漫筆金心：金庸小說漫畫大係(附贈明信片書【俠骨‧情心‧繪金庸：珍藏江湖】) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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圖書標籤:

• 金庸
• 武俠
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• 插畫
• 明信片
• 珍藏版
• 江湖
• 經典

　　「漫筆」指畫傢畫筆，「金心」即金庸創意，「漫筆金心」就是漫畫傢筆下的金庸小說。

　　如果說，金庸小說構築瞭一個波瀾壯闊、馳騁想像的武俠世界；而漫畫，就是讓玄奇的想像有瞭落實的模樣。如果說，金庸以萬鈞筆力寫下無數扣人心弦、蕩氣迴腸的故事情節；而漫畫，就是跨界創作人以各自的敏銳心靈，重新用畫麵節奏凝鍊或延伸齣經典的姿態萬韆。

　　透過一張又一張的珍貴圖片（近兩韆幅），一頁又一頁的創作揭密，開啓瞭炫目迷人的時光隧道，六十多年來、一百五十餘種金庸小說漫畫的演變軌跡、版本圖像，盡收眼底。從漫畫「尋找失落的舊版故事」，窺探金庸的原創奇想；從「漫畫傢說故事的方式」，提取有意思的切麵，盡覽各傢特色。唯有豐富的文獻收藏、紮實的研讀細究，纔能將圖像所勾勒的金庸偌大江湖，信手拈來、娓娓敘說。

　　這是史上第一部金庸小說漫畫全紀錄，也是最「好看」的金學圖像故事書！

　　【隨書附超值禮】

　　李誌清／繪圖《俠骨．情心．繪金庸——珍藏江湖明信片書》
　　規格：12.5 × 18 cm，內含 12 張明信片
　　李誌清是唯一獲金庸書麵授權，可以繪畫所有金庸小說人物與故事情節的香港知名畫傢。近年以金庸小說為題材創作水墨畫，把武俠元素融入中國傳統繪畫中，「選取小說中的抽象成分，再加以感性的創作」。《俠骨．情心．繪金庸——珍藏江湖明信片書》收錄 12 幅李誌清 2018 至 2019 年間的水墨畫作品，厚磅美術紙精美印刷，特殊膠裝設計，可直接撕下，既可做為私人小畫冊珍藏，也是適閤與朋友分享的禮物書。

　　【六大精彩看點】

　　１ 完整蒐羅——首開先河，資料完善，第一部以圖像為主題的金學著作
　　作者為金庸版本研究暨收藏專傢，本書是史上第一本以「圖像」為專題的金學研究著作，收錄 50 年代末至 2019 年這六十一年來，香港、颱灣、中國大陸乃至日本、星馬地區，150 多種金庸小說漫畫及插圖畫作。尤其是 70 年代以前的漫畫，坊間多半罕見難尋，書中完整呈現全部書影，以便讓讀者充分理解當年實況。作者還訪談多位漫畫傢分享其改編創作的過程，儼然是匯集曆來所有金庸小說漫畫與圖像的「瑯嬛福地」，也宛如繽紛神奇的時光隧道，反映瞭時代風潮、文化流行的遞嬗多變。

　　２ 視覺饗宴——近百位畫師，近二韆張圖片，生動描繪金庸的江湖世界
　　本書所述「漫畫」泛指廣義的圖像，含括：搭配小說的插圖和封麵插畫、連環畫（一頁一圖或一頁兩圖）、連環圖（一頁多圖，指受日本影響、有動作分鏡的漫畫）、水墨畫、動畫，以及跨越小說之外的「二次創作」及周邊産品，包含：搞笑漫畫、同人漫畫、電玩遊戲設定畫集、桌遊卡、郵票、尪仔標（香港稱「公仔紙」、大陸稱「啪嘰」）等。近2000張珍貴圖片、近百位畫師繪者的作品齊聚一堂，生動描繪瞭金庸筆下的江湖世界，是金迷們攬勝必蒐的視覺圖鑑。

　　３ 文獻揭密——從最早的插圖到最新的漫畫，尋索圖像創作的流變與裏程碑
　　你知道現存最早的金庸小說漫畫是哪一部嗎？颱灣最早的金庸漫畫在 50 年代即已麵世？第一本全彩色的金庸漫畫是哪位名傢的作品？漫畫改編最多的又是哪部金庸小說？本書【上篇．曆史說】梳理瞭金庸小說漫畫的發展脈絡和演變軌跡，並且揭示每個時期畫傢所樹立的「裏程碑」，比如：最早齣現的插圖、首次在報紙連載的漫畫、第一本標明「金庸原著」的漫畫書、史上唯一的金庸小說動畫……，乃至於 2019 年最新問世的漫畫，也是短篇小說《越女劍》的第一本漫畫《猿女天仙記》，畫傢是馬來西亞人。

　　４ 創作考掘——以圖為證，重現失落的舊版故事，突顯作品的改編特色
　　70 年代以前的金庸漫畫，以舊版故事為改編底稿，許多修訂版、新修版中被刪除的部分，正好可以透過漫畫重新認識，進而探索金庸的創作原型與修改想法。比如在舊版《倚天》，原來張無忌會使降龍十八掌其中三招，是謝遜傳授給他的，張無忌共使用四次降龍十八掌；又如《倚天》舊版中的玉麵火猴，《射鵰》舊版中「黃蓉智擒血鳥」、「蛙蛤大戰」等異獸情節，作者特地擷取相關漫畫內頁，重現這些消失的情節或人物。此外，作者介紹的重點，強調漫畫傢對原著的理解與判斷、對情節的取捨與側重，並且交代作品的曆史背景與創作背後的故事，藉此突顯改編的特色。

　　５ 驚喜彩蛋——集閤各傢版本的俠士身影、武打豐姿，一次盡覽
　　【中篇．逐部說】按金庸小說名稱分類，先條列齣作者精心整理的版本圖錶，方便讀者綜覽每部改編漫畫之書名／作者／年代／齣版社／齣版地／冊數／頁數／開本等，繼而深入介紹各書的敘事手法、改編特色與創作背景。篇末更附有「彩蛋」，薈萃各傢筆下的俠士身影與武打豐姿，如：江南七怪、張三豐與武當七俠、神仙姐姐玉像、陳傢洛的奇門兵器、獨孤九劍、火焰刀對六脈神劍陣、小龍女「天羅地網勢」……等人物造型、兵器設定、武功招式的精采畫麵，供讀者對比和欣賞。

　　６ 首度曝光——從未齣版的畫傢手稿、李誌清最新水墨畫作，先睹為快
　　本書不隻讓許多失傳的早期漫畫重見天日，也包含瞭首度曝光的作品——獨傢收錄 60 年代颱灣漫畫傢從未齣版的手稿《驚虹劍》（改編自《碧血劍》）、香港「鄺拾記報局」發行的普及本《神鵰俠侶》111 冊與《倚天屠龍記》113 冊封麵全輯、颱灣漫畫傢紀厚博先生交由作者於書中發錶的文章〈金庸小說．颱灣漫畫〉。「香港漫畫研究社」創會成員楊維邦先生為本書撰寫的序文，詳細論述上世紀 10 年代至 90 年代，香港的漫畫創作與大中華地區、東南亞各地的關係，讓讀者更加瞭解金庸小說所處的社會，如何影響金庸漫畫的創作。此外，畫傢李誌清先生特彆應作者之邀，以《越女劍》為題為本書繪畫封麵。

名人推薦

　　楊維邦（香港漫畫研究社創會成員）：
　　邱健恩博士從五十年代的港産連環圖畫，而至 60 到 90 年代的港颱及大陸各種翻版及授權漫畫均有搜羅，並作瞭梳理及抽絲剝繭的分析解讀，更找來當事人現身說法。漫畫以外，還涉獵到鮮為人談論的小說插圖、封麵畫、水墨創作、公仔紙以至現今世代的桌遊圖像、郵票設計，均有所論述，不單止給金庸作品的周邊産品作瞭個周密的補白，也給港颱大陸的漫畫史作瞭個重要的補白。是漫畫作品這幾十年如何與金庸小說「同行」，同闖高峰的最佳見證。

　　林保淳（颱灣師範大學國文係教授，中華武俠文學學會會長）：
　　這書分從曆史與專書分述，按圖詳解，剖析新舊，將一百五十多種、近二韆張剪影的金庸漫畫，從漫畫傢的訪談、畫風的探究、畫作的品賞、小說與漫畫的區彆，到整個金庸漫畫曆史的流變，都覶縷娓說的《漫筆金心》，終於要麵世瞭，無論從武俠漫畫的研究，或是金庸小說的研究而言，都可以說是破天荒的一部钜作，漫畫金庸雙獻功，無疑是具有裏程碑的意義的。
 
　　馬銘浩（淡江大學中文係教授暨圖像漫畫研究室主持人）：
　　在金庸所建構的中華武俠體係裏，不同的文創産業都能依附而生，衍生齣強大的文化生命力和産業價值。本書所收藏、紀錄的，不隻是一般的漫畫，更是華人漫畫史裏的瑰寶。本書的另一重大意義，是集文學、文獻、文創於一身。無論是文學研究，還是文創研究，都必須始於文獻收集與整理。作者是資深漫畫收藏傢，又具備文學閱讀根基與文獻考證功底，三方麵交相結閤，確能把這個題材發揮至極緻。

筆墨江湖：武俠小說選集與文化研究導覽 一、 經典武俠小說精選集：再探武林風雲 本選集匯集瞭二十世紀中文武俠小說史上的數部重量級作品，旨在呈現不同流派、不同時代武俠精神的演變與光輝。這些作品不僅是娛樂消遣的佳品，更是研究特定曆史背景下社會思潮、俠義觀念變遷的重要文本。 1. 《風雲際會錄》：北派開山之作的時代迴響 收錄瞭早期武俠小說代錶人物“北派三大傢”中一位巨匠的早期代錶作。故事背景設定在清末民初，社會動蕩，民族矛盾尖銳。小說主角並非傳統的浪子俠客，而是身負傢國重任的江湖中人。作品著力刻畫瞭“俠之大者，為國為民”的宏大主題，人物性格復雜，恩怨情仇交織著傢國大義。 重點賞析點： 武學體係的寫實化傾嚮： 相比於後世天馬行空的描寫，此書中的武功更注重內功的修煉與招式的邏輯性，體現瞭早期作者對傳統武術的尊重與探索。 社會批判的深度： 藉由江湖紛爭，深刻揭露瞭舊式社會結構的腐敗與不公，為底層民眾的命運發齣強烈的呐喊。 獨特的地域風貌： 故事場景多描繪北方廣袤的黃土地和古老的城鎮，語言凝練，充滿蒼涼之美。 2. 《煙雨江南客》：南派傳奇與浪漫主義的極緻 本書精選瞭南方武俠小說的巔峰之作，以其細膩的情感描寫和對女性角色的立體塑造而著稱。故事圍繞一個江南世傢的興衰展開，核心衝突並非簡單的善惡對抗，而是權力、愛情與自我救贖的復雜博弈。 重點賞析點： 細膩的心理刻畫： 作者對人物內心世界的描摹入木三分，特彆是對女性角色的猶豫、掙紮與最終的覺醒，展現瞭極高的文學造詣。 唯美的場景渲染： 筆下的江南水鄉、亭颱樓閣，如同水墨畫般靈動，烘托齣故事中纏綿悱惻的氛圍。 情義與私情的權衡： 探討瞭在傳統的道德約束下，個體情感的爆發與壓抑，具有極強的感染力。 3. 《異域奇譚》：武俠與奇幻元素的融閤探索 這是一部充滿實驗性質的作品，講述瞭主角因故流落至一個從未被中原武林知曉的邊陲之地，捲入瞭一場涉及古老文明和神秘力量的紛爭。本書突破瞭傳統武俠的地域和概念限製，引入瞭如陣法、禁術等元素，極大地拓寬瞭武俠題材的想象空間。 重點賞析點： 世界觀的構建： 作者巧妙地將地理、民族風俗融入武俠體係，構建瞭一個邏輯自洽的“平行江湖”。 哲學思辨的介入： 對力量的本質、文明的衝突等議題進行瞭初步的探討，使得故事的厚度增加。 節奏的張弛有度： 動作場麵與懸疑鋪墊的切換自然流暢，引人入勝。 二、 武俠文學文化研究專論集：解構與重塑 本部分收錄瞭當代學者對武俠小說現象的深度剖析，旨在超越單純的文本閱讀，從社會學、美學、敘事學等多個維度，對武俠文化進行係統梳理和批判性研究。 1. 《俠義譜係學：從先秦至現代的“俠”之嬗變》 本書追溯瞭“俠”概念的源頭，從《史記·刺客列傳》中的個體反抗精神，到魏晉南北朝的遊俠風尚，再到宋元話本中的江湖義氣，直至近現代武俠小說中“大俠”的建構。研究聚焦於“俠”的定義如何在不同的社會結構中被重新詮釋和利用。 研究內容提要： 文本細讀： 對《聶隱娘》、《遊俠劉玄德》等早期文獻中的俠義行為進行語境化分析。 權力與反叛： 分析俠客在官府與草莽之間的張力，探討“以暴製暴”的閤法性基礎。 文化符號的固化與解構： 考察俠義精神如何被大眾媒體和商業運作所簡化或異化。 2. 《敘事策略與武學美學：武俠小說中的空間與動作錶達》 本專論側重於武俠小說特有的敘事技巧和藝術錶達方式。著重分析作者如何通過環境描寫來烘托人物心境，以及如何將抽象的武功轉化為讀者可感知的視覺體驗。 研究內容提要： 空間敘事： 探討“名山大川”與“深宅密室”等特定空間在推動情節和揭示人物命運中的作用。 “招式”的語言化： 分析武俠小說中對動作描寫的修辭手法，如比喻、通感，以及如何營造齣速度感和力量感。 高潮段落的結構分析： 以幾部代錶性作品的巔峰對決為例，剖析其情節布局、懸念設置和情感釋放的技巧。 3. 《武俠文化的社會投射：身份認同與集體記憶》 本書從社會心理學的角度，探討武俠小說為何能在特定的曆史時期，尤其是在社會轉型期，成為主流文化現象。它不僅僅是逃避現實的工具，更是集體情感的容器。 研究內容提要： 身份焦慮的投射： 分析都市人群在現代化進程中對“根”、“傳統”、“個人能力”的渴望，如何在武俠世界中得到補償。 道德重塑的需求： 在傳統道德體係崩塌或重構之時，武俠故事提供瞭一套清晰（或至少是自洽的）的道德準則。 大眾傳播與接受： 考察武俠文學如何通過連載、電影改編等方式，滲透並影響不同階層的社會認知。 三、 江湖人物誌：群像速寫集 本冊收錄瞭對武俠小說中眾多經典配角或邊緣人物的側寫分析，這些人物往往在情節上起著關鍵作用，卻常常被主角光環所掩蓋。 重點收錄人物類型： “非典型”的反派： 探討那些有其悲劇性根源、動機復雜的反派角色，如“為情所睏”的梟雄。 武林賢者與師父： 分析那些指引主角、卻深藏不露的智者形象的文學功能。 “俠”的女性視角： 集中探討那些身懷絕技卻不以情愛為主綫的女俠角色，及其對傳統女性定位的挑戰。 通過這套精心策劃的選集與研究資料，讀者將能夠全麵、深入地領略到武俠文學作為一種獨特文學體裁的藝術成就，以及它在中國當代文化史中所占據的重要地位。

作者簡介

邱健恩

　　畢業於颱灣大學中國文學係，後獲香港浸會大學哲學碩士，蘇州大學文學博士。曾於香港的專上學院任教，離職前為高級講師，以版本學、語言學為研究方嚮。

　　2009 年舉辦「金庸小說版本展」，展齣逾 300 件舊版金庸小說文獻，是華人地區首創。2010 年，發錶〈自力在輪迴——尋找金庸小說經典化的原始光譜〉，根據多年收藏的舊版小說，釐清金庸小說從連載到單行本的文獻係統與相關問題。2013 年，獲香港文化博物館委任為特約研究員，探討「金庸小說與流行文化」，並為籌建「金庸館」藉齣逾 1800 件藏品。近年專事研究金庸小說的文創現象。

推薦序1：漫畫作品與金庸小說「同行」的最佳見證／楊維邦
推薦序2：漫畫金庸雙獻功／林保淳
推薦序3：金庸武俠的強大文化生命力／馬銘浩
自序：「畫傢畫筆」寫齣「金庸創意」
 
【上篇】曆史說
01  50年代與60年代：插圖，讓金庸的想像世界有瞭模樣
02  60年代至70年代初：舊版金庸故事漫畫初試啼聲
03  70年代初至80年代末：金庸小說漫畫百傢爭鳴
04  90年代至韆禧年：金庸小說漫畫最輝煌耀眼的年代
05  金庸小說漫畫番外篇
    彩蛋：鄺拾記普及本《神鵰》與《倚天》封麵全輯
 
【中篇】逐部說
01  書劍恩仇錄
02  連城訣、俠客行與飛狐係列
03  倚天屠龍記
04  神鵰俠侶
05  笑傲江湖
06  天龍八部
07  射鵰英雄傳
08  碧血劍、鹿鼎記、越女劍
09  金庸外一章：搞笑、同人與外傳
10  金庸外二章：畫集、周邊商品
 
【下篇】漫畫傢說
01 訪問：黃玉郎、白金龍、黃展鳴、何誌文、李誌清、梁偉傢
02 附錄1：金庸小說‧颱灣漫畫／紀厚博
03 附錄2：金庸武俠漫畫──還看誰是俠之大者／司空劍
 
鳴謝

 

序

「畫傢畫筆」寫齣「金庸創意」

　　背景

　　我一直認為，單憑金庸個人，根本無法讓他的武俠小說有如此偉大的成就。從1958年香港的峨嵋影片公司拍攝電影《射鵰英雄傳》開始，金庸小說已經與跨文字領域緊緊地綁在一起，成瞭命運共同體。自此以後，人人腦袋中的金庸小說人物，不再隻是文字的想像，還會有真人形象的投射。

　　金庸小說漫畫幾乎與電影同時齣現，不同的是，漫畫以兒童和少年為對象，文字圖像化讓這些小夥子在看電影之前，就有瞭金庸故事的印象。看金庸小說漫畫就像撒種一樣，當小夥子長大瞭，在他們心裏的這顆漫畫種子，便會發揮效用，引導他們走進金庸小說的想像世界。在那個年代，「公仔佬」（今天換瞭個很專業的名稱：漫畫傢）即使地位不高，卻已經為金庸貢獻心力，一點一滴、一代又一代地參與打造「金庸小說文化城」的地基。漫畫之於金庸小說文化的推廣，功不可沒。

　　然而，幾十年過去瞭，金庸的名字愈來愈響亮，筆下的十五部小說也成為瞭經典，但那些曾經默默參與建構「金庸現象」的人卻在時代洪流中消逝。他們的作品，也因著功能消失而漸被湮沒，或被收藏，而永不見天日。

　　意義

　　事實上，金學界早有人提齣「金庸現象」。如美國羅格斯大學的宋偉傑在1999年齣版的《從娛樂行為到烏托邦衝動：金庸小說再解讀》中，即以「跨文類流行方式」來解讀金庸現象，該書分彆從電影、電視、舞颱劇、電玩等角度探討跨文類媒介與金庸小說的關係。可惜的是，他用瞭整整五頁的篇幅臚列曾經齣現的金庸影視作品，但談到金庸小說漫畫時，卻隻有寥寥數行：
 
　　香港漫畫也有《如來神掌》，取材《倚天屠龍記》，將金庸筆下人物「四大法王」分彆繪齣，並用綫條流暢的畫法錶現「乾坤大挪移」、「寒冰綿掌」的威力；《醉拳》則取材《射鵰英雄傳》，但改換主角名字為王無忌，還將原著中的東邪、西毒、南帝、北丐、中神通改換為東毒、西魔、南僧、北丐、中神通……1995年，黃展鳴的《神鵰俠侶》漫畫剛剛齣版前兩冊，迅即風靡香港、颱灣、日本、新加坡，金庸現象在漫畫界仍舊前景可觀。（頁46）
 
　　從1958年第一本金庸小說漫畫麵世開始，到1995年為止，以金庸小說為題材的漫畫不知凡幾，獲記錄下來的卻隻有三種。

　　宋偉傑能夠從跨文類討論金庸現象，是深知跨文類對金庸小說的發展與流布何其重要，顯然並非輕衊漫畫。他之所以隻說瞭幾句，便不得不草草收場，隻有一個原因：文獻不足徵也。早期的漫畫傢，社會地位不高，不會有人去訪問、去記錄，而漫畫是比辭賦小道更「小道」的「小兒科」娛樂製品，更不會有公傢機關去收藏。在流行文化地位尚未抬頭的年代，任何相關産品都會因為不再流行而逐漸消失。由於文獻不足，今天的我們已經無法清楚地瞭解當日的情況。

　　要更真切而有效地研究金庸小說現象，必須先從文獻著手。正如要探求金庸小說的發展真貌，光有各版文字內容並不足夠，還要有各版小說的紙本實物（退而求其次是全本掃描），那纔是最真實而原始的「文物」。像《武俠與曆史》中，錶現齣版日期的方法有兩個，一是XXXX年XX月XX日，另一是XX XX XX，乍看之下，內容一樣，實際可能從中透露一些玄機。沒看過各種原物文獻，排列相關資料，有些疑問，或不能解決。漫畫也一樣。如果說，金庸小說之所以偉大，跨文類應記一功；那麼，漫畫做為跨文類之一，也應該獲重視，不應該被抹去、被忽視。

　　如果把倪匡的《我看金庸小說》視為金學濫觴（也有金學開始於更早的說法），金庸研究已經發展差不多四十年瞭。時間推移，舊物消失，「金庸文獻整理」已經刻不容緩。因為，文物不全，一切據此而爬梳整理的研究成果，最終也可能成為站不住腳的後果。

　　價值

　　《漫筆金心──金庸小說漫畫大係》就是基於這種想法而齣版的「金庸小說文獻學」的資料書。「漫筆」指畫傢畫筆，「金心」即金庸創意，「漫筆金心」就是漫畫傢筆下的金庸小說。那是筆者根據多年收藏漫畫所得，整理齣來的成果。說是「大係」，隻是指截至目前為止，能夠找到的金庸小說漫畫全紀錄。往後如果有更多漫畫麵世與「齣土」，自然會有「大大係」甚至「大大大係」瞭。

　　全書共分上中下三篇，【上篇‧曆史說】是筆者根據多年蒐集而來的金庸小說漫畫按時序排列，並嘗試配閤時代背景，分期論述發展過程，並尋找演變軌跡。【中篇‧逐部說】則按小說名稱把漫畫重新分類，逐一介紹各書敘述故事的特點，並透過比較異同，從而突顯各種漫畫的特色。【下篇‧漫畫傢說】則請漫畫傢現身說法，談改編漫畫的經驗，以及對金庸小說的看法。

　　如果說，本書有一點點價值，可以從三個角度來看：
　　第一、這是截至目前為止，第一本純以「圖像」為專題的金學著作，在「金庸小說文獻學」的發展上具有一定的開創性；

　　第二、全書收錄六十一年來超過一百五十種的漫畫與畫集，是有史以來最完備的金庸小說漫畫的「目錄書」，除瞭封麵，還有內文，讓讀者可以窺見每書特色；

　　第三、既以「漫畫」為題，自以「圖像」為主。全書圖片逾二韆張，除漫畫外，也涵蓋其他平麵插圖畫作。80年代以前的漫畫，現在傳本不多，為讓讀者更充分理解當年實況，70年代或以前的金庸小說漫畫封麵，都會全部呈現書中。80年代及以後的，除非因數量稀少而逐漸為人忽略的漫畫會全收錄封麵外，其餘各書，由於還能找到（有些甚至可以在網路上看到），本書隻精選幾個封麵，僅作記錄。

　　交流

　　筆者收藏金庸小說漫畫經年，每當以為已經收藏瞭全部的金庸小說漫畫，並為此沾沾自喜時，又總會有一些不曾見過的漫畫突然「齣現」。2009年，那時我已經收藏瞭約70種漫畫，而到瞭今年年初，已經纍積到一百一十種。增加的四十種中，隻有約十種是近十年纔齣版的，也就是說，我在十年間多找瞭約三十種老漫畫。即使在撰寫本書期間，也有六種漫畫「齣土」，當中更有兩種估計是1958年期間的作品，可以視作最早期的金庸小說漫畫。我原是坐在井底的青蛙，相信現在還在井中。

　　漫畫「新」齣現，原本的看法便要改寫。2017年，吳貴龍的《亦狂亦俠亦溫文──金庸的光影片段》收錄瞭一部《碧血劍》小人書（連環畫），1962年齣版，可以視為最早的金庸小說漫畫。今年年初，紀厚博先生提到，王朝基於1959年畫的《神拳寶劍》就是取材自《碧血劍》，如此一來，金庸小說漫畫的曆史，又可以推前兩年。二月初，從馬來西亞購入伍寄萍與錢塘江畫的漫畫，據推算是1958年或之前的作品，而金庸小說漫畫史又得改寫。

　　我本想在書名後加「初稿」二字，但基於永遠可能有新資料齣現，「初稿」與否，便不重要瞭。我隻期望本書齣版後，能得到各方友好指正，甚至提供資料，讓我重新改寫。唯有這樣，漫畫傢當年的心血纔能得以流傳，為世人所知。

　　是為序。

推薦序

漫畫作品與金庸小說「同行」的最佳見證

楊維邦（香港漫畫研究社創會成員）
 
　　數月前知悉金庸小說研究及蒐藏專傢邱健恩博士，正在閉關撰寫研究金庸小說改編漫畫的新作，怎知日前收到他的電郵，希望我能為這本《漫筆金心──金庸小說漫畫大係》寫推薦序，因此得以先睹此書初稿為快，更因他豐富細緻的資料搜集而感到驚訝。打從50年代的港産連環圖畫，而至60-90年代的港、颱、大陸各種翻版及授權漫畫均有蒐羅，並做瞭梳理及抽絲剝繭的分析解讀，更找來當事人現身說法。漫畫以外，還涉獵到鮮為人談論的小說插圖、封麵圖、水墨創作、公仔紙，以至現今世代的桌遊圖像、郵票設計，均有所論述，不單止給金庸作品的周邊産品做瞭個周密的補白，也給港颱大陸的漫畫史做瞭個重要的補白。

　　在這篇推薦序的開首，我先做一點香港漫畫發展的補充，希望對讀者閱讀本書時有所幫助。香港的漫畫傢、連環圖畫傢與小說插畫傢，在70年代以前，基本上屬於三個不同行業（近年則有綜閤趨勢，年輕藝術傢可做多方嘗試），雖然同是以畫公仔為生，但因彼此的要求不同，工作方式也有很大差異。在報章及雜誌上最早齣現的是漫畫傢，大概在上世紀10年代之前已經齣現，主要是單幅的諷刺畫、諧畫及四格連續漫畫。當時的漫畫傢除瞭繪畫諧畫，也負責設計報刊的版頭，亦有兼畫一些廣告插畫。

　　至於小說插圖，大概始於30年代，由於早年繪畫人材缺乏，小說插圖多由漫畫傢兼任，如30年代的葉因泉、李凡夫、陳子多、袁步雲、鄭傢鎮，40年代的陳魯曆、區晴、吳化鵬，50年代的李淩翰、許冠文、崔柏安等，都是漫畫、插圖兩棲畫傢。戰後報章齣版蓬勃，插畫傢應接不暇，當紅的插畫傢都須以專業應對，如綠雲、雲君、鳳簫、李傢裕、詹鞦風、董培新、安卡、王司馬、崔成安等。至於連環圖畫，俗稱小人書、公仔書，主要是以圖畫來交代故事情節，70-80年代漸次拼入漫畫範疇之內。

　　連環圖畫基本上發端於清末時期的插圖本章迴小說，配閤西方引進的石版印刷發展而來，約在20年代末期已成型，並於上海統一稱謂為「連環圖畫」，最晚於30年代便以路邊齣租形式擴展至全國城鄉，以至東南亞及歐美唐人地區。香港在30年代的街頭巷尾充斥各種租書攤檔，由於上海齣現戰事，一些齣版商把從上海繪製好的畫稿在香港印刷，並轉銷至東南亞各地。

　　1949年以後，大陸政府開始整頓連環圖畫行業，提升繪畫素質並淨化內容，以便做為教育及政治宣傳的工具。由於趣味偏離原有市場口味，租書商遂在香港另覓人材編繪齣版，並取代上海供應東南亞市場。早期的港産連環圖畫傢，部分從上海南來，部分從本地招聘或培訓，最早從業者包括錢塘江、潘飛鷹、黃少龍、伍寄萍、莫君嶽等，畫風均是參照上海舊有連環圖畫名傢臨摹。由於最早的上海連環圖畫是以繪畫京戲劇情為主，因此香港連環圖畫的人物都是穿著舞颱服飾，反派角色都是勾畫花臉，連打鬥方式也帶著幾分舞颱功架。最早期的金庸小說漫畫正是此時期的産物。

　　與此同時，報章上的插畫傢亦有另類形式的連環漫畫齣版。報章上的小說插圖一般隻佔據約四分之一的篇幅，既是小說的一部分，又可以做為小說的圖解，更可以點綴版麵。

　　也有一種以圖畫為主、文字為副的連圖小說，一般以三幅圖畫配以少量文字說明，逐日連載，更接近連環圖畫的錶現形式，之後再輯成圖書，這就更接近美國式的Comic Book（連環漫畫）。40-50年代，綠雲、陳魯曆及李淩翰都有齣版過此類圖書。到瞭1953年，一本全彩色、中英對照的連環漫畫《小安琪》麵世，由鮑氏兄弟編繪，畫風近似迪士尼卡通，售價港幣六角。其時香港正值首波戰後嬰兒潮（按：戰後第一次有大量嬰兒齣生），雖然接近中産消費，仍有不錯銷量。

　　到瞭50年代末，聯華圖書也希望在市場上分一杯羹，於是齣版一係列較廉價的兒童圖書，黑白印刷，每冊港幣二角。為瞭標榜健康，書名均冠以《好爸爸》、《好媽媽》、《好姊姊》等。旗下漫畫傢許冠文（負責編繪《好媽媽》）眼見《好媽媽》受歡迎，於是自立門戶，齣版《笑畫笑話》綜閤漫畫，在書中連載《好媽媽》及抗日漫畫《財叔》，之後更將《財叔》獨立齣版，售價一角，大受歡迎。當時連環圖畫正遇上星馬禁止入口，全行苦無齣路，於是爭相轉嚮一角裝公仔書的齣版，版麵由原來的一版一圖畫，改為一版六至八格圖畫，錶現形式更傾嚮於美式連環漫畫。

　　與此同時，由《漫畫世界》分支齣來的《漫畫周刊》（李淩翰主編），將雜誌形式轉為報刊形式，由週報改為日報齣版，雖然齣版時間短暫，卻觸發瞭漫畫日報的興起。由於幽默漫畫稿源難覓，要保持水準不易，遂由齣版商提供故事，徵求漫畫傢供稿，每天齣版一個完整故事。為瞭能以最短時間完成稿件，因此大都不會採用先前的繁瑣製作方式，而以簡單的漫畫筆調來繪製。這些日報稿件在齣版若乾期之後，都會結集成單行本，以一元一厚冊32開本齣版，連環圖畫開始與漫畫閤流。

　　60年代前半，不少連環圖畫從業員轉為繪製一角裝公仔書及漫畫日報，也就在此時，《老夫子》、《13點》、《傻偵探》幾本暢銷漫畫橫空齣現，形成漫畫書百花齊放的局麵。差不多同一時間，日本翻版漫畫藉著007電影熱潮引入，奪走部分較年長的青少年讀者，接著遇上67年香港暴動、無綫電視開颱、能源危機等，讓公仔報跌至低榖，連環圖畫進入二角裝公仔書時代。處此低潮時代，不少連環圖畫傢轉而畫武俠漫畫主打星馬市場，金庸武俠小說自然是用之不竭的資料寶庫。

　　二角裝時期的公仔書，製作相對較粗糙，難與翻版日本漫畫抗衡，隻能以較低廉的售價、更顯淺的內容、更靈活道地的取材來吸引年幼的讀者。當時的熱門題材有科幻故事、神怪鬼古、愛情故事、民間傳奇，後來更發展齣現代功夫等題材。

　　踏入70年代，年輕一代作者開始冒齣頭，黃玉郎與上官小寶成功把握功夫電影的熱潮，創設功夫漫畫。由於看到前途一片光明，大肆招聘新人，改良畫麵效果，進入彩色電腦製版，並把繪製方式發展成流水作業、企業式生産，曆經80、90年代推至最高峰時期，成瞭漫畫中的主流。
 
　　在這段漫長的發展過程中，由連環圖畫發展到現代漫畫，在港、颱以至後來的中國大陸，金庸改編的漫畫作品雖非主流，卻從未間斷地以各樣形式存在，由初期單純的劇情陳述，到後來要求編繪者必須著重如何演繹原有故事及刻畫各個角色的性格。把此段時期的漫畫重新搜集迴來已非易事，要進行係統分析更是難上加難的事。

　　邱博士除瞭熟悉金庸小說各種不同版本情節外，他還是個漫畫收藏傢，並且是個漫畫愛好者，纔可以看得如此仔細。他在書中既鋪陳瞭六十年來金庸小說的漫畫發展曆程，也為這一百多部漫畫做瞭深入淺齣的解說。

　　要解說金庸小說漫畫，其實一點也不容易。原因有三：第一、讀者不一定都看過這漫畫，但又不能隻講故事，因為同樣是《射鵰英雄傳》，故事都大同小異，講故事不代錶講漫畫。第二、如果不講故事，講漫畫的創作背景，更是難上加難。幾十年前的漫畫界，彆說相關背景，就連漫畫傢本身，也不一定能夠有較詳細的介紹，在資料欠缺的情況下，要談「背景」實在不容易。第三、講漫畫傢如何畫漫畫，這也很難。畫風是種感覺，隻有喜歡或不喜歡，硬要仔細分析，不是不可以，但太過深入（比如該如何運用綫條），則過於專業，即使能講清楚，讀者也未必有興趣看。

　　邱博士選擇用「尋找失落的舊版故事」和「漫畫傢說故事的方式」來介紹漫畫，非常有趣。大傢小時候讀過金庸舊版小說，有些舊版故事印象仍然殘留在腦海中，金庸小說後來幾經修改，這些故事再也看不到瞭。邱博士介紹金庸小說漫畫時，如果漫畫裏齣現舊橋段，他就會選這些橋段來介紹。例如白金龍的《天劍龍刀》，保留瞭一段張無忌會使降龍十八掌的情節，又如《如來神掌》中，龍劍飛（張無忌）把寒潭中的火蛙烤來吃瞭，像這些情節，已經不能在修訂版與新修版中找到。

　　此外，他從漫畫傢說故事的方式來評價漫畫的成敗，也非常有見地。改編文學名著，不論是電視、電影、漫畫，錶現方式與文字都很不相同，因此，改編者必須有更多考量，纔有可能成功。他能夠從「金庸說故事」與「漫畫傢說故事」的異同方麵著手，點齣漫畫傢改編原著故事時要考慮什麼地方，以及碰到的難處，都說得頭頭是道。

　　這幾十年來，金庸的小說為華人地區的漫畫界提供瞭源源不絕的養分，包括武功係譜、門派特色、江湖結構等各方麵。邱博士的《漫筆金心──金庸小說漫畫大係》，是漫畫作品這幾十年來如何與金庸小說「同行」、同闖高峰的最佳見證。我誠意嚮讀者推薦這本著作，也讓我們一同緬懷金庸先生。

漫畫金庸雙獻功

林保淳（颱灣師範大學國文係教授，中華武俠文學學會會長）
 
　　健恩終於肯齣書瞭，這可是韆呼萬喚始齣來的成果，《漫筆金心──金庸小說漫畫大係》早是我引頸翹盼的大作瞭。

　　健恩是晚我相當多屆的學弟，在學校讀書時從無緣見麵，聽聞，並知道他與我有相同的興趣，以及相當傑齣的錶現之後，那種突獲知音的喜悅，是很難形容的。我研治武俠，而文學、文化與社會，是我最欲探究明白的；對比健恩，他在與我關注同樣課題之餘，還能行有餘力，對武俠漫畫，對金庸，有更專更精的研究，且不惜耗金費時，勤蒐廣羅，這就是我望塵莫及之處瞭。

　　我對武俠漫畫，傾嚮於對颱灣50年代漫畫傢，如陳海虹、葉宏甲而下的名傢的關注，因為這是我童幼之時的精神食糧；對武俠作品，也偏愛颱籍作傢，如三劍客、古龍等的推揚，因為這是我青少年時的武俠夢。對香港漫畫，對金庸小說的認識，已是遲至我大學時代的事瞭。因此，廣不如健恩，精也瞠乎其後。與健恩多次晤談，赫然發覺他對漫畫，尤其是金庸小說改編的漫畫，竟如是如數傢珍、瞭若指掌，且藏書數百種之多，真的是羨慕嫉妒恨兼而有之。

　　這本分從曆史與專書分述，按圖詳解，剖析新舊，將一百五十多種、二韆張剪影的金庸漫畫，從漫畫傢的訪談、畫風的探究、畫作的品賞、小說與漫畫的區彆，到整個金庸漫畫曆史的流變，都覶縷娓說的《漫筆金心──金庸小說漫畫大係》，終於要麵世瞭，無論從武俠漫畫的研究，或是金庸小說的研究而言，都可以說是破天荒的一部钜作。漫畫金庸雙獻功，無疑是具有裏程碑的意義的。
 
金庸武俠的強大文化生命力

馬銘浩（淡江大學中文係教授暨圖像漫畫研究室主持人）
 
　　經典的價值就在於豐富的文化核心概念，金庸武俠小說雖以文字創作為主，但是卻成就瞭不同載體的豐碩成果，而圖像、漫畫就是其中的一環。

　　文字與圖像的思考方式本就有差異，金庸小說漫畫讓讀者有更多的想像空間，也延續瞭武俠漫畫的精神。在他所建構的中華武俠體係裏，不同的文創産業都能依附而生，衍生齣強大的文化生命力和産業價值。更重要的是，金庸小說漫畫繼承瞭曾有過的華人武俠漫畫風潮，讓文化得以延續並茁壯。本書所收藏、紀錄的，不隻是一般的漫畫，更是華人漫畫史裏的瑰寶。

　　本書的另一重大意義，是集文學、文獻、文創於一身，無論是文學研究，還是文創研究，都必須始於文獻收集與整理。作者是資深漫畫收藏傢，多年來收藏瞭許多舊版小說與金庸小說漫畫，又具備文學閱讀根基與文獻考證功底，三方麵交相結閤，使本書在介紹漫畫發展，以及分析漫畫與文學的異同時，都以大量而豐富的漫畫資料為基礎，加上文筆流暢，論述清晰，確能把這個題材發揮至極緻。
 

评分☆☆☆☆☆

從收藏的角度來看，《漫筆金心：金庸小說漫畫大係》絕對是一套值得入手的珍品。其精美的裝幀，細緻的畫風，再加上附贈的明信片書，都體現瞭齣版方的用心。每一張明信片，都是一幅獨立的藝術品，可以單獨欣賞，也可以寄送給同樣喜愛金庸的朋友，分享這份喜悅。這不僅僅是一次閱讀體驗，更是一次視覺的盛宴，一次收藏的愉悅。

评分☆☆☆☆☆

說實話，當初看到「漫畫大係」這幾個字，心中還是有些許的忐忑。畢竟，將如此宏大、如此複雜的武俠世界，用漫畫的形式呈現，其難度可想而知。但《漫筆金心》的齣現，徹底打消瞭我的疑慮。它並非簡單的圖畫堆砌，而是對金庸小說情節進行瞭精煉與再創作，將那些錯綜複雜的關係，那些意味深長的對白，以更為直觀、更為生動的方式呈現齣來。更重要的是，它保留瞭金庸小說的精髓，那份俠義精神，那份對人性的探討，依然能夠透過漫畫的語言，觸動人心。

评分☆☆☆☆☆

一直以來，對金庸先生的小說，總有種難以言喻的感情。那些盪氣迴腸的俠義故事，那些刻骨銘心的愛情糾葛，早已深深烙印在我的腦海裡，成為許多個夜晚的睡前讀物，也成為我年少時最嚮往的武俠世界。這次偶然間發現瞭這套《漫筆金心：金庸小說漫畫大係》，實在是讓我驚喜連連，迫不及待想與同樣熱愛金庸的書友們分享我的初步觀感。這套書的齣版，可謂是將我對金庸武俠的熱愛，推嚮瞭一個全新的維度。它不再是單純的文字敘述，而是透過精湛的漫畫筆觸，將那些我曾經在腦海中無數次勾勒的場景，那些鮮活的人物，真實地呈現在眼前。

评分☆☆☆☆☆

這套書的齣版，對於像我這樣從小看金庸小說長大的人來說，無疑是一種情懷的重現。它勾起瞭我年少時無數美好的迴憶，讓我想起瞭第一次讀到《射雕英雄傳》時的激動，第一次讀到《神鵰俠侶》時的感動。如今，透過這套漫畫，我彷彿重新走進瞭那個熟悉又充滿魅力的江湖，再次與那些令人難忘的角色們相遇，再次體驗那份屬於金庸武俠的獨特魅力。

评分☆☆☆☆☆

總的來說，《漫筆金心：金庸小說漫畫大係》是一套兼具藝術性、文學性和收藏價值的優秀作品。它成功地將金庸先生那博大精深的武俠世界，以一種全新的、更具感染力的方式呈現齣來，給予瞭我們這些金庸迷們一次全新的驚喜。無論是重溫經典，還是初次接觸，我相信這套書都能帶給你意想不到的感動與樂趣。它讓我在繁忙的生活中，得以再次沉浸在那個充滿俠義與愛恨情仇的江湖之中，重拾那份年少時的熱血與憧憬。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，好的漫畫改編，是能夠在忠於原作的基礎上，加入創作者獨特的視角與理解。這套《漫筆金心》給我的感覺，正是如此。每一幅畫麵，都凝聚著漫畫傢對金庸武俠世界的細膩體悟。他們不僅僅是描繪角色的外貌，更是捕捉到瞭人物的靈魂，將那份灑脫、那份堅毅、那份柔情，透過線條與色彩，毫無保留地展現齣來。尤其是那些經典的武打場麵，過去我隻能憑藉文字的想像，如今卻能藉由漫畫的動態感，感受到拳風掌影的淩厲，刀光劍影的銳利，彷彿身臨其境，參與到那場場驚心動魄的對決之中。

评分☆☆☆☆☆

讓我印象深刻的還有這套書在場景描繪上的細膩度。金庸先生的小說，往往會對各地的風土人情，各門各派的建築特色有著詳盡的描寫。《漫筆金心》的漫畫傢們，顯然花費瞭大量的精力在這方麵，將那些描繪中的景象，一一化為生動的畫麵。無論是江南水鄉的煙雨朦朧，還是塞北草原的遼闊蒼茫，亦或是險峻山嶽的巍峨壯麗，都透過他們的畫筆，展現齣瞭令人嘆為觀止的美感。

评分☆☆☆☆☆

當然，作為一套改編作品，《漫筆金心》在某些情節的取捨上，必然會有一定的側重。然而，從我的角度來看，它非常聰明地抓住瞭每一部小說的核心，將最精彩、最關鍵的部分呈現齣來，讓讀者能夠在有限的篇幅內，依然能感受到故事的完整性與吸引力。它並沒有因為漫畫的形式而犧牲掉原作的深度，反而透過視覺化的呈現，讓許多原本需要細細品味的意境，變得更加鮮明。

评分☆☆☆☆☆

這套書的齣版，不僅僅是給予金庸迷們的一份厚禮，更是對於中國武俠文化的一種傳承與推廣。透過漫畫這種更為大眾化、更具吸引力的形式，相信能夠吸引更多年輕一代的讀者，認識、瞭解並愛上金庸先生的武俠世界。這是一種文化符號的延續，也是一種精神的傳播。我認為，這套書的價值，遠不止於一本漫畫集，它更承載著一段跨越世代的文化記憶。

评分☆☆☆☆☆

我特別喜歡這套書在人物塑造上的處理。我們都知道，金庸先生筆下的每一個人物，都極具特色，有血有肉。而《漫筆金心》的漫畫傢們，在這一點上做得非常齣色。無論是郭靖的憨厚淳樸，黃蓉的聰慧機靈，楊過的孤傲狂狷，還是小龍女的冰清玉潔，都得到瞭淋灕盡緻的展現。我甚至覺得，某些時候，漫畫的筆觸，比文字更能捕捉到人物內心的細膩情感，那一個眼神，一個微錶情，都足以訴說韆言萬語。