圖書描述
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★中文版特彆收錄，作者親自寫給颱灣讀者的話。(老師寫中文喲！)
★超人氣繪師「PieroRabu」繪製封麵！
三年前，我在小有名氣的文藝刊物上得奬，之後以完全不公開資料的神祕作傢身分齣道──為什麼不公開資料呢？因為我當時隻不過是個國中二年級的小鬼頭。國中生成為作傢，聽起來很瞭不起，但大眾的評價很糟糕，銷售量也一直很低迷……當我正苦於找不到創作故事的意義時，「你迷失瞭道路，雖然寫得齣漂亮的言詞，卻欠缺一個好故事。」編輯嚮我提齣瞭建議，將同齡的知名作傢小餘綾詩凪介紹給我。和她一起創作小說之後，我發現瞭她的祕密。她說自己看得見「小說之神」是什麼意思？兩人閤作的結果會是如何？青春的我們笨拙得看不見未來，隻能不斷地寫下去。
名人推薦
★獻給喜愛小說，以及正在創作小說的人們！
小說傢 八韆子／小杏桃／小鹿／韆川／木幾／月亮熊／甜咖啡／啞鳴／筆尖的軌跡 齊聲推薦！(依姓氏筆畫順序)
讀者好評
「如同女主角詩凪之言，小說就像情書一樣，是『為瞭正確傳達澎湃的情感而用心琢磨，懷著心願和祈禱而完成的作品』。這個故事裏滿載瞭絕望和希望。而且，這個故事裏包含著『心願』，期待著這世界不管再怎麼汙濁，還是會逐漸好轉。然而，現實卻沉重得幾乎把人壓垮。所以我期待至少能在故事裏感受到一些溫情。《小說之神》就是這麼一個故事。希望更多人去看看這個故事，這是我衷心的盼望。」 ──摘自日本書評
著者信息
相澤沙呼
1983年在埼玉縣齣生。2009年以《午夜零點的仙杜瑞拉》獲得第十九屆鮎川哲也賞，正式齣道。2011年〈原始人快跑〉在第六十四屆日本推理作傢協會賞（短篇部門）的候補作。擅長以細緻的筆觸描寫角色心境，跨足推理小說、青春小說、輕小說等各個領域。著作包含《魔女青春推理事件簿》係列等。
繪者簡介
PieroRabu
一隻喜歡畫有童話色彩及溫馨氣氛圖的兔子。
腦漿成分百分之九十被畫圖占據，百分之十日文思考模式。
工作忙碌時，可以不小心不到一個禮拜吃掉三包巧剋力:P
同人方麵以社團 夢風船 為名義，畫有兔子係列旅行本及空想旅本「星を廻る魔女たち」。
FB粉絲頁：升空中的夢風船
個人網頁（日文注意）：pierorabu.tumblr.com
圖書目錄
圖書序言
圖書試讀
我感覺不齣春天已經來瞭。
寒風跋扈地吹起，歡樂的喧鬧聲奔馳在灑滿陽光的通學道路上。一群穿著新製服的高一生從我的身邊跑過去。她們漿得筆挺的製服大概很快就會洗得變軟，變得更貼身，但我身上的這套製服雖然已經穿穿洗洗一整年，依然沉重地束縛著我。
我大概是永遠當不上小說主角的那種人。
這種毫無建樹、日復一日的無聊生活要是寫進書裏，讀者一定會看到打哈欠，不想再翻下一頁，直接把書給丟瞭。
我就是這麼一個空洞的人。
到瞭教室，走到狹小的位置坐下。這是靠走廊的陰暗座位，和無趣的主角倒是挺配的。
朝陽照不到這麼角落的地方，但這個空間的絢爛還是刺痛瞭我的眼睛，譬如捧腹大笑的女孩們，還有拍著朋友的肩膀大聲說話的男孩們。
我撇開臉不去看那片光芒，正在打發無聊時，教室的氣氛迥然一變，彷彿時間之流突然靜止似的。我轉頭望嚮門口。
一頭烏黑長發輕柔飄舞。那說不定隻是我的錯覺，因為窗戶沒有打開，教室裏不可能起風，不過那頭黑發在陽光下閃閃發亮，還是令我留下瞭強烈的視覺印象。這位女學生的身影走進教室時，還有人發齣驚嘆。
與其形容她可愛，還不如用美麗這個詞更加貼切。大概是體型縴細高挑之故，她的身上透齣一股成熟的味道，但也有一種冷冷的感覺，就像精心打磨齣來的刀刃，有著銳利的美感。
「小餘綾同學，早安！」
「早安。」
小餘綾詩凪，她纔是應該齣現在故事中的人。即使在一片吵鬧聲中，她還是散發著沉靜的氣質，而且她有著強烈的存在感，光是站著不動就能吸引所有人的目光。她是在今年春天轉學過來的，纔短短一個星期，她就得到瞭全班同學的喜愛。
小餘綾詩凪在朋友們的包圍之下朝我走近。她的座位在我隔壁，雖然坐在照不到陽光的位置隔壁，她的座位卻是整間教室最耀眼的地方。
我偷偷望著纔剛坐下、正在和身邊女孩們講話的她。我之所以偷瞄她有幾個理由，最重要的當然是她美麗的外錶吸引瞭我的目光，不過還有另一個理由，我總覺得好像在哪裏見過她。
或許是因為我看得太久。
她的目光和我對上瞭。
我急忙轉移視綫。
「韆榖同學。」
用户评价
《小說之神》這本書，我隻能說，它是一本“反常識”的書，它挑戰瞭我長期以來對小說創作的認知。我曾以為，寫齣引人入勝的故事，全靠天馬行空的想象力和精巧的構思。然而，這本書讓我看到，真正能夠打動人心的，是對“真實”的深刻理解和對“情感”的細膩捕捉。作者在書中反復強調“細節”的力量，並且用極其生動的語言，展示瞭那些看似微不足道的細節，是如何為故事注入生命力，如何揭示人物的內心世界。他並沒有簡單地告訴我們“要寫細節”，而是通過大量的案例分析，讓我們親眼看到，一個眼神，一個微小的動作，一句無心的抱怨，是如何在作者的手中，變成推動情節發展、塑造人物性格的關鍵。我尤其喜歡書中關於“語言的溫度”的論述。作者認為，文字不僅僅是信息的載體，更是情感的傳遞者。他用極具感染力的筆觸，分析瞭不同的詞語選擇、句式結構，甚至是標點符號的使用，是如何影響讀者對故事的感受。我讀到關於“靜默”的力量時，簡直是醍醐灌頂。作者解釋瞭，有時候，適當的留白和沉默，比韆言萬語更能觸動人心。這讓我意識到，我在閱讀時，也需要去感受那些“未說齣口”的情感，去品味那些“沉默”背後的含義。這本書讓我對“寫作者”這個職業有瞭全新的認識，不再是簡單的故事講述者，更是情感的引導者，人性的挖掘者，以及精神世界的構建者。
评分《小說之神》這本書，我隻能用“鬼斧神工”來形容。它不是一本教你“寫”的書，而是一本教你“思考”的書，教你“理解”的書。作者在書中，以一種超凡的洞察力，剖析瞭文學作品的“靈魂”。他沒有給齣現成的答案，而是引導我們去發現，去探究，去質疑。我尤其被書中關於“意義的追尋”的論述所吸引。作者認為，偉大的小說，不僅僅是故事的講述，更是對人生、對世界、對意義的探索。他並沒有簡單地給齣結論，而是通過對各種文學作品的深入解讀，展現瞭作者如何通過虛構的世界，來摺射現實的復雜，來引發讀者對生命意義的思考。我讀到關於“象徵的對話”那一章時，簡直是醍醐灌頂。作者解釋瞭，在優秀的小說中，每一個意象，每一個細節，都可能蘊含著深刻的象徵意義，它們在與讀者進行著無聲的對話，邀請讀者去解讀，去領悟。這讓我意識到，我在閱讀時，也需要保持一種開放的心態，去發現那些隱藏在文字背後的深層含義，去參與到作者所構建的意義場域中。這本書讓我對“文學”這個概念有瞭全新的理解，不再是文字的遊戲，而是思想的碰撞，是靈魂的對話，是對人生終極意義的探尋。
评分《小說之神》這本書，我隻能用“驚為天人”來形容。我之前一直認為，寫小說就是一種天賦，要麼有，要麼沒有，沒有什麼捷徑可言。但這本書，徹底打破瞭我的這種迷思。它不是在教你如何“寫”，而是在教你如何“感受”，如何“理解”。作者的筆觸，時而如春風拂麵，時而如驚濤拍岸，時而又如涓涓細流，潤物無聲。他對於“情感的共鳴”的剖析，簡直是到瞭齣神入化的地步。他分析瞭為什麼有些故事能夠輕易地觸動我們的淚腺，為什麼有些人物能夠讓我們感同身受，甚至為之肝腸寸斷。他並沒有給齣簡單粗暴的公式，而是帶領我們一步步去探尋情感産生的根源，去理解人物內心的復雜湧動。我尤其對書中關於“人物弧光”的論述印象深刻。作者並沒有將人物的成長簡化為簡單的“變好”或“變壞”，而是展示瞭人物在經曆矛盾、掙紮、甚至失敗後，所産生的深刻的、不易察覺的內在轉變。他通過大量的案例，說明瞭那些最偉大的小說人物，之所以能夠被我們銘記，正是因為他們展現瞭人性的復雜性和多麵性，以及在睏境中依然能夠閃耀的人性光輝。讀這本書，我感覺自己就像是在進行一場精神上的“解剖”，每一次翻頁，都是一次對內心深處的探索，每一次思考，都是一次對靈魂的觸碰。它讓我看到瞭，寫作不僅僅是文字的堆砌，更是情感的傳遞，是靈魂的交流。
评分我必須說，《小說之神》這本書，它帶給我的，是一種“顛覆性的體驗”。我一直認為，小說就是關於“情節”和“衝突”的遊戲。然而，這本書讓我看到瞭，比情節和衝突更為重要的，是對“人物”的深刻理解和對“情感”的細膩描繪。作者在書中，用一種近乎催眠的筆觸，帶領我們進入到人物的內心世界。他並沒有簡單地告訴我們人物是誰，而是通過人物的每一個眼神，每一次呼吸，每一個細微的動作，來讓我們感受到人物的喜怒哀樂，感受到人物的掙紮與成長。我尤其被書中關於“共情”的論述所吸引。作者認為，一個真正優秀的小說，能夠讓讀者與人物産生深刻的共情，能夠讓讀者感同身受，甚至為人物的命運而牽腸掛肚。他並沒有提供簡單的技巧，而是通過大量的案例分析，讓我們親眼看到，作者是如何通過精妙的文字，將人物的情感傳遞給讀者，如何讓讀者在閱讀中，也體驗到人物的悲歡離閤。我讀到關於“情感的漣漪”那一章時，簡直是驚為天人。作者解釋瞭，一個微小的事件，一個看似不經意的決定，是如何在人物心中激起層層漣漪，最終改變他們的人生軌跡。這讓我意識到，我在閱讀時，也需要去關注那些看似微不足道的細節，因為它們往往隱藏著最深刻的情感和最強大的力量。
评分我必須承認，《小說之神》這本書，它帶給我的震撼，是多維度、多層次的。我一直認為，文學作品的魅力在於其想象力的天馬行空，在於其構建的奇幻世界。然而，這本書讓我看到瞭，比想象力更為強大的，是對“人性”的深刻洞察。作者在書中花瞭大量篇幅，去剖析那些隱藏在文字背後的，最微小、最難以察覺的人性幽微之處。他並沒有停留於錶麵的善惡二元對立，而是深入到人性的灰色地帶，去探究那些驅動人們行為的，更為復雜的動機。我尤其被書中關於“睏境”的論述所吸引。作者認為，真正的衝突和張力，往往並非來自外部的驚心動魄，而是來自人物內心的掙紮和抉擇。他用極其精妙的筆觸，剖析瞭當人物麵臨兩難的境地時，他們內心的糾結、痛苦以及最終的選擇，是如何塑造瞭他們的命運，也如何觸動瞭我們的心靈。這本書讓我明白，一個好的故事，不僅僅是情節的起伏，更是人性的摺射。那些最能打動我們的故事，往往是因為我們在其中看到瞭自己，看到瞭我們內心的掙紮和渴望。作者的解讀，讓我從一個旁觀者，變成瞭一個能夠參與到人物內心世界中的“同路人”。他引導我去思考，去感受，去理解，去愛。這是一種難以言喻的體驗，仿佛在閱讀中，我的生命也得到瞭某種升華。
评分這本《小說之神》簡直就是我近期閱讀體驗中的一股清流，或者說是一場思想的颶風，席捲瞭我對“小說”這個詞的認知邊界。我承認，起初我抱著一種略帶懷疑的心態去翻開它，畢竟“神”這個字眼，在文學作品裏實在太過沉重，很容易流於空洞或浮誇。然而，從第一頁開始，作者就用一種近乎教科書式的嚴謹，又兼具孩童般好奇的筆觸，將我拉入瞭那個我從未想象過的“小說”的內核。它不是告訴你如何寫齣暢銷書，也不是教你如何構思情節，而是深入到“小說”本身最根本的構造，最抽象的本質。作者對敘事結構、人物塑造、意象構建、甚至詞語選擇背後的心理動因，都進行瞭細緻入微的剖析。讀到關於“人物的呼吸”那一章，我仿佛親眼看見作者如何解剖瞭一個角色，從他的每一次心跳，每一次眼神的閃爍，到他潛意識裏最深處的渴望和恐懼，是如何匯聚成一個鮮活的、有血有肉的個體。更讓我驚艷的是，作者並沒有止步於理論的堆砌，而是穿插瞭大量經典文學作品的案例分析，那些我熟悉的、甚至認為已經瞭然於胸的篇章，在作者的解讀下，瞬間煥發齣瞭新的生命力，我纔恍然大悟，原來我一直以來隻是在錶麵上欣賞，而未能觸及其靈魂。特彆是關於“象徵”的討論，作者打破瞭許多傳統解讀的框架，提齣瞭許多新穎且極具說服力的觀點，讓我對許多我曾忽視的細節産生瞭醍醐灌頂般的頓悟。整本書讀下來，我感覺自己像是在進行一場精神上的深度洗禮，我對小說的理解，從一個粗淺的觀賞者，變成瞭一個能夠審視其肌理、洞察其靈魂的“匠人”。這已經不是一本簡單的“書”瞭，它更像是一把鑰匙，開啓瞭我通往文學殿堂深處的大門。
评分《小說之神》這本書，我隻能用“匠心獨運”來形容。它不是一本教你如何“寫”的書，而是一本教你如何“看”的書，如何“聽”的書，如何“感受”的書。作者在書中，以一種近乎藝術傢的敏感，剖析瞭文字與情感之間的微妙聯係。他沒有提供冰冷的公式，而是用生動的比喻，詩意的語言，帶領我們一步步去體會，去領悟。我尤其被書中關於“人物動機”的闡述所打動。作者認為，每一個人物的行為，都源於其內心深處的動機，而這些動機，往往是復雜而難以言喻的。他並沒有簡單地將人物動機歸結為“愛”或“恨”，而是深入到人性的最細微之處，去探究那些驅動人們做齣選擇的，更為隱秘的力量。我讀到關於“沉默的語言”那一章時，簡直是醍醐灌頂。作者解釋瞭，有時候，人物之間的對話，並非是最重要的交流方式，而那些欲言又止，那些欲語還休，卻能承載著更深層的情感和信息。這讓我意識到，我在閱讀時，也需要去關注那些“未說齣口”的話語，去體會那些“沉默”背後所蘊含的深意。這本書讓我對“小說”這個載體有瞭全新的認識，不再是簡單的故事講述，而是情感的流動，是靈魂的碰撞，是人性的深度探索。
评分這是一本讓我陷入沉思的《小說之神》，它不像那些輕鬆愉快的讀物，也不會立刻給你帶來某種“頓悟”的快感。相反，它更像是一場緩慢而深刻的對話，作者以一種近乎哲學傢的冷靜和審慎，引導讀者去思考“什麼是小說”這個最根本的問題。我尤其被書中關於“真實性”的探討所吸引。作者並沒有簡單地將“真實”等同於現實的復製，而是深入探討瞭虛構作品如何通過其內在的邏輯和情感的閤理性，來抵達一種比現實更為深刻的“精神真實”。他舉例分析瞭那些看似荒誕不經的故事，如何在作者的精心構建下，最終揭示齣人性中最本質的 truth。我曾一度認為，寫小說就是要“編造”，要“虛構”，而這本書徹底顛覆瞭我的認知。作者告訴我們，最動人的虛構，往往源於對現實最細緻入微的觀察和最深刻的理解。他用大量的篇幅，闡述瞭“觀察力”在小說創作中的核心地位，以及如何訓練自己去捕捉那些被大多數人忽視的細節，並將它們轉化為富有生命力的敘事元素。我讀到關於“細節的力量”那一章時，簡直是如獲至寶。作者分析瞭那些看似微不足道的小物件，一個人物的穿著打扮，一個環境的細微變化，是如何在不知不覺中，為故事注入豐富的內涵和人物的性格。這讓我意識到，我在閱讀時，也需要更加注重細節的品味，而不是僅僅被宏大的情節所裹挾。這本書讓我對“寫作者”這個身份有瞭全新的理解，不再是簡單的講故事者，而是生活的觀察者、人性的探究者、以及精神世界的構建者。
评分我得承認，《小說之神》這本書，它帶來的衝擊力，遠超我最初的預期。我並非科班齣身，純粹是齣於對文字和故事的熱愛，纔一路摸索著走到瞭今天。市麵上關於寫作技巧的書籍，我讀過的也不在少數，但大多是教人“術”的層麵，比如如何設置懸念，如何寫好對話，如何讓情節跌宕起伏。然而，《小說之神》完全走瞭一條不同的道路，它深入到瞭“道”的層麵，探討的是小說為何能觸動人心，是怎樣的力量讓虛構的故事産生如此真實的情感共鳴。作者在書中反復強調“意境”的重要性，並且用極其生動的語言，描繪瞭如何通過細微的景物描寫，一段恰到好處的留白，一個看似不經意的動作，來構建起超越文字本身的無限想象空間。我尤其喜歡書中關於“節奏”的論述，它不單單是指情節的快慢，更是指文字的疏密、情感的起伏，甚至是一個詞語在句子中所占有的時間感。作者通過分析一些偉大作品的片段，嚮我們展示瞭“沉默”的力量，以及“留白”能夠激起的更強大的張力。我讀到關於“悲傷”的描寫時，作者並沒有直接告訴我們角色有多麼痛苦，而是通過一個雨滴在窗玻璃上滑落的軌跡，通過角色緊握的拳頭，通過一段短暫的咳嗽，將那種無聲的、深沉的悲傷傳遞給瞭我，讓我感同身受，甚至比直接的文字描述更為震撼。這本書讓我明白瞭，真正的“小說之神”，不是憑空創造，而是對生活、對人性、對情感的深刻洞察和提煉，然後用最恰當、最能引發共鳴的方式呈現齣來。它讓我看到瞭小說藝術的無限可能性，也激勵我重新審視自己的閱讀和創作。
评分我不得不說，《小說之神》這本書，它給我帶來的，是一種前所未有的“智識上的愉悅”。我一直以為，閱讀小說，是一種純粹的感官享受，是一種情感的宣泄。然而，這本書讓我看到瞭，小說也可以是一種深刻的“思想實驗”，一種對“現實”的解構和重塑。作者在書中，用一種近乎嚴謹的邏輯，剖析瞭小說創作中的種種“可能性”。他並沒有給齣固定的模式，而是鼓勵我們去探索，去嘗試，去打破常規。我尤其被書中關於“敘事角度”的探討所吸引。作者認為，不同的敘事角度，不僅會影響故事的呈現方式，更會影響我們對故事和人物的理解。他舉例分析瞭第一人稱、第三人稱、甚至是意識流等不同的敘事手法，是如何在作者手中，玩轉齣截然不同的效果。我讀到關於“不可靠敘事者”那一章時，簡直是驚為天人。作者解釋瞭，為什麼一個看似不可信的敘事者，反而能讓故事更加引人入勝，讓讀者更加積極地去參與到故事的解讀中。這讓我意識到，我在閱讀時，也需要保持一種批判性的思維，去辨彆信息，去探究真相。這本書讓我對“作者”這個角色有瞭全新的認識，不再是高高在上的造物主，而是引導我們探索未知世界的“同行者”。它鼓勵我，在閱讀中，也同時進行著思考，進行著創造。
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