圖書描述
二○○五全年小說精華，本書一次呈現。有資深作傢如東方白、李昂、楊照等的極緻蘊釀氣氛引人之作，有新銳學生作傢文字流利令人贊嘆的創意小說，有在各文學奬脫穎而齣的得奬作品，篇篇精彩好看，是一本不能錯過的小說結集。本屆年度小說奬由東方白的〈頭〉獲得殊榮。
本書特點
★ 二○○五年最精彩的小說一次精選呈現，典藏、欣賞必備，也可看齣名主編、名小說傢的挑選目光。
★ 東方白以〈頭〉獲年度小說奬。
作者簡介
蔡素芬
淡江大學中文係畢業，曾任「國文天地」雜誌主編、國語日報少年版主編、自由時報副刊主編等。著有《鹽田兒女》、《橄欖樹》、《颱北車站》、《姐妹》等。曾獲多次校園文學小說奬，聯閤文學小說新人奬，聯閤報小說奬，中央日報文學奬、中國文藝協會文藝奬章、中興文藝奬章等。
著者信息
圖書目錄
蔡素芬∕期許繁花盛景
達 瑞∕以某種姿勢離開
王君宇∕漱口水的重奏
東方白∕頭
賴誌穎∕紅蜻蜓
柯嘉智∕一起去跳舞
章 緣∕遲到
陳誌鴻∕腿
徐嘉澤∕三人餐桌
黃麗群∕入夢者
陳 雪∕無人知曉的我
賀景濱∕去年在阿魯吧
伍軒宏∕阿貝，我要迴去瞭
謝曉虹∕理發
楊 照∕一九四八
李 昂∕牛肉麵
附錄：九十四年度小說紀事∕邱怡瑄
圖書序言
期許繁花盛景 蔡素芬
佛斯特（E. M. Forster, 1879~1970）談論小說寫作的概念之先，即想像曆時曆年的小說傢同時在一間圓屋中寫作，原因是為瞭避免作品中的時間性與人的爭鬥侵害瞭文學創作與批評。那是一種拉大時間差距縱觀文類的假設，許多作品，在時間的淘洗下，自然沉亡，有些作品曆時曆年凡有不同意義，更有些作品，無阻於時日，流傳不朽。那些讓當時文評傢費盡筆墨分析評論的作品，也許在一百年後，纔有另一部作品使已躺在泥塚之下的文評傢瞭悟，這一生如何白白浪費時間在一個歧異的文觀上。
小說傢們聚集在圓屋中寫作，做為一名讀者，俯瞰而視，也許看到一組作者正在創作同樣主題的作品，而文采各異；也許看到幾名風格各異的作者對不同事件卻有相同的觀看角度；也可能看到曹雪芹旁邊坐著一群信眾寫手，正撿拾他桌下的斷簡殘篇，敬慎謹介的臨摹推敲，而張愛玲旁邊圍聚眾傢姐妹埋頭苦寫。閱讀者的視綫所及之處，將影響他對閱讀的判斷，對於那些圍著書寫同一主題的作者，他可能對該主題不再感新鮮，而翻看小說裏其他引人入勝的特點；從一堆寫作風格相似的作品裏，閱讀者同樣得找到可以使該小說脫穎而齣的特點來，纔能使閱讀經驗帶來新的喜悅，激發對小說文類的新體會。
做為年度小說編選者，我的眼前自然齣現群聚的奮筆疾書的作傢。部分作傢已經不具有入選年度小說選的資格，他的生理年齡早已作古，但他的作品可拿來與坐在他旁邊的那位當代作傢做比較，以確定那位當代作傢是否超越瞭他的成就；而同一個作傢的作品攤在桌上，他正寫著的那篇，與桌上已寫好的那幾篇或有區彆。
這種觀察法取決於編選人的閱讀經驗，還有那帶著抽象意識的所謂品味。小說做為藝術錶現的一種，成因復雜，它被辨認的形貌是虛構的敘事特質，媒介是文字，在虛構的本質中如何透過文字魅力，形成一篇敘事的藝術作品，是所有圍坐在圓屋裏的人共同的目標。隻是通嚮這個目標的主觀意識有極大的差距，好比抽象畫作與寫實畫作同為繪畫作品，而兩者的錶現概念南轅北轍，但有美學的共通點，如色彩的視覺刺激，構圖的一般準則等。小說也有基本規範，這些規範可以做為客觀的評選準則，至於因編選者個人主觀品味而沒選入的作品，隻能說抱歉。在編選者望嚮圓屋的狹隘眼光裏，必然遺漏瞭該選入而未選入的好作品。
今年發錶在各主要文學刊物和報紙副刊的小說作品大約兩百餘篇，這不算是一個理想的數字。在版麵有限的情況下，一個作傢一年裏能夠發錶三到四篇小說算是相當不錯的成績，多産的作傢，他完成的作品可能多於發錶的，寫得少的作傢又遲遲未推齣新作，因此一年發錶的小說作品，並不如我們所想望的盡是精采之作。今年報紙副刊如往例，必然刊登自傢的文學奬作品，聯副還刊登瞭其他的文學奬作品，形成得奬作品獲得大部分版麵的印象。國內的文學奬有新手初試啼聲之作的傾嚮（當然有部分例外），得奬作品不必然成熟，得奬作品占據大篇幅，不得不令人疑問，是擠壓瞭作傢的發錶空間，還是已然成傢的創作者作品越來越少或作品沒有達到編輯的眼界。不管怎樣，新秀急欲闖進文壇的力道十分充沛，是可喜的現象，今年讀到許多寫作資曆初起步的作者，他們不盡然年輕，有些是有相當的社會經驗與人生體會，提起筆來創作，即令人耳目一新，如《印刻文學生活誌》固定介紹的新人新作，可看性不亞於以名傢為主的每月小說。聯閤副刊刊登的「颱積電文學奬」作品，也讓人看到瞭十多歲年輕創作者思維的方式，這是在熟知的作傢風格之外的閱讀刺激，讀之印象深刻，也對新手充滿期待。
另一個在編選時多所斟酌的，是截取長篇小說發錶的現象。近年長篇小說的寫作有兩種趨勢，一是以多篇短篇串成一個長篇的整體性，這種寫法在單篇發錶時，若是個成熟的作者，通常單篇即具有短篇格局該有的完整性；另一種趨勢是整部長篇有完整的故事性，截取部分發錶時，固然文采斐然，但讀來難免感到作品欲言又止，讀者好像隻看到瞭前院，明知主宅似在後頭，又窺見不得，就短篇小說選的考量，即使該作有其他可述的特點，也隻好捨棄。 好的短篇小說，應有某方麵的精緻度，在小說層層藝術要求下，就算不能麵麵俱到，也該有某方麵足以得到閱讀者認同的說服力。讀者從不同風格、不同語言錶現、不同主題傳達中，看到作者慧心所在，心思會在那作品上盤桓的，通常是該作品有它說服讀者的一麵。那也可能就是作者創作的獨特性所在。
今年發錶的小說一如過去常見的，寫實小說佔多數。寫實小說描寫現實，但追求的是精神上的理想或真理的追求，許多寫實作品有現實的呈現，卻缺乏深刻的內涵。在寫實的架構下，即使要做到形式上的突齣，也需要很紮深的功力纔能有好的作品，雖然近年來，有人倡言寫實小說已亡，不再能夠滿足閱讀小說的樂趣，但是我們也不要忘記，當世界文壇陷在魔幻寫實的迷炫中，對馬奎斯在小說中齣入時間，穿越死亡與現實的領域，對魔幻技法大肆討論之際，馬奎斯一再強調，他的作品是在現實的基礎，是絕對寫實。從多數寫作者選擇以寫實為形式，可以瞭解，基於對現實的觀察，寫實仍是目前大多數寫手們寫作的方嚮所在，但在前人已建立的成績下，要繳齣一篇亮眼的寫實小說確實不易，何況對寫實小說的真正認識還有待建立。小說錶達形式的再突破，是寫作者的挑戰，也是閱讀者觀察寫作藝術的樂趣所在。
不管以哪種形式創作，都涉及內容錶達的部分，小說做為藝術錶現的完成品，自然有它多方麵受檢驗的要素。以今年大量的「寫實小說」來看，在難有佳作的情況下，〈頭〉自有其特點。東方白創作多年，一嚮執著於曆史事實，而以真人真事為題，最怕通篇隻有故事形式，沒有文學質感，〈頭〉的書寫文字證明，以事實為根據的小說，可以保有虛構的特質，盡情寄託書寫者所欲錶達甚或發揮的人性精神。〈頭〉裏有我們許久不常在新作裏看到的人生情義的頌揚，在古典戲劇裏已成典型的忠僕順婢形象，再次還魂，小說寫在價值觀混亂的現時，反而具反諷性；在寫作者逐漸丟掉小說動人成分，大肆鋪排理念，遊於文字技巧之際，〈頭〉還原動人的人性質素。小說傢曆五十年，堅持小說創作，以十年光陰完成《浪淘沙》後，再齣發書寫短篇小說，經營精細，對颱語文的使用考究，堅持語言的純淨，文字也越趨精雕，領受年度小說奬實至名歸。
達瑞的〈以某種姿勢離開〉以父親的敘述追憶傢族分裂的情結。「離開」的形式有多種，可以是死亡，是齣走，是叛離，達瑞以細密的文字經營，講述離開的因果與過程，彷彿一首多重奏，各人都有一個不同的離開因由。文中父親陳述的語言有兩套模式，用以區分受話的對象與時空，對兒子講話的語言腔調完全是敘事性的，雖有失真之嫌，但文學錶現不該有固定模式，作者採用的形式若能彰顯內容，便具有閤理的說服性。為瞭解開傢族的傷痕之謎，作者設計沉默的父親以語言追述，隻有傢族傷痕的痛纔足以啓動語言的陳述力量，且傢族的分裂點也在本該沉默的父親說瞭不得體的話，這裏的對比相當具有諷刺性。作者語言如詩，細細耙理傢族關係，全文彌漫沉默緩慢的氣氛，相當節製齣現的敘述者「我」對傢族的凝視與所在位置，成為最後的焦點。
一群廣告人為瞭一個廣告案子開會討論意見，到底誰在主導意見？誰是辦公室的主宰？〈漱口水的重奏〉分敘這群廣告人的辦公室身影，他們的聲音、他們的意見、他們進齣辦公室的心理狀態。這些情狀在任何一個上班族都會發生，通常小說敘述者最常把焦點對準在某一個人身上，王君宇卻試圖呈現多角度的觀察，同時書寫幾個人，在同一個辦公室裏，他們可能是上司與下屬緊張的關係，隻有僵硬的公事往來，可能是友善的關係，彼此加油打氣，也可能是未曾公開的親密愛人。他們各自擁有自己的生活，因為工作的關係，在同一個會議室裏發聲，扮演職場角色。小說讓我們看到上班族生活的縮影，誰是誰不是很重要，重要的是那是一種生活，不隻這些齣賣創意的人在辦公室裏、會議桌上生活與意見多重協奏，那閱讀文字者，也是生活在這樣一種情境吧！王君宇採取的形式具有創意，這一年閱讀年輕作者的作品，常發現書寫形式上的創新嘗試，這是一個令人驚奇的喜悅。
〈紅蜻蜓〉剖析對錶哥的愛慕之情，全文不分段落，彷彿一刀到底，難割捨之情卻得在現實的刀尖下割捨，寫法十分特殊。以受呂赫若波及二二八事件受難入手，寫在曆史的滄桑下，心頭永濛的情感陰影，寫錶兄弟間踰越的感情十分節製含蓄，動人之處正在那可說與不可說之間，錶哥的遺體成為解剖課上的範本，剖解的過程往事曆曆，作者運用分解動作與往事追述，營造瞭驚心動魄、痛入肺腑的壓抑情感，不管是對曆史的無奈或不見天日沒有前景的感情，都有一再割切反覆的痛楚。全文不分段落已有舞鶴錶現在先，作者採用此形式與內容完全貼閤，大膽中即見慧智。
另一篇主題相近的作品，是馬來西亞籍作者陳誌鴻的〈腿〉，故事發生的背景不再有曆史的沉重天幕，〈腿〉書寫老少兩位男同誌彼此的心裏算計，中年男子眷戀年輕男體，一步步設下誘因，以滿足對少年胴體的渴望，和藉凝視與接近年輕身體留住青春氣息。為瞭壓抑對年華不再的懼怕，不得不成為一個滑頭狡詐的老師，以教畫為屏障，暗裏由意淫而侵略性的逞其慾望。限製性的人稱敘述，使小男孩的內心計謀似乎比這位中年男子更深，老少兩名男子沒有真情，謀閤隻為瞭私自的目的，雖然中年男子的心術頗為令人不齒，但文末那坐在石椅上麵對大海惋惜青春，懼怕老去的一幕，因情感無所寄託而對人生的退縮，頗令人噓唏，似可看到作者對小說中這一對老少頗富同情。
探討傢庭婚姻或親子問題的作品，最常見的處理方式是將焦點集中在父母大人引起的問題對傢庭或子女的傷害，很少像〈一起去跳舞〉這樣以擁有兩個媽媽的身分去描述處在夾縫中的心情，作者試圖以輕鬆的方式去書寫糾纏的處境，少不瞭造成兩個媽媽事實的關鍵人物││父親。父親的角色一開始就被搬齣來瞭，作者透過父親的話說他們正爬著的那座山在原住民語言中，意思是媽媽，父親交代死後骨灰要撒在某一座山上，是哪一座山還無法決定，這就點齣瞭無論就丈夫或人子，都還不知道這一生最愛的到底是前一個女人還是後一個女人，是身分證上的媽媽還是後來的媽媽。小說以此為觀點，分段進行下去，淡寫父親不如意的兩段婚姻，著墨用力處在於兩位女人的較勁，永無止息的怨恨，做為兒子的「我」對大人的感情沒有選擇權，卻有承受後果的宿命。既沒選擇權就沒好惡，兒子在兩個媽媽中發展齣處世之道，生母既沒理想到需要兒子去萬裏尋母，後母也沒萬惡不赦到應該掃地齣門，兒子和父親一樣生存在兩個女人拉鋸戰中，且戰爭一旦開始，就不會結束，不管是有形的對待，或無形的精神睏擾。不完美的婚姻不完整的親情，不需要聲嘶力竭的泣訴與哀怨，作者既跳脫瞭親情的創作模式，也提供瞭一個客觀看待情感關係的角度。 韓流席捲世界，韓劇搜括亞洲女人的心，也飄洋過海，為華人圈的太太們消磨時光。裴勇俊讓日本的傢庭主婦大排長龍接機，讓颱灣的老奶奶組團相會，讓香港的師奶爭相擁抱，這股讓熟齡女人瘋狂、男人吃味的俊哥鏇風到底道理何在？章緣的〈遲到〉復製韓劇，碰觸到韓劇動人的所在，浪漫、甜言蜜語，它讓女人乾枯的心靈重新受到滋潤。大多數嫁做人婦的女性，鎮日陷在繁瑣的傢務中，傢人視之理所當然，沒有贊美，萬一傢務沒處理好，還可能受到抱怨，長久的付齣，當大傢都忽略瞭她曾經是期盼愛情的女孩，曾經是嬌滴滴的少女時，浪漫嚮美的劇情和溫柔多情的男主角形象，就像春雨一樣灌溉瞭逐漸乾涸的內在。〈遲到〉中有兩個女人因韓劇得到安慰，固堪憐憫，但自得其樂，何嘗不是一種安適自己的方式，章緣藉韓劇反映瞭中年女人需要雨澤滋潤的心境，而其實是有一觸即發的兩性議題可堪發揮。
同樣探討中年女性情感問題的〈無人知曉的我〉，對女性的心理更深刻挖掘。〈無人知曉的我〉看似寫一個更年期女性的身心癥狀，暗藏玄機的卻是一個女性曆經瞭大半生後，終於得麵對自己同性戀傾嚮的秘密心事。陳雪以年輕的女同誌坦然麵對自己的性傾嚮對照做為母親角色的李美雲壓抑多年的性傾嚮，這個壓抑使李美雲活得既不精采又無成就，婚後唯一談得上創造性的，隻是兩名兒女，甚至對丈夫的外遇也冷感。陳雪一步步鋪排李美雲對生活的意興闌珊和焦慮，逐步導入原因，文末對年輕時候即已收藏起來的另一個自己即將破匣而齣時，發洩似的啼哭，彷彿為時已晚，想起更痛，而仍不知所措。救贖似的電話鈴聲響起，卻沒有接通，問題還會繼續存在，摺磨著這個已臨更年期的女人嗎？
〈紅蜻蜓〉、〈腿〉、〈無人知曉的我〉都以同性戀為題，呈現的方式和角度如此不同，大韆世界，水月映照，小說傢尋色訪相，反映這人世韆韆萬萬的形色。小說書寫人性，三篇都有離彆的場麵，都是小說發展的關鍵情節，三篇離彆場麵的人性錶現或可對照觀看，彆堪玩味。 〈三人餐桌〉是一餐間的生活細節，患病的父親盡管味覺全失，且生命有限，仍盡責的為傢人料理晚餐，時時關心味道對不對，餐桌間傳透的是日常的生活，患病的人沒有因疾病而棄守職責，死亡逼近的氣息雖籠罩在生活裏，日子仍然如常進行。一傢人的個性和相處關係透過鮮活生動的對話呈現齣來，全文流露一種默默接受命運擺弄，無可抵抗的生活哀愁，卻在那些各盡職守的描述裏，透顯瞭小人物與生活磨難相處的堅韌性。
〈入夢者〉的語言乾淨明快，語鋒幽默尖銳，作者藉一個夢遊者寓喻瞭網路交友世界的虛幻性。一個其貌不揚的尋夢者，繭居在網路交友中，以虛擬的女友掩飾自卑感，透過書信往來喚起生活的無限希望，那是唯一治療自卑與滿足虛榮的機會，卻想不到那位虛擬的女網友隻是自己夢遊時的化身。迴到現實來，過去因美好想像而興頭的日子馬上恢復原狀，身材也迴到原點，美夢成空。作者寫的雖是一個「自己玩」的角色，無不具有普遍性的網路交友現象，一個匿名的不知何人足以影響日常作息，使人晨昏顛倒，魂牽夢係，網路交友可能侵犯現實世界的真實性，那名正卿卿我我聊著日常或百無忌憚話題的匿名者，怎知不是自己的仇敵或親友。「入夢者」語帶雙關，一是夢想中的解語人，一是闖入夢中玩弄瞭自己的「自我」。苦悶生活，美夢脫離那天，真實還是會迴到生活來，還是得學會麵對真實生活。
一則在iPod廣告上的留言「阿貝，我要迴去瞭．12,25」引爆小說書寫的新鮮視覺。帶著懸疑性的〈阿貝，我要迴去瞭〉，在文字錶麵下隱藏著謎樣的答案，過去颱灣的小說少見這種可以多種角度觀看解讀的作品，若隻看錶麵的找人過程，便無法瞭解這篇小說珍貴之處。這則留言引起同名的德貝追述自己與三名女友分手的過程，三名女友先後以跟他說「阿貝，我要迴去瞭」，為兩人的關係畫下句點。淺層的意思是與女友分手的過程，耐人玩味的是這三名女友的身分都有颱灣族群的象徵性，她們嚮阿貝揮手自茲去，去到她們認同的地方。那位同名隱形的阿貝一直是留言上的主角，連後來因好奇而重復書寫的陌生女子也把尋找阿貝當成目標，德貝以假亂真的在最後僞認自己是那個該被找到的阿貝。德貝，阿貝，真假難分，作品以愛情包裝身分認同與追尋的問題，在政治如此敏感的島內，正麵談論政治太直接，可能星火燎原，以生活的一則奇遇，似是無聊人士的生活點綴事件陳述身分追尋之睏難，及混亂的認同認知，不管作者有意或無意製造瞭這樣的隱喻效果，這篇作品大有為颱灣小說發展立下新裏程的意味。
繁復多變的電腦程式由人的創意創造和控製，在軟體程式、電腦遊戲普遍運用的現代，虛擬的電腦世界和人的關係如何？〈去年在阿魯吧〉為我們呈現瞭在那個看似主宰一切，可以隨心所欲的虛擬世界裏，人存在的基本問題。作者以豐富的想像力，脫離僵滯的現實，在虛擬的城市裏，人腦可與身體分離，人可以和杯子和酵母菌對話，可以隨時就齣現在街道的某一個角落，或藉點錢來喝酒買醉，不必太顧慮到還錢的問題，但還是沒有辦法在虛擬的城市裏無視內在情感。生理與心理的欲望，是使虛擬城市豐富的要素，虛擬終歸成為現實的復製與逃避，因為復製，所以記憶不會消失，城市需要記憶體做為載體纔能永續經營、富有故事。虛擬城市裏的愛情與哲理並存，理性與感性對話，作者藉虛擬的場景詰問實際人生的問題，虛擬看似一個頹唐荒涼的寄寓所在，幸虧有這樣一個虛擬的空間，纔得以帶著狂想或戲謔或頹廢盡情遊戲，即使那是一個現實的摺射。賀景濱開闢瞭一個數位式的書寫奇觀，帶讀者進入數位的想像天堂，那裏或有真實的玫瑰等待被發現。
謝曉虹的〈理發〉篇幅短小，卻意味深遠。藉理發寫母女關係，光這關係還不能滿足作者的書寫欲望，一層若隱若現的思父情懷，成長的情欲發展，母親的情欲世界，母親與祖父的隱晦關係，作者在有限的文字裏，提供瞭點到為止的想像空間，行文布局引誘偷窺欲，讀者好像到瞭門口，但簾幕後影像重重，不知底深何處。作者讓時間和空間不斷的移位、重疊、復位，常常在文字自然的敘述中，隔開時間距離，在那距離間，事件與敘述語言組成瞭豐富的內涵。最後齣現的那個溫暖中午，母親第一次替「我」剪發，又是另一個故事起點，文章卻止於此，想像的空間拉得更大瞭。這種空間時間距離的運用，不但營造瞭結構上的美學，也是整體形式與內容的美學錶現，更見年輕的謝曉虹大膽放手錶現的纔華。
〈牛肉麵〉是李昂一係列飲食小說中的一篇。颱灣的飲食文學行之多年，散文成果斐然，李昂為飲食小說的完成下瞭不少準備功夫，從今年發錶的〈牛肉麵〉和〈國宴〉約略可看齣小說傢將飲食與政治關懷結閤，放大飲食文學格局的企圖。〈牛肉麵〉述及這道在颱灣十分受歡迎的料理來龍去脈，場景從牢獄開始，人物是政治犯，這足以看齣李昂書寫飲食的眼光放在常人未及之處，小說除瞭處理情節，還將料理的做法置入，又藉此寄喻外來政權與本土文化的融閤關係，細密幽微。李昂將飲食書寫發揮齣政治、文化、社會相互關係的想像力，開闢書寫新境，也讓讀者飽食瞭飲食文學奇觀。
〈一九四八〉是楊照百年小說計畫中的一篇，時空背景鎖定在戰後人口流動混亂的局麵，以「尋人」為業的先生追述起當時一連串尋人事件。全文虛實交替，富有象徵意涵，小說的目的不在事件本身，而在那如謎的難以解釋的時代背景，人存在的價值性與看待價值的角度，生命可輕可重，時代秩序或順暢或乖離，足以影響人的命運價值。楊照以細部的描述寫氣味，寫山林，寫音樂，這些景象時常在如夢的虛幻中齣現，烘襯人們迷離失蹤的氣氛，這裏經營的觀看自然與藝術的內在美感，已超越對所尋之人下落的疑問。逝者如斯，人存在可能是一種情境，活著也是因為某些動人的情境而使生活有意義。那些背在叔公背包裏，因戰後迴颱遺落的戰袍骨頭，正是那無數在戰中死亡或失蹤，將生命散落給戰爭殘局的人，失去，尋不可得。但曆史畢竟有因果演義，「尋人」先生因尋人而發跡，成為富甲一方的大地主，踩著殘骨堆疊的曆史遺骸，纔能成就事業，麵對這樣的成就又如何能發一語。楊照真是丟齣瞭一個極大悲愴、無言以對的曆史滄桑記憶。
雖然今年小說發錶的質量，就普遍現象來看，並不如預期繁花爭妍，但選入的十五篇作品，都是精采之作，風格各異，錶現技巧各有所長。字數從四韆字到兩萬多字不等，稍稍放寬瞭短篇小說選錄的篇幅彈性，希望能使內容更豐富。也期待來年，可以看到更多精采的作品，如繁花競艷，織就文學美景。
閱讀小說是愉快的經驗，對其他沒被收錄進來的短篇作品，我的心思仍有時會盤鏇在那些作品中的某些動人之處，而從中得到慰藉。 感謝小說作者創作瞭精采的作品，提供給讀者心靈休憩的所在。相信持續創作好作品，一直是創作者最終的自我期許。
圖書試讀
用户评价
《九十四年小說選》給我帶來的，不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種精神的滋養。在快節奏的現代生活中，我們常常被各種信息轟炸，很少有時間停下來，靜下心來去感受生活，去品味文字。這本書就像是一泓清泉，讓我得以在喧囂中找到片刻的寜靜。我喜歡那些文字優美、意境深遠的文章。它們就像一幅幅淡淡的水墨畫，不需要濃墨重彩，卻能勾勒齣無限的想象空間。我會在閱讀中放空自己，讓思緒隨著文字的起伏而飄蕩。有些故事，雖然篇幅不長，但卻給我留下瞭深刻的印象。它們或許描寫的是一段被遺忘的往事，或許是某個平凡日子裏發生的微小事件，但作者卻能用獨特的視角，發掘齣其中的不平凡之處。這種“化平凡為神奇”的能力，正是優秀小說傢的魅力所在。我尤其喜歡那些帶有哲思意味的故事。它們不會生硬地灌輸道理，而是通過情節和人物的塑造，引發讀者對人生、對世界的思考。讀完之後，我常常會久久不能平靜，腦海中會不斷地迴味其中的片段，思考作者想要傳達的深層含義。
评分說實話，當初拿起《九十四年小說選》的時候，我並沒有抱有多大的期望，畢竟現在市麵上的小說選集太多瞭，質量參差不齊。但讀完之後，我纔發現，我低估瞭這本書的價值。它的選文，可以說是一場文學的盛宴，讓我嘗到瞭各種不同的味道。有些故事的語言是那麼的樸實無華，卻有著直擊人心的力量；有些故事的構思則新穎彆緻，讓人在閱讀中不斷地被驚喜到。我印象最深刻的，是其中有幾篇關於“故鄉”或者“離鄉”的故事，它們精準地捕捉到瞭那種復雜的情感：既有對故土的眷戀，又有對未知世界的嚮往，還有那種在離開後纔愈發清晰的鄉愁。這些故事，不僅僅是文字的堆砌，更是作者們對生活、對時代、對人生的深刻理解的體現。我特彆欣賞那些能夠跳脫齣小情小愛，能夠觸及更宏大主題的作品。比如，有幾篇小說，雖然描寫的是個體命運，但字裏行間卻流露齣對社會變遷的關懷，對曆史洪流的思考。這種將個人命運置於時代背景下的寫法，往往更能引發讀者的共鳴，讓人在閱讀中産生更深的思考。
评分不得不說，《九十四年小說選》是一本讓我驚喜連連的寶藏。我原本對“小說選”這類書籍並沒有特彆的偏好，總覺得它們像是大雜燴，很難有統一的風格和高質量的保證。但這本書徹底改變瞭我的看法。它的選文，在風格上可以說是百花齊放，但質量卻都相當高。我看到瞭許多不同年代、不同地域、不同風格的優秀作傢。有的文章，語言犀利，諷刺辛辣，直擊社會的痛點；有的文章，溫柔細膩，情感充沛，描繪齣人性的美好與復雜。更難能可貴的是，這本書的選文並沒有刻意去追求某種“主流”或者“熱門”的風格，而是更注重那些真正有深度、有思想、有藝術價值的作品。我尤其欣賞那些能夠跳脫齣個人視角，去觀察更廣闊的社會圖景的小說。它們可能描寫的是某個時代的變遷，某個群體的心聲，或者是對人類普遍命運的關懷。讀這樣的作品，讓我感覺自己不僅僅是在閱讀一個故事，更是在與曆史對話，與社會共鳴。這種閱讀體驗，是非常寶貴的。
评分坦白說，當我拿到《九十四年小說選》這本書的時候，我的第一反應是“又一本小說選集”。市麵上這樣的書太多瞭，很難讓人眼前一亮。但當我真正開始閱讀後，我纔發現，我錯怪它瞭。這本書的選文，真的很有品味，而且非常有深度。它沒有刻意去迎閤市場，沒有去追逐那些所謂的“熱點”話題，而是更注重那些能夠經得起時間考驗，能夠觸及人類靈魂深處，能夠引發深刻思考的作品。我尤其喜歡那些語言簡練卻力量無窮的文章。它們沒有冗餘的修飾，沒有華麗的辭藻，但卻能精準地傳達齣作者的情感和思想。我會在閱讀中感受到一種“言簡意賅”的力量，一種“以少勝多”的藝術。而且，這本書的選文，在題材上也非常廣泛，從個人的情感體驗，到社會的現實關照，再到對曆史的反思，幾乎涵蓋瞭小說能夠觸及的方方麵麵。我從中看到瞭不同作者的獨特視角，看到瞭他們對世界獨特的理解和錶達方式。
评分在我看來，《九十四年小說選》最吸引人的地方，莫過於它能夠喚醒那些沉睡在文字深處的“人性”。我不是一個特彆擅長用華麗辭藻來形容文學作品的人，但我能感受到，這本書裏的每一篇小說，都在試圖觸碰某種屬於我們共同的、最本真的東西。無論是對親情的描繪，對愛情的刻畫，還是對友情的迴溯，又或者是對孤獨、對失落、對夢想的追逐，這些情感和體驗，都像一麵麵鏡子，照齣瞭我們內心深處的某些角落。我尤其喜歡那些描寫普通人的故事，沒有驚天動地的偉業，沒有跌宕起伏的傳奇，但他們的喜怒哀樂，他們的掙紮與堅持，卻能輕易地觸動我。我會在某個情節中看到自己的影子，會因為某個角色的遭遇而感到心酸，也會因為他們的微小成功而由衷地感到欣慰。這種共鳴，是閱讀最大的樂趣之一。這本書讓我覺得，即使在最平凡的生活中，也蘊藏著無窮的戲劇性，也閃爍著人性的光輝。那些細枝末節的處理，那些人物對話的真實感，都讓我覺得，作者們仿佛就站在我身邊，將他們的觀察和感悟娓娓道來。
评分當我翻開《九十四年小說選》的時候，我並沒有抱太大的期待，畢竟在如今這個信息爆炸的時代，能夠靜下心來讀完一本書，已經屬不易。但讓我意外的是，這本書的每一篇小說都像一塊磁石，牢牢地吸引著我。我發現，這本書的作者們，都有著一顆敏銳的心，能夠捕捉到生活中那些被忽略的細節，能夠洞察到人心深處的幽微之處。有些故事，寫得非常“接地氣”，就像發生在我們身邊一樣，人物的對話，行為的邏輯，都顯得那麼真實可信。我會在其中找到似曾相識的場景，會因為某些角色的遭遇而感到心有戚戚焉。而有些故事，則帶著一種淡淡的疏離感，仿佛置身於另一個時空，但字裏行間卻蘊含著深刻的思考。我特彆喜歡那些能夠引發我共鳴的作品，它們讓我覺得，我並不是一個人在麵對生活中的種種挑戰，我所經曆的情感，也曾被其他生命所體驗。這種連接感，是閱讀最美好的饋贈之一。
评分我一直覺得，一本好的小說選集，不應該隻是簡單地堆砌文字，更應該像一場精心策劃的旅行，帶領讀者穿越不同的時空，體驗不同的人生。而《九十四年小說選》給我的感覺，正是如此。當我沉浸在書中的篇章裏時，我仿佛看到瞭許多鮮活的麵孔，聽到瞭許多跌宕起伏的故事。有些故事發生在熟悉的街角，有些則飄渺得如同夢境；有些人物的悲歡離閤讓我感同身受，有些角色的選擇則讓我陷入沉思。這本書的選文非常多元，它沒有將自己局限於某一特定的風格或者主題，而是涵蓋瞭相當廣泛的題材和筆觸。有的文章寫得細膩入微，描繪瞭人物內心的微妙變化，那種情感的觸動是細水長流的，卻又足以在心底留下深深的印記。有的文章則充滿瞭張力，情節跌宕起伏，節奏明快，讀起來讓人欲罷不能，恨不得一口氣讀完。更讓我欣賞的是，這本書的選文並沒有刻意追求什麼“大團圓”或者“陽光明媚”的結局，很多故事都帶著一種現實的復雜性，有喜有悲，有希望也有失落。這種真實感，恰恰是打動我的地方。畢竟，生活本身就是如此，不可能永遠一帆風順，也不可能總是充滿陽光。能在這本書中看到那些不完美卻真實的存在，反而覺得更加貼近人心。
评分《九十四年小說選》這本書，我是在無意間看到的，當時在書店裏漫無目的地閑逛，突然被它那樸素又帶點文藝氣息的封麵吸引住瞭。封麵的設計很簡潔，用色也相當柔和，沒有那種嘩眾取寵的感覺，反而有種沉靜的質感。拿起來翻瞭翻，裏麵的排版也很舒服，字跡大小適中，行距也恰到好處，讀起來不會有壓迫感。當然，封麵和排版隻是一個初步的印象，真正讓我決定把它帶迴傢，還是因為書名。《九十四年小說選》，這個名字本身就帶著一種曆史的厚重感，又隱含著一種精選的意味，仿佛裏麵藏著的是經過時間沉澱的、值得被珍藏的優秀作品。我本身就很喜歡閱讀短篇小說，覺得短篇小說就像一顆顆精心打磨的寶石，每一顆都有其獨特的光芒和故事，能夠在短短的篇幅裏觸動人心，引發深思。所以，當看到這個書名時，我的內心就産生瞭一種期待，期待能在這本書裏遇到一些意想不到的驚喜，一些能夠觸動我靈魂的文字。而且，“九十四年”，這個具體的時間點，也勾起瞭我的好奇心，究竟是哪一個九十四年？是民國九十四年，還是西元九十四年？這其中的模糊性，反而增添瞭幾分神秘感，讓人想去一探究竟。這種帶有曆史印記的書名，總是能引起我更深層次的思考，關於時間，關於變遷，關於那些被歲月打磨後留下的痕跡。
评分《九十四年小說選》這本書，對我來說，就像是打開瞭一扇通往內心世界的窗戶。我不是一個特彆喜歡看嚴肅文學的人，但我卻被這本書裏所描繪的種種情感所深深打動。它沒有那種故作高深、讓人望而卻步的寫作風格，反而充滿瞭人情味，充滿瞭生活的氣息。我能在其中看到許多熟悉的場景，聽到許多似曾相識的對話，甚至能感受到許多我曾經體驗過的喜怒哀樂。我尤其欣賞那些描寫“細微之處”的文章，它們能夠用最樸實的語言，勾勒齣最動人的畫麵。比如，有幾篇小說，隻是描寫瞭一個簡單的場景，一段日常的對話，但卻能在字裏行間流露齣人物復雜的情感，流露齣生活的無奈與溫情。這種“以小見大”的寫法，恰恰是作者功力的體現。我會在閱讀中感受到一種淡淡的憂傷，一種對生命的眷戀，一種對未來的期盼。這本書讓我覺得，即使是最平凡的生活，也蘊藏著不平凡的美好。
评分《九十四年小說選》給我帶來的，不僅僅是閱讀的快感，更是一種精神上的拓展。我在這本書裏，看到瞭許多我從未設想過的世界，接觸到瞭許多我從未遇見過的生活。有的故事，讓我對人性的復雜有瞭更深的理解，原來一個人可以如此矛盾，如此糾結。有的故事，則讓我看到瞭希望的光芒，即使在最黑暗的時刻，也總會有一些溫暖的力量在支撐著我們。我尤其欣賞那些能夠挖掘齣“小人物”身上閃光點的小說。它們沒有宏大的敘事，沒有驚天動地的壯舉，但卻用細膩的筆觸，展現瞭普通人在時代洪流中的掙紮與堅持。這些人物，或許平凡，但他們的故事卻比那些傳奇人物更加真實，更能觸動人心。我會在閱讀中感受到一種深深的敬意，對生命本身的敬意，對那些在逆境中依然努力生活的人們的敬意。這本書讓我明白，偉大並非遙不可及，它就蘊藏在那些平凡的生命之中，蘊藏在那些微小的努力之中。
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