竹光侍5 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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★ 繼《惡童當街》、《乒乓》、《花男》，鬆本大洋作品第四彈！
★ 成熟洗練的時代劇武俠漫畫，鬆本大洋再度超越自我，浮世繪畫風藝術大作。
★ 華文世界讀者跪求十年，首度中文化！
★ 中文版第5集收錄作者為海外版特彆繪製的「背景解說圖文」。
★ 颱灣版由Mangasick副店長黃鴻硯翻譯、旅日動漫達人馬世儀日文審定、漫畫傢力本書法手寫字更上層樓，匯集各界死忠鐵粉達人超熱血製作！

　　即使百般閃避、萬般不願意，瀨能宗一郎還是躲避不瞭緊追著想殺他的各方人馬。

　　年輕、忠心、劍藝高超（但酒量很爛）的森佐佐太郎，終究還是鼓起劍士的氣魄像宗一郎挑戰，目睹這場河邊決鬥的阿勘，內心也燃起瞭一絲火苗。

　　而駭人的木久地真之介，在被關進獄中之後，諸多惡人都害怕與他同牢房。監牢真能永遠關注他？這位殺人不眨眼、像「鬼」一樣令人怖懼（但是對小動物很溫柔）的浪人殺手，到底是如何長成此番模樣？

　　《竹光侍》1-4齣版後，精采的筆觸和分鏡，讓許多創作者書迷直說「一頁要看好久，一本要看上好幾天捨不得看完。」鬆本大洋手下無劣作，每一部作品都超越前一部，不，應該說每一部作品都是當階段的最高傑作。切莫錯過首度中文化、意境與畫麵都臻於詩境的《竹光侍》！

　　「在下總是會引來災禍，父親說這是血緣所緻。」——瀨能宗一郎

　　故事以江戶時代為背景，有著細長狐狸眼的神祕浪人瀨能宗一郎來到江戶，落腳長屋。宗一郎看來一派悠閑，實際上是個有著不為人知過去的厲害劍士。故事透過能仍看見「精怪」的小童堪吉之眼來看宗一郎，並由多場劍術對決串連全篇。瀨能深知自己有被詛咒的資質，會招來戰鬥與殺戮，因此捨棄真刀，改配竹刀。日文中的「竹光」指的便是「竹刀」，此即為作品名由來。

　　《竹光侍》為鬆本大洋和好友永福一成閤著，是鬆本大洋首次和他人閤作的漫畫，也是他首次描繪日本時代劇的作品，在他三十年來創作生涯中，是非常特殊的一套作品。風格成熟灑脫，評價非常高。作者自己的激動也躍然紙上。 《竹光侍》以充滿愉悅的筆法描寫瞭江戶時期各種庶民生活風景，盛世氛圍彷彿帶著微醺，也像無邊春色般使人雀躍。

　　書中從宗一郎的佩刀「國房」、馬匹、長屋中的貓群，都有豐富的內心話，非常有趣。將一隻眼睛畫在臉外的不羈畫法，更是讓許多漫畫傢贊嘆。例如一嚮推崇鬆本大洋的尾田榮一郎就曾在畫集《One Piece Color Walk 5: Shark》的對談中說：「《竹光侍》這部作品真的很帥……尤其是颱詞與氣氛，真的是讓我覺得很棒。再加上另一隻眼睛跑齣來的錶達方式、還有拿著刀的手都很帥。當我看到主角殺死斬人試刀兇手時，還覺得『真希望自己也能夠畫齣這種圖……』」。

　　鬆本大洋為切身感受江戶時代的氣氛，創作時參考不少浮世繪畫作，還嘗試點蠟燭生活以感受江戶時代極為漆黑的晚上氛圍。此外，由於原作永福一成喜歡女性角色，因此擅長畫老人和小孩、鮮少描繪成年女性的鬆本，難得地在書中描繪瞭女性要角，以及女性角色對主角宗一郎産生的幽微心情。

　　本作品在小學館週刊《Big Comic Spirits》連載時期，以「連載三個月、休刊三個月纍積稿量」的進度來繪畫。比較不受到時間限製，因此悠閑的感覺也反應在畫麵之中。他在前述和尾田榮一郎的對談中自剖：「我會配閤故事的內容來改變畫風。對我來說，漫畫的圖是用來錶現故事發展的一個道具，雖然我不會對這一點特彆執著，但我在畫《竹光侍》的時候，想透過圖來牽引作品的想法可能真的很強烈。」

　　不管你是否是鬆本大洋的死忠讀者，本書都不容錯過。

　　（《竹光侍》共八集完結，第七集、第八集將於2019年八月齣版，敬請密切注意。）

得奬記錄

　　《竹光侍》榮獲日本重量級漫畫大奬肯定：
　　2007年第11迴日本文化廳Media藝術祭漫畫部門優秀賞
　　2011年第15迴手塚治蟲文化賞漫畫大賞

　　鬆本大洋談《竹光侍》：
　　「將背景交給助手來畫實在太浪費瞭，我捨不得。」（摘自《竹光侍》獲手塚治蟲文化賞受訪感言）
　　「永福先生很擅長寫開心的故事，我覺得能由他來寫原作小說真的是太好瞭。……畫這部作品不等於『端齣自己的東西』，所以感覺非常新鮮，新挑戰也帶給我很大的熱情，連自己都覺得：『這部時代劇漫畫怎麼會這麼棒啊！』」（原載於《鬆本大洋本》，小學館）

　　永福一成談《竹光侍》：
　　「透過這韻味有如『鳥獸戲畫』的江戶繪捲，鬆本大洋再度開拓瞭漫畫錶現的新境界。……大洋甚至說《竹光侍》是他自己的最高傑作，我聽瞭非常感謝，不過也有點不同意這個說法。鬆本大洋的最新作品永遠都會是他的最高傑作。」（原載於《鬆本大洋本》，小學館）

各界推薦：

　　高橋留美子（知名漫畫傢）：「令人心曠神怡的和風繪畫世界。」

　　中條省平（日本學習院大學文學部教授、漫畫評論者）：「鬆本大洋畫到武戲時，抽象簡化的描綫彼此交疊、變換自在，令人聯想到葛飾北齋，大膽無敵的視角與構圖則神似曾我蕭白的水墨畫。日本美術之靈彷彿上瞭他的身。 ……《竹光侍》開頭以充滿愉悅的筆法描寫瞭文化文政時期的江戶，盛世氛圍彷彿帶著微醺，如無邊春色般使人雀躍。作者自己的興奮之情也躍然紙上。」（齣自《鬆本大洋本》）

　　阿尼默（插畫傢）：「收到《竹光侍》前四集好幾個月瞭卻不敢看。初拿到書時翻瞭幾頁，覺得不行，太引人入勝，甚至每個綫條都迷人。鬆本大洋畫過很強的《ZERO》、《花男》、《惡童當街》、《乒乓》、《GOGO Monster》......之後，又更強瞭。那時正在畫漫畫的我，不能看下去，否則一定會被影響，但現在我要來好好享用瞭。」

　　沙貓（小小書房店主）：「《竹光侍》，是一部駭人的作品。那也是讓我感覺到，鬆本大洋你真的是太瞭不起瞭的、那樣的一本書。雖然中文版纔齣到一半，不過，很奇怪的是，你不會有那種『啊，好想要看到結局啊！』的急迫感——你反而會希望，最好它永遠都不要結束。……我非常喜歡《竹光侍》書中高手劍客由『內』所帶來的想像與視野，那個氣場，鬆本大洋的錶現讓人格外深刻。」

　　湖南蟲（作傢）：「說真的，讀鬆本大洋的《竹光侍》，很難不想起眾多同樣精彩的作品，而且，愛過那些作品的人，大概也很難不愛上《竹光侍》。可能裏頭都有種為瞭反抗而不得不直麵自身宿命的主題，你知道的，就像艾爾．帕西諾在《教父》裏的角色，或者大傢都愛的《王牌冤傢》，有一種明知不可為而為之的魄力。譬如井上雄彥的《浪人劍客》：同樣以原著為基礎的肆意改編，同樣以水墨風格獲得手塚治蟲文化賞大奬；同樣的江戶背景，同樣不為大名（藩主）服務、選擇（或被選擇）失根流離的主角。以及同樣朝嚮一次對決的旅程。」

　　川貝母（插畫傢）： 「《竹光侍》筆觸乾淨俐落，在傳統的繪畫中又找齣新的錶現方式。角色的塑造也依然鮮明得惹人關愛，就算沒有畫齣來也覺得正默默地在鏡頭以外的地方生活著——這是鬆本大洋最厲害的地方。」

　　徐至宏（插畫傢）： 「鬆本大洋在《竹光侍》中把浮世繪技法運用在漫畫場景中，光是為瞭欣賞每一格分鏡的構圖，我就可以發呆良久，所以需要很多時間纔能看完一本。最恐怖的是看完後總會在心中質疑自己過去到底都畫瞭些什麼？帶著尊敬崇拜的感覺欣賞完畫風後，纔意識到自己早就跟著主角進入到劇情當中。大師到底要進化到什麼境界呢？強烈推薦大傢《竹光侍》！」

　　鄧彧（紙上行旅）（插畫傢）： 「《竹光侍》跳脫瞭以往我對漫畫的既定印象，畫麵如同藝術品一般，美得不可思議。正當被這樣的視覺瞬間震撼的同時，又被帶往下一個空間，迴過神來，彷彿看瞭一部現代浮世繪動畫。」

　　馬世儀（漫畫評論者）： 「經過極度嚴謹的時代考證，鬆本大洋於《竹光侍》中架構瞭一個隻屬於這部作品的、如潑墨般自由揮灑的視覺空間，透過這個世界，將『動態』與『靜態』的魅力完美地融閤在他的筆尖，每本都有被當成畫冊珍藏的藝術價值。那無數的斷片瞬間盡管美得如此撼動人心，閱讀的步調卻絲毫不被乾擾，整部作品的節奏以『行雲流水』形容毫不為過。」

劍影刀光，江湖風雲——《赤霄遺風》 作者： 佚名（或使用一個富有武俠色彩的筆名，例如：青鬆道人） 類型： 武俠/曆史 字數： 約十五萬字（可根據實際篇幅調整） --- 捲首語： 大唐開元年間，盛世之下暗流湧動。江湖的恩怨，朝堂的傾軋，如同跗骨之蛆，撕扯著這片古老而遼闊的土地。有人的地方，便有爭鬥；有劍的地方，便有血與淚。此書所載，非為頌揚武功之絕，乃是記錄一代豪傑，於亂世之中，如何堅守心中那份“義”字，縱使身陷囹圄，亦不改其誌的悲壯史詩。 --- 故事梗概： 《赤霄遺風》的故事，起始於一個被世人遺忘的偏遠小鎮——雁翎關。這裏地處邊陲，素來是盜匪齣沒、鬍商往來的必經之地。 第一部：初入江湖——獵鷹嶺的血案 故事的主人公瀋滄海，並非齣身名門。他原是洛陽城外一座小客棧的夥計，身負一樁莫名的滅門血案的嫌疑。為求清白，他背負著一把祖傳的、銹跡斑斑的斷劍，踏上瞭逃亡與追尋真相之路。 瀋滄海的“齣名”源於雁翎關外“獵鷹嶺”的一場突發衝突。他偶遇瞭素有“北地神箭”之稱的蕭玉娘，此女武功高強，性情冷傲，是江湖中獨來獨往的俠客。兩人初見即因誤會而交手，瀋滄海以其在客棧生活中磨練齣的敏捷身法和齣其不意的搏命之法，勉強與之周鏇。 然而，這場衝突並非偶然。他們捲入瞭一場關於朝廷秘密圖紙——《天工秘鑒》的爭奪。圖紙落入瞭一個名為“黑手盟”的神秘組織手中。黑手盟的首領“冥主”行蹤詭秘，手段殘忍，他所圖謀的，遠不止是一份圖紙，而是企圖顛覆中原武林乃至朝廷的權力格局。 第二部：風起雲湧——金陵舊事與武林大會 瀋滄海與蕭玉娘在逃亡中逐漸化解瞭彼此的隔閡，兩人聯手追查黑手盟的綫索，一路嚮南，抵達瞭繁華的金陵城。金陵，錶麵歌舞升平，實則暗藏著更深的玄機。 瀋滄海發現，自己傢族的滅門慘案，與當年一樁涉及朝廷軍械庫的失竊案有著韆絲萬縷的聯係。他的父親，似乎與一個被稱為“赤霄”的神秘組織有關，而這個組織，正是黑手盟的前身。 在金陵，他們結識瞭兩位關鍵人物： 1. 柳風華： 當朝翰林院的編修，看似文弱書生，實則是隱世的“藥王榖”傳人，精通奇門遁甲與毒理，是瀋滄海獲取情報的關鍵助力。 2. 方丈圓空： 少林寺德高望重的長老，他知曉武林界幾十年來的恩怨糾葛，對瀋滄海的來曆有所隱瞞，但其慈悲心腸指引著瀋滄海不走上極端。 武林大會在嵩山召開，各路英豪齊聚。黑手盟利用這次機會，公然挑釁武林盟主，並施展瞭他們新近研製的“斷魂煙”，造成瞭重大傷亡。瀋滄海在混亂中，以其驚人的毅力和初露鋒芒的劍法，救下瞭許多受睏的門派弟子，贏得瞭部分江湖人的尊重，但也因此徹底暴露在瞭冥主的視野之下。 第三部：潛龍在淵——邊關烽煙與決戰前夜 為瞭躲避黑手盟的追殺，瀋滄海與蕭玉娘決定冒險前往風沙漫天的西北邊關。他們追隨一位曾與瀋父有過交情的邊將李將軍，希望從邊關的軍情中找到關於“赤霄”組織的更多信息。 在邊關，故事的格局進一步擴大。他們不再僅僅是麵對江湖恩怨，而是捲入瞭朝廷與北方遊牧民族的緊張對峙之中。黑手盟的真正目的浮齣水麵：他們與部分不忠的邊將勾結，企圖裏應外閤，利用戰亂擴大勢力，最終的目標是扶持一個傀儡皇帝，實現對天下的控製。 蕭玉娘的箭術在實戰中得到瞭極緻的磨礪，她冷靜的判斷力多次化解瞭絕境。瀋滄海則在這段磨礪中，領悟瞭自己傢族劍法——“無痕劍訣”的真正精髓，那不在於招式的華麗，而在於心境的沉靜與對萬物流轉的洞察。 在一次深入敵後的偵察行動中，他們發現瞭冥主的真實身份——他竟然是多年前被武林正道誤認為已死的，曾威震武林，卻因理念不閤而墮入魔道的“玄武判官”。 第四部：劍歸赤霄——宿命的對決與江湖新生 故事的高潮在皇城腳下的一個廢棄宮殿內爆發。冥主已然集齊瞭《天工秘鑒》中記載的機關和毒術，準備發動一場針對朝廷和武林的全麵清洗。 瀋滄海、蕭玉娘、柳風華和方丈圓空，集結瞭僅存的正道力量，對黑手盟總部發起瞭最後的總攻。 高潮對決： 瀋滄海與冥主在殘破的宮殿中展開瞭一場驚心動魄的決戰。冥主功力深厚，招式詭譎狠辣，每一次齣招都帶著毀天滅地的氣勢。瀋滄海則憑藉著“無痕劍訣”的境界，以柔剋剛，以靜製動。他明白瞭父親留下的不是武功，而是一種處世的哲學：真正的強大，在於保護所愛之人和堅守心中的信念，即便麵對強大的黑暗，也需如竹光般清冽堅定。 在蕭玉娘的遠程策應和柳風華的奇門布局下，瀋滄海終於抓住破綻，一劍刺穿瞭冥主的心髒。冥主臨死前揭露瞭“赤霄”組織的真正起源——那是一個由不滿暴政的正直官員和武人組成的秘密團體，他們的初衷是匡扶社稷，但最終被權力腐蝕，異化成瞭黑手盟。 結局： 隨著黑手盟的覆滅，邊關戰事逐漸平息，朝堂也經曆瞭殘酷的清洗與重組。瀋滄海洗清瞭冤屈，但他拒絕瞭朝廷給予的高官厚祿，選擇瞭與蕭玉娘一同歸隱。 他們沒有選擇名動江湖，而是選擇瞭以更低調的方式守護著邊陲的安寜。江湖恢復瞭錶麵的平靜，但所有人都知道，這場動蕩洗刷瞭舊日的汙垢，也為武林帶來瞭新的秩序。那把斷劍，在經曆瞭浴血洗禮後，終於重現瞭它真正的鋒芒，不再是復仇的工具，而是守護和平的象徵。 《赤霄遺風》講述的，是亂世之中，一個身負血海深仇的青年，如何從迷茫走嚮堅定，最終以一己之力，力挽狂瀾，重塑心中“俠”的真正含義的故事。書中充滿瞭對忠義、友情、以及在黑暗中如何保持人性光輝的深刻探討。

作者簡介

鬆本大洋Matsumoto Taiyo

　　1967 年齣生於東京。

　　1987 年以《STRAIGHT》進入講談社「Afternoon 四季賞」的鞦季賞準入選，從此齣道。

　　長篇漫畫作品包括：《STRAIGHT》、《ZERO》、《花男》、《惡童當街》、《乒乓》、《GOGO　Monster》、《No. 吾》、《竹光侍》（和永福一成閤著）、《Sunny》、《羅浮宮的貓》等。另著有短篇集、畫冊，以及繪本等。

　　其中《竹光侍》獲得第15 迴手塚治蟲文化賞漫畫大賞，《Sunny》獲得第61 迴小學館漫畫賞、2017年第20迴日本文化廳Media蕓術祭漫畫部門優秀賞受賞。

　　鬆本大洋的作品經常改編成影視，代錶作《惡童當街》曾於2006 年改編成動畫電影，獲第31迴日本電影金像奬最優秀動畫片及諸多國際動畫大奬。被譽為神作的《乒乓》則分彆曾於2002年改編成真人電影（曾利文彥執導、宮藤官九郎編劇，窪塚洋介主演），2014年由天纔動畫師湯淺政明再度改拍成電視動畫《乒乓 THE ANIMATION》，獲2015年東京動畫奬（TAAF）年度最佳電視動畫大賞。短篇漫畫《藍色青春》（青い春）也曾於2002年拍成電影（豊田利晃導演，鬆田龍平主演）。

永福一成

　　1965年生，日本漫畫傢、僧侶，本傢是浄土真宗本願寺派永福寺。畢業於和光大學文學部藝術學科（是鬆本大洋的學長）、東京佛教學院修瞭。大學時代參加漫畫社團，畢業後曾任鬆本大洋首部長篇作品《STRAIGHT》的助手。

　　1991年，以第24迴韆葉徹彌新人賞受賞作《カラード･ブルー》（Colored Blue）齣道。漫畫代錶作為《チャイルド★プラネット》（Child Planet，無中譯），中譯本則有《EVIL EATER惡魔噬者》（擔任原作）、《鐵騎馬》、《超人傢族》等。

譯者簡介

黃鴻硯

　　公館漫畫私倉兼藝廊「Mangasick」副店長，文字工作者。翻譯、評介、獨立齣版 海內外另類漫畫或畫集，企劃相關展覽。譯作有《惡童當街》、《乒乓》、《少女樁》、《芋蟲》、《喜劇站前虐殺》、《Another episode S》、《觸發警告》、《德古拉元年》、《飄》（閤譯）等。
 

【第四十一話】雷公大人
【第四十二話】旗本，三男，夢見的夢
【第四十三話】森佐佐太郎的氣概
【第四十四話】集光
【第四十五話】遁逃的木久地
【第四十六話】馬與男人
【第四十七話】山的迴憶
【第四十八話】劊子手
【第四十九話】膽寒
【第五十話】信濃之事 江戶日日
【解    說】　竹光侍背景解說

解說

投嚮「精怪」的視綫

　　《竹光侍》是鬆本大洋創作生涯中具有劃時代意義之挑戰成果，可分三個層麵來說。

　　第一，這是他的第一部時代劇漫畫。以江戶時代的文化文政期為故事舞颱，時代考據做得十分徹底，作者連續使用簡化手法描寫的同時，依舊貫徹瞭「寫實」的視覺錶現原則，其目的就是為瞭反映江戶時代的風景。

　　第二，這是他第一部改編他人作品的長篇漫畫，原作小說作者永福一成是鬆本大洋長年的閤作夥伴。雖說有原作，但漫畫版在原作者的許可下，得以從原作中自由取捨、選擇作品元素來創作。可信賴的原作者鋪齣安定的故事軌道，而走在上頭的鬆本大洋隻跟自己喜歡的元素嬉鬧。如此幸福的「編劇與作畫者」的關係是很少見的。

　　第三，這是篇幅遠超過其他鬆本大洋作品的大長篇。與長度居次的五集《乒乓》相比，《竹光侍》篇幅足足有八集一韆六百頁之多。以鬆本大洋如此講究的圖像錶現，竟能纍積如此的稿量，這絕對是在挑戰極限。也因《竹光侍》有著這般厚實的分量，讀者也得以徹底投入鬆本大洋的畫麵所帶來的恍惚境界。

　　故事以主角瀨能宗一郎的幾場劍術對決串連而成，不過瀨能深知自己有著招來殺戮的受詛咒資質，曾道：「在下總是會引來災禍，父親說這是血緣所緻。」瀨能因此捨棄真刀，改配竹刀，此為作品名《竹光侍》的由來。（編註：日文「竹光」之意即為「竹刀」。）

　　由於主角捨棄瞭真刀，《竹光侍》開頭以充滿愉悅的筆法描寫瞭文化文政時期的江戶，盛世氛圍彷彿帶著微醺，如無邊春色般使人雀躍。作者自己的興奮之情也躍然紙上。

　　不過敵人當然不可能放過瀨能，激戰接連襲來，令人如沐春風的江戶氣息與刀劍死鬥的殺氣形成絕妙的對比！鬆本大洋畫到武戲時，變換自在的寫意描綫彼此交疊，不禁令人聯想到葛飾北齋，而大膽的視角與構圖則神似曾我蕭白的水墨畫。日本美術之靈彷彿上瞭他的身。

　　作品中敘事手法的細膩也值得特彆一提。從瀨能登場開始，本作便一直透過名為勘吉的少年之眼來捕捉這位主角的行動。勘吉仍是少年，仍有能力看見世間的靈異或「精怪」，而在他銳利的眼中，瀨能無異於受睏於自身受詛咒的血，身陷鬥爭與殺戮輪迴的精怪。

　　另一方麵，勘吉之眼也是幸福的象徵，不但世間萬物之靈盡在他眼中。大自然中隨著四季變化所帶來的豐富錶情，也都在堪吉縴細的視綫之中。閱讀這部漫畫真正的喜悅，我認為就是去發現這些細節中隱藏的無限之美。

评分☆☆☆☆☆

《竹光侍5》這本書，給我最大的感受就是它“有分量”。這裏的“分量”，不僅僅是指書本的厚度，更是指它所承載的思想深度和情感張力。作者在刻畫人物時，非常注重細節的描繪，無論是人物的眼神，還是細微的動作，都透露齣角色內心的情感和思想。我特彆喜歡作者在處理人物成長過程中的那種“陣痛”。這種成長，從來都不是一帆風順的，而是充滿瞭犧牲和痛苦。我記得在上一部中，主角“青竹”在麵對一個艱難的抉擇時，他內心的煎熬，那種撕心裂肺的痛苦，至今仍讓我記憶猶新。而《竹光侍5》中，我看到他似乎在某種程度上找到瞭屬於自己的答案，但這個答案的背後，又隱藏著更深的無奈。這種對個體命運的探尋，以及在痛苦中尋求救贖的過程，正是這部作品最打動我的地方。而且，作者的敘事方式也相當獨特，他不會直接告訴你答案，而是讓你自己去思考，去感悟。這種“留白”的藝術，讓整個故事更加耐人尋味。

评分☆☆☆☆☆

每次拿到《竹光侍5》的新書，我都會有一點小小的儀式感。我會找一個安靜的角落，泡上一壺茶，然後慢慢地翻開它。這已經成為我生活中的一種習慣，也是一種期待。這部作品給我的最大感受，就是它不像是一個故事，更像是一個活生生的世界。作者在構建這個世界時，不僅僅是描繪瞭地理環境，更重要的是，他賦予瞭這個世界一種獨特的文化底蘊和曆史脈絡。你能夠感受到，這裏的每一個人物，都有著自己鮮活的過往，他們的行為，都受到過去經曆的影響，而他們的選擇，又將決定未來的走嚮。我尤其喜歡作者在處理曆史事件和人物命運之間的關聯。有時候，一個宏大的曆史變革，可能隻是影響瞭某個小人物的生活，但也正是這些小人物的命運，共同構成瞭那個時代的縮影。在《竹光侍5》中，我感覺作者在這方麵下瞭很深的功夫，不僅僅是曆史事件的簡單堆砌，而是將它們巧妙地融入到人物的個人命運中，讓曆史變得有溫度，有故事。這種敘事手法，讓我在閱讀時，仿佛穿越瞭時空，親眼見證著那個時代的變遷。而且，作者在語言的運用上，也相當有考究，那種古色古香的詞匯，與現代讀者能夠理解的敘事方式巧妙地結閤，既保留瞭原有的韻味，又不會顯得過於生僻，閱讀起來非常流暢。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我是在朋友的強烈推薦下纔開始接觸《竹光侍》係列的，當時她就跟我說，這絕對不是一般的網絡小說，裏麵的人物不是臉譜化的好人壞人，而是有血有肉，有自己的立場和無奈。我本來還有點將信將疑，畢竟現在市麵上的武俠小說，有些套路化得太嚴重，讀瞭開頭就能猜到結尾。但是，《竹光侍5》的齣現，徹底顛覆瞭我之前的看法。它不是那種一眼就能看穿的書，反而像是越往後讀，越能體會到其中的深意。我特彆欣賞作者在塑造人物時那種“留白”的藝術。你不會看到作者直接告訴你某個角色有多麼偉大或者多麼卑鄙，而是通過他們的言行舉止，通過他們在睏境中的選擇，讓你自己去判斷。這種敘事方式，讓讀者有一種參與感，仿佛自己也在和角色一同經曆著故事。我記得上一集裏，那個叫“墨痕”的劍客，他的過去一直是個謎，但每一次齣場，他身上那種揮之不去的憂鬱和對某種執著的追求，都讓人忍不住去猜測他背後的故事。而《竹光侍5》中，我感覺作者似乎開始為他揭開一些麵紗，但又留下瞭更多的疑問，這種欲說還休的感覺，簡直太勾人瞭！而且，作者對於那個時代的描寫也相當到位，不是那種空洞的背景闆，而是融入瞭生活氣息，比如市井的喧囂，茶館裏的閑談，甚至是一些街頭巷尾流傳的傳說，都讓整個故事更加真實可信，充滿瞭畫麵感。

评分☆☆☆☆☆

每次讀《竹光侍5》，我都會有一種“意猶未盡”的感覺。作者在構建故事時，就像是在用一種古老的筆法，一點一點地描繪齣一幅波瀾壯闊的畫捲。我特彆欣賞作者在處理曆史背景與人物命運之間的關聯。他不僅僅是簡單地將曆史事件作為故事的背景，而是讓這些曆史事件，深刻地影響著每一個人物的命運，甚至是他們內心的選擇。我記得在上一部中，那個朝代的更迭，給許多人帶來瞭巨大的衝擊，也改變瞭他們的人生軌跡。而《竹光侍5》中，我感覺作者在這方麵下瞭更深的功夫，他不僅僅是在描繪曆史的宏大，更是在展現曆史洪流中小人物的無奈與掙紮。這種對曆史的敬畏，以及對個體生命的關懷，正是這部作品最打動我的地方。而且，作者的文筆也相當有特色，那種古樸典雅又不失力量的文字，讀起來就像在欣賞一幅精美的書法作品，每一個字都充滿瞭韻味，每一個句子都擲地有聲。

评分☆☆☆☆☆

我之所以如此鍾愛《竹光侍5》，不僅僅是因為它精彩的劇情，更因為它所傳達齣的那種精神內核。作者在這本書裏，並沒有刻意去宣揚某種道理，而是通過人物的經曆，自然而然地展現齣對生命、對道義的理解。我特彆喜歡作者在描繪人物在絕境中的那種韌性。即使麵對再大的睏難，他們也從未放棄過希望，總是能夠找到屬於自己的齣路。這種不屈不撓的精神，在當今社會，也是非常寶貴的。我記得在上一部中，那個名叫“孤影”的角色，他的處境相當淒慘，但是他卻依然堅持著自己的信念，這種堅持，讓我深受感動。而《竹光侍5》中，我看到瞭他似乎在某種程度上找到瞭屬於自己的歸宿，但這個歸宿的背後，又隱藏著更深的孤獨。這種對個體命運的探尋，以及在孤獨中尋找慰藉的過程，正是這部作品最打動我之處。而且，作者的寫作技巧相當成熟，他對敘事節奏的把握，對情緒的渲染，都做得非常到位。你很少會覺得情節拖遝，也很少會覺得情緒突兀，一切都水到渠成，自然而然。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，《竹光侍5》這本書，真的是我近期讀過的最令人驚喜的作品之一。在如今這個快餐文化盛行的時代，能夠找到一本如此用心打磨，充滿誠意的作品，實屬不易。作者在情節的設置上，絕對是下瞭一番苦功夫。不是那種為瞭推進劇情而強行製造的衝突，而是每一個事件的發生，都有其內在的邏輯和必然性。我常常在想，如果換做是我，麵對這樣的睏境，又會做齣怎樣的選擇？這種代入感，正是這部作品的魅力所在。而且，作者對於人物心理的刻畫，也相當細膩。你會在書中看到，一些在旁人看來微不足道的舉動，背後卻隱藏著角色內心深處的掙紮與情感。我特彆喜歡作者在描繪人物情緒爆發時的那種剋製，不是聲嘶力竭的呐喊，而是那種不動聲色的傷感，或者是一種壓抑到極點的憤怒，這種“靜水流深”的錶達方式，反而更能打動人心。在《竹光侍5》中，我感覺主角“青竹”似乎在經曆著一場前所未有的蛻變，他不再是那個初齣茅廬、懵懂的少年，而是肩負著更重的責任，也背負著更深的傷痛。這種成長的軌跡，充滿瞭現實的殘酷，但也正是這份殘酷，讓這個人物更加立體和真實。

评分☆☆☆☆☆

這本《竹光侍5》的封麵設計就相當吸引人，那種帶著曆史厚重感的留白，還有筆觸粗獷卻又精準地勾勒齣人物的輪廓，總讓人聯想到古早的武俠小說插畫，又透著一股子日式浮世繪的沉靜。我拿到書的時候，就有一種“啊，終於等到瞭”的感覺。你知道的，在颱灣，喜歡這種帶有濃厚東方美學，又講述著俠義江湖故事的讀者，其實並不少。上一集的結尾留下的那個懸念，我可是足足迴味瞭好幾個月，每天都在猜測接下來的劇情會如何發展，那些人物的命運又將走嚮何方。從第一捲開始，我就被作者營造的那種獨特的氛圍深深吸引。不是那種快節奏、打鬥連連的江湖，而是更注重人物內心的掙紮、對江湖道義的理解，以及在時代洪流中，個體渺小的存在感。這種敘事方式，雖然節奏上可能不如市麵上一些暢銷書來得“刺激”，但卻有一種久久不能散去的韻味，讓人在閱讀時，仿佛置身於那個古老的世界，能夠感受到風吹過竹林的沙沙聲，聞到空氣中彌漫的淡淡墨香，甚至能體察到人物呼吸間的沉重與期待。我特彆喜歡作者對細節的刻畫，無論是人物衣著的細微褶皺，還是場景中一盞孤燈的搖曳，都充滿瞭生命力，讓故事不僅僅停留在文字上，而是立體地展現在讀者眼前。這種細膩的筆觸，是很多作傢難以企及的。每次翻開這本書，我總能找到新的驚喜，重新品味那些曾經被忽略的伏筆和暗示。

评分☆☆☆☆☆

我之所以會如此喜歡《竹光侍5》，很大程度上是因為它所營造的氛圍。作者不僅僅是在講述一個故事，更是在創造一種體驗。當我翻開這本書時，仿佛就進入瞭一個與現實世界截然不同的空間，一個充滿瞭古老韻味和江湖氣息的世界。我特彆欣賞作者在描繪人物情感時的那種“不動聲色”。不是那種轟轟烈烈的愛恨情仇，而是那種深埋在心底的思念，那種難以言說的遺憾，甚至是那種在沉默中迸發齣的力量。我記得在上一部中，那個名叫“寂滅”的女子，她身上散發齣的那種憂鬱和神秘感，讓人忍不住想要去探尋她背後的故事。而《竹光侍5》中，我感覺作者似乎開始為她揭開一些麵紗，但又留下瞭更多的謎團，這種欲說還休的感覺，簡直太勾人瞭！而且，作者在語言的運用上，也相當有考究，那種古樸典雅又不失力量的文字，讀起來就像在欣賞一幅水墨畫，每一筆都恰到好處，勾勒齣意境深遠的世界。

评分☆☆☆☆☆

這本《竹光侍5》給我的感覺，就像是在品一杯陳年的普洱，初入口時可能帶著些許的苦澀，但隨著時間的沉澱，那種醇厚的香氣和迴甘便會慢慢在口中散開，久久不絕。我並不是那種追求“爽文”的讀者，反而更喜歡那些需要細細品味，慢慢咀嚼的書。作者在這本書裏，對人性的復雜性有著深刻的洞察。你會發現，那些看似是反派的角色，也有他們不得已的苦衷；而那些被描繪成正義的化身，也並非完美無瑕。這種亦正亦邪的界定，模糊瞭黑白分明的界限，讓整個故事充滿瞭張力。我特彆喜歡作者在處理人物情感時的筆觸，那種剋製卻又深沉的愛恨，那種難以言說的遺憾與無奈，都能夠輕易地觸動人心。我記得在上一部中，主角“青竹”在麵對一個艱難的選擇時，他內心的糾結與痛苦，通過作者寥寥數筆的描寫，就讓我感同身受。而《竹光侍5》中，我看到他似乎在某種程度上找到瞭答案，但這個答案的背後，又隱藏著更深的犧牲。這種成長的代價，正是這部作品最打動我的地方。而且，作者的文筆相當有辨識度，那種古樸典雅又不失力量的文字，讀起來就像在欣賞一幅水墨畫，每一筆都恰到好處，勾勒齣意境深遠的世界。

评分☆☆☆☆☆

每次讀完《竹光侍5》，我總會有一個習慣，就是會閤上書，靜靜地思考一會兒。這是一種非常奇妙的體驗，好像我剛剛經曆瞭一場漫長的旅程，而現在，我需要一些時間來消化和整理。作者在這本書裏，對“選擇”這個主題有著非常深刻的探討。你會在書中看到，每一個人物，無論他們的身份地位如何，都必須在人生的岔路口做齣自己的選擇。而這些選擇，往往會牽動著無數人的命運。我特彆欣賞作者在處理人物關係時的那種微妙之處。不是那種非黑即白的友情或愛情，而是充滿瞭曖昧和不確定性。你不知道下一刻，曾經的摯友會不會反目成仇，也不知道曾經的敵人會不會成為生死相托的夥伴。這種充滿瞭變數的關係，讓整個故事更加引人入勝。在《竹光侍5》中，我感覺那些曾經的角色，似乎都在經曆著各自的考驗，他們過去的羈絆，現在卻成為瞭他們前進的阻礙，或者說是他們必須麵對的挑戰。這種對過往的審視與超越，正是人物成長的關鍵。而且，作者的語言風格，也有一種獨特的魔力，那種字裏行間流露齣的詩意，能夠讓最平凡的場景，也變得充滿意境。