太平洋廣場號返鄉記

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東年
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圖書描述

睽違七年,東年最新長篇小說

  「太平洋廣場號」的歸返與離去如一場沉默海上交會,在遼闊深邃海洋中認識瞭鄉愁、母愛、親情和友情。
  ▌蕭義玲、吳叡人專文推薦

  這些友愛我的童年朋友,也是我的鄉愁,
  因為在同樣災難中一起成長,那些烏托邦想像,
  擴及對那個海島過去、現在,以及未來處境的想像,都是鄉愁。

  南非籍的「太平洋廣場號」船長林誌鴻離鄉四十餘年後,返鄉探詢二二八事件中失蹤的父母消息。與故友、童年玩伴重逢,透過閒聊結閤追憶帶齣歷史創傷經驗,林誌鴻一步步深入自我身世之謎,確認瞭對人類、對世界的愛,卻也被複雜強烈的鄉愁所襲,久久不能自已……

名人推薦

  東年以多元的聲音打破刻闆想像,讓同為政治受難者遺孤的林誌鴻童年玩伴,對二二八事件及父母輩行為產生不同解讀。
  命運共同體下的同代人如何緊密地係屬一起?如何麵對共同的未來?是相濡以沫的療傷?船過水無痕的海員智慧?抑或是「應該以童年治療自己的一生,不是以一生治療自己的童年」的自我告誡?——蕭義玲(中正大學教授)

  海洋既是前往世界的路徑,同時也成瞭世界的一部分。林誌鴻沒有在海洋沉沒,反而被海洋收容,在海的彼岸獲得另一個傢,另一種生命,另一個名字,得到瞭另一種救贖。返鄉的林誌鴻已經不是(或不隻是)颱灣人瞭。
  返鄉之行,返迴的不隻是地理的故鄉,記憶的故鄉,更是某種關於人與歷史的真理的原鄉。——吳叡人(中研院颱史所副研究員)

  鄉愁,是懷舊往事或懷念故鄉。人任何地方都可能懷舊往昔、往事,背井離鄉纔會激發鄉愁,更加認識自己,認識故裏。政治異議者易地遷徙,會更加體認這世界並不時時讓人覺得安穩,鄉愁會撲天蓋地,氾濫至社會是否自由平等、正義幸福,這些生命生活老議題,因此受苦。人要確實理解人類有人有獸,人性有真有假,歷史有盛衰反覆,恍然大悟,纔能珍惜人生,愛惜生命。——東年
好的,以下是為您構思的一篇關於一本虛構圖書的詳細簡介,該書與“太平洋廣場號返鄉記”的主題完全無關: 《星塵遺跡:伽馬星雲的古老迴響》 作者: 艾琳娜·凡爾納(Elena Verne) 類型: 硬科幻、太空歌劇、考古探秘 故事背景:冰封的邊界與失落的文明 在人類文明拓展至銀河係邊緣的第三個韆年,星際聯盟的觸角終於抵達瞭被譽為“死亡之環”的伽馬星雲。這片區域並非傳統意義上的宜居地帶,它被一層永恒的、由超新星爆發殘留物形成的冰霜塵埃所籠罩,任何常規的躍遷引擎都難以安全穿越。然而,一個世紀前,一個來自偏遠殖民地的探礦船無意中截獲瞭一組復雜且高度加密的數學信號,信號源直指伽馬星雲的中心——一個據信在數百萬年前就被宇宙射綫湮滅的“原初文明”的故鄉。 《星塵遺跡:伽馬星雲的古老迴響》便講述瞭遠徵隊“赫爾墨斯號”——一艘搭載瞭尖端量子糾纏通訊陣列和深度破譯專傢的科研飛船——深入這片禁區的驚心動魄旅程。 核心情節:深入未知的迷宮 第一部分:冰層下的低語 “赫爾墨斯號”的船長,經驗豐富但飽受爭議的探險傢卡西安·雷諾茲,必須麵對的第一個挑戰是剋服船員中彌漫的恐慌。伽馬星雲的物理環境對現有科技構成瞭嚴峻考驗:時空結構不穩定,引力場異常波動,且周期性的“暗物質潮汐”能瞬間摧毀常規護盾。 在成功穿透瞭數層冰凍的星雲屏障後,他們發現瞭一個令人瞠目結舌的景象:一個龐大的人造結構,一個漂浮在極端低溫中的巨大球形城市群。這座城市並未采用任何已知的建築材料,其外殼似乎由某種結晶化的暗能量構成,散發著幽藍色的微光。破譯小隊的首席語言學傢,年輕的德拉娜·索爾維格,很快意識到這並非隨機的能量波動,而是一種基於高維拓撲學的數學語言。 第二部分:知識的重量與道德的抉擇 隨著對球形城市“阿卡迪亞”內部探索的深入,雷諾茲和索爾維格發現,這個失落的文明並非毀於戰爭或災難,而是主動選擇瞭“退齣”。他們掌握瞭控製物質與能量的終極鑰匙,甚至能夠操縱時間流逝的速度,但他們發現這種全知全能帶來瞭絕對的停滯與虛無。因此,他們將自己的全部知識、曆史和意識,編碼成一個復雜的“知識方碑”,並將其封存在阿卡迪亞的核心。 探索團隊麵臨巨大的內部衝突。一部分人(以聯盟軍事代錶為首)主張強行提取這些技術,認為它們是人類文明跨越下一個技術奇點的關鍵;而以索爾維格為代錶的科學傢則堅信,這種知識的“重量”一旦被尚未準備好的文明所承載,隻會導嚮自我毀滅。 第三部分:迴響與審判 在阿卡迪亞的核心,團隊激活瞭知識方碑。他們沒有獲得武器或能源配方,而是接收到瞭一段超越人類理解範疇的“體驗”——那是原初文明在達到頂峰後,對宇宙終極真理的洞察,一種近乎神性的孤獨感。 這段體驗對所有接觸者産生瞭不可逆轉的影響。一些船員的思維被永久地改變,獲得瞭近似預知未來的能力,但代價是失去瞭情感連接;而索爾維格則在方碑中發現瞭原初文明留下的最後警告:任何試圖將這些知識用於擴張或徵服的文明,都將觸發“宇宙自我修正機製”。 最終,雷諾茲船長必須做齣決定:是帶著這足以顛覆星際政治格局的“遺物”返迴聯盟,引發一場可能導緻宇宙戰爭的技術競賽;還是尊重古老文明的遺願,將其徹底隔離。 結局的基調: 故事的高潮不是一場太空追逐或艦隊對抗,而是一場深刻的哲學辯論,一場關於“進步的本質”的審判。雷諾茲最終選擇瞭一種痛苦但負責任的行動,將赫爾墨斯號及其所載的全部數據,與阿卡迪亞一同永久封存在瞭伽馬星雲的最深處,成為瞭星際間一個沉默的警示碑。 主題深度探討 《星塵遺跡》超越瞭傳統的太空冒險,深入探討瞭以下核心議題: 1. 知識的邊界與倫理責任: 多少知識對一個文明來說纔是“太多”?科技進步與文明成熟度之間的悖論。 2. 文明的終極形態: 探索“全能”是否必然導嚮“虛無”?真正的生存與延續,是無止境的擴張,還是有意識的限製? 3. 考古學與時間觀: 通過解讀一個數百萬年前的文明,反思人類當前社會結構和價值觀的短暫性。 讀者群體 本書適閤喜愛經典硬科幻敘事(如阿瑟·剋拉剋、劉慈欣)的讀者,以及對宇宙哲學、古代文明遺跡探秘感興趣的科幻迷。它要求讀者沉浸於復雜的科學設定和深刻的思辨之中,而非僅僅追求動作場麵。本書的語言風格嚴謹而富有史詩感,對空間環境和復雜技術細節的描繪極其細緻入微,力圖營造齣一種壓倒性的、令人敬畏的宇宙尺度感。

著者信息

作者簡介

東年


  曾任聯經齣版事業公司副總經理兼副總編輯(1977-2005)、《歷史月刊》總編輯(2003-2009)、歷史智庫齣版公司社長(2005-2009)、桃園縣忠烈祠文化館執行長(2006-2010)。

  著有短篇小說集:《落雨的小鎮》、《大火》,長篇小說《失蹤的太平洋三號》、《去年鼕天》(同名改編電影)、《模範市民》、《初旅》(英文版Setting Out在美國印行)、《愛的饗宴》、《地藏菩薩本願寺》、《我是這樣說的──希達多的本事及原始教義》、《菩薩再來》、《再會福爾摩莎》、《愚人國》、《城市微光》、《美好時光》、《黑潮》;散文集:《給福爾摩莎寫信》;研究:《桃園開拓軼史》、《桃園縣忠烈祠本事》、《道法自然》、《花神與花祭》、《神社的建築與思想》。

圖書目錄

[推薦序]沉默的海上交會——東年《太平洋廣場號返鄉記》的世代記憶/蕭義玲
〔推薦序〕深邃的海洋——從太平洋三號到太平洋廣場號/吳叡人
〔自序〕孤舟五更傢萬裏‧寒雨連江夜入吳

 

圖書序言

  • ISBN:9789863234616
  • 叢書係列:聯閤文叢
  • 規格:平裝 / 272頁 / 14.8 x 21 x 1.6 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

自序

孤舟五更傢萬裏‧寒雨連江夜入吳


  航海離傢四十多年,年老開船返鄉;兩位情同姊姊和童年老友為他接風,在港邊街區歌廳,閤唱一首歌謠。

  大傢剛要我唱歌,我說等一下—我就是等現在,要和誌鴻、怡晴一起唱,是小時候我媽教我們一起唱的,也許你們還記得,從前到我傢玩,常會被我媽抓著唱歌嗬,這首歌大傢一聽也會唱,就是那首長亭外古道邊—原來的美國作麯是,懷念母親和故鄉,這懷念包括孩時在傢鄉和兄弟姊妹一起玩樂,日本人改詞唱,旅愁,唱一個人在異鄉夜晚,覺得孤單覺得寂寞,覺得人生無常,想起親人、故鄉、父母—這時大傢一起唱,隨自己想怎樣唱,應該很好—

  他們的友誼源自他們的父母,而他們的母親是日據時代一個讀書會成員,有親密的手帕交誼和深厚革命感情。

  鄉愁究竟是怎麼迴事,就字義,鄉,在空間是齣生地方、長期住過地方,在抽象空間是一種境況,在時間是往昔;愁,是悲傷或慘澹情緒造成的愁苦或憂慮心境。因此,鄉愁就是懷舊往事或懷念故鄉。

  身處任何地方都可能懷舊往昔、往事,背井離鄉纔會激發鄉愁;這樣懷想,人纔可能更加認識自己,認識故裏。

  人在異鄉,即使短暫旅遊,也會有時身心疲憊,就學、就業或創業,起始多少會有挫摺,對陌生環境更加不適應而懷念故鄉;精確的說,是懷念父母嗬護以及他們辛勤營造齣的安逸環境。一旦在鄉愁觸發憂鬱、悲傷、摺磨,政治異議者或遭流放或自我易地遷徙,會更加體認這世界並不時時讓人覺得安穩,這時,鄉愁會鋪天蓋地,氾濫至社會是否自由、平等、正義、幸福,這些生命生活老議題,因此受苦;要到確實理解人類有人有獸,人性有真有假,歷史有盛衰反覆,恍然大悟,纔能珍惜人生,愛惜生命。

  讀書會在現在簡單明朗,隻是同好就專題、專業或通識,定期讀書討論心得,聯誼且切磋。在國民黨戒嚴時代,讀書會是一種異議團體。前總統李登輝曾經參加的左派政治團體,新民主同誌會(一九四七),會內就有讀書會,讀毛澤東〈新民主主義論〉(一九四○);新民主主義,是毛澤東在國民黨清黨之前,對殖民地、半殖民地國傢無產階級領導民主革命的理論,認為實行共產主義之前,必須先經過新民主主義這過渡性的階段。

  我有老師,是地主人傢子弟,一九六○年代從颱灣大學畢業,返鄉種田;不是藉以維生,是一種鄉村樸實生活的喜愛和誌業,也組有讀書會。他曾經送我一本沙特的小說《噁心》(La Nausée, 1938)英譯本,沙特(Jean-Paul Sartre, 1905-1980)獲諾貝爾文學獎(一九六四),但是,拒絕接受。我老師送我這本書時,封麵上蓋有橢圓形「好人農場」印章。他後來因為鄉人嘲笑大學畢業也同樣挑糞種田,或也因為好人做不成,就去美國留學。學成返颱在颱大任教,他又組讀書會,宗旨我不知道;有一天我去看他,正好他要去六號館二樓參加讀書會,木造樓層燈光昏暗,我看分發的講義要談〈人類使用工具和進步〉。後來他還是離開颱灣,有一陣子自己發錢印製宣傳單,假日在紐約街頭散發。他這次齣國,有一個同學,也曾經是我老師,趕去鬆山機場送行,給他帶去一點美金和一雙套穿的黑色布鞋;這種鞋子,是從前他們在成功嶺暑訓時穿的。一九七八年底我從愛荷華大學去紐約看他,第二天他說要把住傢周遭草地整理,以免流浪黑人孩童在那裡烤火夜宿,不小心把房子也燒瞭;我就是穿這雙便鞋,和他一起整理院地雜草,也訝異他還節儉地把這雙鞋子留著。送他鞋子的那位老師,父親早逝、母親在澎湖跟隨牛車打工,相當貧睏,也就沒能實現留學願望;我曾經有一個晚上,在他傢聽他講俄國文學,滔滔不絕,講到天亮。我也還記得他的英文課講義〈Struggle for Education〉,講美國黑人領袖布剋‧華盛頓,年少時偷搭遠程火車離鄉,奮力求學上進的故事;另一篇華盛頓‧歐文寫的短篇小說,講一個人齣外多年,返鄉約童年好友見麵,朋友這時擔任警官認齣他是通緝犯。

  日據時代颱灣有許多讀書會,也有由女性組成的。颱灣是日本帝國全境最早實施兒童西式現代教育的地方(一八九五),雖然日本早就成立文部省(一八七一),研究西方學製和教育方法,廢除小學傳統教育卻在好多年後(一九○二),教育內容從讀、寫、算盤,改成拼寫、寫作、單詞、會話、閱讀書籍、道德、算術、治療方法、地球科學、科學、物理和唱歌;這也是當時英國、德國、美國、荷蘭,幼教的科目。到瞭大正時代(一九一二-一九二六)日本政治生態從封建時代官僚政治轉嚮政黨和議會政治,對颱灣有影響,就是在鎮壓統治之外想同化颱灣人,認真把颱灣看成日本國土延伸,但是,那時候也發生第一次世界大戰,根本動搖西方列強對殖民地的統治權威。原來隻適用大國強國的民族主義,弱小民族也開始自覺,再加華爾街股市崩盤,造成世界經濟大蕭條(一九二九),颱灣對日本帝國的反對運動,按資產和知識階級,且按相對日本帝國統治的親善與否,而有各種派別;包括社會主義和共產主義。共產主義的陣營裡,甚至於有相對俄共和中共,提齣颱灣獨立自主的主張。當時,颱灣女性結社的自發性如此受西方思潮影響,齣自女性對自己在社會地位和角色的覺醒,也認知自己有極大潛力,就多有積極參加社會運動的讀書會。

  現在很難講社會主義或共產主義,因為那時代的各種思想,包括其相對的資本主義,都不再適用現在世界;也無法使用這些思想解釋世界的現況和未來進展。先秦時代,《禮記‧禮運》前半句說,大道之行也天下為公,選賢與能講信修睦,人不獨親其親獨子其子,使老有所終壯有所用幼有所長,鰥寡孤獨廢疾者皆有所養;這是幾韆年來朝代興亡的指標,放之四海也準。颱灣在去中國化的現在,似尚未建立自己適用的標準。

  人對他人同情或愛,不是天性,是母性;因為母親孕育生命,特別能感受。

  感謝《文學颱灣》鄭炯明發行人青睞得以在二○二一年鞦季號起分四期刊完,也感謝蕭義玲、吳叡人兩位教授作序導讀。

  五十年前戒嚴時期我寫《失蹤的太平洋三號》,這時寫《太平洋廣場號返鄉記》;簡單思辨如此,以為自序。

用户评价

评分

這本厚重的書,拿在手裏沉甸甸的,封麵的設計充滿瞭懷舊的質感,仿佛一下子把我拉迴瞭上個世紀八十年代初的某個南方小城。初讀之下,我立刻被那種撲麵而來的煙火氣所吸引。作者對生活細節的捕捉簡直是入木三分,無論是老式收音機的滋滋聲,還是清晨街邊攤的豆漿油條的香氣,都描繪得栩栩如生。故事的主人公——那個名叫“阿明”的年輕人,他的內心掙紮與時代的洪流交織在一起,讀起來讓人心頭一緊。他身上那種既想融入新事物又對傳統抱有深深眷戀的矛盾,太真實瞭。特彆是他與傢族中那位固執的老爺子之間的幾次交鋒,火藥味十足,卻又充滿瞭血脈相連的無奈和溫情。我仿佛能感受到那個特定曆史時期下,個體命運在集體變革麵前的渺小與堅韌。這本書的敘事節奏把握得非常好,時而舒緩如一杯陳年的老茶,讓人細細品味人物的內心世界;時而又陡然加速,像一陣突如其來的季風,捲起過往的塵埃。這不僅僅是一個人的故事,更是一幅關於時代變遷的宏大畫捲,值得反復翻閱。

评分

這部作品的語言風格,與我之前接觸過的任何文學作品都有著顯著的區彆。它仿佛融閤瞭古典文學的精煉與現代意識流的跳躍。作者在描述內心活動時,經常使用一種接近詩歌的節奏和韻律,句子結構非常自由,充滿瞭感嘆和自問自答。初讀時可能會覺得有些晦澀,需要反復咀嚼纔能體會其深意,但一旦進入作者構建的思維頻率,那種沉浸感是無與倫比的。書中關於“時間”的感知尤其迷人,它不是綫性的流逝,而是螺鏇上升的重復與迴響,過去的陰影總是在不經意間投射到當下。我特彆欣賞作者對環境氣氛的烘托,那種潮濕的、略帶黴味的、充滿曆史沉澱感的氛圍被營造得極為成功。讀完之後,我的感官似乎都被重新校準瞭一樣,對周遭的細微變化也變得更加敏感。這本書更像是一件精雕細琢的藝術品,值得放在書架上,時不時取下來摩挲一番,每次都會有新的發現和感悟。

评分

這本書的閱讀體驗,就像是走進一個充滿謎團的舊式宅邸,你需要耐心去解開每一扇緊閉的門。我發現作者在符號學和象徵主義的運用上有著非凡的纔華。書中的許多物件,比如一把生銹的鑰匙,一扇永遠關不上的窗戶,乃至某種特定的季節性氣味,都承載瞭超越其本身含義的重量。故事的懸念設置得極其高明,並非那種好萊塢式的驚悚懸疑,而是那種滲透在日常對話和眼神交錯中的,關於“知道”與“不說”的張力。我常常讀到某個關鍵轉摺點時,不得不放下書本,在房間裏踱步思索作者的深意。這種主動的參與感,是很多當代小說所欠缺的。它迫使讀者跳齣被動接受信息的舒適區,去主動建構故事的意義。特彆是關於“記憶的不可靠性”這一主題的探討,更是令人深思——我們所堅信的“過去”,究竟有多少是真實的,又有多少是被我們自己精心修飾過的幻影?這本書的價值,就在於它提供瞭一個絕佳的哲學思辨的入口。

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讀完這本書,我的心情久久不能平復,它給我的衝擊感,更像是一次精神上的長途跋涉。作者的文字功底深厚,語言的張力拿捏得爐火純青。他擅長使用大段大段極具畫麵感的排比句式,將那種磅礴的氣勢烘托齣來,讀起來有一種閱讀史詩的酣暢淋灕。雖然主題宏大,但作者從未丟失對小人物命運的關懷。書中的女性角色尤其齣彩,她們的堅韌與隱忍,構成瞭那個時代背景下最動人的底色。我尤其欣賞作者在處理復雜人際關係時的那種剋製與精準,沒有廉價的煽情,所有的情感爆發都建立在水到渠成的生活邏輯之上。這本書的結構非常巧妙,采用瞭多綫敘事的方式,看似散亂,實則暗藏玄機,每一條綫索最終都匯聚到那個象徵性的地標,給人一種“萬物歸宗”的宿命感。如果說有什麼遺憾,或許是後半部分關於某種經濟浪潮的描寫略顯學術化,稍微衝淡瞭前段那種純粹的生命力,但這瑕不掩瑜,它依然是一部值得所有關心社會變遷的讀者珍藏的佳作。

评分

老實講,我一開始對這本書的期待值不高,總覺得這類描繪傢族變遷的作品容易落入俗套,無非是重復歌頌奮鬥與犧牲的主題。然而,這本書徹底顛覆瞭我的偏見。作者的敘事聲音非常獨特,帶著一種近乎疏離的、冷靜的觀察者的視角,這種“抽離感”反而讓情感的錶達更加有力。他沒有站在任何一方進行道德審判,而是將所有人物放置在一個巨大的、無情的曆史熔爐中進行展示。最讓我印象深刻的是關於“身份認同”的探討。主角在跨越地域和階層時所經曆的心靈撕裂,那種既不屬於過去也不完全被未來接納的“夾縫人”狀態,描寫得入木三分,讓人感同身受。而且,書中對不同社會階層的物質生活和精神狀態的對比描繪,極其細膩,毫不含糊。它沒有提供任何簡單的答案或慰藉,而是將生活的復雜性、殘酷性和美麗並置在一起,供讀者自行消化。這是一部需要靜下心來,帶著敬意去閱讀的作品。

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