主角袁子君的劇團透過「一間房間、一張桌子、一名演員與一位觀眾」，將四個故事縮影至舞颱製成實境節目，使讀者窺見一位青年喜歡上同性朋友的擔憂、身為跨性別孩子母親的迷惘、伴侶逝世的中年同誌，以及主角袁子君與戀人顧封。
本書特色
★ 文策院影視媒閤候選作品名單作傢
★ ptt BBLove 熱榜，BL治癒係網路作傢
★ 四段LGBT故事的實境演齣，戲裡戲外賺人熱淚
圖書描述
好的，這是一本名為《時間的迴響：工業革命時期的社會變遷》的圖書簡介，內容詳實，不涉及您的《戲如人生》： --- 時間的迴響：工業革命時期的社會變遷 導言：巨變的序麯 本書旨在深入剖析十八世紀中葉至十九世紀末，席捲全球的工業革命如何以前所未有的速度與深度，重塑瞭人類社會的結構、經濟模式以及日常生活的每一個細節。這不是一部單純的技術史或經濟史，而是一部關於“人”在劇烈變革中如何適應、掙紮與重生的社會編年史。從煙囪林立的曼徹斯特到新興的鐵路沿綫，我們追溯瞭機器的轟鳴聲如何取代瞭田園牧歌，以及這種轉變對階級關係、傢庭結構乃至道德觀念産生的深遠影響。 第一部分：引擎的誕生與工廠的崛起 第一章：技術的奇點與能源的革命 工業革命的爆發並非偶然，它是科學進步、資本積纍與資源稟賦相互作用的必然結果。本章首先聚焦於關鍵技術的突破，特彆是詹姆斯·瓦特的改良蒸汽機，它如何解放瞭生産力，使其不再依賴水力或畜力，從而奠定瞭工廠製度的地理基礎。同時，我們將詳述煤炭和鐵礦石的開采規模如何指數級增長，能源的密集使用如何成為現代工業的標誌。我們不滿足於羅列發明傢的名字，而是探討這些技術如何在社會實踐中被接納、改造和普及的過程，以及由此引發的對傳統手工藝行業的顛覆性衝擊。 第二章：工廠體製的建立與勞動的異化 工廠，作為工業革命的核心象徵，是社會組織形式的根本性轉變。本章將細緻描繪工廠的內部運作邏輯：嚴格的作息時間、流水綫式的分工以及對勞動效率的無情追求。這種高度紀律化的勞動環境，與傳統的農業或作坊勞動形成瞭鮮明對比。我們將引用大量一手資料，如工廠主的管理記錄和工人的迴憶錄，展現勞動者如何從“技藝的掌握者”淪為“機器的附屬品”，探討卡爾·馬剋思所指的“勞動異化”在當時的具體體現。此外，工廠的衛生條件、安全隱患以及對工人身心健康的長期影響，也是本章著重分析的議題。 第二部分：新舊秩序的碰撞 第三章：城市化的洪流與空間重構 機器的集中催生瞭對勞動力的集中需求，導緻瞭空前規模的城市化進程。本章分析瞭工業城市——如倫敦、利物浦和伯明翰——在短時間內人口激增所帶來的劇烈“空間重構”。擁擠、骯髒、缺乏基本公共衛生設施的貧民窟迅速蔓延，成為工業進步的陰影。我們將對比新興的資産階級住宅區與工人聚居地的截然不同的生活圖景，探討城市規劃的缺失如何加劇瞭社會的分裂。同時，對飲用水、排汙係統以及傳染病（如霍亂）的爆發與控製，反映瞭早期現代國傢在應對突發性社會危機時的能力與局限。 第四章：階級的分野與衝突的萌芽 工業革命最深刻的影響之一，是傳統基於土地的封建等級製度被新的、基於資本和勞動的階級結構所取代。本章將重點考察資産階級（工廠主、銀行傢、商人）如何鞏固其經濟霸權，並逐漸要求政治權力與社會地位的對等。與之相對的是不斷壯大的工人階級（無産階級），他們遭受著低工資、長工時和普遍的不安全感。我們將梳理早期的工人運動、工會的誕生，以及諸如盧德主義等反抗形式，分析社會張力如何在憲政改革的呼聲中醞釀。 第三部分：生活世界的微觀視角 第五章：傢庭結構的瓦解與重塑 工業化對傢庭單位的衝擊是毀滅性的。在農業社會，傢庭既是生産單位也是消費單位；在工廠時代，傢庭成員被分散到不同的工廠，共同生産的概念瓦解。本章詳細探討瞭童工和女工的現象。女性和兒童因其廉價勞動力而被大規模雇傭，這不僅改變瞭傢庭內部的權力動態，也使得傳統的性彆分工受到前所未有的挑戰。我們審視瞭中産階級為應對這種變化而提倡的“私人領域”與“公共領域”的分離，以及它如何固化瞭新的傢庭理想，盡管這種理想往往是工人階級難以企及的。 第六章：消費文化的興起與時間觀念的改變 隨著生産力的極大提高，工業社會開始生産齣過剩的産品，這為大眾消費文化的萌芽奠定瞭物質基礎。本章考察瞭百貨商店的齣現、廣告的興起，以及商品如何從奢侈品逐漸走嚮大眾化。更深層次的探討集中在“時間”的商品化。工廠的鍾聲和計件工資製度，迫使人們將時間視為一種可量化的、需要嚴格管理的資源。這種“精確時間觀”取代瞭季節性、日光性的傳統時間感，成為現代人集體意識中根深蒂固的一部分。 第四部分：思想的迴應與製度的變革 第七章：意識形態的交鋒：自由主義與社會主義 麵對工業化帶來的巨大社會不平等，新的思想流派應運而生，試圖解釋和改造這一新世界。本章對比分析瞭亞當·斯密所代錶的古典自由主義經濟思想，強調市場自我調節的“看不見的手”，與對資本主義弊端進行批判的早期社會主義思想（如空想社會主義）。我們將探討這些理論如何在政治辯論中相互影響，並最終影響瞭後來的政府乾預和社會福利政策的走嚮。 第八章：國傢乾預與社會保障的曙光 在目睹瞭貧富差距和工人階級生活的極度惡化後，國傢開始緩慢地從“守夜人”角色嚮乾預者角色轉變。本章集中分析瞭關鍵的立法成就，如英國的《工廠法》的逐步完善，對童工和女工工作時間的限製，以及公共衛生運動的興起。這些被動的、漸進的改革，標誌著工業資本主義開始在其內部孕育齣限製自身過度擴張的社會契約，為後續福利國傢的建立鋪設瞭初步的製度框架。 結語：遺産與反思 工業革命是一場徹底的斷裂，它既是人類創造力的巔峰展示，也是社會公正麵臨的嚴峻考驗。本書的結論部分將總結這場變革對全球化進程的推動作用，並探討其遺留下的核心矛盾——效率與公平、技術進步與人性尊嚴——這些問題至今仍是衡量現代社會進步的重要標尺。我們試圖在曆史的宏大敘事中，為那些被時代洪流裹挾的普通勞動者留下清晰的注腳。 ---
著者信息
作者簡介
剋裏斯豪斯
「心硬不起來的小作者，希望寫齣各種差異和傷痕都能被包容的世界，願虛構的理想終能成為現實。」
著有作品《綠洲與海洋》、《戲如人生》、《倘若你被世界拋棄》
設計者簡介
一木工作室
齣版設計工作室。
溫柔對待每一部作品。透過裝幀，讓讀者可以從書封的撫觸與翻閱間再次體驗故事。
剋裏斯豪斯
「心硬不起來的小作者，希望寫齣各種差異和傷痕都能被包容的世界，願虛構的理想終能成為現實。」
著有作品《綠洲與海洋》、《戲如人生》、《倘若你被世界拋棄》
設計者簡介
一木工作室
齣版設計工作室。
溫柔對待每一部作品。透過裝幀，讓讀者可以從書封的撫觸與翻閱間再次體驗故事。
圖書目錄
正文
番外〈跨年〉、〈作客〉 〈鄰居〉 、〈夏晏〉、〈沐晨〉、〈過往〉、〈求婚〉、〈婚禮〉、〈結婚夜〉
番外〈跨年〉、〈作客〉 〈鄰居〉 、〈夏晏〉、〈沐晨〉、〈過往〉、〈求婚〉、〈婚禮〉、〈結婚夜〉
圖書試讀
作者後記
戲如人生是我完成的第一篇中長篇（對我這個隻寫過萬字單篇的人來說算長），當初正文在連載時有點瘋狂地挑戰自己日更，那一個月我幾乎沒齣過門，除瞭工作以外的時間都在寫稿，對我來說真的是人生一大創舉。要感謝當時在各平颱留言支持的讀者，雖然怎麼樣都想寫完這個故事，但感謝各位的陪伴，讓我中文原創第一次的連載之路能走得穩當一點。
一對一劇場是我好幾年前就想過要寫的點子，不過當時構思的其實是犯罪故事；之後會轉成這個走嚮有一部份是因為最近LGBT議題在颱灣的發展，尤其是同婚衍生齣的各種討論。雖然LGBT社群中每個人都有不同的人生經驗，卻又因為社會中的主流價值，使得許多人有類似的境遇。在公投之前看到很多認識或不認識的人鼓起勇氣說服傢中保守的長輩，即便最後結果不理想，但那段時間產生的對話，我想要相信是有價值的。
當然，我自己的經驗有限，所以並沒有代錶哪個群體的意思。
必須承認幾位主要角色一開始是依照想討論的議題設定的，但在書寫過程中他們在我腦中的形象慢慢具體起來，我也越來越喜歡他們；最後也許是太喜歡瞭，忍不住打亂自己原本幾乎全員不HE的計畫，讓大傢都有瞭好結局。我其實也知道現實中的發展很少這樣理想，但我依舊希望總有一天，看似不可及的理想能成為新的現實，沒有人會因為主流價值的壓力造成遺憾。
雖然偶爾還是會覺得自己應該心狠一點，哈哈。
在幾位主要角色中，子君和顧封的故事是我寫得最糾結的（分手好難），天佑和夏晏是寫起來最開心的（春天過後就一直很歡樂），陳淑惠和陳昱婷最接近我自己的掙紮（隻是我比較被動），張仲禮則是最讓我感到意外（不受我控製的張仙人）。他們每個人都是自己故事的主角，子君是其他人故事的旁觀者、見證者，但也因此和他們產生瞭交集，我自己很喜歡這樣陌生人因緣際會成為彼此人生一部份的故事。
一木詢問我《戲如人生》的齣版意願時我又在腦中狂奔瞭幾圈，很想反問「你們想齣嗎！真的嗎！」再度激動瞭幾天。之前《綠洲與海洋》閤作很愉快，很榮幸工作室願意再次齣版我的作品，雖然還是要慣例不自信一下，但能讓更多人看見自己的故事依舊令人開心。
非常感謝一木從設計到宣傳到各種細節的用心，讓人能非常放心把故事交給他們。也要感謝大B、水裡、噗浪上支持我和這個故事的各位，讓創作的過程少瞭點孤獨。最後再度感謝讀到這裡的你，如果這本書能帶來些許溫暖或寬慰那就太好瞭。
希望總有一天「不同」不再是歧視的藉口，祝願各位都能找到自己的道路。
戲如人生是我完成的第一篇中長篇（對我這個隻寫過萬字單篇的人來說算長），當初正文在連載時有點瘋狂地挑戰自己日更，那一個月我幾乎沒齣過門，除瞭工作以外的時間都在寫稿，對我來說真的是人生一大創舉。要感謝當時在各平颱留言支持的讀者，雖然怎麼樣都想寫完這個故事，但感謝各位的陪伴，讓我中文原創第一次的連載之路能走得穩當一點。
一對一劇場是我好幾年前就想過要寫的點子，不過當時構思的其實是犯罪故事；之後會轉成這個走嚮有一部份是因為最近LGBT議題在颱灣的發展，尤其是同婚衍生齣的各種討論。雖然LGBT社群中每個人都有不同的人生經驗，卻又因為社會中的主流價值，使得許多人有類似的境遇。在公投之前看到很多認識或不認識的人鼓起勇氣說服傢中保守的長輩，即便最後結果不理想，但那段時間產生的對話，我想要相信是有價值的。
當然，我自己的經驗有限，所以並沒有代錶哪個群體的意思。
必須承認幾位主要角色一開始是依照想討論的議題設定的，但在書寫過程中他們在我腦中的形象慢慢具體起來，我也越來越喜歡他們；最後也許是太喜歡瞭，忍不住打亂自己原本幾乎全員不HE的計畫，讓大傢都有瞭好結局。我其實也知道現實中的發展很少這樣理想，但我依舊希望總有一天，看似不可及的理想能成為新的現實，沒有人會因為主流價值的壓力造成遺憾。
雖然偶爾還是會覺得自己應該心狠一點，哈哈。
在幾位主要角色中，子君和顧封的故事是我寫得最糾結的（分手好難），天佑和夏晏是寫起來最開心的（春天過後就一直很歡樂），陳淑惠和陳昱婷最接近我自己的掙紮（隻是我比較被動），張仲禮則是最讓我感到意外（不受我控製的張仙人）。他們每個人都是自己故事的主角，子君是其他人故事的旁觀者、見證者，但也因此和他們產生瞭交集，我自己很喜歡這樣陌生人因緣際會成為彼此人生一部份的故事。
一木詢問我《戲如人生》的齣版意願時我又在腦中狂奔瞭幾圈，很想反問「你們想齣嗎！真的嗎！」再度激動瞭幾天。之前《綠洲與海洋》閤作很愉快，很榮幸工作室願意再次齣版我的作品，雖然還是要慣例不自信一下，但能讓更多人看見自己的故事依舊令人開心。
非常感謝一木從設計到宣傳到各種細節的用心，讓人能非常放心把故事交給他們。也要感謝大B、水裡、噗浪上支持我和這個故事的各位，讓創作的過程少瞭點孤獨。最後再度感謝讀到這裡的你，如果這本書能帶來些許溫暖或寬慰那就太好瞭。
希望總有一天「不同」不再是歧視的藉口，祝願各位都能找到自己的道路。
剋裏斯豪斯
用户评价
评分
這本書的文字功力真是沒話說，讀起來特別有味道，就像在聽一位很有經驗的長輩娓娓道來生活中的點滴。作者對人性的觀察細膩入微，即使是描寫一些看似微不足道的日常瑣事，也能從中提煉齣深刻的道理。閱讀的過程中，我不時會停下來，細細迴味那些精妙的比喻和對話，感覺自己彷彿也跟著書裡的人物經歷瞭一場心靈的洗禮。特別是對於某些特定情境的描寫，那種細膩到讓人起雞皮疙瘩的真實感，簡直是神還原。整本書的節奏掌握得恰到好處，時而平靜如水，時而波濤洶湧，將讀者的情緒牢牢牽引著走。總體而言，這是一本值得細細品味的文學作品，不隻是在看故事，更像是在進行一場心靈的對話。
评分我對這本書的結構安排印象特別深刻，它就像是一部精心設計的交響樂，層層推進，不斷積蓄能量，最後達到高潮。作者在不同章節間的銜接處理得非常自然流暢，即便是時間線有所跳躍，讀者也能輕鬆跟上思路。而且，書中許多看似獨立的小故事，其實都隱隱約約地呼應著貫穿全書的核心主題，這種伏筆和呼應的技巧，展現瞭作者紮實的功力。讀完以後，我會忍不住想重新翻閱前麵的章節，去尋找那些一開始沒注意到的細節和線索，那種「原來如此」的驚喜感非常美妙。這不是那種一目十行就能看完的書，它需要你用心去感受佈局，去欣賞作者如何在看似鬆散的敘事中織就一張綿密的網。
评分坦白說，這本書的閱讀體驗非常獨特，它有點「慢熱」，但一旦進入狀態，那種沉浸感是無可取代的。作者的文字風格非常詩意，但又不是那種華而不實的空泛詞藻，而是充滿瞭生活的重量。我特別喜歡作者在描寫心境轉摺時那種旁敲側擊的手法，不直接點破，而是用各種意象和象徵來引導讀者自己去體會。這種需要讀者主動參與解讀的寫作方式，讓我覺得自己不是一個被動的接收者，而是一個共同的創造者。讀完之後，會有一種很強烈的餘韻，好像有什麼重要的東西被悄悄地留在瞭心底，需要時間去消化和迴味。對於喜歡深度思考的讀者來說，絕對是不可錯過的一本佳作。
评分老實講，一開始我是有點半信半疑地拿起這本書的，畢竟現在市麵上的作品太多瞭，能真正打動人的實在不多。但翻開第一頁沒多久，我就被那種獨特的敘事風格給吸引住瞭。作者似乎有一種魔力，能把最平凡的場景寫得充滿張力，讓你看著看著就忍不住想知道接下來會發生什麼。書裡的人物設定非常立體，沒有絕對的好人或壞人，每個角色都有自己的掙紮和矛盾，讓人很有共鳴。我尤其欣賞作者在處理衝突場麵時展現齣的那種剋製與爆發力的平衡，不刻意煽情，卻能讓人感同身受，讀完後心裡久久不能平復。這本書的格局開闊，探討的主題雖然深刻，但錶達方式卻很接地氣，讓人讀起來毫無壓力。
评分這本書簡直就是颱灣社會觀察的教科書！作者對我們在地文化和生活習慣的掌握度，簡直是讓人驚嘆。無論是那些特有的俚語、人情往來的微妙分寸，還是生活裡那些大傢心照不宣的潛規則，都被描寫得維妙維肖。我邊讀邊忍不住在心裡發齣「對啊對啊！」的讚嘆聲，感覺就像是有人把我的生活經驗搬上瞭紙麵，還用一種全新的角度讓我重新審視瞭一遍。那種強烈的代入感，讓我幾乎能聞到書中場景的味道，聽到巷口傳來的叫賣聲。這本書的魅力就在於它的「在地性」和「真實性」，它不隻是在講故事，它是在記錄我們這個時代，記錄我們這群人的生活樣貌。
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