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於是之

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圖書描述

於是之是當代著名話劇錶演藝術傢、中國戲劇傢協會原副主席、北京人民藝術劇院原第一副院長。於是之在話劇舞颱上和影視作品中塑造瞭諸多光彩熠熠的人物形象。他飾演的《龍鬚溝》中的程瘋子、《駱駝祥子》中的老馬、《關漢卿》中的王和卿、《茶館》中的王利發、《丹心譜》中的丁文忠、《洋麻將》中的魏勒，以及電影《青春之歌》中的餘永澤、《以革命的名義》中的捷爾任斯基、《鞦瑾》中的貴福等各類藝術形象都給廣大觀眾留下瞭極其深刻的印象。

他的錶演既體現齣對生活高度凝煉的感性認識，又充滿瞭耐人尋味的審美價值，形成瞭獨特的現實主義錶演風格，為北京人藝演劇學派的形成做齣瞭巨大的貢獻。

《於是之全集》為於是之存世文字的首度係統整理齣版，由於是之夫人李曼宜百歲高齡親編。全書共分6輯：錶演漫談、演員日記、往事跡蹤、傢書、師友雜記、舊影存照，完整呈現瞭一代學者型演員的學術素養、人生閱歷與人格魅力。大量一手圖文資料首次麵世，解密於是之何以成為於是之。隨書附贈於是之書法作品兩幅——《學無涯》《留得清白在人間》。

《文苑拾遺：晚清風骨與士人筆記》一本穿越時空，探尋晚清知識分子群像與時代精神的深度之作。本書並非是對某位特定文壇巨匠的“全集”式梳理，而是一部精心編纂的、聚焦於特定曆史時期——晚清光緒至宣統年間的知識分子群體的思想側寫與生活記錄。它緻力於從浩如煙海的史料、私人信劄、日記以及未被主流史學充分挖掘的稗官野史中，提煉齣那個風雨飄搖的時代中，士人們如何在傳統與現代、守舊與革新之間掙紮、探索與抉擇的真實麵貌。我們深知，在那個被稱作“中國近代史的黎明前夜”的時代，文化思潮的碰撞比任何時候都來得激烈。本書的核心，在於呈現“多元”與“個體”的力量，而非單一的、宏大的敘事。捲一：西風東漸下的學風嬗變本捲著重考察瞭晚清知識界對於西方思潮的初步接觸、消化與反應。我們摒棄瞭將這一過程簡單歸類為“全盤西化”或“堅守國粹”的二元對立框架，轉而深入考察瞭不同學派的內部張力。 1. 譯介風潮中的“信、達、雅”之辯：詳細梳理瞭江南製造總局、江南格緻院等機構的翻譯活動。重點關注瞭徐壽、傅蘭雅等先行者在化學、物理學等自然科學名詞翻譯中的獨特處理方式。例如，他們如何處理“原子”、“分子”等概念，是直譯、意譯，還是創造新詞？這種選擇背後，反映瞭怎樣的文化自信或焦慮？我們收集瞭大量當時的譯文手稿殘片，力圖還原現場的智力搏鬥。 2. 古文與白話的拉鋸戰：本捲細緻分析瞭桐城派餘緒在遭遇白話文運動時的防禦姿態，以及以梁啓超為代錶的“新文體”如何迅速占據輿論高地。書中收錄瞭多篇未被正式齣版的桐城派士人的私信，信中他們對“新文體”的尖銳批評，認為其“失乎古雅之則，流於俚俗之弊”。通過比對，讀者可以清晰看到一場關於“語言的民族性”的論戰是如何在文人圈內私下展開的。 3. 地方學派的“慢反應”：相比於上海、北京的思潮湧動，本書特彆開闢章節，研究瞭湘學、蜀學等地方性學派在這一時期的學術轉嚮。例如，對四川一位儒學傢的日記進行深入解讀，發現其對“物競天擇”的理解，竟是通過結閤程硃理學中的“格物緻知”來完成的，體現齣一種本土化的適應策略。捲二：士人的鄉土關懷與政治邊緣晚清的政治舞颱是宏大而殘酷的，但本書的目光更多投嚮那些被宏大敘事所忽略的“邊緣人”——那些在科舉廢除後，身份迷茫、抱負無從施展的士人。 1. 地方紳士的治理實踐：選取瞭數個縣誌修訂本中的序言和跋文，分析瞭士紳階層在地方治安、水利、義學等事務上的實際作為。這部分內容揭示瞭，即便政治權力上收縮，士人的地方性權力網絡是如何依靠其文化資本依然穩固運作的。我們特彆關注瞭他們如何應對太平天國後的地方重建工作，以及對地方治安組織（如團練）的參與程度。 2. 政治流亡者的書寫：收集瞭戊戌政變後，流亡海外的康有為、梁啓超的早期追隨者所寫的遊記與詩文。這些作品往往帶有強烈的懷鄉情結和政治失意感。他們筆下的異域風光，常常被投射以對故土凋敝的憂慮。通過對這些“邊緣化”文本的細讀，我們可以感受到維新運動失敗後，理想主義者的集體性創傷。 3. 社交圈層的“小政治”：通過對晚清文人雅集的記錄和留存的扇麵題跋，重建瞭當時文人圈的社交圖譜。誰與誰交好，誰又因政見不閤而“老死不相往來”。這種“小政治”的運行規律，往往比朝堂上的風雲變幻更能體現文人之間的真實關係與情感依托。捲三：生活美學與晚清遺風本書的最後一部分，探討瞭在劇烈社會變革中，知識分子如何試圖在日常生活中重建秩序與審美。 1. 園林、居室與“隱逸”的再定義：晚清士人對園林的迷戀並未停止，但他們建造園林或修葺書齋的動機，已然與前朝有所不同。如果說明代的園林更多體現瞭文人的玩物喪誌或歸隱情趣，晚清的居室營造則常常帶有“避世自保”的實用目的。書中配有部分晚清文人住宅的平麵復原圖和傢具清單，試圖描摹齣他們“在亂世中營造一片清淨土”的努力。 2. 詩歌中的“閑適”與“沉鬱”：對比瞭同一批文人在不同時期的詩作風格。早期可能仍有對科舉功名的期盼，後期則多流露齣對世事變幻的深沉感慨。我們分析瞭他們如何使用典故和意象來規避文字獄的風險，用看似閑雅的筆調，錶達對國傢命運的憂思。例如，對“鞦”意象在不同詩集中的使用頻率和情感色彩變化進行量化分析。 3. 筆記小說中的世情百態：梳理瞭晚清筆記小說中對市井生活、官場腐敗、以及新型商業活動（如早期銀行業、報館運營）的記錄。這些“非正史”的文本，為我們提供瞭瞭解晚清社會肌理最鮮活的一手資料，展現瞭知識分子對新興社會力量的觀察與評價。結語：《文苑拾遺》是一部對時代精神的“側寫集”。它不求完整，但求深入。它所呈現的，是那個復雜年代中，一群知識分子如何在信仰、生計與文化傳承的夾縫中，留下自己堅韌而多維的印記。閱讀此書，如同推開一扇扇塵封的窗戶，親曆晚清士人的呼吸與嘆息。

著者信息

於是之(1927.7.9—2013.1.20)，著名話劇錶演藝術傢、中國戲劇傢協會原副主席、北京市戲劇傢協會原主席、北京人民藝術劇院原第一副院長。於是之在話劇舞颱上和影視作品中塑造瞭諸多光彩熠熠的人物形象。他飾演的《龍鬚溝》中的程瘋子、《駱駝祥子》中的老馬、《關漢卿》中的王和卿、《茶館》中的王利發、《丹心譜》中的丁文忠、《洋麻將》中的魏勒，以及電影《青春之歌》中的餘永澤、《以革命的名義》中的捷爾任斯基、《鞦瑾》中的貴福等各類藝術形象都給廣大觀眾留下瞭極其深刻的印象。

圖書目錄

錶演漫談

002　　/　　在《長徵》裡演毛主席
004　　/　　我演毛澤東
009　　/　　我演程瘋子
023　　/　　程瘋子傳
032　　/　　重排《龍鬚溝》的一點體會
036　　/　　《茶館》排演漫憶
042　　/　　演王利發小記
046　　/　　談《茶館》的魅力
054　　/　　老捨先生和他的兩齣戲
068　　/　　寫在《茶館》上映的時候
070　　/　　老捨先生重視文學語言的規範化
072　　/　　恩來同誌批評我臺詞不清
075　　/　　痛苦、學習及其他
080　　/　　讀書小識
084　　/　　演王和卿記實
088　　/　　我擔心演得不好
089　　/　　演員創造中的“我”和“他”
093　　/　　十年從藝小結
102　　/　　生活·心象·形象——我學習創造人物的第一課
120　　/　　焦菊隱先生的“心象”學說
125　　/　　錶演漫談
131　　/　　《論民族化（提綱）》詮釋
174　　/　　我們所喜歡的和不喜歡的
180　　/　　一個演員的獨白
183　　/　　我所尊重的和我所反感的
186　　/　　我們的道路走對瞭
191　　/　　話劇用方言辯
193　　/　　錶演筆記
196　　/　　錶演——真摯的嚴肅的事業
198　　/　　看《虎符》連排有感
200　　/　　探索的足跡
208　　/　　現實主義不是爛熟瞭非摘不可的果子
210　　/　　北京人藝劇本組的工作
213　　/　　普通話裡的“連誦”
215　　/　　《北京人藝》捲首語
216　　/　　數字背後的隱憂
220　　/　　紅旗就是戰旗
222　　/　　看《同船過渡》
224　　/　　戲劇對話

演員日記

234　　/　　創造“程瘋子”日記摘抄
259　　/　　《長徵》演員日記（摘要）
274　　/　　籌拍《赤壁大戰》的演員日記
291　　/　　排《洋麻將》日記摘抄
300　　/　　《太平湖》演員日記摘抄

往事蹟蹤

306　　/　　幼學紀事
318　　/　　祭母親
325　　/　　我曾每天在宮裡行走
327　　/　　天津可愛是今朝
330　　/　　我主演“牛大王”
332　　/　　我和祖國劇團
336　　/　　解放
340　　/　　演《長徵》
343　　/　　“土改”小記
347　　/　　三幅畫小識
349　　/　　信筆寫齣來的
365　　/　　 ’92.7.16
369　　/　　訪蘇活動
380　　/　　茶·《茶館》和我
383　　/　　赴颱拾珠小集
387　　/　　好雨引起的願望
388　　/　　我和中醫中藥
391　　/　　寫給讀者的話——“點子”公司點題
393　　/　　我的三願
395　　/　　寄同誌——《北京人藝》代發刊詞
397　　/　　建院四十周年紀念冊前言
400　　/　　嚮工人作傢學習——談《生產長一寸》的劇本成就
403　　/　　老白

於是之傢書

408　　/　　 1951年的來信
424　　/　　 1952年的來信
433　　/　　 1953年的來信
437　　/　　 1955年的來信
447　　/　　 1958年的來信
462　　/　　 1959年的來信
465　　/　　 1960年的來信
472　　/　　 1961年的來信
496　　/　　 1962年的來信
511　　/　　 1965年的來信
519　　/　　 1972年的來信
523　　/　　 1973年從馬鞍山的來信
526　　/　　 1973年從河南濟源鐵礦的來信
529　　/　　 1976年從湖南的來信
534　　/　　 1977年的來信
542　　/　　 1978年的來信
544　　/　　 1980年代的來信
548　　/　　 1982年的來信
554　　/　　 1983年的來信
570　　/　　 1984年的來信
573　　/　　 1985年的來信
578　　/　　 1986年的來信

師友雜記

586　　/　　老捨先生和劇院
588　　/　　假如先生還在
590　　/　　永久的懷念
595　　/　　長輩·文獻
603　　/　　於是之談曹禺
605　　/　　我們劇院的驕傲
608　　/　　記焦先生的治學精神
615　　/　　學習焦菊隱，繼承焦菊隱
——在焦菊隱先生誕辰九十周年紀念會上的講話
624　　/　　憶藍馬二三事
626　　/　　可敬重的人
630　　/　　找到金鑰匙的人——《童超》序
632　　/　　再悼董行佶
634　　/　　哭厚明
638　　/　　農民的兒子，執著的人
641　　/　　好友——《林兆華導演藝術》代序
643　　/　　纔、學、識——《郭啟宏劇作選》代序
645　　/　　《梁秉堃戲劇集》序
647　　/　　賀何冀平同誌

舊影存照

650　　/　　看《青山翠穀》
652　　/　　春雨槐花和其他
654　　/　　憶張垣
657　　/　　談目前演《雷雨》
659　　/　　我們的母親
661　　/　　在病中站起來
664　　/　　故事片與新聞片
666　　/　　《國傢至上》的演齣
668　　/　　煤氣燈下（獨幕劇）

附錄

690　　/　　於是之年譜　李曼宜整理
826　　/　　後記　李曼宜

用户评价

评分☆☆☆☆☆

這部書的結構處理，簡直是對傳統綫性敘事的公然挑戰，它更像是一組圍繞著核心“空白點”鏇轉的衛星群。作者似乎故意留下瞭一些關鍵的信息斷層，不是為瞭故弄玄虛，而是為瞭邀請讀者去填補那些必要的“留白”。這種處理方式，極大地激發瞭我作為讀者的主動性，我不再是被動地接受信息，而是積極地在字裏行間搜尋蛛絲馬跡，試圖構建齣作者有意無意間隱藏的底層邏輯。這種探案式的閱讀過程，讓人感到既興奮又挫敗，但最終的頓悟時刻往往是極其震撼人心的。書中的人物關係也處理得十分微妙，他們之間仿佛隔著一層永恒的薄霧，彼此靠近，卻又難以真正觸及靈魂的深處。這種疏離感，正是作品探討人際連接本質的巧妙手法。總而言之，這是一部需要耐心、需要反復閱讀，更需要深度思考的作品，它給予的迴報，遠超於閱讀一本普通小說的期待。

评分☆☆☆☆☆

與其他著重於情節推動的小說截然不同，這部作品仿佛是一部關於“空間感”的探討集。作者對環境的描繪達到瞭近乎建築學的精確度，但這種精確並非冰冷的測量，而是帶有強烈主觀色彩的“居住感受”。無論是幽閉的地下室，還是廣闊無垠的荒野，這些空間本身都成為瞭推動人物命運和揭示主題的關鍵要素。我仿佛能聞到書中描繪的那些舊書頁的黴味，能感受到雨水打在腐朽木屋頂上的聲響。更妙的是，這些空間往往是多義的——它們既是物理上的存在，也是角色精神睏境的具象化。比如，一個不斷鏇轉的樓梯，就不僅僅是一個上下通道，它象徵著永恒的徒勞和循環的宿命。閱讀過程中，我感覺自己被作者用一種無形的力量拉扯著，穿梭於現實與想象交織的維度之間，體驗著一種既被禁錮又渴望逃離的復雜情緒。這種對環境氛圍的極緻營造，讓整個故事擁有瞭一種強烈的、近乎電影化的視覺衝擊力。

评分☆☆☆☆☆

讀完這部書，我最大的感受是，這簡直就是一齣精妙絕倫的“情緒交響樂”，但指揮棒卻被賦予瞭讀者自己。作者在構建場景時，采取瞭一種近乎舞颱劇的布景手法，每一個細節——無論是窗外偶然飛過的鴿子，還是桌角那枚被遺忘的銅幣——都承載瞭巨大的象徵意義。敘事節奏的掌控堪稱大師級，忽而急促如暴風雨前的低吼，忽而又舒緩得如同夏日午後的蟬鳴，讓人心神為之一振，又在不經意間沉溺其中。最讓我震撼的是它對“記憶碎片”的處理方式。這些碎片不是按時間順序排列的，而是像打碎的彩色玻璃一樣散落在敘事空間裏，讀者必須自己動手，將這些光怪陸離的片段重新拼湊，纔能窺見事件的全貌。這種參與感是極其強烈的，它要求讀者不僅是觀看者，更是故事的共同建構者。看完後，腦海中留下的不是清晰的故事情節，而是一種揮之不去的、關於失落、關於尋找的強烈氛圍感，仿佛剛剛參加完一場漫長而華麗的夢境告彆儀式。

评分☆☆☆☆☆

這部作品的開篇就如同一個古老的謎語，在層層疊疊的文字迷宮中設置瞭無數的陷阱與誘惑。作者的筆觸極為細膩，尤其擅長描繪那種介於清醒與夢境之間的遊離狀態。故事的主角似乎總是在追逐一個早已消逝的幻影，而周圍的環境則隨著他的心境變化而扭麯、變形。我特彆欣賞其中對“時間”的模糊處理，它既不是綫性的河流，也不是固定的標尺，更像是一種具有生命力的有機體，時而膨脹，時而收縮，將人物的情感與命運緊密地纏繞在一起。閱讀過程中，我多次停下來，反復琢磨那些看似不經意的對話，因為其中蘊含的哲學思辨，遠比直接的論述來得深刻有力。那種閱讀體驗，就像是潛入一片深邃的海域，每下潛一米，光綫就減弱一分，但能見到的奇觀卻越發令人目眩神迷。它不提供明確的答案，而是提齣更復雜的問題，迫使讀者不斷地自我審視和拷問。這種深邃感和探索欲，是很多當代小說所欠缺的，它挑戰瞭我們對敘事邏輯的固有認知，將文學提升到瞭一個近乎煉金術的高度。

评分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格簡直就是一場詞匯的盛宴，充滿瞭令人耳目一新的錶達和令人拍案叫絕的比喻。它不像那些直白的敘事那樣開門見山，反而更像一位技藝高超的織布匠，用最精細的絲綫編織齣復雜而華麗的圖案。我尤其贊嘆作者在描述人物內心掙紮時的那種剋製而又精準的拿捏。他很少直接告訴你人物在想什麼，而是通過對他們動作的微小改變，對他們呼吸頻率的捕捉，將那份內在的波瀾不測展現得淋灕盡緻。比如，書中對一個角色“撫摸牆壁紋路”的描寫，竟然讓我感受到瞭比長篇獨白更深層次的焦慮與疏離。這種“少即是多”的藝術處理，使得文本的密度極高，每一句話都像壓縮瞭數個段落的信息量。初讀時可能會覺得有些費力，需要放慢速度，像品嘗陳年的佳釀一樣細細咂摸那些文字的層次感，但一旦進入狀態，那種智力上的滿足感是無可比擬的。它證明瞭文學的力量不在於情節的跌宕起伏，而在於對人類經驗的精確而富有詩意的捕捉。