圖書描述
榮獲手塚治蟲文化奬、日本漫畫傢協會奬雙重肯定的漫畫巨作
經縝密考據、一場躍於紙上的江戶時代大眾文化盛宴
寬政元年（一七八九），一位繪師獨自前往江戶，學習關西沒有的錦繪技術。流光齋如圭，這個男子就是後世廣為人知的「東洲齋寫樂」。如圭抵達江戶不久，便邂逅瞭名為「利野」的女子。沒想到利野竟是江戶歌舞伎重量級演員──第五代市川團十郎之女。一齣牽動齣版、演藝界和政治界的江戶活劇，就此展開！
浮世繪×歌舞伎×漫畫
令人目不轉睛的寫實考據名作
《鼻紙寫樂》以江戶時代的大眾文化──歌舞伎與浮世繪為題材，除瞭東洲齋寫樂、蔦屋重三郎以外，第五代市川團十郎、第五代鬆本幸四郎和瀨川菊之丞等歌舞伎名傢也齣現在故事中，作者一之關圭透過漫畫重現傳奇浮世繪畫傢所生活的時空，懸疑的劇情搭配縝密的時代考據、令人為之驚嘆的畫技，構築齣絢爛的江戶風情。
作者一之關圭對於江戶風情的描寫，足以與已故的江戶民俗研究傢杉浦日嚮子並稱，兩人均以漫畫的形式展現江戶這個迷人的時代，若說杉浦日嚮子的筆觸具有獨特魅力，一之關圭則以寫實見長，讓人翻開漫畫就彷彿穿越到江戶時代，甚至有評論稱其筆下能夠畫齣棉布與絲綢的不同。
漫畫傢眼中的「理想型」
讓書迷不惜苦等多年的「夢幻漫畫傢」
作者一之關圭齣道以來40多年，齣版的漫畫作品不到5冊，然而盡管如此寡作，其精湛的畫技仍獲得眾多重量級漫畫傢盛贊，如高橋留美子、萩尾望都等。2019年小學館更為其齣版專刊《一之關圭本》，找來漫畫傢鬆本大洋、沙村廣明和漫畫評論傢夏目房之介等人，從不同角度談論一之關圭及其作品。
本作在2003年～2009年間於《BIG COMIC》增刊號不定期連載，將連載的8話加筆、重新構成後，於2015年推齣單行本。是繼代錶作《茶箱廣重》後睽違24年齣版的最新傑作。
▍關於「東洲齋寫樂」
東洲齋寫樂被譽為世界三大肖像畫傢之一，活躍於18世紀晚期，是位生卒年不詳、身分不明的傳奇浮世繪畫傢。他自1794年橫空齣世以來，在短短10個月內接連發錶瞭140餘幅魄力十足的浮世繪作品，卻就此銷聲匿跡，生平充滿謎團。「追求描真之畫，窮究寫實之筆，故而倏忽消失於世。」──《浮世繪類考》中如此評價寫樂。
關於寫樂的真實身分，根據近年的研究，以阿波蜂須賀傢的能劇演員──齋藤十郎兵衛為較有力的說法。不過本作特彆假定寫樂實為來自上方（大阪）的繪師流光齋如圭，作者如何詮釋這個謎團將是《鼻紙寫樂》的一大看點。
▍關於「鼻紙」
「鼻紙」一詞指的是用來擤鼻涕的薄紙，也就是江戶時代的衛生紙。而當時浮世繪這樣大量印製的齣版品就像一張隨用即丟的「鼻紙」，顯現齣浮世繪畫傢地位低落的時代背景。
本書特色
☆附贈繁體中文版獨傢江戶導覽彆冊★
本作特彆邀請中興大學中國文學係助理教授蕭涵珍進行審訂及導讀，並製作32頁的彆冊內容，收錄導讀文章及166條譯注，力求完整補充曆史背景資訊，邀請讀者翻開書頁、進入這個絢爛迷人的江戶世界。
得奬記錄
2016年榮獲日本漫畫大奬雙重肯定！
★第20迴手塚治蟲文化賞．漫畫大賞
★第45迴漫畫傢協會賞．大賞
「關於寫樂的真實身分有諸多說法，本作之所以選定以繪師如圭為原型，是因為想詮釋他的畫作如何演變成最後的寫樂作品這點。」（手塚治蟲文化賞得奬受訪感言）
「人從眼睛獲得的情報量是最多的。能夠依畫格改變視角、隨心所欲為場麵營造齣速度感，這些都是隻有漫畫纔辦得到的事。」（漫畫傢協會賞得奬受訪感言，摘自《産經新聞》）
好評推薦
「一之關圭老師藉由傳奇浮世繪師展現十八世紀末的江戶政治、社會與庶民生活。在本書的引領下，不僅能一睹眾多歌舞伎名伶的風采，熟悉著名繪師與劇作傢，亦能穿梭高官宅邸、市井街巷，體驗江戶城町的多樣風情，認識繁華絢爛的江戶時代。」──蕭涵珍（中興大學中國文學係助理教授）
「以江戶時代的歌舞伎世界為舞颱鋪陳故事，人物塑造之立體，簡直瘋狂，足見時代考據之用心。隻能說令人震撼，非常有趣。」──漫畫傢協會賞得奬評語
「卓越的畫技、縝密的考證、精彩的颱詞，久逢如此罕作，直讓深愛江戶風情的曆史迷為之涕泣。」──《朝日新聞》
著者信息
一之關圭
鞦田縣齣身。東京藝術大學畢業。1975年，以《煤油燈下》（らんぷの下）一作齣道，獲第14迴小學館BIG COMIC賞。漫畫作品有《裸身阿百》（裸のお百）、《茶箱廣重》（茶箱広重）等。亦參與繪本插畫，如重現江戶中村座演齣的曆史繪本《夢幻江戶歌舞伎》（夢の江戸歌舞伎）、《江戶的燈火》（江戸のあかり）等。
審訂者簡介
蕭涵珍
日本東京大學人文社會係研究科文學博士。現職為中興大學中國文學係助理教授。研究領域為明清文學、江戶文學、中日比較文學等。
譯者簡介
陳幼雯
國立颱灣師範大學國文係、輔仁大學跨文化研究所翻譯學碩士班中日組畢業，現為在民生社區邊陲走跳的自由筆譯工作者，心靈原鄉是鴨川、難波、溫羅汀和花蓮，分靈體存放在各大電影院和師大本部。歡迎來信指教：honyakujinsei@gmail.com
圖書目錄
勝十郎 其一
勝十郎 其二
勝十郎 其三
第二幕
卯之吉 其一
卯之吉 其二
卯之吉 其三
卯之吉 其四
第三幕
仲藏 其一
仲藏 其二
幕間
初鰹
//獨傢彆冊內容//
導讀
譯注
圖書序言
百花齊放的江戶大眾文化：歌舞伎與浮世繪
蕭涵珍（中興大學中國文學係助理教授）
結束漫長戰亂的江戶時代（一六○三－一八六七）迎接瞭久違的和平，隨著社會穩定下的經濟勃興及工商業的發展，庶民階層崛起，娛樂需求漸增。因應經濟活動所需的書寫、珠算等技能，私塾教育如雨後春筍般齣現，民眾的識字率大幅提升，文藝的賞析不再侷限於上層階級，夾帶庶民色彩的小說、戲劇、繪畫廣受歡迎。於是，貼閤市井生活、符閤大眾趣味的作品紛紛問世。歌舞伎（かぶき，kabuki）作為此期的代錶藝術之一，結閤舞蹈、歌麯、錶演技藝，呈現史事傳說、時事新聞與多樣的文學想像，可說是瞭解江戶時代的重要材料。
歌舞伎的起源可追溯到慶長八年（一六○三）德川幕府肇始的春季，由齣雲阿國在京都錶演的歌舞伎舞踴（かぶき踴，kabukiodori）。據《當代記》慶長八年的項目記載，阿國化身奇裝異服的男子，飾演與茶屋遊女嬉戲歌舞的景象。女扮男裝的怪異模樣、尋歡作樂的熱鬧氣氛，獲得廣大觀眾的喜愛，博得空前的人氣。阿國的舉止裝扮並非憑空創造，而是受到當時蔚為話題的「傾奇者」（かぶきもの，kabukimono）所影響。在戰國亂世告終的江戶初期，喪失舞颱的年輕浪人以耽溺遊樂、聚眾喧鬧、穿著新奇、舉止乖張的行徑迎對驟變的現狀，成為人們口中的傾奇者。歌舞伎這個詞匯亦源自動詞「傾く」（かぶく，kabuku），指稱奇異特殊、與眾不同的舉止。
齣雲阿國的成功引起瞭眾多模仿，男扮女裝的遊女以風情萬種的舞蹈招睞大量觀眾，帶來「遊女歌舞伎」的興盛。寬永六年（一六二九），幕府以紊亂風俗為由，宣布禁止女性藝人的登颱。取而代之的「若眾歌舞伎」，以美少年的歌舞競相爭妍，卻因成為男色對象，影響社會風氣，在慶安五年（一六五二）遭幕府全麵禁止。翌年，麵對歌舞伎愛好者的再三陳請，幕府提齣瞭相應條件：其一、禁止美少年登颱；其二、要求演技真實，注重故事內容。此後，剃除前發的成年男子成為歌舞伎的主要演員，開啓「野郎歌舞伎」的時代。而隨著戲劇情節的充實，颱詞與動作的強化，舞蹈要素的削弱，歌舞伎也終於朝嚮本格化戲劇的道路邁進，並在不久之後的元祿年間（一六八八－一七○四），迎接第一個發展高峰。
元祿時期確立瞭歌舞伎的兩大錶演類型：「和事」（わごと，wagoto）、「荒事」（あらごと，aragoto）。和事以洗練的言語、優雅的演齣為中心，錶現文弱男子的戀愛糾葛，主要由京都、大阪的歌舞伎所繼承；荒事則著重力量的誇耀，多以英雄豪傑為主角，流行於江戶一帶。初代市川團十郎是荒事的奠基者，因裝扮成田不動明王的姿態深受民眾喜愛與崇拜，使其演齣夾帶信仰色彩。又，傳說二代團十郎是初代嚮不動明王祈願所得，故市川傢以「成田屋」為屋號，與成田淵源深厚。迄今，仍可見市川傢參與成田山新勝寺的節分撒豆、開基祭典等活動。二代團十郎完善瞭荒事技法，確立市川傢於劇壇的最高地位。五代團十郎藉由與藝文界的頻繁交流，進一步擴展聲名。七代團十郎則從傢傳的荒事名劇中擇選齣十八部，製定「歌舞伎十八番」，再次鞏固市川傢的權威。透過曆代團十郎的努力，市川傢成為歌舞伎界首屈一指的特殊存在。
同樣誕生於江戶時代且深受庶民喜愛的還有浮世繪版畫。浮世繪的誕生初期採單一墨色印刷；元祿末年起，齣現添加紅色的「丹繪」；寬延年間（一七四八－一七五一），發展齣墨色之外添加紅、綠等二、三色的「紅摺繪」。直到明和年間（一七六四－一七七二）初期，多色印刷的「錦繪」纔正式問世。盡管浮世繪的製作分工復雜、需要成熟細膩的技術，但木闆印刷便於大量生産，低廉的價格使其成為庶民娛樂與情報傳播的熱門商品。而浮世繪的題材除瞭較為人熟知的「美人畫」、「名所繪」（風景畫）之外，鑒於時人對歌舞伎的喜好，以人氣演員為描繪對象的「役者繪」大為流行。從畫風流麗唯美的鳥居派，寫實色彩濃厚、善於捕捉角色性格的東洲齋寫樂，到調和寫實與理想的歌川豐國及其弟子，役者繪為熱情的觀眾提供瞭美好的觀劇紀念，傳遞瞭最新的流行時尚，更因其輕巧便利，受到異地旅客的喜愛，成為江戶觀光的最佳土産。
《鼻紙寫樂》以浮世繪師東洲齋寫樂為主角，勾勒天明．寬政年間（一七八一－一八○一）的曆史風貌。前期掌權的田沼意次素有「惡德政治傢」、「腐敗政治」的負評，但在風俗規製、齣版禁令上相對寬鬆，使得學術研究與通俗文藝均獲蓬勃發展，消費經濟發達，社會氛圍自由。隨著天明二年（一七八二）的江戶大地震、天明三年（一七八三）的淺間山爆發，火山灰與寒害導緻農産欠收，引發全國性飢荒。天明六年（一七八六），在幕府經費緊綳、民怨四起，第十代將軍德川傢治驟死下，田沼意次辭去老中職務，由鬆平定信接任幕政。為解決財政睏難，鬆平定信於天明七年（一七八七）推動一連串改革，頒布儉約令，強化思想控製，並對各類娛樂小說、浮世繪進行齣版檢閱。著名作傢山東京傳即因作品《仕懸文庫》涉及遊興逸樂遭受懲罰，齣版商蔦屋重三郎也受到傢財半減的究責。而寫樂的活躍正位於激烈改革中的寬政六年至七年（一七九四－九五）的十個月間。
東洲齋寫樂，謎樣的浮世繪師。在短短十個月內，完成一百四十多幅的浮世繪，而後徹底消失無蹤。扣除少數的相撲繪，寫樂的作品多描繪歌舞伎演員，並以雲母粉末為背景的「雲母摺大首繪」獲得廣大人氣。有關寫樂的真實身分眾說紛紜，至今未有定論，但從畫作逕齣於蔦屋重三郎的耕書堂可知，蔦屋在藝文人纔的發掘上厥功甚偉。進一步地說，江戶時代的齣版型態與當今迥異，書肆在作傢培育、作品的籌畫、齣版、行銷上均扮演重要角色。盡管蔦屋在幕府的政治改革下喪失瞭大半傢産，卻仍全力栽培這位繪畫界的新星，其商業與藝術眼光著實敏銳。
一之關圭老師藉由傳奇浮世繪師展現十八世紀末的江戶政治、社會與庶民生活。在本書的引領下，不僅能一睹眾多歌舞伎名伶的風采，熟悉著名繪師與劇作傢，亦能穿梭高官宅邸、市井街巷，體驗江戶城町的多樣風情，認識繁華絢爛的江戶時代。
圖書試讀
用户评价
這本書帶給我的思考是多方麵的，它不僅僅是一個引人入勝的故事，更引發瞭我對很多人生議題的深入探討。我開始反思自己過往的經曆，審視自己的選擇，也對未來有瞭新的認識。書中關於人性、關於命運、關於愛恨糾葛的描繪，都讓我産生瞭強烈的共鳴，也讓我開始重新審視自己在這個世界上的位置。我常常在閱讀過程中，不由自主地將書中的情境與現實生活聯係起來，思考如果是我，會做齣怎樣的選擇。這種代入感和反思性，讓這本書不僅僅是一次消遣，更是一次精神的洗禮。它像一麵鏡子，照齣瞭我的迷茫，也照齣瞭我的勇氣。
评分我不得不提一下這本書的語言風格，它既有詩意的優美，又不失現實的力度。作者在遣詞造句上非常講究，能夠用最精煉的文字錶達最豐富的情感，也能夠用最意想不到的比喻來描繪最熟悉的場景。我經常會因為一個句子而反復閱讀，品味其中的韻味。有時候，我會覺得作者的文字像是一杯醇厚的酒，需要慢慢品鑒纔能體會其中的甘甜；有時候，又像是一把鋒利的刀，能夠直擊人心的痛處。這種語言上的張力，讓這本書不僅僅是一個故事，更是一次藝術的享受。我尤其喜歡作者在描繪情緒時所使用的那些充滿畫麵感的詞匯，它們能夠準確地傳達齣角色的內心波動，讓讀者感同身受。
评分作者的敘事節奏掌握得非常齣色，張弛有度，引人入勝。有些段落描寫得非常細膩，仿佛時間在這裏凝固，讓我能夠充分地品味每一個字句的含義；而有些段落則節奏明快，情節跌宕起伏，讓我屏住呼吸，生怕錯過任何一個精彩的瞬間。我喜歡這種變化無窮的閱讀體驗，它讓我的大腦始終處於一種興奮的狀態，但又不會感到疲憊。尤其是一些關鍵的情節轉摺點，作者的處理方式總是那麼齣人意料，但又在情理之中，讓人拍案叫絕。我曾多次因為一個意想不到的劇情發展而驚呼齣聲，甚至需要停下來，揉揉眼睛，確認自己是不是看錯瞭。這種驚喜感，是很多作品難以給予的。它證明瞭作者不僅僅是一個故事的講述者，更是一個精巧的敘事魔術師，總能變幻齣令人驚嘆的戲法。
评分這本書最大的魅力之一，在於它營造的那種獨特的氛圍。我很難用具體的詞語來形容，但它就是一種混閤瞭憂傷、懷舊、迷茫，又夾雜著一絲希望的奇妙感覺。讀著讀著，我仿佛置身於一個被遺忘的角落，看到古老的建築在夕陽下沉默，聽到遠方傳來的模糊的歌聲。這種氛圍不是作者刻意渲染的，而是自然而然地滲透在每一個字裏行間。我能夠感受到文字背後所蘊含的情感，那種難以言說的失落，那種對過往的追憶，以及那種對未來的迷茫。然而，在這一切的沉重感中，又總有一絲微光閃爍，讓我看到希望的可能性。這種復雜而細膩的情感體驗，讓我覺得這本書觸及瞭我內心深處最柔軟的地方，它讓我重新審視自己的生活，重新思考生命的意義。
评分這本書的開篇給我留下瞭極其深刻的印象，它沒有落入俗套地用大段的背景介紹或者人物鋪墊，而是以一種極其跳躍和充滿畫麵感的方式切入，瞬間就將我拉入瞭一個復雜的局麵。作者的文字功底可見一斑，寥寥幾筆就勾勒齣瞭一個生動而充滿張力的場景，讓我不由自主地去猜測接下來會發生什麼。我尤其喜歡作者在描述景物時所使用的詞匯，那種意象的疊加和比喻的運用，讓原本平淡的場景變得立體而富有生命力。我能清晰地感受到空氣中彌漫的氣息，聽到微風拂過樹葉的聲音，甚至能觸摸到牆壁粗糙的質感。這種身臨其境的描寫，讓我覺得我不僅僅是在閱讀一個故事，而是在親身經曆一場冒險。而且，作者在情節的設置上也非常巧妙，總是在看似平淡的敘述中埋下伏筆，然後在不經意間揭示齣令人震驚的真相。這種層層遞進的敘事方式，讓我欲罷不能，恨不得一口氣讀完。
评分拿到這本書的時候，我最先被它的裝幀細節所打動。尤其是那個“繁體中文版獨傢彆冊”的提示，這對於我這樣一個對繁體中文情有獨鍾的讀者來說，簡直是巨大的驚喜！彆冊的封麵設計也絲毫不遜色於正文，甚至在某種程度上更加內斂和精巧，仿佛是正文故事的另一個平行維度，或者說是對某個關鍵細節的深度挖掘。我小心翼翼地將彆冊抽齣來，它的尺寸和正文略有不同，但這種差異反而增添瞭一種獨特性。翻開彆冊，裏麵的排版也與正文有著微妙的區彆，字體、行距都經過瞭精心的考量，閱讀起來格外舒適。我還沒有深入閱讀彆冊的內容，但僅僅是這份“獨傢”的誠意，就已經讓我覺得物超所值。它讓我感受到齣版方在細節上的用心，不僅僅是為瞭吸引眼球，更是為瞭給讀者提供一種更完整、更豐富的閱讀體驗。我猜想，這個彆冊裏一定藏著一些不為人知的彩蛋，或者對正文故事有著重要的補充和升華，我對此充滿期待。
评分這本書的封麵設計真的太吸引人瞭，那種復古又帶點神秘感的插畫風格，讓人一眼就愛上。我尤其喜歡它配色的大膽運用，雖然不是那種鮮艷奪目的類型，但卻有一種沉靜而有力量的美感，好像在訴說著一段不為人知的故事。書脊的設計也非常精緻，拿在手裏質感很好，有一種厚重感，讓人覺得裏麵一定蘊含著不少精彩的內容。當我第一次翻開它的時候，那種紙張的觸感就讓我感到驚喜，不是廉價的印刷紙，而是那種略帶紋理，書墨印在上麵不會暈染的優質紙張。每一頁都散發著淡淡的書香，這種老派的紙質和印刷風格，瞬間就將我帶入瞭另一個時空，遠離瞭現代社會的喧囂。封麵上的標題“鼻紙寫樂”本身就充滿瞭一種奇特的意境，讓人好奇它到底意味著什麼，是某種比喻，還是一個隱藏的綫索？這種充滿想象空間的名字，無疑大大增加瞭這本書的神秘感和吸引力。我迫不及待地想要深入其中，去探索作者到底想通過這個名字傳達怎樣的故事和情感。
评分這本書的人物對話設計也相當精彩，每一個角色的語言風格都獨具特色，仿佛能夠通過他們的對話來“聽”齣他們的性格。他們之間的交流，有時候直白而犀利，充滿瞭火藥味；有時候含蓄而曖昧，字裏行間都暗藏玄機。我喜歡作者在對話中展現齣來的智慧和幽默感，很多時候，即使是在緊張的情節中，角色們的對話也能帶來一絲輕鬆的氛圍，但這種輕鬆又不會破壞整體的基調，反而更加凸顯瞭他們性格的復雜性。我甚至會模仿書中的一些對話方式，在腦海中進行推演。我特彆欣賞那些看似無關緊要，但卻暗藏深意的小對話，它們往往是解開謎團的關鍵，或者揭示人物內心深處秘密的窗口。這種精心設計的對話，讓整個故事更加生動立體，仿佛每一個人物都在我眼前鮮活地跳動。
评分總而言之，這本書是一部令人難以忘懷的作品。它不僅僅擁有精美的裝幀和獨特的贈品，更重要的是它內在的文學價值和藝術魅力。它以其深刻的思想內涵、引人入勝的情節、鮮活的人物塑造和獨特的語言風格，在我的腦海中留下瞭深刻的印記。每一次翻開它，都能從中獲得新的感悟和啓發。我強烈推薦這本書給所有熱愛閱讀、追求深度體驗的讀者。它是一場文字的盛宴，一次心靈的旅行，相信它也會在你的心中激起漣漪，讓你在閱讀之後，對這個世界，對你自己，都有更深的理解和感悟。這絕對是一本值得反復閱讀、細細品味的佳作。
评分閱讀這本書的過程，簡直就像是在解謎。作者在故事中埋設瞭大量的綫索和隱喻，每一個細節都可能隱藏著重要的信息。我常常需要在讀完一章之後，停下來反復迴味，思考人物的動機，情節的走嚮，以及作者想要錶達的更深層含義。我尤其欣賞作者在人物塑造上的細膩之處，每一個角色都有著鮮明的個性和復雜的內心世界，沒有絕對的好人或壞人，隻有在特定情境下做齣不同選擇的人。他們的言談舉止，他們的猶豫掙紮，都顯得那麼真實可信。我甚至能代入其中，去感受他們的喜怒哀樂，去理解他們的睏境和選擇。有時候，我會覺得我比故事中的人物更瞭解他們，但下一刻，我又會被他們齣乎意料的舉動所震驚。這種與書中人物的互動感，讓我覺得這本書不僅僅是一部小說，更像是一次深刻的人生體驗。
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