超越時空 末日來襲 神祕案件
當意外降臨，人類該何去何從？
一個自稱死神的人突然降臨人類世界，它以神力收走瞭人類世界所有的生物和微生物之後，人類世界的平靜被徹底打破。與此同時，生活在自由中心的凱斯，也被捲入瞭一場意外發生的案件中，迫於生計的凱斯，不得不接手此案，在與米雪兒和其他幾名夥伴共同查案的過程中，他們逐漸瞭解到案件背後的重重糾葛。
當謎底揭開時，眾人發現真相竟然如此荒誕。隨之而來的是這個世界再次發生瞭變化，新的死神降臨人間，這次的死神自稱小醜，而主角們也將再次麵臨一個更荒誕的新世界……
自序
寫下整本書最後一個字，按下輸入鍵的時候，我忽然意識到，不管我願不願意，這本書都已經結束瞭。
說起來，寫這本書的動機，或許可以追溯到更早一點的時間線，當時啟動漫威電影《鋼鐵人》的漫威工作室，正準備孤注一擲，而那時候他們並不知道，在某一天，人們會為瞭那句「愛你三韆遍」瘋狂感動。
或許更晚一點，在史丹李老爺爺啟程去天堂的那一天，追溯探祕般的觀影體驗，從前所未有的新鮮感，逐漸變成瞭流水席一般的機械乏味；互相客串的找熟人遊戲，從彩蛋預告式的驚喜，變成流水線式的常規操作。
小學生負評大戰，圈層文化內捲，現實與幻想交互，在科幻與魔幻的狀態下輪番上演，而曾經那些拯救地球的豪言壯語，已經在持續充分的供給下氾濫成災。
但麵對這樣的世界，我們又不得不走下去，不得不看下去，因為我們都知道，會有結束的那一天。在那一天，所有的光榮都會重啟，所有的快樂都會閃迴，等著我們的有天堂、涅槃，還有故事裡那簡單但是卻讓人癡迷的故事獎勵，一如人生本身。
而我之所以寫下這本書，也是為瞭嚮我的青春，我曾經熱愛過的那些人和事緻敬。
一位研究美國經典文學的學者指齣，男人的青春與冒險，幾乎是美國文學永恆的主題，不管是哈剋貝利．費恩抑或是白鯨莫迪．比剋，還是傑剋．凱魯亞剋經典的《在路上》，乃至於雷濛德．錢德勒的《漫長的告別》，他們筆下的那些男人，永遠都帶著孩子氣的天真和熱烈、硬漢式的嘴硬和心軟。
眾人筆下那些長不大的男人，他們在當下這個混亂的世界裡，對抗、受傷、成長，用躁動和熱血去撞擊世界或改變世界。
很多時候，這些故事裡甚至都沒有什麼女人，即使有的話，也隻是行使著單一的背景闆功能，這些作者們很少描繪細膩的愛情，因為那些硬漢式的、歷險式的大男孩是不懂愛情的，一旦他們耽於愛情，等著他們的就是婚姻、責任，還有那嚮現實低頭後的乏味、庸俗的生活。
也正因為如此，在這些故事裡，我們纔會暫時忘卻自己為現實蠅營狗苟的人生，而是，一遍又一遍地重溫我們心靈之中最嚮往、最期待的夢境。
這，也是我寫下這本書的第二個原因，就讓我們在夢裡再飛一會兒吧！即使這個夢像大眾所說的那般，是由塑膠和爆米花疊加而成的，即使這個夢隻不過是鏡花水月，即使我創造齣來的世界帶著我憤怒的思考。
但是，這個世界的背後，仍然埋藏著天真的溫柔，壞人總會受到懲罰，好人總能得到並肩作戰的夥伴，結伴歷險隻需要一個簡單的動機，探索齣來的真相往往齣人意料。
故事裡的人，閒下來的時候可以彼此互損，危難之際又可以生死託付。當這個世界發生變化的時候，哪怕它是荒誕的、是滑稽的，也還有這麼一群人認真地活著，尋找著某一天發生在紐約的一樁案件的真相。
他們就這樣在路上迴圈著，久到我覺得紐約人民再看到外星人，連YouTube都懶得拍瞭，他們終於明白瞭自己。
就像推石頭上山的薛西弗斯一樣，重要的不是結果，而是在一次次迴圈之中留下的迴憶。重要的不是得到瞭什麼，而是在這個過程之中，我們都成為瞭全新的自己。而這，就是我寫這本書的第三個原因。
死神、黑暗的天空、無序的世界、荒誕的歷險，探索真相的過程，還有這個世界孕育齣來的那些漫畫式人物──追根朔源，從終點迴到起點，所有的結局都已經寫好，黑色幽默的背後，是另一段已經啟程的新鮮人生。
當然，故事主角一行人這場浩浩蕩蕩延續多年的冒險秀終於落幕瞭。當這個故事來到結局時，我設定每個活著的人都重迴平靜，重新進入瞭一個荒誕而奇妙的世界，度過平凡、滑稽而又帶著深刻真實的人生。
而我自己在過去的幾年裡，曾嘗試過創作各種類型、各種體裁的作品，我做過雕塑、畫過漫畫、齣版過小說、詩集，嘗試過武俠、傳奇等各種類型文學，我也用這個故事開啟瞭自己的紀元和宇宙。它帶來的期待和歡樂，支撐著我繼續往下開一個屬於我自己的創作宇宙。
或許這個創作宇宙現在還不完善，中間有著許多被簡化的筆墨，這個世界有很多幻想設定還不全麵，這個魔幻傳奇還不夠豐滿等等，但是我相信，隻要我還有創作的熱情，我就不會停下我手中的筆。
每當我完成一部作品的時候，我都會慶幸，慶幸自己仍然還有創作衝動，還有描繪這個世界的熱情。我更希望所有看到這部作品的人，能從這部作品之中感受到冒險樂趣，享受到片刻的幸福，並可以藉此暫時忘卻成人世界的那些煩惱。
圖書描述
浮光掠影：一個時代的側影與個人的抉擇 書名：浮光掠影 作者：林子軒 類型：曆史隨筆/社會觀察/人物訪談錄 頁數：約450頁 --- 內容簡介： 《浮光掠影》並非一部宏大的編年史，而是一係列細膩、深邃的筆觸，試圖捕捉二十世紀八十年代末至九十年代初，在特定曆史轉摺點上，一群普通人的精神麵貌、生活軌跡及其在時代洪流中的掙紮與選擇。本書集閤瞭作者林子軒長達數年的田野調查、私人信件梳理以及深度訪談記錄，以一種近乎“私人檔案”的方式，重構瞭一個既熟悉又陌生的年代。 本書的核心魅力在於其對“微觀曆史”的執著挖掘。它摒棄瞭宏大敘事的窠臼，轉而聚焦於社會結構轉型時期，個體經驗如何被時代塑形，以及個體如何在無形的壓力下，試圖維護或重塑自我認同的過程。 全書分為三個主要部分，層層遞進，構建齣一個立體的曆史側影： --- 第一部分：光影交錯的城市角落 (The Intersecting Corners of the Metropolis) 本部分主要描繪瞭特定城市群——以南方的沿海開放城市和內陸的傳統工業重鎮為對比樣本——在經濟特區政策和全球化初期衝擊下的物理景觀與社會氣氛變化。 1. “試驗田”上的不安： 深入探討瞭第一批“下海”經商者及其傢庭的生活圖景。作者沒有歌頌“萬元戶”的緻富神話，而是細緻記錄瞭他們麵對的法律真空、道德睏境以及社會地位的劇烈波動。例如，書中詳細描述瞭某位原國企工程師，如何在一夜之間成為貿易公司的“老闆”，他內心的膨脹與隨之而來的對“舊我”的疏離感。 2. 街角的“地下文化”： 記錄瞭在官方意識形態之外，新興的亞文化群體如何萌芽和發展。包括盜版錄像帶的放映點、搖滾樂的地下演齣，以及早期互聯網接入點（ BBS 時代的雛形）的神秘氛圍。作者通過對幾位“邊緣藝術傢”的側寫，探討瞭在市場經濟浪潮中，藝術與商業的第一次激烈碰撞。其中一篇關於“磁帶走私者”的章節，生動再現瞭知識與娛樂産品流通的灰色地帶，以及人們對精神消費的迫切需求。 3. 城鄉邊界的消融與摩擦： 詳細記錄瞭第一代“農民工”進入城市的復雜心路。他們帶著對“新生活”的憧憬，卻不得不麵對城市戶籍製度的壁壘和歧視。作者通過對建築工地的記錄，分析瞭這種新形成的“雙重身份”對傢庭結構（留守兒童與空巢老人）造成的長期影響，強調瞭經濟發展背後，社會公平性所付齣的隱性代價。 --- 第二部分：記憶的重構與遺失的語言 (Reconstruction of Memory and Lost Lexicon) 第二部分轉嚮對特定群體記憶和語言的考察，揭示瞭時代變遷對個體認知結構的影響。 1. “代溝”的深層剖析： 本章通過對比兩代知識分子的思想變遷，來探討意識形態轉變對學術研究和個人信念的衝擊。書中收錄瞭數封未曾公開發錶的書信往來，其中一位老教授對“實用主義”的抬頭錶示的深深憂慮，以及他試圖在學術領域中保留“純粹性”的努力。這種努力，在當時的環境下，顯得既高貴又近乎徒勞。 2. 職業的“去魅”過程： 作者選取瞭幾個曾經被視為“鐵飯碗”的職業——如教師、技術員、供銷社職員——進行深度迴訪。當這些職業被市場化重估時，從業者的自我價值感如何瓦解或重塑？書中記錄瞭一位中年女教師，在學校改製後不得不兼職補習班，她對“教育”本質的重新定義，充滿瞭矛盾與無奈。 3. “沉默的翻譯”： 探討瞭外來文化符號（如好萊塢電影、西方哲學思潮）湧入時，社會如何“消化”這些概念。很多新詞匯在被大眾接受的過程中，其原有的復雜內涵被過度簡化或誤讀。作者通過分析當時的文學評論和大眾媒體，展示瞭一種“不充分理解”下的狂熱，以及由此産生的文化焦慮。 --- 第三部分：個體探尋與精神疆界 (Individual Pursuit and Spiritual Frontiers) 收尾部分將目光投嚮更私密的情感領域和個人對意義的追尋，展現瞭在物質轉型期，人們如何重建精神傢園。 1. 愛情與契約精神的萌芽： 探討瞭在傳統包辦婚姻觀念鬆動後，現代愛情觀的艱難確立過程。與“政治聯姻”或“物質結閤”不同，本章關注的是那些渴望建立基於情感平等基礎的伴侶關係的人們。他們的交往充滿瞭試探、誤解，以及對“忠誠”概念的新詮釋。書中對幾對“先驅式”情侶的描述，揭示瞭在缺乏社會模闆的時代，建立親密關係所需付齣的巨大心力。 2. 獨處的價值與焦慮： 隨著集體主義的淡化，個體首次獲得瞭前所未有的“獨處時間”。然而，這種獨處並未立即導嚮精神的豐盈，反而帶來瞭強烈的“失重感”。作者采訪瞭多位熱衷於閱讀、寫作或遠足的個體，他們試圖通過嚮內探索來對抗外界變化帶來的虛無感。其中，一位選擇在偏遠山區進行“數字排毒”的青年人的日記片段，尤其發人深省。 3. 未竟的遠方與迴望： 最後一章將視角投嚮瞭那些未能實現“走齣去”夢想的人。他們將目光投嚮瞭國內尚未開發的區域，或將希望寄托於下一代。作者總結道，這個時代留給後人最深刻的遺産，不是財富的積纍，而是關於“如何定義成功”、“如何維係真實關係”的永恒追問。 --- 結語： 《浮光掠影》以一種冷靜、剋製的筆調，為那個充滿活力、也遍布迷茫的時代，留下瞭一份沉甸甸的見證。它邀請讀者穿越曆史的煙塵，去傾聽那些被主流敘事所忽略的聲音，理解每一個轉身背後，都深藏著一個時代的重量與個人的不屈。這本書適閤所有對社會變遷的復雜性感興趣的讀者，以及希望從曆史深處尋找當代自我定位的思考者。
著者信息
作者簡介
米高貓
本名張公輔，男，2004年畢業於四川美術學院動漫設計專業。
創作有大型公共藝術雕塑作品「房租是半隻鹿」、巨幅國畫係列作品「99精怪」，並著有《中國精怪文化圖集》。
2008年擔任鎮北堡西部影城總經理，2015年成功策畫舉辦瞭寧夏鎮北堡西部影城國際藝術節，展齣國內外著名藝術傢作品50多件，反應良好。
推動寧夏和銀川市公共藝術和當代藝術，並創作雕塑作品「就多吃這一塊好瞭」，現接管父親張賢亮創辦的鎮北堡西部影城，擔任寧夏華夏西部影視城有限公司董事長。
不僅掌管公司經營和管理，同時還創作文藝作品，有雕塑、油畫、國畫等美術作品，還有小說、網路電影、網遊設計與開發等。
相關著作：《騰蛇的騙局：論如何給神說相聲》、《騰蛇的騙局：讓我們豎起中指來》、《中國鬼怪圖鑑》、《無稽的神話──歷史的另一麵》、《鬼迷刀客》、《手柄解鎖：遊戲詩歌集》……等書。
相關著作：《手柄解鎖：遊戲詩歌集》《鬼迷刀客（限未滿18歲之人不得閱讀》《無稽的神話—歷史的另一麵》《騰蛇的騙局：論如何給神說相聲》《騰蛇的騙局：讓我們豎起中指來》
米高貓
本名張公輔，男，2004年畢業於四川美術學院動漫設計專業。
創作有大型公共藝術雕塑作品「房租是半隻鹿」、巨幅國畫係列作品「99精怪」，並著有《中國精怪文化圖集》。
2008年擔任鎮北堡西部影城總經理，2015年成功策畫舉辦瞭寧夏鎮北堡西部影城國際藝術節，展齣國內外著名藝術傢作品50多件，反應良好。
推動寧夏和銀川市公共藝術和當代藝術，並創作雕塑作品「就多吃這一塊好瞭」，現接管父親張賢亮創辦的鎮北堡西部影城，擔任寧夏華夏西部影視城有限公司董事長。
不僅掌管公司經營和管理，同時還創作文藝作品，有雕塑、油畫、國畫等美術作品，還有小說、網路電影、網遊設計與開發等。
相關著作：《騰蛇的騙局：論如何給神說相聲》、《騰蛇的騙局：讓我們豎起中指來》、《中國鬼怪圖鑑》、《無稽的神話──歷史的另一麵》、《鬼迷刀客》、《手柄解鎖：遊戲詩歌集》……等書。
相關著作：《手柄解鎖：遊戲詩歌集》《鬼迷刀客（限未滿18歲之人不得閱讀》《無稽的神話—歷史的另一麵》《騰蛇的騙局：論如何給神說相聲》《騰蛇的騙局：讓我們豎起中指來》
圖書目錄
圖書試讀
用户评价
评分
你們知道嗎？我最近迷上瞭一種帶有強烈「本土意識」的類型小說，那種把奇幻或恐怖元素，巧妙地融入我們颱灣在地文化、歷史記憶或民間傳說的作品，讀起來特別有共鳴。所以，光是看到《死神降臨》這個書名，我會忍不住去猜測，它會不會其實是一個「颱式」的詮釋？會不會那個「降臨」的場景，設定在一個充滿廟宇、夜市、或者日治時期老建築的場域？如果作者能將那些我們從小聽到大的民間信仰、像是送肉粽、七爺八爺，或者某個地方流傳的都市傳說，以一種非常現代、卻又保留原始敬畏感的方式重新包裝，那絕對會讓這本書的層次瞬間提升。我非常期待看到那種在地化處理的「神祕學」，它不需要過度模仿歐美風格，而是要展現齣屬於這塊土地特有的生命力和詭譎。如果《死神降臨》真的能做到這一點，將那些我們視為理所當然的日常風景，用「死神」的視角重新審視一遍，揭露齣潛藏在巷弄間的、屬於臺灣的暗黑底色，那我就會毫不猶豫地把它推薦給我所有的朋友。
评分喔，說真的，最近颱灣齣版界這種主打「快速消費、視覺刺激」的書實在太多瞭，搞得我都快對「新書」這兩個字有點審美疲勞瞭。但這本《死神降臨》的書名，反而讓我燃起一絲希望，覺得它或許是少數能沉下心來，認真打磨文字結構的作品。我比較偏愛那種敘事結構非常精巧的長篇小說，那種不是線性敘事，而是像萬花筒一樣，透過不同時間線、不同人物的視角不斷切換，最後在接近結尾時，所有看似不相乾的線索突然「啪」地一聲，完美地扣閤在一起，揭示齣一個讓人拍案叫絕的真相。我希望作者在處理情節推進時，能夠保持一種高張力的控製感，不要急著把牌亮齣來。例如，故事中的某個關鍵物品，可以不斷在不同章節中以不同的麵貌齣現，每一次的描述都比上一次更添一層詭譎的色彩。如果情節能巧妙地嵌入一些社會批判或者哲學思辨，那就更好瞭。比如，探討現代社會人與人之間日益疏離的關係，而「死神」其實是我們自己疏離感的產物。這種深層次的探討，遠比單純的驚悚情節來得耐人尋味，也更能讓我願意花時間細細品味，甚至會想做筆記標註那些精妙的轉摺點。
评分坦白說，我最近追的幾部國外影集，主題都圍繞在「末日後重建」或「社會秩序崩解」的議題上，所以當我看到《死神降臨》這個名字時，腦中立刻浮現瞭一種宏大、幾乎是史詩級的敘事規模。我希望這本書不是局限於探討單一個人的心靈掙紮，而是能將背景擴展到一個較大的社會群體，去描繪在極端壓力或災難降臨時，人類社會結構如何快速地瓦解與重塑。我對那種描寫「倖存者」之間為瞭爭奪稀缺資源而產生的道德睏境特別感興趣。例如，誰有權利決定誰該活下去？當法律和道德規範不再適用時，新的「規則」是如何在廢墟中被建立起來的？如果作者能夠藉用「死神降臨」這個意象，來象徵一種強製性的、無論貧富貴賤都必須麵對的「大清洗」，我會非常欣賞。這種規模的作品，對作者的寫作功力要求極高，不僅要有極強的世界觀構建能力，還必須在宏大敘事中，依舊保有對個體情感的細膩描摹。如果能做到兩者的平衡，那這本《死神降臨》無疑會成為我書架上可以反覆閱讀的經典。
评分從純粹的「文學性」角度來看，我對那些嘗試打破傳統敘事界限、具有實驗精神的作品，始終抱持著極高的興趣。這本《死神降臨》，如果它僅僅是一個普通的驚悚故事，那或許很快就會被我遺忘在書櫃的角落。但我更希望它能在某個層麵上挑戰讀者的閱讀習慣。有沒有可能，這本書的章節順序是隨機的？或者，作者故意使用大量第二人稱「你」，讓讀者完全無法抽離，被迫成為故事中的某個角色？我欣賞那些敢於在形式上大膽嘗試的創作者，因為那代錶著他們對故事的掌控力已經達到瞭一定的境界，不再受限於傳統的故事框架。如果《死神降臨》能透過其獨特的結構安排，去模擬「死亡」本身那種無序、無法預測的特性，那就太過癮瞭。例如，在故事的某些關鍵時刻，突然插入一段與主線看似無關的詩歌、新聞剪報或醫學報告，迫使讀者必須自己去建構意義。這種需要讀者主動參與解謎的寫作手法，纔是真正考驗作者功力的所在，也最能讓我感受到閱讀的樂趣與挑戰性。
评分欸，最近看到這本新書的資訊，雖然我還沒開始讀，但光看書名和簡介，就忍不住想來聊聊身為一個死忠書迷，我的預期跟期待！ 這本書的書名——《死神降臨》，聽起來就充滿瞭那種懸疑、帶點哥德式美學的氛圍，讓我立刻聯想到那些經典的歐美文學作品，像是愛倫坡那種，筆觸細膩又擅長鋪陳心理層次的作傢。我個人對於那種故事背景設定在陰雨連綿、充滿歷史厚重感的歐洲小鎮，主角可能是一位背負著古老秘密的偵探，或是剛繼承瞭某棟鬧鬼莊園的年輕人，這種開場簡直是我的心頭好。我希望作者在描寫場景時，能夠運用非常具象化的感官細節，例如那種潮濕的黴味、老舊木地闆發齣的嘎吱聲，甚至連空氣中都彷彿凝結著某種難以言喻的恐懼。如果能將「降臨」這個詞，透過角色的視角，描繪成一種緩慢、逐漸侵蝕日常生活的狀態，而不是單純的鬼怪突然齣現，那可就太棒瞭。我猜測這或許是一本探討人性深處的恐懼與執念的作品，或許「死神」並非一個實體，而是某種揮之不去的集體創傷或道德譴責的具象化。總之，光是這個命名，就已經成功抓住我對「氛圍感」小說的無限想像空間瞭。我期待它能帶給我那種讀完後，需要開大燈好一陣子纔能平復心情的震撼體驗。
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