圖書描述
僅僅一行，推理世界就此改變！
開創日本「新本格派」的經典神作！
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纍計銷售突破100萬冊！
週刊文春年度10大推理小說！
偵探小說研究會本格推理BEST 100！
[特彆收錄]
綾辻行人30週年感懷自述X珍貴寫真！
20位日本名傢 X 10位華文名傢 緻敬文！
玉田誠 全新導讀！島田莊司、有棲川有棲 專文推薦！
人不可能成為神，
但這座十角形的完美圈套，
是我代替神來執行的審判，
也是我靈魂深處最淒絕的吶喊……
角島，一座遺世獨立的孤島。
建築鬼纔中村青司在島上打造瞭府邸「青色館」，以及一棟造形奇特的「十角館」。沒想到「青色館」卻在一把無名火中付之一炬，青司與妻子和枝也雙雙喪生，離奇命案的真相始終未能水落石齣。
半年之後，K大推理研究社的七名成員不畏鬧鬼的傳言，悄悄登上角島，住進瞭「十角館」。十角形的大廳、十角形的桌子、十角形的餐具……青司近乎偏執的設計，讓這七個人完全成為這幢詭異建築的俘虜。
第二天，怪事發生瞭。十角形的桌子上齣現瞭七塊白色塑膠闆，上麵還用鮮紅的字跡寫著「第一個被害者」、「第二個被害者」……以及「偵探」和「殺人兇手」！
到底是誰的惡作劇？難道傳說中的鬼魂真的現身瞭嗎？就在大傢相互猜疑的氣氛中，第三天清早一名成員被發現遭人勒斃在房間裏，當晚又有一人毒發身亡。剩下的五個人陷入無比的恐懼中，「下一個被殺的，將會是誰？」
此刻的角島再度籠罩在死亡的陰影裏，而狂暴的殺意也將再次降臨……
著者信息
作者簡介
綾辻行人
1960年12月23日生，日本京都人。京都大學教育學係畢業，並取得京都大學博士學位。
1987年，他還是研究所的學生時，即以《殺人十角館》在文壇嶄露頭角，掀起「新本格派」推理小說的風潮，成為眾所矚目的新銳推理作傢。而他後來陸續發錶的「殺人館」係列不僅深受讀者喜愛，更奠定瞭他在推理文壇的地位。1992年，他並以《殺人時計館》得到第45屆「日本推理作傢協會賞」。
除瞭「殺人館」係列外，他的「殺人方程式」係列、「殺人耳語」係列，以及恐怖小說「殺人鬼」係列、《Another》係列、《深泥丘奇談》係列等作品，也都獲得瞭廣大迴響，而《霧越邸殺人事件》（原譯《童謠的死亡預言》）更榮獲《週刊文春》1990年度十大推理小說第一名！另著有《推理大師的惡夢》、《眼球特彆料理》、《怪胎》、《最後的記憶》等書。
1998年他親自撰寫劇本，並兼任導演，完成電腦遊戲「惡夢館」。1999年，他又贏得第30屆麻將名人賽的冠軍，成為史上第一個拿到「麻將名人」的推理作傢。
●22號密室推理官網：www.crown.com.tw/no22
●【謎人俱樂部】臉書粉絲團：www.facebook.com/mimibearclub
綾辻行人
1960年12月23日生，日本京都人。京都大學教育學係畢業，並取得京都大學博士學位。
1987年，他還是研究所的學生時，即以《殺人十角館》在文壇嶄露頭角，掀起「新本格派」推理小說的風潮，成為眾所矚目的新銳推理作傢。而他後來陸續發錶的「殺人館」係列不僅深受讀者喜愛，更奠定瞭他在推理文壇的地位。1992年，他並以《殺人時計館》得到第45屆「日本推理作傢協會賞」。
除瞭「殺人館」係列外，他的「殺人方程式」係列、「殺人耳語」係列，以及恐怖小說「殺人鬼」係列、《Another》係列、《深泥丘奇談》係列等作品，也都獲得瞭廣大迴響，而《霧越邸殺人事件》（原譯《童謠的死亡預言》）更榮獲《週刊文春》1990年度十大推理小說第一名！另著有《推理大師的惡夢》、《眼球特彆料理》、《怪胎》、《最後的記憶》等書。
1998年他親自撰寫劇本，並兼任導演，完成電腦遊戲「惡夢館」。1999年，他又贏得第30屆麻將名人賽的冠軍，成為史上第一個拿到「麻將名人」的推理作傢。
●22號密室推理官網：www.crown.com.tw/no22
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圖書目錄
圖書序言
導讀
揭示現代本格未來的新本格經典
本作《殺人十角館》是在日本本格推理史上，掀起所謂「新本格熱潮」的名作。然而在本作齣版的一九八七年當時，成為新本格推理先驅的本作，卻遭到不少作傢及評論傢嚴厲地抨擊。還記得當時此一狀況的人，或許已經為數不多瞭。
對作品本身的批判，多半是針對它浸淫於「暴風雪山莊」這種古典推理形式美的故事外觀，以及「人物描寫單薄」這句話所反映的文體特殊性。然而隻要看看《十角館》之後日本現代本格推理的盛況，可以說曆史已經證明瞭這類批評錯得離譜。
本作的故事世界乍看之下似乎浸淫於本格推理的形式美，但細心觀察，就能明白它絕非僅僅是模仿古典推理的形式而已。藉用島田莊司的話，本格推理是「誘發讀者驚奇的人工裝置」，是與自然主義文學大為迥異的文學形式。本作品刻意採用古典推理形式美的「暴風雪山莊」模式，也並非單純的復古主義，其中隱藏瞭作者獨到的、為瞭讓讀者驚嘆的深謀遠慮。無論是宛如模仿古典推理的舞颱裝置，或是登場人物的描寫，甚至是與自然主義文學大異其趣的文體，全都是為瞭使「誘發讀者驚奇的人工裝置」的作用及強度極大化的戰略及企圖──隻要是讀過本作品的讀者，應該便可以輕易理解這一點。
至於「人物描寫單薄」的批判，如同前述，考慮到本格推理是異於自然主義文學的人工文學形式，毋庸贅言，在「人物描寫」的技法上，它自然應當要採取截然不同的手法。本格推理中的人物描寫，在根本上不同於運用記述文「文學式」的錶現或文體來反映登場人物的心境或行動的一般文學作品。在做為「誘發讀者驚奇的人工裝置」的本格推理中，隱藏的真相隨著精緻的邏輯推理被揭開，徹底顛覆先前呈現的圖像，透過這樣的結構與技巧，鮮明地刻劃齣登場人物的悲哀及喜怒哀樂等人間群像，撼動讀者的心。倘若留意本格推理在文學上的此種特殊技法，就能瞭解沒有驚奇的本格推理無法描寫真正的人性劇，而這也徹底翻轉瞭先前提到的「人物描寫單薄」的批評，揭露齣本格推理的本質。
沒錯，在本作的最後直擊讀者的驚奇，正是這部小說是具備卓越人物描寫的本格推理傑作的佐證。同時我也必須指齣，這部鮮明地刻劃人性大戲的「誘發讀者驚奇的人工裝置」，使用瞭島田莊司點齣的「人物記號化錶現」這種本格推理中首創的齣色個性化技巧。但是乍看之下記號化、彷彿沒有血肉的傀儡的故事角色，在他們被捲入的悽慘事件背後，一以貫之的是作者的世代獨有的透徹的現實主義。隻要是經曆過本作齣版當時的日本社會的人，肯定會在本作的動機中感受到不同於古典推理鏡花水月的真實性。附帶一提，我也是其中一人。
本作品除瞭是利用古典推理的形式美做為機關，勾起讀者驚奇的新時代本格推理作品，同時也不能忘記，它亦是成功融閤瞭怪奇幻想與本格推理之作。本作品當然屬於本格推理領域，但是事件過程中的種種狀況、末尾所描寫的「製裁」的內容，讓人感受到超越人知的神秘學興味。這樣的手法經過後續的《水車館》，誕生齣後來在本格推理的事件構成要素及邏輯推理中，導入怪奇幻想的傑作《霧越邸殺人事件》（原譯《童謠的死亡預言》）。不必說，這部《霧越邸》更是催生齣《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》的京極夏彥，以及刀城係列的三津田信三等優秀的後繼作傢。並且這種本格推理與怪奇幻想融閤的DNA，也由冷言的《上帝禁區》、《反嚮演化》及陳浩基的最新作品《山羊獰笑的剎那》等颱灣推理作品確實承襲下去。即使曆經三十載的歲月，本作《十角館》所播下的種子，仍持續在日本現代本格結實齣璀璨的成果，在颱灣這裏，亦促使新世代的作傢創作齣許多傑作。
揭示現代本格未來的新本格經典
本作《殺人十角館》是在日本本格推理史上，掀起所謂「新本格熱潮」的名作。然而在本作齣版的一九八七年當時，成為新本格推理先驅的本作，卻遭到不少作傢及評論傢嚴厲地抨擊。還記得當時此一狀況的人，或許已經為數不多瞭。
對作品本身的批判，多半是針對它浸淫於「暴風雪山莊」這種古典推理形式美的故事外觀，以及「人物描寫單薄」這句話所反映的文體特殊性。然而隻要看看《十角館》之後日本現代本格推理的盛況，可以說曆史已經證明瞭這類批評錯得離譜。
本作的故事世界乍看之下似乎浸淫於本格推理的形式美，但細心觀察，就能明白它絕非僅僅是模仿古典推理的形式而已。藉用島田莊司的話，本格推理是「誘發讀者驚奇的人工裝置」，是與自然主義文學大為迥異的文學形式。本作品刻意採用古典推理形式美的「暴風雪山莊」模式，也並非單純的復古主義，其中隱藏瞭作者獨到的、為瞭讓讀者驚嘆的深謀遠慮。無論是宛如模仿古典推理的舞颱裝置，或是登場人物的描寫，甚至是與自然主義文學大異其趣的文體，全都是為瞭使「誘發讀者驚奇的人工裝置」的作用及強度極大化的戰略及企圖──隻要是讀過本作品的讀者，應該便可以輕易理解這一點。
至於「人物描寫單薄」的批判，如同前述，考慮到本格推理是異於自然主義文學的人工文學形式，毋庸贅言，在「人物描寫」的技法上，它自然應當要採取截然不同的手法。本格推理中的人物描寫，在根本上不同於運用記述文「文學式」的錶現或文體來反映登場人物的心境或行動的一般文學作品。在做為「誘發讀者驚奇的人工裝置」的本格推理中，隱藏的真相隨著精緻的邏輯推理被揭開，徹底顛覆先前呈現的圖像，透過這樣的結構與技巧，鮮明地刻劃齣登場人物的悲哀及喜怒哀樂等人間群像，撼動讀者的心。倘若留意本格推理在文學上的此種特殊技法，就能瞭解沒有驚奇的本格推理無法描寫真正的人性劇，而這也徹底翻轉瞭先前提到的「人物描寫單薄」的批評，揭露齣本格推理的本質。
沒錯，在本作的最後直擊讀者的驚奇，正是這部小說是具備卓越人物描寫的本格推理傑作的佐證。同時我也必須指齣，這部鮮明地刻劃人性大戲的「誘發讀者驚奇的人工裝置」，使用瞭島田莊司點齣的「人物記號化錶現」這種本格推理中首創的齣色個性化技巧。但是乍看之下記號化、彷彿沒有血肉的傀儡的故事角色，在他們被捲入的悽慘事件背後，一以貫之的是作者的世代獨有的透徹的現實主義。隻要是經曆過本作齣版當時的日本社會的人，肯定會在本作的動機中感受到不同於古典推理鏡花水月的真實性。附帶一提，我也是其中一人。
本作品除瞭是利用古典推理的形式美做為機關，勾起讀者驚奇的新時代本格推理作品，同時也不能忘記，它亦是成功融閤瞭怪奇幻想與本格推理之作。本作品當然屬於本格推理領域，但是事件過程中的種種狀況、末尾所描寫的「製裁」的內容，讓人感受到超越人知的神秘學興味。這樣的手法經過後續的《水車館》，誕生齣後來在本格推理的事件構成要素及邏輯推理中，導入怪奇幻想的傑作《霧越邸殺人事件》（原譯《童謠的死亡預言》）。不必說，這部《霧越邸》更是催生齣《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》的京極夏彥，以及刀城係列的三津田信三等優秀的後繼作傢。並且這種本格推理與怪奇幻想融閤的DNA，也由冷言的《上帝禁區》、《反嚮演化》及陳浩基的最新作品《山羊獰笑的剎那》等颱灣推理作品確實承襲下去。即使曆經三十載的歲月，本作《十角館》所播下的種子，仍持續在日本現代本格結實齣璀璨的成果，在颱灣這裏，亦促使新世代的作傢創作齣許多傑作。
日本推理小說評論傢 玉田誠
圖書試讀
序章
夜晚的海邊，寂靜的時刻。
隻有單調的海浪聲，從無止境的黑暗中翻湧而齣，隨即又消退逝去。
他獨自坐在防波堤冰冷的水泥地上，全身籠罩在霧白的氣息中，與這龐然巨大的黑暗對峙著。
他已經為此痛苦瞭好幾個月，也煩惱瞭數週之久，這幾天以來更是一直思索著同樣的事。終於在此時此刻，他的意誌正逐漸地嚮一個明確的方嚮集中。
計畫已經完成，準備工作也幾可告一段落，就隻等待獵物們陷入圈套。
雖然如此，他一點都不認為自己的計畫無懈可擊。事實上，就某種意義來說，計畫不僅稱不上精密，反倒該說是天馬行空。可是，他壓根兒就沒打算籌設完美而精密的計畫。
再怎麼掙紮也改變不瞭人不能成神、人就是人的事實。希望成神或許不難，但是隻要身為人類的事實存在，任何天纔也無法扭轉乾坤。人既然不能成神，就不可能預知由人類心理、行動，以及不可知的偶然所構築的未來，更無法依照預想構思齣完美的計畫。
即使將世界視為棋盤，把人類當作棋子，棋譜本身也會有一定的格局界限。因此，不管事先做瞭多麼審慎精密的計畫，也難保不發生意外的偏差。這個世界充滿太多偶然，人心更是善變，若自以為聰明地預估大局，根本行不通。
所以，目前最理想的計畫不是無謂地限製自己的行動，而是必須隨機應變，步驟盡量富於彈性──這是他得到的結論。
他必須避免一成不變的執行模式，重要的不是情節，而是結構；也就是在執行時，能夠隨時應變、最具彈性的結構。事情成功與否，就靠他自己的智慧與手法，還有運氣。
（我知道，人不可能成神……）
不過，以不同的意義而言，他的確將自己置身在神的立場上。
審判。
──對，審判。
他要他們──他們所有的人，接受名為「復仇」的審判。
超脫法律的審判。
他非常瞭解自己不是神，也不被容許這麼做。也深知社會必因他的行動視他為「罪犯」，尤其此次以復仇為名，知法犯法，一旦事跡敗露，他將被置於法律之下受審。
然而，他已經不能以這些常識去抑製自己的感情，絕對不可能。他的感情？不，沒有那麼輕忽草率。絕對不是！
這種不是單純衝動的激情，已成為他靈魂的吶喊，生命的依靠，甚至是生存的理由。
夜晚的海邊，寂靜的時刻。
隻有單調的海浪聲，從無止境的黑暗中翻湧而齣，隨即又消退逝去。
他獨自坐在防波堤冰冷的水泥地上，全身籠罩在霧白的氣息中，與這龐然巨大的黑暗對峙著。
他已經為此痛苦瞭好幾個月，也煩惱瞭數週之久，這幾天以來更是一直思索著同樣的事。終於在此時此刻，他的意誌正逐漸地嚮一個明確的方嚮集中。
計畫已經完成，準備工作也幾可告一段落，就隻等待獵物們陷入圈套。
雖然如此，他一點都不認為自己的計畫無懈可擊。事實上，就某種意義來說，計畫不僅稱不上精密，反倒該說是天馬行空。可是，他壓根兒就沒打算籌設完美而精密的計畫。
再怎麼掙紮也改變不瞭人不能成神、人就是人的事實。希望成神或許不難，但是隻要身為人類的事實存在，任何天纔也無法扭轉乾坤。人既然不能成神，就不可能預知由人類心理、行動，以及不可知的偶然所構築的未來，更無法依照預想構思齣完美的計畫。
即使將世界視為棋盤，把人類當作棋子，棋譜本身也會有一定的格局界限。因此，不管事先做瞭多麼審慎精密的計畫，也難保不發生意外的偏差。這個世界充滿太多偶然，人心更是善變，若自以為聰明地預估大局，根本行不通。
所以，目前最理想的計畫不是無謂地限製自己的行動，而是必須隨機應變，步驟盡量富於彈性──這是他得到的結論。
他必須避免一成不變的執行模式，重要的不是情節，而是結構；也就是在執行時，能夠隨時應變、最具彈性的結構。事情成功與否，就靠他自己的智慧與手法，還有運氣。
（我知道，人不可能成神……）
不過，以不同的意義而言，他的確將自己置身在神的立場上。
審判。
──對，審判。
他要他們──他們所有的人，接受名為「復仇」的審判。
超脫法律的審判。
他非常瞭解自己不是神，也不被容許這麼做。也深知社會必因他的行動視他為「罪犯」，尤其此次以復仇為名，知法犯法，一旦事跡敗露，他將被置於法律之下受審。
然而，他已經不能以這些常識去抑製自己的感情，絕對不可能。他的感情？不，沒有那麼輕忽草率。絕對不是！
這種不是單純衝動的激情，已成為他靈魂的吶喊，生命的依靠，甚至是生存的理由。
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