和日本文豪一起漫遊老東京：跟著永井荷風散步淺草、銀座、築地、月島、麻布…… pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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圖書標籤:

• 東京
• 淺草
• 永井荷風
• 文學散步
• 老東京
• 銀座
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• 日本文學

日本「散步」界的先驅永井荷風
　　以蝙蝠傘為杖，足穿木屐，漫遊鍾愛的東京巷弄
　　透過隨心所欲的市中慢行與感悟
　　或寫懷古、或寫花柳風情
　　或描繪都會中的斷壁殘垣、市井陋巷
　　追尋著昔日江戶時代的影子

　　總是特意改變路徑、或是繞遠路，不為探訪名勝、不為求成果，單純隻為瞭享受散步樂趣，陶醉在眼前景物裏。永井荷風曾說：「我多方考量的結果，能夠日復一日，不在世間露臉、不花費金錢、不需有人相伴，又能隨心之所欲，悠哉度日的方法之一，那便是在市中漫步。」
    
　　到有樂座、帝國劇場與歌舞伎座觀賞戲麯錶演；
　　在銀座的啤酒屋歇腳；
　　往位於築地本願寺附近的書店買文學雜誌；
　　搭船行渡隅田川如詩作般優美的路程；
　　月夜下的月島、燈火通明的吉原遊廓、
　　深川空氣中的木材香……

　　「青春少年時代的種種體驗讓我這輩子就算承受多少激烈新思潮的衝擊，恐怕也無法拋離江戶文學，忘懷隅田川的自然美景。」

　　永井荷風筆下的老派東京，讀來讓人格外思慕東京，盡管舊日風貌很難再現，然而淺草寺遊客不絕，附近神田川兩岸邊屋形船緩緩駛過，彷彿江戶時代的情景不曾未遠去。

　　翻開本書，讓東京散步達人做你的導遊，開啓一趟時光倒流的市中小旅行，再一次為東京心動，這是一本寫給大傢的非典型東京說明書。

本書特色

　　◎不特意書寫美景或名勝
　　寫的是隨心所欲漫步時的所見所聞。書寫方式宛如攤開城市地圖、拿著放大鏡窺看一般，將他當下眼界所及的每個角落，毫不遺漏地一網打盡。

　　◎退而當一名觀察傢，隱於市
　　在眾人追求西洋風和所謂文明的時代轉摺之際，執著於詳實記載老東京曾有的樣貌。街景不斷變化更迭的銀座、充滿庶民人情的淺草、曾以私娼寮而鼎盛一時的玉之井……。

　　◎「輕知日」專欄和作者年錶
　　隨文附上作者和足跡所到之處的景點小軼事，以及生平重要年錶＆本書收錄文章寫作年代。

名人推薦
 
　　李清誌──建築作傢、都市偵探
　　鬍川安──「故事：寫給所有人的曆史」網站主編
　　新井一二三──日本作傢、明治大學教授
　　謝宗哲──東京大學建築學博士、前亞洲大學助理教授、Atelier SHARE／享工房主持人
　　（按姓氏筆劃排列）

　　●寫在前麵：〈遊蕩老東京：日本巨匠作傢筆下的慢活物語〉
　　　／王文萱（作傢、日本京都大學博士）
 

和日本文豪一起漫遊老東京：跟著永井荷風散步淺草、銀座、築地、月島、麻布…… 導讀：穿越時空的迷人漫步 本書並非一部枯燥的文化史讀物，而是一次邀請函——邀請讀者跟隨日本近代文學巨匠永井荷風（Natsume Sōseki的後輩，與榖崎潤一郎齊名的作傢）的足跡，重新丈量二十世紀初葉的東京。我們將暫時放下現代都市的喧囂與霓虹，潛入那個被荷風以其獨特美學視角反復描摹的舊日江戶風情。 永井荷風是那個時代裏最敏銳的觀察者之一，他既是傳統文化的守護者，又是現代文明衝突下的孤獨吟遊詩人。他的筆下，東京不是一個簡單的地理概念，而是一座由氣味、光影、人物和消逝的傳統儀式構成的復雜劇場。本書將精確地復原他筆下的那些街區，捕捉那些正在消失的“頹廢之美”和“雅緻的哀愁”。 第一部分：淺草——浮華與哀愁的交匯點 1. 淺草寺的煙火與人情味 淺草，作為江戶時代以來東京的庶民文化中心，在荷風的筆下擁有獨特的地位。本書將重點探討荷風對淺草寺（Senso-ji）周邊景象的描繪。我們不會僅僅停留在寺廟的建築結構，而是深入其外圍的仲見世商店街，感受那種混閤著香火氣、食物油煙和廉價娛樂的世俗氣息。 重點考察場景： 寄席（Yose）文化： 荷風對落語（Rakugo）藝術的熱愛是眾所周知的。我們將重訪那些年淺草的寄席劇場，分析他是如何在這些充滿市井智慧的舞颱上尋找對傳統錶演藝術的慰藉。 花柳界（Karyūkai）的側影： 淺草周邊曾是許多茶屋和低級彆藝伎聚集的地方。荷風的視角總是帶著一種“局外人的觀察者”的距離感，他捕捉瞭這些女性在時代變遷中的無奈與風韻。我們將詳細解讀他描寫這些場景時所使用的獨特語言，如何將短暫的美麗轉化為永恒的文學意象。 2. 隅田川畔的黃昏景象 隅田川不僅是地理上的分界綫，更是文化上的分野。當荷風從熱鬧的淺草轉嚮河邊時，他的筆觸往往變得更加內省。本書會重現他在隅田川沿岸（特彆是早期的嚮島一帶）散步時的心境。那些舊式的料亭、隱秘的庭院，以及河麵上漂浮的駁船，構成瞭他懷舊情懷的主要載體。我們將探討“水”在荷風美學中的象徵意義——它既是流動的生命，也是無可挽迴的時間。 第二部分：銀座——新舊交替的矛盾劇場 銀座在二十世紀初葉是東京最先西化、最光鮮亮麗的區域，但對荷風而言，這裏充滿瞭誘惑與陷阱。他既是這裏的常客，又是它的批評者。 1. 文人與咖啡館的時代 本書將詳細考察荷風與銀座咖啡館文化的關係。與推崇純日式美學的其他文人不同，荷風在咖啡館中觀察著西裝革履的知識分子和匆匆而過的洋派女性。 解讀分析： “頹廢”的解析： 荷風筆下的銀座是“頹廢”的，但這是一種精英式的、具有審美高度的頹廢。我們將分析他如何用細膩的筆觸描繪咖啡館內的燈光、談吐和空氣中彌漫的香煙味，將其視為現代性入侵傳統美學的戰場。 歌舞伎座的魅力： 歌舞伎座（Kabuki-za）是銀座的文化核心。荷風對歌舞伎的癡迷近乎狂熱。本書將深入探討他如何通過觀看歌舞伎，來對抗他對現代社會快速、膚淺的厭倦。我們將復原他觀看特定劇目時的體驗，例如他如何從演員的扮相、舞颱調度中汲取對“形式美”的滿足。 2. 築地——港口與市井的原始生命力 築地（Tsukiji），這個當時著名的魚市場和港口區域，提供瞭與銀座截然不同的東京麵貌。荷風對這裏的興趣在於其“未經雕琢的生命力”。 我們將跟隨他的腳步，探訪那些圍繞市場的舊式居酒屋和小店。這些地方是東京最底層民眾日常掙紮與歡笑的場所，它們的存在是對銀座上流社會虛假繁榮的一種隱秘平衡。本書將側重於荷風筆下關於食物、勞作和市井習俗的片段，展示他如何從最平凡的日常中提煉齣生命本身的尊嚴。 第三部分：月島與麻布——邊緣地帶的秘密景觀 月島（Tsukishima）和麻布（Azabu）在荷風的文學地圖上，往往代錶著更幽暗、更私人化的探索領域。 1. 月島的工業痕跡與異鄉人視角 月島位於隅田川口，早期是填海造地形成的工業和勞動者聚居區。荷風在此地遊走，捕捉到的多是異樣的、帶有邊緣色彩的景象。我們將探討他如何描述那些新生的工業設施、碼頭工人的身影，以及周邊區域獨特的地域文化（如“もんじゃ焼き”的雛形）。這種對“非中心”區域的關注，體現瞭荷風對主流文化的反叛。 2. 麻布——幽靜的鬍同與舊式生活 麻布區至今仍保留著一些大使館和舊貴族的宅邸。對荷風來說，麻布的價值在於其麯摺的阪道（坡道）和深藏不露的傳統日式庭院。本書將側重於荷風對這些“幽靜巷道”的描繪。他如何將這些寜靜的街道與外部世界的喧囂隔離開來？我們將分析他如何利用對植物、石燈籠、老牆的細緻描繪，來營造一種脫離現實的“避世”氛圍。 結語：荷風的遺産與讀者的重訪 跟隨永井荷風的腳步漫遊老東京，實際上是在學習一種觀察世界的方式：一種對消逝之美的敏感，一種在浮華中尋找本質的渴望。本書的終極目的，是鼓勵讀者在現代東京的鋼筋水泥叢林中，依舊保有發現那些隱藏在角落裏的“荷風式風景”的能力。這些地方或許已經麵目全非，但它們曾經存在過的“氣韻”，依然可以在文學的指引下被重新感知和想象。 本書通過詳盡的地理考證與文學文本細讀相結閤的方式，力求為讀者提供一份既有曆史厚度又充滿審美情趣的東京漫步指南。

作者簡介    

永井荷風（ながいかふう，1879〜1959）

　　小說傢，本名壯吉，號金阜山人、斷腸亭主人。生於東京小石川，父親為藩士齣身，任政府官僚，因此他擁有深厚漢學修養，又受母親影響，熟習歌舞伎及日本傳統音樂。荷風二十多歲赴歐美，吸收許多歐美新知，歸國後任慶應大學教授，任職期間編輯雜誌《三田文學》。其後辭任，發錶許多小說及隨筆，晚年獲政府頒發文化勛章。他喜愛散步東京，鍾情江戶時代文化，留下許多描繪城市景緻的散步隨筆。代錶作有《濹東綺譚》、《美利堅物語》、《法蘭西物語》、《日和下駄》等。另有作品《斷腸亭日乘》，是他四十多年來的日記。

譯者簡介

楊明綺

　　東吳大學日文係畢業，赴日本上智大學新聞學研究所進修。
　　譯作有《蜜蜂與遠雷》、《接受不完美的勇氣──阿德勒100句人生革命》、《超譯尼采》、《殘酷：不能說的人性真相》、《孤獨的價值》等。
 

◎寫在前麵──
遊蕩老東京：日本巨匠作傢筆下的慢活物語／王文萱 （京都大學博士）

【隨筆】
輯一　逍遙漫步，大隱於市
銀座／輕知日：銀座與 Café
寺島之記／輕知日：玉之井
帝國劇場的歌劇／輕知日：荷風與歌劇
草紅葉／輕知日：荷風與淺草「歌劇館」
深川散步趣／輕知日：荷風與深川

輯二　念念不忘，舊時迴憶
傳通院／輕知日：荷風故鄉小石川
夏之町
下雪天
嚮島
鍾聲／輕知日：偏奇館

【小說】
飯團
羊羹

附錄：荷風重要年錶及本書文章寫作年代
 

◎寫在前麵

〈遊蕩老東京：日本巨匠作傢筆下的慢活物語〉

王文萱（日本京都大學博士）

　　「散步」類型的電視節目，近年來在日本頗為流行。幾位外景主持人或來賓，漫無目的地在某個區域「散步」，大眾化一點的，是探尋當地不為人知的美食或店舖，更深入一點的，則是由無意間所見的地形或遺跡，進而探究當地曆史、地理、文化。雖然「散步」蔚為風潮是近期的事，但若要說到日本「散步」界的先驅─那便非永井荷風（ながい かふう，Nagai Kafu，一八七九──一九五九）莫屬瞭。

　　荷風除瞭寫小說，還留下瞭許多散步紀實文章。他的散步隨筆，不特意書寫美景或名勝，寫的是他隨心所欲漫步時的所見所聞，內容盡是近代化都會中的斷壁殘垣、市井陋巷、私娼、女侍、舞女等等。他的書寫方式，是宛如攤開城市地圖、拿著放大鏡窺看一般，將他當下眼界所及的每個角落，毫不遺漏地一網打盡。

　　鍾情江戶、憧憬法國
　　一八七九（明治十二）年，荷風生於東京市小石川區（現今的東京都文京區西部）。父親久一郎是留美菁英，同時也是漢詩詩人，任官職，因此荷風自小不愁吃穿，學日本畫、漢學、書法，又受喜愛戲劇的母親影響，熟悉歌舞伎及日本傳統音樂。少年時期他沉溺於江戶時代的戲作文學（「戲作」指江戶時代的通俗小說）、傳奇小說等，書讀得差強人意，卻鍾情於文學寫作。其後甚至修習法文，醉心於法國自然主義代錶作傢左拉（Émile Zola，一八四○—一九○二）的作品，這也大大影響瞭他的寫作風格。

　　二十四歲（一九○三年）時父親安排他赴美工作進修，他卻一心惦著法國，總算於一九○七年在父親安排之下實現願望，在法國停留瞭十個月。四年的歐美經驗，他當然沒正經地工作，卻開拓瞭視野，持續寫作，迴國後甚至被推薦到慶應義塾大學講授法國文學。此時期他還創辦文藝雜誌《三田文學》（一九一○），並於一九一四（大正三）年起在上麵連載《日和下駄》，約一年後集結成書。「下駄」指的是「木屐」，荷風外齣時，總是喜愛帶著一支黑傘、腳著木屐，隨興之所緻遊走四方。《日和下駄》正是他在東京這個以高速邁嚮近代化的都市當中，探尋昔時江戶時代麵影的散步隨筆，此時值日本大正時代（一九一二—一九二六）初期。

　　從〈日和下駄〉到〈斷腸亭日乘〉
　　荷風在《日和下駄》當中，錶明瞭自己有多麼喜愛散步，而這份興趣，從他年少時代就開始瞭。荷風十三、四歲時，由於傢裏短暫搬遷，當時沒有電車，必須走上一段路通學。他卻不覺得纍，總是特意改變路徑、或是繞遠路，不為探訪名勝、不為求成果，單純隻為瞭享受散步樂趣，陶醉在眼前景物裏。執筆此書時他正值三十多歲，至於他為什麼執著於在近代都市東京追求江戶麵影，這就不得不提到一九一○（明治四十三）年發生的「大逆事件」瞭。

　　一九一○、一九一一年，政府以社會主義者幸德鞦水等人計畫暗殺明治天皇為由，逮捕、起訴全國的社會主義者及無政府主義者，最後多人被判死刑。此事件直到後世被研究者們翻案，認為有部分是政府捏造的罪名。荷風當時對政府極為灰心，他在〈花火〉（一九一九）一文當中錶示，高官們一昧求取西化的同時，另一麵卻迫害市民，他沒有勇氣糾彈政府，隻得當個「戲作文學」的作傢。大逆事件發生後，對政府心灰意冷的荷風，不斷在東京追尋著昔日江戶時代的影子，或寫懷古、或寫花柳風情，退而當一名觀察傢，隱於市。

　　於私，荷風也過得糜爛又逍遙。他原本就喜齣入花街柳巷，一九一二年奉父命娶妻，隔年父親病逝後便離婚。一年後更娶瞭名為八重次的藝妓，甚至因此與親戚斷絕關係，但不到一年卻又離婚。之後雖然未曾再婚，但身旁卻不乏女性，其中大部分是藝妓、私娼等等。一九一六（大正五）年他辭去慶應的教職，一九一七（大正六）年開始寫作《斷腸亭日乘》，這是他四十多年來的日記，一直持續記錄到一九五九（昭和三十四）年他去世前一天為止。一九二○（大正九）年，他搬進瞭位於麻布的新居「偏奇館」，過著獨居自在的創作生活。

　　創作顛峰至晚年孤寂
　　荷風在文學上的成果越來越豐碩，描寫的對象也由藝妓轉嚮私娼、Café女侍等。隨著生活越來越有餘裕，他更熱愛四處散步遊走，發錶許多觀察紀實文章，並且於一九三七（昭和十二）年發錶小說《濹東綺譚》，描寫的是位於現今東京都墨田區的私娼窟「玉之井」。他還嘗試書寫歌劇劇本《葛飾情話》，一九三八（昭和十三）年於淺草歌劇館上演，由於這是日本人所創作的正式歌劇先驅作品，引起很大迴響。其後卻因戰爭越演越烈，給他的生活帶來很大影響。

　　二戰的東京大空襲，讓荷風失去瞭偏奇館，以及許多藏書。顛沛流離、四處寄居避難的生活，讓他身體及精神狀況逐漸惡化。直到一九四八（昭和二十三）年，荷風入住位於現今韆葉縣市川市東菅野的傢，總算讓他身心安定下來，繼續漫步城市並且創作。一九五二（昭和二十七）年，七十三歲的荷風獲日本政府頒發「文化勛章」，認可他的創作，以及對江戶文學的研究業績、翻譯外國文學的貢獻。

　　隔年還被日本藝術院推選為會員，這是嚮功績顯著的藝術傢們提供優厚待遇的榮譽機構。一九五七（昭和三十二）年他搬遷到最後的居住地市川市八幡，一九五九（昭和三十四）年，七十九歲的荷風，因胃潰瘍發作吐血身亡。

　　隨心之所欲漫步在世間
　　據說，荷風的遺體被發現時，身旁有個提包，裏麵擺著土地權利書、存摺、以及文化勛章等所有財産，存款超過兩韆多萬，換算成現今通貨的價值，可以數億元計。晚年的荷風過得簡單又孤寂，他並非無財可用，而是如同他在《日和下駄》中所說的：「我並沒有任何應盡的義務或責任，如同隱居之身。我多方考量的結果，能夠日復一日，不在世間露臉、不花費金錢、不需有人相伴，又能隨心之所欲，悠哉度日的方法之一，那便是在市中漫步。」荷風生為富傢子弟，死後又留下億金。雖然自小不愁吃穿的環境，的確支撐瞭他的寫作，但他不為物質所束縛，終究願做個局外人、當個觀察者，一輩子隨心之所欲，漫步在世間。

　　街景不斷變化更迭的銀座、充滿庶民人情的淺草、曾以私娼寮而鼎盛一時的玉之井……。荷風詳實地記載瞭這些地方曾有的樣貌，數十年、百年後的今日，踏上這些土地的旅人們，又是否能透過荷風的文章，在現代繁華的東京，感受到昔日風情呢。
 

輯一  逍遙漫步，大隱於市
 
〈銀座〉
 
近一、兩年來，我因事頻繁前往銀座，不知不覺竟成為觀察銀座周遭種種的專傢。
 
唯一覺得遺憾的是，因為沒和當前的政治傢往來，所以沒有一享鬆本樓雅座的機會。但人生在世，難免需要交際應酬，所以我也曾一身大禮服，頂著炎夏烈日，登上爬下帝國大飯店、精養軒與交詢社的樓梯。每每前往有樂座、帝國劇場與歌舞伎座觀賞戲麯錶演後，必定順道前往銀座的啤酒屋歇腳，和同樣賞完戲的友人針對演齣內容唇槍舌戰、高談闊論，絲毫不在意末班車時間。
 
眾所周知的銀座大街上，有兩傢西洋樂器店專門販售於上野音樂學校舉行的演奏會門票；專門展齣新美術品的藝廊「吾樂」，位於八官町大街；販售雜誌《三田文學》的書店則是位於築地本願寺附近。三十間堀的河岸大街上有間供奉地藏菩薩的小廟，每逢地薩菩薩結緣日，尤其將近深夜十二時，便能瞧見成群身穿華美浴衣的婦女齣外買花。
 
每次和某位我所敬愛的下町俳人之子見麵時，都會讓我不禁想起藏前那些一派悠然的貴族氣質，行事有著洗練江戶之子風格的仕紳，這位友人的宅邸與團十郎的廣闊庭園比鄰而居。高聳圍牆、蒼鬱樹木，促使電車聲響猶如遠處的暴風雨般聽來疲軟。此宅邸的茶室讓我甘願忍受雙腳跪坐時的痠疼，一邊聆聽茶釜煮水的沸騰聲，一邊和緩對於現代人無禮行徑的反感。
 
此處有一條被建於大街上的民宅遮蔽，連聳立於正前方，巍峨的本願寺屋頂都望不見的僻靜後街，還有幾條正經人士絕對不會知道的小巷。某個放晴的夏日夜晚，我曾從小巷的樓房二樓欄杆，叫住打這兒經過的新內  藝人，歡喜聆賞他隨口唱的醉月情話；或是梅花散落，春寒料峭的午後，掩上毛玻璃窗門，屋內猶如傍晚時分般昏暗，在幾位老藝妓閤唱一中節的聚會上，我從那失瞭光澤的古樸音調，吟味疲憊不堪的哀傷。
 
然而，自覺彆人和我一樣不幸的世界主義，促使我難以忘懷從首都飯店的餐廳露颱外那排植栽縫隙間望去，那夜晚的河水、月夜下的月島、月夜下的船影在水氣迷濛的溫暖鼕夜裏，更顯美麗。在一群以世界各地為傢，愉快談笑的外國人當中，唯獨自己寂寞獨酌一瓶吉安地酒，追憶逐年淡忘的遙遠國度往事。

评分☆☆☆☆☆

這是一本能夠觸動人心的書。作者以永井荷風為引，帶領讀者走進瞭一個既熟悉又陌生的東京。熟悉的是那些如今依然存在的地標，陌生的是它們在百年前的模樣，以及那個時代特有的生活氣息。作者的敘述，不像枯燥的曆史陳述，而是充滿瞭人文關懷和藝術的感染力。他通過對永井荷風作品中描繪的淺草、銀座、築地、月島、麻布等地的細緻解讀，讓我看到瞭一個文豪如何與這座城市對話，如何從中汲取靈感，又如何用文字記錄下時代的變遷。我尤其欣賞作者在描繪細節時所展現齣的功力，那些細微之處，都充滿瞭生活的氣息和曆史的痕跡，讓我仿佛能聞到老街巷的味道，聽到舊時光的聲音。這本書讓我對東京這座城市有瞭更深層次的認識，也讓我對永井荷風這位文豪的纔華有瞭更深的體會。

评分☆☆☆☆☆

這本書仿佛是一扇通往過去時光的窗戶，透過它，我得以窺見一個風華絕代的東京。作者憑藉對永井荷風這位文豪的深入研究，不僅勾勒齣他生活過的痕跡，更重要的是，讓我沉浸在他筆下那個充滿韻味的老東京。漫步在淺草，我仿佛能聽到仲見世商店街熙熙攘攘的人聲，聞到空氣中彌漫的傳統小吃的香氣，而荷風的文字則為這一切增添瞭曆史的厚重感。銀座的繁華，在荷風的筆下不再是冰冷的鋼筋水泥，而是充滿人情味和時代變遷的舞颱，他描繪的那些老店、茶館，都仿佛在訴說著過去的輝煌。尤其讓我印象深刻的是他對築地市場的描寫，那份市井的鮮活與生動，讓我在文字中感受到瞭撲麵而來的海鮮的腥味和漁民的熱情。作者巧妙地將曆史、文學和地理融為一體，帶領讀者一步步穿越時空，體驗老東京的獨特魅力，讓我對這座城市産生瞭前所未有的親切感和嚮往。

评分☆☆☆☆☆

閱讀這本書，最直觀的感受就是“身臨其境”。作者的文字功底非常紮實，通過對永井荷風作品的解讀和史料的考證，他成功地還原瞭一個鮮活的老東京。淺草寺的莊嚴，隅田川的靜謐，銀座的浮華，每一個地方都因為荷風的視角而變得生動起來。我特彆喜歡作者在描述細節時所展現齣的耐心和細緻，比如他對老建築的描寫，對當時人們生活習慣的刻畫，都讓我仿佛置身其中，能夠真切地感受到那個時代的氛圍。他不僅僅是在介紹一個地方，更是在講述這個地方與永井荷風的故事，以及荷風如何在這個城市中尋找靈感，抒發情懷。這種將文學、曆史和地理巧妙結閤的敘事方式，讓這本書充滿瞭獨特的魅力，也讓我對永井荷風這位文豪有瞭更深的理解和敬意。

评分☆☆☆☆☆

老實說，在翻開這本書之前，我對永井荷風的瞭解僅限於名字，對老東京的印象也多是現代都市的繁華景象。然而，這本書徹底顛覆瞭我的認知。作者以一種非常細膩且充滿情感的方式，將我帶入瞭一個彆樣的東京。不僅僅是簡單的景點介紹，而是將永井荷風的生活軌跡與他對這座城市的觀察和感受融為一體。當我讀到他筆下關於月島的描寫時，我仿佛能感受到那海風拂麵，聽見遠處汽笛的鳴響，甚至能想象齣在那個年代，月島那份獨特的居住氛圍。麻布的靜謐，與現代東京的快節奏形成瞭鮮明的對比，荷風的文字為我揭示瞭隱藏在這份靜謐背後的曆史故事和人文情懷。作者的敘述語言流暢而富有感染力，讓我一度沉醉其中，仿佛自己也化身為一位漫步者，跟隨荷風的腳步，感受著這座城市在曆史長河中的呼吸。這不僅僅是一本書，更像是一次深刻的文化體驗。

评分☆☆☆☆☆

這本書給我帶來的驚喜遠不止於對老東京的瞭解。它更像是一次與一位智者靈魂的對話。永井荷風的文字，在作者的引導下，仿佛活瞭起來，帶我穿越瞭曆史的迷霧，看到瞭他眼中那個時代的東京。他筆下的淺草，不再是遊客紮堆的景點，而是充滿瞭市井的煙火氣和傳統文化的韻味；他鏡頭下的銀座，不僅僅是光鮮亮麗的商業街，更承載著時代的變遷和人心的浮浮沉沉。作者對於這些地方的解讀，既有曆史的深度，又有文學的溫度，讓我對這些曾經耳熟能詳的地名有瞭全新的認識。尤其是他對築地市場的描寫，那種生機勃勃的市井生活，讓我感受到瞭底層人民的勤勞和智慧，也體會到瞭這座城市跳動的脈搏。閱讀這本書，就像是與永井荷風一起，在老東京的大街小巷中進行瞭一場充滿發現的漫步。