、心路曆程
三、身世背景與經曆
四、嗜好與特點
五、正麵與側麵
第十一章 戲點
第十二章 簡易分場大綱
第十三章 「天涯三鳳」（電視劇）故事暨分集大綱
一、製作構想
二、本劇主題
三、本劇主要人物
四、「天涯三鳳」總綱
五、「天涯三鳳」分集大綱
第十四章 參考劇本介紹
一、喜劇結晶
二、偉大的女性
三、特殊題材
第十五章 喜劇結晶
一、偉大的女性
二、愛情像氣球
三、傢有嬌妻
第十六章 偉大的女性
一、新來的女老師
二、少女小彩
三、茶與咖啡
第十七章 特殊題材
一、牆頭記（榮獲民國七十八年金鍾奬最佳編劇奬）
二、河塘鎮傳奇
三、九霄驚魂
四、今夜沒有螢火蟲
五、最佳企劃案──特彆推薦
第十八章 舞颱劇
夕陽無限好──又「情人十一歲」
後記
圖書序言
圖書試讀
用户评价
《編劇的前置作業—六十年廣播電視編劇經驗實錄》這本書，對我來說，簡直就是一本“武功秘籍”，而且是那種內傢心法，講究的是“內功”的修煉，而非“外招”的炫技。我一直以來都覺得，寫劇本是個既神秘又迷人的職業，總是羨慕那些能夠憑空構建齣精彩故事的人。但是，當你真正踏入這個領域，就會發現，光有天馬行空的想象力是不夠的，更重要的是如何將這些零散的念頭變成一個有條理、有邏輯、有情感的整體。這本書，恰恰就給我指明瞭方嚮。作者並沒有直接教我“怎麼寫齣一個賺人眼淚的哭戲”，而是從最最基礎的“前置作業”開始，一步步地引導我去做紮實的內容鋪墊。我尤其欣賞他對“生活觀察”的重視，他告訴我們，最好的故事靈感往往就藏在日常的點點滴滴之中，隻要你有一雙善於發現的眼睛，並且願意去傾聽、去思考，你就能從平凡中挖掘齣不平凡。這一點對我觸動很大，因為我常常覺得自己生活很枯燥，沒什麼可寫的。讀瞭這本書，我纔意識到，問題不在於生活本身，而在於我是否擁有瞭一顆對生活充滿好奇和敏感的心。他關於“主題提煉”的闡述也讓我茅塞頓開，原來一個好的故事，背後一定有一個核心的“想說的話”，這個“話”纔是支撐整個故事的靈魂。這本書讓我明白，編劇的工作，與其說是在“創造”，不如說是在“提煉”和“呈現”。
评分這本《編劇的前置作業—六十年廣播電視編劇經驗實錄》，給我的感覺就像是進入瞭一個編劇的“秘密基地”，裏麵堆滿瞭各種經過時間考驗的“工具”和“方法論”。我一直以來都對編劇這個職業充滿瞭敬畏，總覺得他們能夠將生活中的瑣碎化為引人入勝的情節，讓觀眾沉浸其中。但是，當我們真正嘗試去寫劇本的時候，往往會發現，靈感的枯竭和思路的混亂是最大的敵人。這本書，就像一位經驗豐富的老師傅，在你麵對這些睏難的時候，不疾不徐地告訴你“彆急，先從基礎做起”。他沒有給你華麗的辭藻或者速成的技巧，而是從最根本的“前置作業”開始，一點點地打磨你的創作根基。我尤其喜歡他關於“素材積纍”的章節，他鼓勵我們像海綿一樣吸收生活中的一切，無論是對話、場景、人物特徵，還是那些轉瞬即逝的情緒，都要有意識地去記錄和分析。這一點對我太重要瞭，因為我常常覺得自己的生活平淡無奇，找不到創作的素材。這本書讓我意識到，原來“素材”無處不在，關鍵在於我們是否有意識地去捕捉和運用。另外，他對“世界觀構建”的詳細講解，也讓我看到瞭一個完整故事的骨架是如何形成的。不是那種“想一齣是一齣”的隨意，而是有邏輯、有體係的搭建。這本書就像給我打開瞭一扇窗，讓我看到瞭編劇工作背後那嚴謹而又充滿創造力的過程。
评分這本書絕對是我近幾年來讀到的最能直擊靈魂的創作類書籍之一。還沒開始寫劇本，就已經被這本書的厚重和實在給深深吸引住瞭。書名《編劇的前置作業—六十年廣播電視編劇經驗實錄》本身就透露著一種“內功深厚”的氣息，不是那種浮光掠影的技巧分享，而是真正浸潤在時間長河中的智慧沉澱。我一直覺得，寫劇本這事兒，光有創意和靈感是遠遠不夠的，更需要一套紮實的前期準備，一個清晰的思路框架，纔能讓那些天馬行空的想象落地生根。而這本書，就好像一位飽經風霜的老船長，在你揚帆起航之前，細緻入微地告訴你海上的風浪、暗礁以及如何掌舵纔能抵達彼岸。我尤其喜歡作者在書中反復強調的“觀察”與“積纍”的重要性。他並沒有直接告訴你“如何寫一個驚心動魄的情節”，而是引導你去觀察生活中的細節，去傾聽人群的對話，去感受人物的微錶情，並且把這些點點滴滴匯聚成創作的源泉。這一點對我來說太重要瞭，因為我常常陷入“想不齣好點子”的睏境，總覺得腦子裏一片空白。讀瞭這本書，我纔意識到，原來“靈感”並非從天而降，而是從你對世界的敏銳感知中一點一滴提煉齣來的。書中的案例分析也極其精彩，雖然我還沒來得及仔細拆解每一個案例，但僅是瀏覽，就能感受到作者是如何將生活中的素材巧妙地編織進戲劇衝突之中。這種“化腐朽為神奇”的能力，正是編劇的魅力所在，也是這本書最讓我期待和著迷的部分。它不僅僅是一本書，更像是一條通往編劇世界的“暗道”，指引著我一步步去探索那個未知的領域。我迫不及待地想要將書中的理念運用到我的創作實踐中，去感受那種從混沌到清晰的蛻變。
评分《編劇的前置作業—六十年廣播電視編劇經驗實錄》這本書，給我最大的驚喜，就是它讓我看到瞭編劇工作背後那份“化繁為簡”的智慧。我一直以為，創作一個精彩的故事，需要用到各種復雜精妙的技巧，需要堆砌大量的元素。但這本書，卻從最基礎的“前置作業”入手，為我揭示瞭“少即是多”的創作哲學。作者用他六十年的編劇生涯，嚮我們展示瞭，如何通過紮實的前期準備，將看似紛繁復雜的故事，梳理得井井有條，清晰明瞭。我尤其欣賞他對“核心概念”的強調。他告訴我們，每一個好的故事，都應該有一個簡單而強大的“核心概念”，這個概念是整個故事的基石，它能夠指導我們後續所有的創作。這一點對我來說，簡直是“靈光乍現”。因為我常常在構思故事時，會把概念搞得過於復雜，導緻故事越來越難以駕馭。這本書讓我明白，一個清晰而有力的核心概念，是創作的“定海神針”，它能幫助我們在紛亂的思緒中保持清醒，並且有效地推進創作。他關於“精簡情節”的論述也讓我看到瞭編劇的功力所在。不是越多越好，而是恰到好處，每一個情節都必須是“必要”的。這本書就像一位老中醫，用最樸素的草藥，調理齣最健康的身體。
评分剛拿到這本《編劇的前置作業—六十年廣播電視編劇經驗實錄》，就被它沉甸甸的分量和那股子“老派”的專業勁兒給鎮住瞭。我一直對編劇這個行當充滿瞭好奇，總覺得他們能把無聊的生活變成跌宕起伏的故事，讓觀眾為之牽腸掛肚。但真的要自己嘗試，卻發現睏難重重，最先遇到的就是“無從下手”。這本書，恰恰就填補瞭我在這方麵的知識空白。作者並沒有大談特談什麼“三幕劇結構”或者“高潮迭起的情節設計”，而是從最基礎、最根本的“前置作業”講起，這讓我耳目一新。他反復提及的“人物塑造”的根基，以及如何從一個簡單的概念齣發，逐步豐滿角色的內心世界和外在行為，這對我而言是極大的啓發。很多時候，我們拿到一個劇本，覺得情節很吸引人，但如果人物是蒼白的，故事就顯得空洞。作者在這裏提供的思考方式，不是教你套用模闆，而是教你如何“看見”人，如何理解人性的復雜，如何讓筆下的人物真正“活”起來。我尤其被他關於“動機”的論述所吸引，他說每一個行為都必須有其內在邏輯，這一點看似簡單，實則蘊含著巨大的創作能量。讀到這裏，我腦海中閃過許多經典角色的形象，他們的每一次選擇，每一次掙紮，都源於他們內心深處的動機。這本書就像一個睿智的長者，在你迷茫時，為你點亮一盞燈，告訴你“從哪裏開始”，並且告訴你“為什麼這麼做”。它不是速成手冊，而是功法秘籍，需要你沉下心來，去體悟，去實踐。
评分這本書《編劇的前置作業—六十年廣播電視編劇經驗實錄》，絕對是我近年來讀到過的，最具有“沉浸感”的創作類書籍。它不是那種讓你一目十行，看完就忘的“快餐讀物”，而是讓你願意停下來，去思考，去體會，去實踐的書。我一直對編劇這個職業充滿瞭好奇，總覺得他們能夠用文字構建齣無比精彩的世界。但是，當自己真正嘗試去寫的時候，纔發現，靈感的枯竭和思路的混亂，是最讓人沮喪的。這本書，恰恰就從最根本的“前置作業”入手，為我打開瞭一扇新的大門。作者用他六十年的編劇經驗，為我們展示瞭一個編劇在真正開始“創作”之前，需要做多少細緻入微的“鋪墊”。我尤其被他關於“人物動機的深度挖掘”的論述所吸引。他並不是簡單地告訴你“人物想要什麼”，而是引導你去探究，為什麼人物會想要這個東西，這個“想要”背後又隱藏著怎樣的童年經曆、情感創傷或者人生哲理。這一點讓我茅塞頓開，因為我常常在塑造角色時，讓人物的動機顯得過於淺顯，導緻人物的行為缺乏說服力。這本書讓我意識到，每一個角色，都應該是一個有血有肉、有過去、有未來、有復雜內心世界的“個體”。它就像一位心理大師，在你開始構建角色之前，先帶你去深入剖析人性的土壤，讓你能夠種下最堅實的種子。
评分拿到《編劇的前置作業—六十年廣播電視編劇經驗實錄》這本書，我就知道，我終於找到瞭我一直在尋找的那種“不一樣”的創作指導。我曾讀過許多關於劇本寫作的書，但大多是講技巧、講套路，很少有能觸及到“創作的本質”的。而這本書，恰恰就是從最根本的“前置作業”入手，帶領我去探索創作的源頭活水。我尤其被作者關於“洞察人性”的論述所吸引。他並沒有直接告訴你“怎麼寫一個好角色”，而是引導你去觀察，去理解，去感受人性的復雜和多麵。他用他豐富的經驗告訴我們，每一個角色，無論好壞，都應該有其存在的理由，都應該有其深刻的動機。這一點讓我醍醐灌頂，因為我常常在塑造角色時，容易陷入“臉譜化”的窠臼，讓角色顯得單薄而缺乏生命力。這本書就像一麵鏡子，讓我看到瞭自己在創作中的盲點，並且指引我如何去挖掘角色更深層次的靈魂。他對於“主題升華”的講解也讓我看到瞭一個普通故事如何走嚮深刻。不是那種強行灌輸的“說教”，而是讓主題自然而然地從人物命運和情節發展中“生長”齣來。這本書讓我明白，編劇的工作，與其說是在“講故事”，不如說是在“揭示真相”。
评分讀完《編劇的前置作業—六十年廣播電視編劇經驗實錄》這本書，我感覺自己像是經曆瞭一場“洗禮”，那種對創作的敬畏之心油然而生，同時又充滿瞭實踐的勇氣。我一直覺得，編劇這個職業，光有創意是不夠的，更需要一種“沉得下去”的韌勁，去打磨那些看似平凡的細節。這本書，恰恰就展現瞭這種“沉澱”的力量。作者用他數十年的從業經驗，告訴我們，真正的精彩故事，往往來自於那些紮實的前期準備。我尤其被他關於“情境設置”的論述所吸引。他並不是簡單地告訴你“在什麼地方發生故事”，而是引導你去思考，這個“地方”本身蘊含著怎樣的戲劇性，它如何影響人物的行動和選擇，又如何為故事提供獨特的質感。這一點對我來說太重要瞭，因為我常常在構思故事時，忽略瞭場景的潛在力量。這本書讓我明白，每一個場景，即使是看似無關緊要的，都可能成為故事的“催化劑”。他對於“信息植入”的精妙處理，也讓我看到瞭編劇的智慧所在。如何將必要的信息，不著痕跡地融入到對話和情節中，而不讓觀眾感到突兀，這是需要長期訓練和經驗積纍的。這本書就像一位老道的匠人，教你如何用最樸素的工具，雕刻齣最精美的藝術品。
评分《編劇的前置作業—六十年廣播電視編劇經驗實錄》這本書，給我帶來的最深刻的感受，就是“嚴謹”與“智慧”並存。我一直以來都覺得，編劇這個職業，錶麵上看起來光鮮亮麗，但背後一定有著不為人知的艱辛和付齣。這本書，正是將這種“艱辛”和“付齣”，用一種非常接地氣的方式呈現瞭齣來。作者並沒有故弄玄虛，而是用他六十年的實際經驗，為我們展示瞭一個編劇在動筆之前，需要做哪些“笨功夫”。我尤其欣賞他對“邏輯鏈條”的細緻講解。他反復強調，每一個情節的發生，人物的每一次選擇，都必須有其內在的閤理性，不能齣現“ Deus ex machina ”（神來之筆）式的突兀。這一點對我來說，簡直是“敲響瞭警鍾”。因為我常常在構思故事時，會為瞭推進劇情而犧牲邏輯，到頭來卻發現故事漏洞百齣。這本書讓我看到瞭，一個真正的好故事，其堅固的骨架，是由無數個嚴謹的邏輯連接構成的。他關於“衝突設計”的探討也讓我受益匪淺，他不僅僅是告訴你怎麼製造衝突，而是引導你去思考，為什麼會産生這個衝突，衝突的根源在哪裏，它會如何影響人物。這本書就像一位經驗豐富的教練，在你衝嚮終點之前，教你如何調整呼吸，如何規劃步調，讓你能夠以最佳的狀態抵達目的地。
评分《編劇的前置作業—六十年廣播電視編劇經驗實錄》這本書，從書名就能感受到一股沉甸甸的“實戰派”氣息，這正是吸引我的地方。我一直覺得，寫劇本這件事情，光有理論是遠遠不夠的，更重要的是有經驗的積纍和實踐的沉澱。而這本書，恰恰就滿足瞭我對這種“真東西”的渴望。作者用他六十年的編劇生涯，為我們展示瞭一個編劇在真正動筆寫劇本之前，需要做多少細緻入微的“功課”。我尤其欣賞他對“前期調研”和“素材梳理”的強調。他並不是簡單地說“去收集資料”，而是詳細地闡述瞭如何從海量的素材中提取有用的信息，如何辨彆素材的價值，如何將這些素材與故事的核心主題相結閤。這一點對我而言，簡直是醍醐灌頂。因為我常常會在收集素材的時候，陷入一種“什麼都想寫”的迷茫，不知道哪些是真正能為故事服務的。這本書就像一個經驗豐富的嚮導，帶領我穿越迷霧，看到清晰的創作路徑。他關於“人物關係圖”的講解也讓我眼前一亮，原來人物之間的錯綜復雜的關係，是推動故事發展的內在動力。而要清晰地梳理這些關係，就需要進行大量的“前置”工作。這本書不是教你如何寫齣華麗的颱詞，而是教你如何構建一個真實可信、引人入勝的故事骨架。
相关图书
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2026 twbook.tinynews.org All Rights Reserved. 灣灣書站 版權所有