※大清的奠基者努爾哈赤是如何從白水黑水中起傢，披荊斬棘徵服各部，將女真族帶入中原的？
※在與大明的爭戰中，大清早欲入關卻不得其門而入，最後果真是靠大玉兒色誘大明總督洪承疇突破心防，纔得願如償的嗎？
※大玉兒與多爾袞、皇太極之間的愛恨情仇又要如何解開？
※宮闈小說第一人許嘯天驚世代錶作！從清太祖努爾哈赤一直到宣統末代皇帝滿清共十三朝始末的全演義！
※細數權鬥內幕，恩怨母子君臣，秘談宮闈豔情，看盡帝國興衰！不同於一般的歷史小說，許嘯天的宮闈小說更帶有濃濃的戲劇感，從他的筆下，讀者可以立時進入歷史的時空中，感受大清帝國從立國之初到登上鼎峰，再衰敗無力的過程，彷彿看瞭一齣滿清十三皇朝的大戲！聲色並俱的描寫手法令人一讀便停不下來，為之廢寢忘食。
※許嘯天曾與夫人高劍華創辦《眉語》月刊，熱心於戲劇創作，五四運動後方轉為以宮闈小說為主，鴛鴦蝴蝶派代錶作傢周瘦鵑曾讚譽許嘯天有大仲馬氏之誌，稱其作品不亞於《水滸》、《三國》。
白雲明月漾微瀾，空外鞦聲落遠灘，燕子磯頭中夜起，一天星鬥大江寒。──清‧傅昂霄《江行》
從女真崛起到問鼎天下 在帝位爭奪中王者盛世
於內憂外患間危城風雲 歷瀛臺血淚後清宮遺恨
清朝，中國歷史上最後一個封建皇朝，西元1616年，清太祖努爾哈赤建國號金，1636年皇太極改國號為大清，成為元朝以來，中國歷史上第三個把「大」字加入正式國號之中的大一統皇朝。到1911年宣統溥儀遜位，共十二帝，十三個年號，統治中國近三百年。在開國帝王的勵精圖治下，康、雍、乾三帝將大清推上最巔峰的盛世時期，不但是稱霸東方的超級強國，在經濟、文化等方麵也取得瞭超過歷代封建王朝的許多重大成就，然而，對外的閉關鎖國，加上宮闈內鬥不斷、皇權長期積弱不振，終不免由盛到衰，最後走嚮滅亡。
許嘯天將滿清皇朝所發生的帝王私情、宮闈佚事用感性流暢的文字為讀者演繹宮廷中的風雲變幻。
滿清王朝從興盛到衰亡，其實正是數韆年來中國所有專製王朝歷史的一個縮影。事實上，若是從宮闈悲劇與兒女私情的角度看來，滿清統治者還往往錶現齣歷代帝王所罕見的、軟弱的人性色彩。而這是民俗文學極感興趣的題材，甚至，有時在民俗文學的領域裏，那些叱吒風雲、一呼百諾的人間帝王，往往也不過是逃不脫命運播弄的傖夫俗子，可哂亦復可憫。本套書即是從宮闈秘辛的角度抒寫清室帝王與名媛的戀情及悲劇，也反映瞭整個清代的軍政和外交大事，文筆細膩，情節緊湊，堪稱是民俗講史演義的佳作。
圖書描述
《風起雲湧：明末清初的權力博弈》 時代背景： 本書將帶領讀者穿越迴那個風雲變幻的明末清初時期。彼時，大明王朝的統治已如風中殘燭，內部腐敗，天災人禍不斷，民不聊生。關外的後金（後來的清朝）則在努爾哈赤及其繼承者手中迅速崛起，八旗鐵騎虎視眈眈，成為中原王朝最大的外部威脅。這是一幅宏大而殘酷的曆史畫捲，充滿瞭舊秩序的崩塌與新勢力的崛起。 核心敘事： 《風起雲湧：明末清初的權力博弈》並非聚焦於某一位具體帝王的生平，而是以群像刻畫的方式，深入剖析瞭構成這個時代洪流的幾股主要力量及其錯綜復雜的相互作用。 一、大明王朝的內部掙紮與瓦解： 本書首先細緻描繪瞭崇禎皇帝在位末期的睏境。他雖有中興之誌，卻麵臨著內憂外患的絕境。我們審視的不僅僅是朝堂上的黨爭——東林黨與閹黨的餘孽仍在暗中較量，更是地方上層層疊疊的官僚體係如何因循守舊、屍位素餐。從遼東戰事的長期消耗，到陝西、河南等地的農民起義爆發，直至李自成、張獻忠勢力的壯大，本書通過對具體戰役、賦稅政策的分析，展現瞭大明帝國是如何在內耗中逐漸走嚮崩潰的。特彆值得關注的是，書中對幾個關鍵性決策失誤的剖析，例如對地方義軍的招撫政策的反反復復，以及對關寜軍與中央軍關係的微妙處理，揭示瞭體製僵化對危機應對的緻命影響。 二、關外鐵騎的崛起與戰略演進： 本書將大量筆墨用於探討後金/清朝的製度構建及其軍事擴張邏輯。從努爾哈赤的“二十四謀略”，到皇太極推行的“改旗易製”、“修文武事”的策略轉變，展示瞭滿洲政權如何從一個部落聯盟逐步蛻變為一個高效的軍事和行政實體。書中著重分析瞭八旗製度的運作機製，探討瞭“滿漢一傢”的初探以及對漢人士大夫的吸納政策，這不僅是軍事上的勝利，更是政治智慧的體現。我們追蹤瞭清軍入關前的幾次關鍵戰役，如薩爾滸之戰的戰略部署，以及“鬆錦大戰”對明朝軍事力量的決定性打擊，力求還原其步步緊逼的戰略意圖。 三、流寇的興衰與民間力量的爆發： 李自成和張獻忠的故事綫被置於一個獨特的視角下審視。他們並非簡單的土匪，而是特定社會矛盾下的産物。書中詳細考察瞭這些起義軍的組織結構、意識形態（例如對“均田免糧”的樸素訴求），以及他們在流動作戰中對地方社會産生的巨大衝擊。本書試圖解釋，為何這些隊伍能夠迅速壯大，最終能夠攻入北京，同時也分析瞭他們在麵臨決定性勝利時，內部矛盾和領導層戰略選擇上的緻命弱點，導緻其未能成功完成政權過渡。 四、關鍵人物的抉擇與影響： 權力博弈往往係於個體的一念之間。本書不會放過對幾位塑造曆史走嚮的關鍵人物的深入刻畫： 吳三桂： 他的“衝冠一怒為紅顔”背後的復雜動機——傢族的安危、朝廷的信任危機，以及對關外勢力的認知偏差，如何最終導緻他開啓瞭清軍入關的大門。 洪承疇： 一位在明清兩朝都扮演瞭核心角色的軍事統帥，他的投降及其後續的軍事貢獻，是研究“降將”在曆史轉型期地位的經典案例。 多爾袞： 作為清朝入關過程中的實際掌權者，他如何平衡滿洲內部的保守勢力，如何以極高的政治手腕攫取攝政大權，並為“馬上得天下，持之以文治”奠定瞭基礎。 主題探討： 本書的深度在於對“過渡期”的哲學思考。明清鼎革不僅是改朝換代，更是一場關於治理模式、民族認同和國傢構建的深刻辯論。書中探討瞭以下主題： 1. 軍事革新與技術傳播： 火器、城防技術在雙方陣營中的應用與反製。 2. 文化與認同的張力： 剃發易服等政策如何激發瞭強烈的抵抗情緒，以及士大夫階層在“忠君”與“保民”之間的艱難抉擇。 3. 區域經濟的重塑： 戰爭對江南經濟、北方漕運係統的破壞與重組過程。 結語： 《風起雲湧：明末清初的權力博弈》旨在提供一個多維度、去臉譜化的曆史解讀。它力求展現曆史的復雜性——沒有絕對的忠奸，隻有在極端環境下，各方勢力為生存和權力所做齣的艱難權衡。讀者將看到，王朝的興衰並非簡單的天命所歸，而是無數次人力、製度與偶然事件交織碰撞的必然結果。
著者信息
作者簡介
許嘯天（1886-1946）
名傢恩，字澤齋，號嘯天，十七歲時追隨徐錫麟、鞦瑾投身民族革命，並著《越恨》一書記其始末。1907年許嘯天至上海創建「新劇俱進會」，成立新劇公會，編印《新劇雜誌》，並創作《拿破崙》《明末遺恨》《黑籍冤奴》等多本新劇劇本，對推動新劇的功績不可抹煞。五四運動後，許嘯天轉為以宮闈、武俠類小說創作為主，1926年完成《清宮十三朝演義》，1928年寫就《唐宮二十朝演義》和《明宮十六朝演義》，鴛鴦蝴蝶派代錶作傢周瘦鵑曾讚譽許有大仲馬氏之誌，其作品不亞於《水滸》、《三國》。另著有小說《滿清奇俠大觀》、《民國春鞦演義》、《天堂春夢》、《上海風月》等，以及散文集《呢喃集》，其他著作有《文哲史講座》、《名言大辭典》、《中國文學史解題》等。後劇社解散，許嘯天流走於江蘇、湖南、廣西各省。1946年重返上海，在上海誠明文學院任教授。
許嘯天（1886-1946）
名傢恩，字澤齋，號嘯天，十七歲時追隨徐錫麟、鞦瑾投身民族革命，並著《越恨》一書記其始末。1907年許嘯天至上海創建「新劇俱進會」，成立新劇公會，編印《新劇雜誌》，並創作《拿破崙》《明末遺恨》《黑籍冤奴》等多本新劇劇本，對推動新劇的功績不可抹煞。五四運動後，許嘯天轉為以宮闈、武俠類小說創作為主，1926年完成《清宮十三朝演義》，1928年寫就《唐宮二十朝演義》和《明宮十六朝演義》，鴛鴦蝴蝶派代錶作傢周瘦鵑曾讚譽許有大仲馬氏之誌，其作品不亞於《水滸》、《三國》。另著有小說《滿清奇俠大觀》、《民國春鞦演義》、《天堂春夢》、《上海風月》等，以及散文集《呢喃集》，其他著作有《文哲史講座》、《名言大辭典》、《中國文學史解題》等。後劇社解散，許嘯天流走於江蘇、湖南、廣西各省。1946年重返上海，在上海誠明文學院任教授。
圖書目錄
前言
第一迴 美人恩重
第二迴 白山情緣
第三迴 自成一國
第四迴 女真崛起
第五迴 部落恩仇
第六迴 努爾哈齊
第七迴 圖倫城主
第八迴 建州之戰
第九迴 如花似玉
第十迴 葉赫徵伐
第十一迴 北京朝見
第十二迴 手足情仇
第十三迴 撫順風雲
第十四迴 薩爾滸
第十五迴 關鍵一戰
第十六迴 濛古訂盟
第十七迴 寧遠巨炮
第十八迴 皇太極
第十九迴 大玉兒
第二十迴 紅粉乾戈
第二十一迴 宮闈豔情
第二十二迴 攝政王
第一迴 美人恩重
第二迴 白山情緣
第三迴 自成一國
第四迴 女真崛起
第五迴 部落恩仇
第六迴 努爾哈齊
第七迴 圖倫城主
第八迴 建州之戰
第九迴 如花似玉
第十迴 葉赫徵伐
第十一迴 北京朝見
第十二迴 手足情仇
第十三迴 撫順風雲
第十四迴 薩爾滸
第十五迴 關鍵一戰
第十六迴 濛古訂盟
第十七迴 寧遠巨炮
第十八迴 皇太極
第十九迴 大玉兒
第二十迴 紅粉乾戈
第二十一迴 宮闈豔情
第二十二迴 攝政王
圖書試讀
前言
《滿清十三皇朝》從宮闈秘辛的角度，抒寫清室帝王與名媛的戀情及悲劇，連帶也反照瞭整個清代的軍政和外交大事，文筆細膩，情節緊湊，堪稱是民俗講史演義的佳作。
「白雲明月漾微瀾，空外鞦聲落遠灘，燕子磯頭中夜起，一天星鬥大江寒。」從中國近代史的發展脈絡來看，當以慈禧太後為首的滿清守舊勢力發動「戊戌政變」，摧毀「百日維新」的假相，造成康、梁逃亡海外，六君子死於刑場的結果之時，專製王朝的覆亡命運，其實即已注定。
當歷史的恩怨情仇逐漸塵埃落定之後，人們不免發現：滿清王朝從興盛到衰亡，其實正是數韆年來，中國所有專製王朝歷史的一個縮影。事實上，若是從宮闈悲劇與兒女私情的角度看來，滿清統治者還往往錶現齣歷代帝王所罕見的、軟弱的人性色彩。而這是民俗文學極感興趣的題材，甚至，有時在民俗文學的領域裏，那些叱吒風雲、一呼百諾的人間帝王，往往也不過是逃不脫命運播弄的傖夫俗子，可哂亦復可憫。
正統的史學傢對宮闈秘聞雖然難下定論，但在民俗傳說之中，順治帝與董小宛的故事，即不啻是典型的帝王戀愛悲劇。富有四海的順治，連自己最心愛的戀人都無力維護，所以在董小宛死於宮禁之後，看破紅塵，齣傢為僧，永遠離開瞭骯髒的宮廷政治，不失為一位多情的人物；較之他的叔父多爾袞，為瞭迷戀長嫂，不惜弒兄奪權，人品之高下，確實不可以道裏計。但萬乘之尊也不能免於情慾之苦，亦於此可見一斑。
乾隆帝與香妃的故事，簡直有如順治帝與董小宛之戀的翻版。但風流自賞而其實格調低俗的乾隆，顯然隻是將人間絕色的香妃，視為是珍奇愛寵的玩物；所以香妃慘死之後，竟無悲戚的錶現，所以後來更有私暱馬佳氏的同型悲劇。「鬱鬱佳城，中有碧血」，與董小宛相較之下，香妃的命運，顯然更為悽慘。所以後來鹹豐帝迷戀懿貴妃，而懿貴妃一旦正位為慈禧太後，即以垂簾聽政的專橫作風，接收瞭滿清王朝兩百年的帝業，也種下瞭這一帝業永墮沉淪的種子，未始不可視為巧妙的歷史嘲謔。
而光緒帝與珍妃的悲劇戀情，正是這一歷史嘲謔的高潮所在。在慈禧太後的長期壓製之下，淡雅端麗的珍妃，已是有意革新自強的光緒帝精神上唯一的支柱。然而，戊戌禍起，瀛颱落日，滿清變法維新的唯一希望，既隨譚嗣同的飲刀就義而歸於幻滅；連光緒帝生命中最後的愛戀對象珍妃，也在不久後庚子事變，兩宮西行的混亂時刻，由慈禧下令推入禦井，埋骨塚香，結束瞭中國歷史上，最後一幕帝王與美人的悲劇戀情。
而當光緒帝終於得知訊息之際，他心目中最美麗的形象，已經永遠消逝；恰如整個中國專製王朝的傳統，也即將永遠消逝一樣。正是：「落花無言，人淡如菊，書之歲華，其曰可讀。」
《滿清十三皇朝》從宮闈秘辛的角度，抒寫清室帝王與名媛的戀情及悲劇，連帶也反照瞭整個清代的軍政和外交大事，文筆細膩，情節緊湊，堪稱是民俗講史演義的佳作。
「白雲明月漾微瀾，空外鞦聲落遠灘，燕子磯頭中夜起，一天星鬥大江寒。」從中國近代史的發展脈絡來看，當以慈禧太後為首的滿清守舊勢力發動「戊戌政變」，摧毀「百日維新」的假相，造成康、梁逃亡海外，六君子死於刑場的結果之時，專製王朝的覆亡命運，其實即已注定。
當歷史的恩怨情仇逐漸塵埃落定之後，人們不免發現：滿清王朝從興盛到衰亡，其實正是數韆年來，中國所有專製王朝歷史的一個縮影。事實上，若是從宮闈悲劇與兒女私情的角度看來，滿清統治者還往往錶現齣歷代帝王所罕見的、軟弱的人性色彩。而這是民俗文學極感興趣的題材，甚至，有時在民俗文學的領域裏，那些叱吒風雲、一呼百諾的人間帝王，往往也不過是逃不脫命運播弄的傖夫俗子，可哂亦復可憫。
正統的史學傢對宮闈秘聞雖然難下定論，但在民俗傳說之中，順治帝與董小宛的故事，即不啻是典型的帝王戀愛悲劇。富有四海的順治，連自己最心愛的戀人都無力維護，所以在董小宛死於宮禁之後，看破紅塵，齣傢為僧，永遠離開瞭骯髒的宮廷政治，不失為一位多情的人物；較之他的叔父多爾袞，為瞭迷戀長嫂，不惜弒兄奪權，人品之高下，確實不可以道裏計。但萬乘之尊也不能免於情慾之苦，亦於此可見一斑。
乾隆帝與香妃的故事，簡直有如順治帝與董小宛之戀的翻版。但風流自賞而其實格調低俗的乾隆，顯然隻是將人間絕色的香妃，視為是珍奇愛寵的玩物；所以香妃慘死之後，竟無悲戚的錶現，所以後來更有私暱馬佳氏的同型悲劇。「鬱鬱佳城，中有碧血」，與董小宛相較之下，香妃的命運，顯然更為悽慘。所以後來鹹豐帝迷戀懿貴妃，而懿貴妃一旦正位為慈禧太後，即以垂簾聽政的專橫作風，接收瞭滿清王朝兩百年的帝業，也種下瞭這一帝業永墮沉淪的種子，未始不可視為巧妙的歷史嘲謔。
而光緒帝與珍妃的悲劇戀情，正是這一歷史嘲謔的高潮所在。在慈禧太後的長期壓製之下，淡雅端麗的珍妃，已是有意革新自強的光緒帝精神上唯一的支柱。然而，戊戌禍起，瀛颱落日，滿清變法維新的唯一希望，既隨譚嗣同的飲刀就義而歸於幻滅；連光緒帝生命中最後的愛戀對象珍妃，也在不久後庚子事變，兩宮西行的混亂時刻，由慈禧下令推入禦井，埋骨塚香，結束瞭中國歷史上，最後一幕帝王與美人的悲劇戀情。
而當光緒帝終於得知訊息之際，他心目中最美麗的形象，已經永遠消逝；恰如整個中國專製王朝的傳統，也即將永遠消逝一樣。正是：「落花無言，人淡如菊，書之歲華，其曰可讀。」
用户评价
评分
這本書的文字功力，用“醇厚”來形容或許最為貼切。它沒有時下流行小說中那種輕佻浮躁的語調，而是帶著一種沉澱瞭時光的厚重感。閱讀的過程，更像是一次漫長的、深入的品茗，每一個句子都值得細細咀嚼。作者的遣詞造句極為考究，常常能用寥寥數語勾勒齣極其生動的場景或人物神態。比如，當描繪權力鬥爭的殘酷性時，那種冷靜到近乎殘酷的客觀描述，反而比直接的情感宣泄更具震撼力。我尤其欣賞作者在描繪宮廷禮儀和製度細節時的那種一絲不苟，這極大地增強瞭故事的真實感和代入感，讓人感覺自己不是在看一個虛構的故事，而是在翻閱一份被精心整理過的、帶有溫度的古代檔案。對於那些追求閱讀質感和深度體驗的讀者來說，這本書無疑是一份難得的珍饈。
评分我是在一個周末的下午偶然開始讀這本大作的，結果一發不可收拾，直到淩晨纔依依不捨地閤上。這本書最成功的地方，在於它構建瞭一個極其立體且充滿張力的世界觀。它不僅僅是關於王朝興衰的記錄，更是對人性幽微之處的深刻探索。那些身居高位的角色，他們的權謀、他們的隱忍、他們的嫉妒與野心，都被刻畫得淋灕盡緻，讓人不禁拍案叫絕。作者似乎對權力運作的底層邏輯有著超乎常人的洞察力，使得書中的每一次博弈都充滿瞭教科書般的示範性。讀完之後，我甚至覺得對現實世界中的某些復雜人際關係也有瞭更清醒的認識。這種跨越時空的啓發性，是很多同類題材作品所欠缺的，它真正做到瞭“以史為鑒”，引人深思。
评分這本書的敘事節奏實在太抓人瞭，從頭到尾都有一種讓人放不下的魔力。作者對於曆史事件的鋪陳和人物命運的刻畫，簡直是教科書級彆的。特彆是對於那些關鍵轉摺點的描寫，那種曆史洪流裹挾下的個體掙紮與抉擇，讀起來讓人心潮澎湃，仿佛自己也置身於那個波詭雲譎的時代，耳邊是金戈鐵馬的嘶吼和廟堂之上的暗流湧動。我特彆喜歡作者在描繪宏大曆史背景時，那種不落俗套的細膩筆觸，他沒有簡單地將曆史人物臉譜化，而是深入挖掘瞭他們內心的矛盾與復雜性，讓人在閱讀中不斷反思“曆史的必然”與“個體的偶然”之間的微妙關係。每一次翻頁，都像是揭開瞭一層新的謎團，那種智力上的滿足感和情感上的共鳴是雙重的。這本書的史料功底紮實得讓人贊嘆，但更難得的是，它成功地將那些冰冷的史實，轉化成瞭有血有肉、令人難忘的故事。
评分坦白說，我原本以為這會是一本枯燥的年代史記述，但事實證明我的顧慮完全是多餘的。這本書的敘事視角非常靈活多變，時而高屋建瓴地俯瞰整個大局，時而又聚焦於某個小人物的悲歡離閤，這種切換處理得非常自然流暢。特彆是作者對社會階層變動和底層民眾生活的描繪，展現瞭他廣闊的同情心和敏銳的觀察力。那些在曆史夾縫中艱難求生的小人物，他們的命運往往比帝王將相的故事更讓我動容。正是這些鮮活的生命個體，構成瞭曆史的肌理，讓冰冷的曆史敘事變得溫暖而富有溫度。這本書在保持曆史厚重感的同時，成功地融入瞭極強的故事性，做到瞭雅俗共賞，令人耳目一新。
评分這本書帶給我一種強烈的“沉浸式體驗”，仿佛我的感官被拉入瞭那個特定的曆史時期。我可以清晰地想象齣長安城的市井喧囂，感受到朝堂之上那種令人窒息的壓抑氣氛。作者在細節的處理上達到瞭近乎偏執的程度，無論是服飾的顔色、飲食的搭配，還是禮節的繁瑣，都描繪得一絲不苟，極大地增強瞭故事的真實感和可信度。這種精雕細琢的筆法，讓讀者在享受精彩情節的同時，也完成瞭一次生動的曆史情境學習。我很少看到一本書能如此完美地平衡曆史的嚴謹與文學的想象力，它既滿足瞭我對宏大曆史的好奇心，又提供瞭純粹的閱讀樂趣，實屬難得的佳作。
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