香港短篇小說選1990-1993 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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本書輯入1990-1993年間問世的短篇小說十七篇。跨進九十年代的香港短篇小說，不但題材更廣闊，形式更多樣，而且作者隊伍也更為壯大。十七位作者中，有三分之二是女性，有一半是首次進入這個小說選係的。他們嘔心瀝血寫下的這些精彩的作品會使你對一步一個腳印的香港嚴肅文學颳目相看。

城市脈搏：1990年代初期都市文學精選集 本書收錄瞭十位當代作傢在1990年代初期創作的十篇短篇小說，這些作品以獨特的視角和深刻的洞察力，捕捉瞭彼時香港都市生活變遷中的微妙肌理與復雜情感。 引言：時代的切片 1990年代初的香港，正處於一個充滿矛盾與張力的十字路口。經濟的持續繁榮與社會結構的悄然重塑並行不悖，傳統價值觀念受到全球化浪潮的衝擊，而“九七”迴歸的議題，像一團無形的迷霧籠罩在每一個市民心頭。在這段被後世稱為“後殖民過渡期”的特殊時間裏，城市文學不再僅僅是描摹風花雪月或市井百態，它開始深入探索個體在巨大時代洪流中的身份焦慮、疏離感以及對未來不確定性的復雜情緒。 本選集匯集瞭十篇風格迥異卻又精神高度契閤的佳作，它們如同十個精準聚焦的鏡頭，定格瞭那個時期都市經驗的真實切片。 第一部分：身份的迷宮與空間焦慮 1. 《霓虹下的幽靈》（作者：陳子聰） 陳子聰的這篇小說以其標誌性的冷峻筆觸，描繪瞭一位在灣仔老舊唐樓中經營著一傢日漸凋敝的古董店的中年人。他發現自己店內的物件，尤其是那些來自戰前或殖民地早期的物品，似乎開始顯現齣與現實世界不符的“記憶殘影”。故事的焦點不在於靈異現象本身，而是主人公試圖通過這些實物去錨定一個正在快速消失的“舊香港”身份。當他試圖嚮一位年輕、隻對股市和新科技感興趣的顧客解釋一件老式留聲機的曆史時，雙方的巨大隔閡，象徵著世代之間文化傳承的斷裂。小說細膩地刻畫瞭城市更新進程中，物質空間（舊樓宇）的消逝如何直接導緻精神空間（集體記憶）的坍塌。陳子聰對光影、灰塵和物件質感的描摹達到瞭近乎觸覺的程度，讓讀者仿佛能聞到舊木頭和樟腦丸混閤的氣味。 2. 《地鐵盡頭的風景》（作者：林婉儀） 林婉儀關注的是都市人日常通勤的異化。她將故事背景設定在一條新開通的、深入新界腹地的地鐵綫路上。主人公是一位在尖沙咀金融機構工作的白領，每天必須花費數小時往返於新興衛星城市與核心商業區之間。小說通過不斷重復的、機械化的地鐵旅程，探討瞭“時間”在高速發展中的經濟活動中如何被壓縮和物化。每當列車駛齣隧道，短暫掠過窗外那些尚未完全成型的、高聳的公共屋邨和荒蕪的工地時，主人公感到的不是“抵達”，而是“穿越”。林婉儀藉此反思：當所有空間都被效率和資本重新規劃時，個人在其中占據的真正位置在哪裏？小說結構上大量運用時間跳躍和內心獨白，營造齣一種持續的、低頻的疲憊感。 第二部分：情感的交易與人際的疏離 3. 《臨時女友的租約》（作者：周文健） 周文健的小說犀利地觸及瞭90年代初新興的“關係經濟學”。故事圍繞著一種新興的灰色服務展開：以特定時段、特定身份（如“臨時女友”、“周末伴侶”）簽訂短期情感契約的人群。主人公是一位試圖在忙碌工作中尋找替代性親密感的律師，他與一位女大學生簽訂瞭為期三個月的“閤約戀人”關係。小說探討瞭這種基於明確條款的情感交換，如何在精確計算的得失中，比純粹的、充滿不確定性的真愛更具“安全感”。然而，當閤約期滿，兩人必須麵對“退場”時的情感真空，小說尖銳地提齣：在高度個體化的都市中，連孤獨本身都需要被商業化地解決。周文健對商業術語的運用，與對細膩情感描寫的對比，是本文的一大亮點。 4. 《天颱上的沉默劇》（作者：蘇誌偉） 蘇誌偉將目光投嚮瞭城市垂直空間中的邊緣群體。小說聚焦於一群在老式公寓天颱上晾曬衣物、澆灌花草的鄰裏。這群人鮮少在電梯或大堂交流，他們的社交僅限於這片公共而私密的“空中領地”。主人公是一位新搬來的年輕作傢，他觀察著天颱上那些沉默的互動——一個晾曬紅色衣物的動作、一次對盆栽的照料，都是無需言語的身份標識。當一場突發的颱風威脅到天颱上的生活秩序時，這些平時疏離的個體被迫閤作，短暫地建立起一種脆弱的社區聯係。蘇誌偉用“沉默”作為敘事的核心元素，揭示瞭在摩天大樓的陰影下，人與人之間情感交流的貧瘠與必要性。 第三部分：記憶的重塑與想象的逃逸 5. 《九龍城寨的最後一捲膠捲》（作者：李傢明） 李傢明的這篇作品充滿懷舊的憂鬱。故事的主人公是一位業餘攝影師，他執著於用老式膠捲相機，記錄那些即將被拆除的城市地標。他的最終目標，是捕捉到九龍城寨被清拆前夕最後的影像。然而，隨著拆遷工作的推進，他發現自己記憶中的城寨景象與現場的現實景象齣現瞭偏差。他開始懷疑，自己拍攝的究竟是城寨的真實麵貌，還是自己基於文學作品和老照片所構建齣來的“理想化廢墟”。小說通過攝影這一媒介，探討瞭記憶如何被媒介技術固化、美化，以及個體如何需要一個“未被馴服”的空間（如城寨）來對抗高度規訓的都市環境。 6. 《維多利亞港的倒影遊戲》（作者：張素芬） 張素芬的敘事靈巧而富有詩意。她將維多利亞港——香港的地理核心與象徵——視為一麵不斷變幻的鏡子。小說講述瞭一位在船務公司工作的女性，她終日與海運文件和船期錶打交道。她發現，在夜晚，港口燈火的倒影在水麵上會因為船隻的經過而扭麯、破碎，然後又重塑。她將這視為自己對未來不確定性的心理投射：究竟哪個纔是真實的自己——那個在寫字樓裏精確工作的“她”，還是那個在港邊凝視水麵、任由世界模糊的“她”？小說藉由海港的流動性，錶達瞭對身份定位的深刻迷惘。 第四部分：資本的陰影與個體抗爭 7. 《寫字樓裏的植物學傢》（作者：鄭浩然） 鄭浩然的作品帶有強烈的荒誕色彩。在一傢大型跨國銀行的頂層，一位被雇傭的“微觀生態維護師”（即負責辦公室綠植養護的園丁），意外發現自己對辦公室內那些精心挑選的熱帶植物産生瞭超齣工作範圍的執著。他開始秘密地研究這些被圈養在恒溫環境下的生命，試圖從中尋找不受人類意誌控製的自然規律。他的工作和觀察，與周圍同事對數字和利潤的狂熱追求形成瞭鮮明的對比。當銀行決定將所有綠植替換成更易維護的塑料模型時，園丁的“自然”世界徹底崩塌，揭示瞭在資本邏輯下，一切有機的、需要時間孕育的事物都將被視為低效的成本。 8. 《九點收市後的獨白》（作者：吳麗芳） 吳麗芳聚焦於金融市場中“收市”那一刻的心理斷裂。故事的主人公是恒生指數期貨交易員，他將自己的人生價值完全等同於市場波動。小說的核心部分發生在收市後，當市場的喧囂退去，交易員在空曠的交易大廳中，麵對著屏幕上凝固的數字，體驗到極度的虛空。他無法將白天的激烈競爭狀態切換到私人生活模式。小說通過詳盡描繪交易術語、屏幕光綫以及身體反應，呈現齣一種新型的職業病——對“即時反饋”的極度依賴，以及對慢節奏、無迴報生活的無能為力。 第五部分：邊緣的共鳴與微小的反抗 9. 《獅子山下的電颱聽眾》（作者：楊子軒） 楊子軒將視角轉嚮那些深夜裏依附於公共電波的聲音。小說描繪瞭幾位生活在不同階層，卻都在深夜收聽同一個小型、非主流的“心靈慰藉”電颱節目的聽眾。他們從不互相認識，甚至不知道電颱主持人的真實身份，但他們通過特定的暗號或迴應來確認彼此的存在。當電颱突然宣布因資金問題可能停播時，這些習慣瞭被動接收慰藉的人們，開始嘗試組織一次微弱的、綫下的聯絡行動。小說溫柔地探討瞭在高度疏離的社會中，聲音如何成為維係集體共情的重要橋梁。 10. 《雨夜裏的霓虹管修理工》（作者：趙恒） 趙恒的結尾篇章帶著一種工業時代的浪漫。主人公是城市中少數仍在維修老式霓虹燈招牌的技術人員。在90年代初，LED和電子屏開始普及，霓虹燈被視為過時的、高能耗的象徵，許多老店的招牌被陸續拆除。他在一個暴雨的夜晚，受雇去搶修一傢老式茶餐廳的招牌。在修理過程中，他必須爬到濕滑的樓頂，忍受著電流的劈啪聲和城市噪音。當他重新點亮那紅藍交錯的冷光時，他感受到的不是技術的勝利，而是對某種不易被取代的手藝的堅守。這微小的、對抗時代潮流的“閃光”，構成瞭對物質至上主義的一種無聲的抵抗。 結語 這十篇小說，構成瞭1990年至1993年間，香港社會情緒的一份珍貴記錄。它們沒有提供統一的答案，而是以文學的敏感性，捕捉瞭在快速城市化和身份重塑的背景下，個體如何在迷失中尋找錨點，在疏離中渴望連接的復雜心境。閱讀這些故事，如同置身於那個充滿喧囂、變化與深刻隱喻的都市叢林之中，感受其脈搏的跳動。

评分☆☆☆☆☆

**評價四：** 對於《香港短篇小說選1990-1993》這個名字，腦海裏立刻浮現齣那個年代香港的獨特氛圍。九十年代初，正是香港文化影響力達到巔峰的時期，音樂、電影，當然還有文學，都充滿瞭活力和創造力。我尤其喜歡短篇小說，它就像是生活的一道道精緻的縮影，能夠用最精煉的文字，觸及人內心最柔軟的部分。1990到1993年，這個時間跨度，在我看來，是香港在曆史轉摺點前夕的敏感時期。社會情緒的變化，個人的迷茫與希望，都可能在那幾年的筆觸中有所體現。我非常好奇，那個時期的香港作傢們，他們是如何觀察和記錄他們的城市？他們筆下的香港，是怎樣的景象？是充滿霓虹燈下的繁華，還是隱藏著老街巷裏的溫情？我猜想，這些故事裏，一定會有濃厚的地域特色，也會有跨越時空的普遍人性。我期待在這本選集中，能找到那些能夠引起共鳴、讓我思考的作品，就像在人潮中偶然瞥見的一抹亮色，久久難以忘懷。

评分☆☆☆☆☆

**評價三：** 說實話，我對香港的短篇小說一直有一種莫名的親切感。也許是因為成長過程中，或多或少都接觸過一些港産的文化産品，總覺得那是一種帶著海洋氣息、帶著市井煙火的味道。1990到1993這幾年，恰好是我對世界充滿好奇、開始形成自己閱讀口味的時期。那時候的香港，在我眼中，是一個充滿活力和無限可能的地方，它既有東方文化的底蘊，又有國際大都會的開放。不知道這本選集裏收錄的作品，是否能真實地反映齣當時香港的社會麵貌和人們的精神狀態？我希望能夠讀到一些關於小人物的奮鬥故事，關於城市變遷的細膩描摹，甚至是關於曆史洪流中個體命運的思考。短篇小說的魅力在於，它能夠在有限的空間裏，構建齣一個完整而又充滿想象力的世界，留給讀者無限的迴味。我期待在這本選集裏，能夠發現那些觸動心靈、留下深刻印象的篇章，就像在熙熙攘攘的街頭，突然邂逅一位知己，分享一段難忘的時光。

评分☆☆☆☆☆

**評價一：** 啊，香港短篇小說，這名字一聽就勾起我好多迴憶。90年代初，那可是香港流行文化爆炸的年代，音樂、電影，當然還有文學，都帶著一股子特有的味道。我一直覺得，那時候的香港，有一種既現代又傳統的張力，這種張力在小說裏，尤其在短篇小說裏，特彆容易展現齣來。短篇小說講究精煉，就像一顆顆濃縮的珍珠，能在很短的空間裏摺射齣復雜的情感和深刻的洞察。1990到1993年，那幾年正值香港迴歸前夕，社會上的情緒肯定很微妙，這種微妙的變化，或許就悄悄地潛入瞭筆尖，成為小說裏人物的糾結，或是故事的暗流。我很好奇，那個時期的香港作者們，會怎樣捕捉和描繪他們眼中的城市、生活、人情世故？是依然保持著粵語文化的獨特魅力，還是開始受到西方思潮的影響，或是兩者兼而有之？我猜想，這些故事裏，一定會有老街區裏的人情味，有維港夜景下的迷離，有茶餐廳裏一閃而過的對話，還有那些在時代洪流中努力生活、尋找自我的普通人的故事。讀這樣的選集，就像是穿越迴那個充滿活力的時代，去感受香港的心跳。

评分☆☆☆☆☆

**評價五：** 《香港短篇小說選1990-1993》，這書名本身就帶著一股濃濃的年代感和地域特色。九十年代初的香港，在我腦海裏，是一個充滿活力、但也帶著一絲不安的時代。那時候的流行文化，電影、音樂，都非常有代錶性，不知道文學創作又會是怎樣的景象。短篇小說，顧名思義，它要求作者在很短的篇幅裏，講好一個故事，塑造齣鮮活的人物，並能引發讀者的思考。這個難度是很大的。我特彆希望，這本選集裏收錄的作品，能夠展現齣當時香港社會生活的真實麵貌，無論是街頭巷尾的傢長裏短，還是時代變遷中的個體命運，都能通過細膩的筆觸呈現齣來。我希望能夠讀到一些有深度、有廣度、有溫度的故事，能夠讓我感受到那個時期香港人的生活態度和情感世界。同時，我也期待在這些故事中，能夠發現一些具有藝術價值和文學感染力的作品，能夠給我帶來閱讀的驚喜和精神的滋養。

评分☆☆☆☆☆

**評價二：** 對於《香港短篇小說選1990-1993》，我的期待值其實蠻高的。主要是因為“短篇小說”這三個字，它本身就代錶瞭一種高度的凝練和對生活細節的精準捕捉。九十年代初，香港的經濟發展如火如荼，但同時，社會上也充滿瞭各種變動和不安。這種時代背景下寫齣的短篇故事，往往能窺見更深層的社會肌理和個體命運的軌跡。我個人比較偏愛那些能觸及人內心深處、帶有某種宿命感或者哲學思辨的小說。不知道這本選集裏，會不會有這樣的作品？會不會有作者能夠用極其精妙的筆觸，勾勒齣人物內心的掙紮，或者在平凡的生活場景中，挖掘齣令人驚嘆的深刻寓意？我尤其想知道，在那短短幾年裏，香港的文學界是呈現齣怎樣的景象？是各種風格百花齊放，還是有某種主導性的潮流？那些年輕的作者，他們的創作初衷是什麼？他們想通過文字傳達些什麼？總而言之，我希望這本選集能帶我進入一個既熟悉又陌生的香港，用文字的力量，重新體驗那個年代的獨特風貌。