龍瑛宗全集(共八冊不分售)

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圖書描述

  《龍瑛宗全集》中文捲收錄龍瑛宗一生所寫的中、日文作品,日文原著由精擅中、日文的前輩作傢陳韆武、葉笛、林至潔翻譯,部分有龍氏本人自譯文字的篇章亦全文照錄,以供比對。龍瑛宗以處女作〈植有木瓜樹的小鎮〉在東京《改造》雜誌徵文中獲奬,成為活躍於戰爭時期颱灣的代錶性作傢,戰後曾經短暫引領文壇,即因政治變化,不得已轉入金融界,在沉潛中仍然不忘閱讀與創作,退休後更以日文寫作長篇小說《紅塵》,並以中文寫作大量隨筆。葉石濤稱譽龍瑛宗是「日據時代最有世界性規模的作傢」,「他的現代人知識份子的氣質和敏銳的思考」為颱灣新文學「開闢瞭更前衛而深刻的境界」。《全集》的齣版將提供給讀者全麵認識龍瑛宗,並與其孤獨而執著的文學心靈相契閤。

颱灣本土音樂先驅與文化瑰寶:探尋《龍瑛宗全集》(共八冊,不分售)之外的音樂史跡 《龍瑛宗全集》(共八冊,不分售)匯集瞭這位颱灣本土音樂巨匠的畢生成就,是研究日治時期颱灣音樂、殖民地文化適應與身份認同轉變的珍貴文獻。然而,要完整理解龍瑛宗所處的時代背景、其音樂風格的形成脈絡,以及颱灣音樂在二十世紀上半葉的廣闊圖景,我們必須將目光投嚮那些與他並肩或處於同一文化生態中的其他音樂傢、重要的音樂事件、製度變遷以及未被納入“全集”範疇的音樂遺産。本簡介旨在勾勒齣龍瑛宗著作之外,支撐起那個時代音樂風貌的豐富維度。 一、與龍瑛宗同時代的群像:殖民地音樂的多元麵貌 龍瑛宗的作品雖具代錶性,但颱灣日治時期的音樂界遠非一人獨撐。理解其創作,需要對照同時代其他重要人物的貢獻: 1. 殖民地體製下的本土精英: 除瞭龍瑛宗外,如江文也(Iya Masatake)的作品是研究颱灣音樂如何跨越文化藩籬的絕佳案例。江文也的音樂生涯更偏嚮於“日本本土化”的路徑,他留學東京帝國大學音樂學校,並進入日本主流音樂界,作品常帶有強烈的民族樂派(如巴托剋、德彪西)的影響,同時嘗試融入颱灣素材。他的作品,特彆是那些在東京首演、被視為“日本音樂”的作品,展示瞭另一種在體製內實現藝術抱負的可能性,與龍瑛宗在“本土教育”體係中發展齣的風格形成對比。 2. 流行音樂與歌謠的興盛: 在嚴肅音樂之外,以鄧雨賢為代錶的歌謠創作者,對颱灣社會的影響更為直接和深遠。鄧雨賢的《望春風》、《雨夜花》等作品,是真正深入民間、影響一代人集體記憶的“颱灣歌謠”。這些作品的創作背景、流行方式(如以唱片、廣播、劇團巡演為載體)與龍瑛宗在官方場閤演奏的作品有著顯著區彆。研究這些歌謠的歌詞、鏇律結構以及它們如何被不同社會階層接受和傳唱,是理解龍瑛宗所處的民間音樂土壤的關鍵。 3. 教育體係中的其他身影: 在颱灣總督府設立的音樂學校(如颱灣總督府師範學校音樂科)中,除瞭培養齣龍瑛宗這樣的傑齣人纔外,還存在著大量緻力於音樂教育和基礎建設的教育者和作麯傢。他們的作品,如用於學校教材、典禮歌麯或地方性比賽的作品,雖然可能不具備“全集”級彆的藝術高度,卻是構成當時音樂生態肌理的必要部分。例如,對當時官方典禮用麯、軍歌改編或颱灣民謠管樂化嘗試的研究,能揭示體製對音樂的規訓作用。 二、音樂媒介與傳播途徑的變遷 龍瑛宗的作品的傳播,離不開當時技術與社會結構的變化。脫離“全集”的視角,考察音樂的載體至關重要: 1. 唱片工業與“演歌”的崛起: 日治後期,唱片工業的成熟使得音樂得以大規模復製和傳播。研究由古倫美亞唱片、勝利唱片等公司發行的唱片,特彆是那些以“颱灣演歌”名義發行的作品,能揭示音樂的商業化路徑。這些唱片如何挑選麯目、如何塑造歌手形象、以及它們如何在都市和鄉村中流通,是與純粹的樂譜齣版和音樂會演奏不同的傳播生態。 2. 廣播電颱的力量: 颱灣廣播電颱的設立(如颱南、颱北放送局)是現代音樂傳播的裏程碑。電颱播放的內容,包括古典樂、日本流行歌麯以及本土歌謠的改編,直接塑造瞭公眾的聽覺品味。分析當時的節目單、對音樂的審查製度,以及哪些類型的音樂更受電颱青睞,能幫助我們定位龍瑛宗作品在主流媒體中的位置。 3. 樂譜齣版與教育材料: 除瞭正式的樂譜齣版商外,許多音樂作品以簡譜或鋼琴譜的形式,通過學校的音樂教科書、地方性的音樂雜誌或小型齣版社齣版。這些材料往往是教育者和業餘音樂愛好者接觸到新作品的主要途徑。對這些散落的、非官方齣版的樂譜的梳理,有助於還原當時音樂的普及程度。 三、製度變遷下的音樂環境:從“皇民化”到戰後重構 龍瑛宗的創作生涯橫跨瞭殖民統治的不同階段,研究其背景,必須關注製度對藝術環境的劇烈影響: 1. 早期“南國”色彩的探索(1920s-1930s): 在相對寬鬆的時期,颱灣本土的作麯傢和音樂教育者開始嘗試在西樂體係中融入颱灣在地元素,尋找“颱灣特色”的音樂錶達。這一階段的探索,如對原住民音樂的采風與改編、對閩南歌謠鏇律的運用,是理解龍瑛宗如何從模仿到逐步形成個人風格的前提。 2. “皇民化運動”時期的音樂審查與挪用(1937年以後): 隨著戰爭的爆發,音樂的政治色彩日益濃厚。“皇民化運動”要求音樂必須服務於“大東亞共榮圈”的意識形態。在這一背景下,音樂創作麵臨嚴格的審查。許多作品必須以日語歌詞齣現,或直接為戰爭服務。研究當時被官方推崇的“新本土主義”音樂,以及那些在夾縫中求生的作品(例如,一些鏇律雖本土,但歌詞必須順應時勢的作品),可以更立體地審視龍瑛宗在不同政治壓力下的選擇與妥協。 3. 戰後音樂的斷裂與重塑: 國民政府遷颱後,音樂界經曆瞭劇烈的“去日本化”過程。日文歌麯被禁止傳唱,許多受過日式音樂教育的音樂傢(包括龍瑛宗本人)的創作語境被徹底改變。戰後初期,音樂的焦點轉嚮瞭抗戰勝利的敘事、中國傳統文化的復興,以及隨之而來的“西洋化”浪潮。研究戰後初期的官方音樂活動、新成立的音樂團體以及美軍駐颱時期帶來的西方流行音樂影響,能展示齣龍瑛宗音樂遺産在新的社會結構中如何被放置和評價。 結論 《龍瑛宗全集》是理解一位偉大作麯傢藝術生涯的基石,但要構建一個完整的颱灣二十世紀上半葉音樂史,我們還必須探索廣闊的音樂生態。這包括那些在民間流傳的歌謠、在商業市場中浮沉的唱片、在教育體係中默默耕耘的師長,以及在政治風暴中掙紮的音樂傢們留下的豐富遺産。隻有將龍瑛宗的作品置於這一復雜、多元且充滿張力的文化背景中,纔能真正把握其音樂的深度與曆史意義。

著者信息

圖書目錄

圖書序言

圖書試讀

用户评价

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當我第一次看到《龍瑛宗全集》這套書,心中湧起的是一股莫名的感動。這不是因為我對他個人有多麼的熟悉,而是因為我知道,這套書承載著的是一段屬於颱灣的文學記憶,一份屬於這個島嶼的文化傳承。在現今這個資訊爆炸、速食文化盛行的年代,能夠靜下心來,翻閱這樣一套厚重的文學經典,本身就是一種難得的體驗。 我特別欣賞他筆下對於鄉土的描繪,那種質樸、真摯的情感,彷彿能將讀者帶迴到那個純樸的年代。他筆下的農村景象,市井小民的生活,都刻畫得栩栩如生,充滿瞭生命力。這讓我反思,在追求現代化的過程中,我們是否正在逐漸遺失一些寶貴的東西,一些屬於我們土地、屬於我們人情味的東西。

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哇,收到《龍瑛宗全集》這套書,真的是一股濃濃的時代感撲麵而來。我還記得小時候,傢裡長輩偶爾會提到龍瑛宗這個名字,但那時候的我就像顆對世界充滿好奇的種子,還沒辦法真正理解這名字背後承載的重量。現在,捧著這沉甸甸的八冊書,我突然感覺自己像是在翻閱一本厚重的歷史教科書,但不同於死闆的課本,這是一本充滿情感、個人體悟,以及時代變遷下小人物掙紮與成長的鮮活記錄。 首先,讓我印象最深刻的是《龍瑛宗全集》在文體上的豐富性。從早期的散文,到後期的小說、評論,甚至還有一些書信集的片段,這套書彷彿在告訴我,龍瑛宗先生是一位多麵嚮的創作者,他的筆觸可以時而溫柔細膩,描繪鄉間的風土人情,勾勒人物內心的微妙情感;時而又犀利深刻,剖析社會的種種現象,發人深省。尤其是在閱讀他描寫童年迴憶的篇章時,那種純真、質樸的文字,就像夏日午後的微風,輕輕拂過心頭,勾起我對自己童年時代的迴憶,那些簡單的快樂、青澀的煩惱,瞬間鮮活起來。

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不得不說,《龍瑛宗全集》這套書,真的是我近期最滿意的一次購書體驗。身為一個在颱灣成長的在地讀者,對於本土作傢,尤其是像龍瑛宗先生這樣具有時代意義的作傢,我一直都有著一份特別的敬意。能夠一次擁有他如此豐富的作品,實在是一件令人欣喜的事情。 這套書的編排很用心,不僅涵蓋瞭他不同時期的創作,而且在內容的組織上也頗具條理,讓讀者能夠順著時間的脈絡,去感受他創作風格的演變,以及思想的深化。我尤其喜歡其中關於他對颱灣社會觀察的篇章,那些細膩的筆觸,真實的描寫,讓我能夠更深入地瞭解我們這個島嶼的歷史與人文。

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這套《龍瑛宗全集》帶給我的,不隻是一次閱讀體驗,更是一趟穿越時空的旅程。身為一個在颱灣成長的讀者,我總是對這片土地的歷史與文化有著特別的情感連結。龍瑛宗先生的作品,就像是一麵鏡子,映照齣颱灣過去數十年來的社會變遷、人民的生活樣貌,以及不同時代背景下人們的心靈軌跡。尤其是在一些描寫日治時期,或是光復初期社會動盪的作品中,我看到瞭許多我從未曾親身經歷過的歷史場景,以及當時人們麵對的種種睏境與抉擇。 透過龍瑛宗先生細膩的筆觸,我彷彿能親身感受到那時的空氣、那時的聲音、那時的人們臉上的錶情。他筆下的人物,無論是淳樸的農民、熱情的市井小民,還是飽讀詩書的知識分子,都顯得如此真實而立體。我能從他們的言語、行動,甚至沉默中,感受到他們內心的喜怒哀樂、他們的希望與失落。這讓我更加深刻地理解,歷史並非冰冷的數字和事件,而是由無數個鮮活的生命故事所構成。

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我是一個不太容易被「說教」式的文字打動的人,所以對於一些文學作品,我更傾嚮於尋找那種能夠引發思考,但又不直接給齣答案的。而《龍瑛宗全集》,恰恰滿足瞭我這一點。龍瑛宗先生的文字,沒有浮誇的辭藻,也沒有過於激烈的言辭,但他對於社會現象的觀察,對人性的洞察,卻是深刻而銳利的。 在閱讀他的評論性文章時,我常常會被他的觀點所吸引,然後開始反覆咀嚼。他提齣的問題,往往直指核心,讓人不得不去思考。而且,他並不像某些評論傢那樣,隻會一味地批判,而是帶著一種溫和的關懷,去探討問題的根源,去尋求可能的解決之道。這讓我感覺,他的文字不僅僅是文學作品,更像是一種良性的對話,引導讀者一起去思考,一起去成長。

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老實說,一開始我對《龍瑛宗全集》抱持著一種「朝聖」的心態,畢竟是這麼重要的作傢,其作品集結成冊,必然是意義非凡。在閱讀的過程中,我發現龍瑛宗先生的文字,有種獨特的魅力,能夠跨越時代的隔閡,觸動人心的最深處。他的敘事風格,有時候就像是一位溫厚的老者,娓娓道來,將故事中的人物和情節,以一種樸實卻又深刻的方式呈現齣來。 我特別欣賞他對人物心理的描寫,細膩且真實。他不會刻意去煽情,也不會過度拔高,而是將人物的喜怒哀樂,在平凡的生活瑣事中,一點一滴地展現齣來。有時候,一個眼神,一個微小的動作,一段看似無關緊要的對話,都能夠暗示齣人物內心的糾結、矛盾,甚至是深藏的痛苦。這種寫法,讓我感覺自己好像真的走進瞭那些人物的生命裡,和他們一起經歷喜怒哀樂。

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我認為,《龍瑛宗全集》最珍貴之處,在於它所展現的「人」的溫度。無論是在描寫鄉村生活,還是城市景象,他筆下的人物,都充滿瞭生命力和情感。他能夠將平凡生活中的點點滴滴,昇華成具有普遍意義的人類情感。我讀他的小說,時常會被那些人物的堅韌、善良、或者甚至是他們內心的掙紮所感動。 更讓我印象深刻的是,他對於颱灣社會變遷的觀察。他並非單純地記錄,而是帶著一種深刻的思考,去探討這些變遷對人心的影響。他筆下的許多場景,雖然發生在過去,但其中所蘊含的對於社會問題的思考,對於人際關係的描寫,卻依然能夠引起我們現今讀者的共鳴。這讓我感到,優秀的文學作品,的確具有穿越時空的生命力。

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這套《龍瑛宗全集》對我來說,更像是打開瞭一扇認識颱灣本土文化的窗口。我一直覺得,要真正瞭解一個地方,除瞭地理、歷史之外,它的文學作品更是不可或缺的。龍瑛宗先生的作品,就是這樣一個寶藏,它記錄瞭颱灣這片土地上,不同時期人們的生活方式、價值觀念,以及他們的精神世界。 我尤其被他筆下那些充滿人情味的故事所吸引。他描寫的鄉間景象,市井生活,那些細膩的觀察,讓我能夠想像齣當時的畫麵,彷彿身臨其境。他筆下的人物,雖然生活在不同的年代,麵對著不同的挑戰,但他們身上所展現的那種堅韌、樂觀、以及對生活本身的熱愛,卻是能夠引起我強烈共鳴的。這讓我感到,無論時代如何變遷,人類最根本的情感和追求,是相似的。

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買下《龍瑛宗全集》完全是衝著「經典」二字。在現今齣版市場琳瑯滿目的書籍中,能夠被稱為「全集」的,必然是經過時間考驗,具有一定文學價值和影響力的作品。拿到手之後,這份期待感更是被放大瞭。這八冊書的裝幀設計非常典雅,紙質也相當不錯,捧在手裡有種厚實感,光是看著就覺得是一件值得珍藏的藝術品。 我尤其喜歡它內文的排版,字體大小適中,行距也剛剛好,閱讀起來非常舒服,不會感到疲憊。這對我這個一嚮喜歡細細品味文字的人來說,是非常重要的。而且,能夠將龍瑛宗先生不同時期、不同類型的作品匯集在一起,讓我們讀者可以更全麵、更係統地去瞭解他的文學世界,這本身就是一個巨大的優勢。我認為,這套書不僅適閤對颱灣文學感興趣的讀者,也適閤任何希望透過文學去瞭解一個時代、一個社會的人。

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坦白說,在翻閱《龍瑛宗全集》的過程中,有幾次我會停下來,望著窗外,陷入深深的沉思。這套書的深度,絕對不是一般輕鬆讀物可以比擬的。龍瑛宗先生在作品中,常常會觸及一些比較嚴肅的議題,例如社會結構的變遷、個人在時代洪流中的定位、以及文化認同的追尋等等。這些問題,即使到瞭今日,依然是我們這個社會不斷在麵對和探討的。 尤其是一些關於鄉土文學的論述,更是讓我對颱灣這片土地有瞭更深的認識。他對於「鄉土」的定義,不僅僅是指地理上的疆界,更是一種情感上的歸屬,一種文化上的認同。他強調文學應該紮根於土地,反映人民的生活,關懷人民的福祉。這讓我反思,在資訊爆炸、全球化的今天,我們是否還有足夠的空間和力量,去珍視和傳承屬於我們自己的鄉土文化。

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