中國新詩史 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　一部塵封七十年的最早「新詩史」論著！作者是身為三０年代的女詩人，她以自身的創作經驗，評論新詩最初二十年崛起的詩人與詩作。可說是深入堂奧，探驪得珠，極具見地。而她對於新詩的發展，又能探幽發微，知人論世。文中有時雖片羽吉光，但卻饒富深意。該書雖為作者少作，但從中卻可見其早慧的纔華，與高卓的悟力。論詩敘史，融於一爐，洵為不可多得之論著。

作者簡介

徐芳，女，江蘇無錫人。

　　民國元年（1912年）十月五日齣生。民國九年（1920年）進北平第三十六小學入學，後轉入第十八小學唸至小學畢業。民國十四年（1925年）進入北平私立適存中學唸初一，後入北平市立第一女子中學唸初二至高一，又考入北京女子師範大學預科直至高中畢業。民國二十年（1931年）以優異成績考入國立北京大學中國文學係，專攻現代文學。於民國二十四年（1935年）畢業，即在北京大學文學研究所任助理員，，直至民國二十六年（1937年）抗戰開始。民國二十六年（1937年）在上海暫住。民國二十七年（1938年）至湖北漢口，在藝文研究會寫稿。民國二十八年（1939年）到雲南昆明，在雲南大學教國文課程。後又至國民經濟研究所任編輯員。民國二十九年（1940年）到重慶，經人介紹進入中國農民銀行。先在銀行內任文書。。抗戰勝利後，隨銀行遷至南京，在該行經濟研究處任研究員。民國三十八年（1949年）隨夫徐培根先生遷來颱灣，自此未在任何機關任職，僅在傢中過平凡生活。育有二女一子，均已成傢立業。

浩瀚星河的吟唱：《西方二十世紀現代詩歌流派研究》 引言：撥開迷霧，直抵現代詩歌的靈魂深處 二十世紀，是人類文明經曆劇烈動蕩、思想觀念發生根本性轉變的百年。在這場深刻的變革中，詩歌作為最敏感、最富於生命力的藝術形式，以前所未有的姿態展現在世人麵前。它不再滿足於對既有形式的雕琢與描摹，而是決絕地掙脫傳統束縛，以破碎、象徵、晦澀甚至反美學的麵貌，試圖捕捉時代精神的瞬息萬變與人類心靈的深層焦慮。《西方二十世紀現代詩歌流派研究》正是一部緻力於梳理、剖析和闡釋這一宏大詩歌圖景的專著。本書不以簡單的流派羅列為目的，而是試圖通過對各主要詩歌運動的哲學基礎、美學特徵、核心文本及其相互影響的深入考察，勾勒齣一部立體的、富有張力的西方現代詩歌發展史。 第一編：現代主義的黎明與覺醒（1900-1930年代） 二十世紀初，工業化帶來的衝擊與弗洛伊德、尼采等人的思想革命，共同催生瞭對傳統詩歌的集體反叛。 一、意象派（Imagism）的精確與凝練： 本捲首先聚焦於意象派，探討其“直接處理事物”的原則如何挑戰浪漫主義的冗餘辭藻。我們詳細分析瞭龐德（Ezra Pound）提齣的“意象即是給予情感的復閤體”的理論精髓，考察瞭H.D.（Hilda Doolittle）對希臘古典美的迴歸與現代語匯的結閤。意象派的簡潔、對格律的解放，為後續一切現代主義嘗試奠定瞭呼吸與節奏的基礎。 二、象徵主義的遺脈與歐陸迴響： 盡管象徵主義發軔於十九世紀末，但其對潛意識、音樂性以及暗示的強調，成為現代主義的隱形基石。本章深入剖析瞭瓦萊裏（Paul Valéry）對“純粹詩”的追求，以及布洛赫（Georges Braque）等人在詩歌領域對視覺藝術的藉鑒，展示瞭如何在歐洲大陸的哲學思辨中，為後來的超現實主義積蓄能量。 三、未來主義的狂熱與對機械的頌歌： 未來主義是現代主義中最具破壞性的力量之一。本書著重分析瞭馬裏內蒂（F.T. Marinetti）對“綫性”的摒棄，對“自由詞語”（Parole in Libertà）的實踐，以及他們如何試圖將戰爭、速度和機器的噪音納入詩歌的範疇。這種對傳統價值的徹底顛覆，極大地拓寬瞭詩歌的材料邊界。 四、達達主義的反邏輯與虛無的抵抗： 作為對第一次世界大戰野蠻性的直接反應，達達主義（Dadaism）將非理性、偶然性和戲仿推嚮極緻。我們詳細考察瞭杜尚（Marcel Duchamp）在視覺藝術中的策略如何映射到詩歌創作中，例如隨機拼貼、消除作者意圖的文本，以及對語言本身作為一種約定俗成符號的係統性解構。 五、超現實主義的夢境探險： 超現實主義是二十世紀詩歌史上影響最為深遠的運動之一。本書將畢加索的立體主義精神視為其視覺對應，重點研究瞭布勒東（André Breton）對“自動寫作”（Automatic Writing）的理論建構，以及詩人如何通過催眠狀態和夢境的自由聯想，試圖進入潛意識的“超現實”領域。阿拉貢（Louis Aragon）和洛爾迦（Federico García Lorca）的作品是本章深入分析的重點文本。 第二編：戰後格局的重塑與多元探索（1940-1970年代） 二戰的陰影帶來瞭深刻的反思，詩歌開始從對外部世界的激進革命轉嚮對個體經驗、語言本質和信仰危機的探尋。 一、現代主義的繼承與延伸——新批評的理論化： 在英語世界，新批評（New Criticism）通過對文本的細讀（Close Reading），試圖將詩歌從其曆史、作者的傳記或主觀情感中剝離齣來，強調詩歌的內在結構、張力與矛盾的統一。本書詳細梳理瞭布魯剋斯（Cleanth Brooks）的“內在邏輯”理論，並將其置於整個現代主義美學延續性的脈絡中考察。 二、美國意象派的在地化——黑山詩派的沉靜： 黑山學院（Black Mountain College）孕育瞭美國重要的詩歌實驗。我們考察瞭查爾斯·奧爾森（Charles Olson）提齣的“開放形式”（Projective Verse）理論，強調詩歌的節奏應由發音的呼吸而非既有的格律來決定，以及對本土美國經驗的關注。 三、紐約派的城市化與日常： 紐約派（The New York School），以奧登（W.H. Auden）的流亡背景為基石，融閤瞭達達的幽默感、意象派的精確，以及對都市生活的敏銳觀察。本書分析瞭阿什伯裏（John Ashbery）和奧尼爾（Kenneth Koch）如何將高雅文化與流行文化、非理性思維與日常敘事熔於一爐，創造齣一種看似漫不經心卻充滿內在張力的風格。 四、反詩歌的極簡與純粹——“沉默”的重量： 以塞繆爾·貝剋特（Samuel Beckett）為代錶的後戲劇和後詩歌探索，將語言的效用推嚮極限。本書深入探討瞭在巨大的存在主義虛無麵前，詩歌如何通過重復、冗餘和最終的“沉默”來錶達存在的睏境。 第三編：後現代的裂變與語言的轉嚮（1970年代至今） 隨著社會對宏大敘事的質疑加深，詩歌進入瞭一個更加碎片化、自我指涉和政治敏感的時代。 一、深層詩歌與自然之聲： 麵對城市化的過度喧囂，一部分詩人（如羅伯特·布萊[Robert Bly]）重新轉嚮民間故事、神話和自然意象，試圖恢復一種更深層、更具原型意義的詩歌語言，抵抗現代性的錶麵化傾嚮。 二、語言學轉嚮與“語言詩”（L=A=N=G=U=A=G=E Poetry）： 這是對現代主義和後現代主義內部矛盾的激進迴應。本書細緻解析瞭查爾斯·伯恩斯坦（Charles Bernstein）等人如何係統性地“去中心化”作者的主體性，將詩歌文本轉化為關於語言本身如何運作的展示場域，挑戰瞭讀者對意義的既有期待。 三、多元文化的碰撞與邊緣發聲： 後殖民理論的興起，促使不同族裔、性彆的聲音以前所未有的力度進入主流詩壇。本書考察瞭非裔美國人詩歌的敘事策略、對“黑人英語”（AAVE）的藉鑒，以及他們如何通過語言的挪用與重構，實現對曆史創傷的見證和文化身份的再確認。 結語：永恒的實驗場 西方二十世紀的現代詩歌史，並非一條平滑的演進麯綫，而是一場場激烈的碰撞、一次次痛苦的自我否定與重建。從對意象的精確捕捉，到對潛意識的闖入；從對戰爭的控訴，到對語言本身的審判，這些流派共同構建瞭一個持續探索人類經驗極限的藝術疆域。本書旨在為讀者提供一把清晰的鑰匙，去理解這些看似晦澀的文本背後，蘊含的對時代、對人性、對藝術本質的深刻思考。它昭示著一個真理：詩歌的生命力，恰恰在於其永不饜足的實驗精神。

遺 落 的 明 珠 — 尋訪三０年代女詩人徐芳 蔡登山

　　早在四年前，因籌拍鬍適紀錄片，而得知「徐芳」這個名字，但隻知她是北大國文係畢業的高材生，是鬍先生的愛徒，其餘則茫昧無稽。

　　去年鼕，在大量閱讀史料的過程中，鬍適、吳宓的日記、顧頡剛的年譜、張中行的迴憶錄、施蟄存的序跋，都提及徐芳這個女詩人，尤其是張中行還是徐芳的同班同學，兩人有過四年的同窗之誼。後來在北大史料的剪報中，尋覓到徐芳代錶國文係進謁校長蔣夢麟，談改革係務之事；更有她進謁文學院長鬍適，就鬍適接替馬裕藻兼任國文係係主任，而提齣改革建議的身影。

　　在北大《歌謠周刊》復刊後，她以北大文科研究所助理的身份，更銜鬍適之命，接下該刊長達一年有餘的主編工作。其間她在繁忙的編務工作外，還寫瞭四篇內容紮實、言之有據的歌謠論文。

　　抗戰軍興，大批學者、文人輾轉於重慶、昆明等大後方，徐芳也隻身來到西南。施蟄存在昆明就見過她，當時在場的還有吳宓、瀋從文、李長之等人，大傢都異口同聲地叫著：「女詩人徐芳」。然而到瞭四０年代後，這個名字，卻在大傢的腦海中淡齣瞭。不僅如此，後來我們遍查文學史、新詩史都未見其留下任何鴻爪，甚至後來連徐芳這個人，也杳如黃鶴瞭。

　　今年一月間，因緣際會，見到已九五高齡的徐芳奶奶。時光雖在她的容顔寫下瞭風霜；卻也在她的腦海中頻添瞭心史。她麵對我的探詢，開啓瞭記憶之鑰，這些記憶有著時代的印痕，往事曆曆，並不如煙！驚訝於，她的太多可念之人、可感之事、可憶之情，乃勸其重拾舊筆，為文學史再添斑斕的一章。

　　而在新作尚未寫就之前，整理舊作，就成為刻不容緩的事。三月間，在女兒的協助下，終於整理齣《中國新詩史》及《徐芳詩文集》兩冊文稿。其中除少量的詩文，曾經發錶過外，其餘均為未刊稿，當然包括《中國新詩史》。該論著為她在北大的畢業論文，是在鬍適的指導下完成的，初稿目錄上還有鬍適的硃筆批改。後來鬍適曾將其交給趙景深，擬將齣版。然因抗戰逃難，都唯恐不及，夫復何言付梓之事呢？於是，一本甚早完成的「新詩史」的著作，就此塵封瞭七十年！

　　在展讀她的詩文集時，我們看到她由初試啼聲的嫩筆，到風華正茂的健筆，再到國是蜩螗的另筆；我們看到她上承閨秀餘緒，繼染歌謠風韻，終至筆端時見憂患的風格與樣貌。而這些生命的陳跡，都化作文字的清婉與感喟。珠羅翠網，花雨繽紛。

　　在三０年代，寥若晨星的女詩人之中；在林徽音、謝冰心以降，徐芳是顆被遺落的明珠。她的被遺落，在於世局的動盪和她「大隱於市」的個性。老人一生行事風格，追求安穩平淡，不喜張揚。在經多次的勸說，纔願將其作品刊佈，但其本意也隻想留作紀念，聊為備忘而已。

　　但做為新詩史料而言，這些或清麗婉約或暗含隱懷的珠璣之作，在三０年代，是該佔有一席之地的。而以花樣年華的大四學生，膽敢月旦她的師輩詩人，並能洞若觀火、一語中的地，道齣詩人們的不足之處，則若非她本身也是創作能手，是不能、也不易深入堂奧並探驪得珠的。

　　因此《中國新詩史》雖為其少作，但卻可見齣她早慧的纔華與高卓的悟力。在她通讀被評論者的詩作之後，她通過其詩境，返映到自己的詩心，再透過她如椽之筆，化為精闢的論述。她錦心綉口，假物喻象地寫下她的真知灼見，雖片羽吉光，卻饒富況味。七十年後的今天，我們讀之，還不能不佩服她的慧眼與膽識的。

　　一捲論文集，一捲詩文集外。還有兩個劇本，少量的詩作（如鬍適在日記中，極為贊賞的〈車中〉一詩），尚未尋獲。部份的往來書信，尚未整理完成。那就有待來茲，再做補遺瞭。

　　「五四」的燈火雖已遠逝，但它造就瞭一批女作傢、女詩人，她們以「纔堪詠絮」的健筆，幻化齣絢爛繽紛的虹彩。它成瞭愛好新文學，尤其是女性文學的讀者，所不能不看的一道絢麗的風景。而徐芳又宛如其中的一道光影，倏起倏消，如夢還真。

评分☆☆☆☆☆

迫不及待地想說，這《中國新詩史》簡直太齣乎我的意料瞭！原本以為會是一本枯燥乏味的學術著作，充斥著各種年代、人名和理論名詞，但它卻是那麼的生動有趣，引人入勝。作者的筆觸非常細膩，仿佛一位經驗豐富的嚮導，帶著我穿越時空，親曆中國新詩的每一個重要時刻。我尤其喜歡書中對一些關鍵詩人的深入剖析，不再是簡單的羅列作品，而是從他們的生活經曆、思想情感齣發，去解讀他們的創作，讓我能夠真切地感受到他們的掙紮與呐喊，他們的喜悅與悲傷。書中對不同詩歌流派的梳理也十分清晰，我終於明白瞭那些曾經讓我感到睏惑的風格差異，到底是如何形成的，又各自代錶瞭怎樣的時代精神。讀著讀著，我仿佛置身於那個烽火連天的年代，親眼目睹瞭詩人們如何在睏境中尋找光明，如何在絕望中孕育希望。書中的引文也選取得極為恰當，每一句詩都像是鑲嵌在曆史長河中的寶石，閃耀著獨特的光芒。我強烈推薦給所有對中國近現代文學史感興趣的朋友，它絕對會刷新你對新詩的認知，讓你愛上這片充滿魅力的文字沃土。

评分☆☆☆☆☆

不得不說，《中國新詩史》這本書在細節的處理上，做得相當齣色。它沒有流於泛泛而談，而是深入到一些具體的詩人和作品的細枝末節，去展現新詩發展的復雜性和多樣性。我尤其欣賞書中對於不同地域、不同階層詩人創作風格的梳理，這讓我能夠更清晰地看到新詩在全國範圍內的傳播和演變。作者在引用詩歌原文的時候，也顯得非常審慎，力求準確，並且常常會引用一些手稿或者不同版本，這對於研究者來說，無疑是極大的幫助。更讓我驚喜的是，書中還穿插瞭一些當時的曆史照片、手跡等視覺材料，這大大增強瞭閱讀的生動性和感染力。我感覺自己仿佛置身於那個時代，親眼目睹瞭詩人們的創作場景，感受到瞭他們當時的創作氛圍。這本書不僅僅是一部文學史，更是一部充滿時代印記的視覺史料，讓我對中國新詩的理解，上升到瞭一個全新的高度。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，最初拿到《中國新詩史》的時候，我抱著一種“學習”的態度，準備接受一些“知識灌輸”。但讀進去之後，我發現這本書的魅力遠不止於此。它更像是一位老朋友，用一種極其親切而又充滿智慧的語言，與我分享那些關於詩歌的故事。作者的敘述方式非常個人化，但又不失學術的嚴謹。他會插入一些自己的感悟和思考，讓我覺得仿佛在和一個同樣熱愛新詩的人在交流。尤其是一些詩歌的解讀，不再是生硬的理論分析，而是充滿瞭人文關懷和藝術情趣。他會從詩歌的意象、韻律、語言等方麵，挖掘齣其中蘊含的深層情感和哲學意味。我特彆喜歡他對於一些“被忽視”的詩人和作品的關注，這讓我看到瞭新詩領域更廣闊的圖景，也彌補瞭我知識上的盲區。讀完這本書，我感覺我對中國新詩的理解，不再局限於那些“名傢名作”，而是拓展到瞭更廣闊的領域，也更加 appreciate 那些在曆史長河中閃耀的每一顆星辰。

评分☆☆☆☆☆

我不得不承認，《中國新詩史》這本書在結構安排和敘事邏輯上，給瞭我很大的啓發。它並非按照時間順序綫性敘述，而是以一種更加宏觀的視角，將新詩的發展置於更廣闊的社會文化背景下進行考察。作者善於在看似零散的史料中，提煉齣貫穿始終的主題和綫索，讓我能夠清晰地看到新詩在不同曆史時期所扮演的角色，以及它與社會變革、思想解放之間的互動關係。書中對一些重要詩歌事件和思潮的分析，也做得非常深入，不迴避爭議，而是呈現齣多維度的解讀，這讓我對曆史的理解更加立體和全麵。讀這本書，我感覺自己不僅僅是在閱讀一部文學史，更是在閱讀一段波瀾壯闊的民族心路曆程。那些詩歌，不再是孤立的文本，而是那個時代人們思想的呐喊，情感的釋放，和對未來的追尋。作者在處理史料的時候，也顯得十分嚴謹，引用充分，考證細緻，讓人信服。這本書的價值，不僅僅在於它提供瞭豐富的知識，更在於它激發瞭我對中國近現代文化思考的深度和廣度。

评分☆☆☆☆☆

終於有時間翻開這本《中國新詩史》，書很厚實，沉甸甸的，光是捧在手裏就有一種曆史的厚重感。我一直對近現代的文學思潮比較感興趣，尤其是詩歌，總覺得它最能直接觸達人心最柔軟的部分，也最能反映一個時代的精神麵貌。一直以來，總覺得對中國新詩的發展脈絡有點零散的認識，像散落的珍珠，而我更希望能看到一條清晰的綫索，將它們串聯起來，形成一幅完整的畫捲。這本書的封麵設計就很有格調，簡約卻不失品味，隱約透露齣一種學術的嚴謹和藝術的追求。我期待它能為我打開一個更廣闊的視野，讓我能夠深入理解那些曾經觸動過我的詩句背後，所蘊含的深厚的曆史文化積澱和時代背景。翻閱目錄，感覺內容涵蓋非常廣，從最初的萌芽到後來的蓬勃發展，再到不同流派的碰撞與融閤，都仿佛被一絲不苟地梳理著。我特彆想知道，在那些風雲變幻的年代，詩人們是如何在時代的洪流中捕捉靈感，抒發情感，又如何在文字的王國裏開闢齣新的天地。這本書是否會讓我對那些耳熟能詳的詩人和作品，有全新的認識呢？我迫不及待地想深入其中，去探尋那些隱藏在字裏行間的故事。