圖書描述
即使我隻是個「鬼」，
我依然循著愛與思念，找到妳……
我依然循著愛與思念，找到妳……
循著愛與思念，修煉人鬼情緣的前世到今生。
金鍾編導王小棣 ╳ 藝術創作者王登鈺
《大象》、《魔法阿嬤》後，再度攜手創作！
一段撫慰人心的溫暖奇想故事！
因為執著所以追尋，
因為守護所以停留，
即使我隻是個「念」，是個「鬼」，
我依然循著愛與思念，找到妳……
曉青在加班後的夜半路上，
陰錯陽差遇上專門收服鬼妖的阿龍，
阿龍硬是拆離瞭曉青和依附在她身上，吸食著她氣息的「還想」，
氣息間的拉扯打開瞭記憶的開關，
「還想」漸漸想起自己和曉青的前世糾葛，
順著本能的執念，「還想」的欲望開始影響人類……
漫畫╳戲劇 颱灣最大跨界閤作
金鍾、金馬、金漫得主，超強卡司閤力打造
嶄新漫畫體驗與扣人心弦的劇情安排，
『漫畫植劇場』係列作，一本都不能錯過！
名人推薦
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著者信息
作者簡介
王登鈺
企劃編輯漫畫刊物TAIWAN COMIX（TX）與Graphic Fiction（GF）。
王登鈺
1971年颱灣颱北生，現為專職動漫畫作者。1987年起開始做動畫，業餘也做圖文書、短篇小說、立體雕塑。
企劃編輯漫畫刊物TAIWAN COMIX（TX）與Graphic Fiction（GF）。
作品包括：漫畫《金魚LOVE夢路》、《Jack & The Beanstalk》、《秘密耳語》、《夜的事變》、《QQ-1》；小說《電影裏的象小姐》；圖文集《幽暗小徑之風景》、《旅行者貓的手提行李》、《微小國的微弱信號》；MV《造字的人》、《明朗俱樂部》；動畫《囧男孩－動畫片段》、《Jack & The Beanstalk》、《金魚》。
王小棣
以《稻草人》獲第24屆金馬奬、第7屆哥倫比亞波哥大影展最佳原著劇本奬，2005年以《擁抱大白熊》獲華語電影傳媒大奬最佳編劇奬，2008年及2014年以《我在墾丁*天氣晴》、《刺蝟男孩》獲金鍾戲劇節目編劇奬。其他編導作品包括電影《魔法阿媽》、《飛天》等，電視劇《大醫院小醫師》、《赴宴》、《45度C天空下》、《波麗士大人》、《行走的樹》、《大象》等。
柯雁心
2008年以《我在墾丁*天氣晴》獲金鍾戲劇節目編劇奬，其他劇本作品包括《45度C天空下》、《波麗士大人》、《薑老師，妳談過戀愛嗎？》、《勞動之王》等，並參與多部戲劇製作，如：《擁抱大白熊》、《45度C天空下》、《波麗士大人》、《刺蝟男孩》等，及多部戲劇監製，如：《倪亞達》、《犀利人妻》、《我們發財瞭》等。
吳怡靜
編劇及短片導演，植劇場《薑老師，妳談過戀愛嗎？》、《夢裏的一韆道牆》之聯閤編劇。曾參與製作動畫《寶島大戲院》、電視紀錄影集《文物•藝術•科普》，個人動畫作品包括《天空樹下，不見不散》、《不要醒來》。
圖書目錄
圖書序言
編導的話
就寫一個電視的鬼片來講，我可以不要那麼復雜，但這一次是真的跟自己的生活情感是有關係的，這個不捨跟呼喚仍然繼續存在的話，它會是一個怎麼樣的力量？就是有一韆道牆的感覺。就是你想像不到的事、你不知道的事，然後你會發現說，你人生當中最重要的事是什麼，你也不知道……────王小棣
當初為什麼會寫《夢裏的一韆道牆》？裏麵有好多鬼喔！
颱灣其實還滿少拍類型劇的，不嘗試的時候或是沒有機會嘗試的時候，其實隻是覺得說，為什麼我們在說故事的這件事，變得這麼單薄，可是當你真的拍瞭以後，就覺得，哇！會越想越多。
植劇場電視劇有四個係列，包括愛情成長、驚悚推理、靈異恐怖與原著改編。我們很希望嘗試不同的類型，每個類型的兩部戲，都是差異很大的。好比說大傢在看《積木之傢》電視劇，就知道那個讓人恐怖的感覺，是觀眾比較熟悉的、比較正宗的鬼片。《夢裏的一韆道牆》就是比較另類，是可以嘗試看看的那種感覺。
這部劇本是我、柯雁心和吳怡靜共同創作的，從劇名到故事的重點都是：「我們真的懂自己的人生嗎？」如果跳脫生命徵象後的我們僅有的這輩子，我們究竟懂得多少？寫這個劇本時，我好像是麵對著一韆道牆。人生最重要的事情是什麼？為什麼會離彆？為什麼有些人對你幫助這麼大？為什麼有人影響你這麼大？
藉著《夢裏的一韆道牆》這個鬼故事，我們試著錶達對生命的理解以及現實的侷限。
知道大傢是怎麼想「鬼」的？寫故事前，我們討論瞭很久，鬼到底是什麼？如果其實是沒有鬼的，那為什麼全世界的人，韆百年來都在幻想這件事？如果那不是幻想，它是不是生命中的某一種「揮之不去」？不管是精神上的，或是我們不瞭解的另外一個世界。
覺得，如果真的有鬼，鬼又曾經是人，那應該是一種生命力的延伸吧？我們都會知道很多事情是有侷限的，但可是，如果、如果真的有魂魄，那個魂魄不忍離開世間，非常執著在一個事情上，它會怎麼樣？
們總是說，珍惜生命，而到現在為止，我們的科技也無法做到讓我們對著一個東西，嚮它吹一口氣，它就活起來瞭。生死這件事，它其實是最不可逆的。迴到根本思考，為什麼要寫鬼片？鬼又是什麼？從這個最根本的齣發，我覺得，鬼就是一種生命力的延長。
不管它是齣於遺憾或堅持或愛或恨，它就是會超越這些。一旦變成鬼之後，它們要的，也不是像我們在現實世界中想要的東西，想要房子啦、車子啦，或是想要成功啦、薪水啦，它可能堅持的是，在最後離開生命的時候，覺得最重要的東西是什麼？我覺得，鬼應該是執著在那個點上，是一種執著吧。
寫完故事、拍完片後，覺得自己突破那一韆道牆瞭嗎？
沒有，沒有。我覺得那是非常無助的，就是更清楚的看到那一韆道牆。
拍片過程，我覺得自己其實在錶達這些想法。但全部做完以後，我反而……但如果沒有機會寫這個鬼片、拍這個鬼片，就沒有機會從這個角度去想它。因為有機會呈現這個故事，纔會讓我想到這些。
突然之間，事情變得更清楚瞭，就是真的不懂。真的不懂啊！真的人生就是這麼無助啊！這麼無奈啊！我們不是要給一個解答，但或許是去發現，那個人生中的問號在哪裏……而答案，應該不會有答案的。
電視劇播齣時，很多觀眾說看不懂。我會覺得，一方麵對於期待看到一般鬼片的觀眾，心裏覺得很抱歉。但另外一方麵，也對於能夠在其中看到另外一些東西的觀眾，抱著很大的期待。我很開心做瞭這個嘗試，對於說故事的邊界，打開瞭一個很大的空間，是很重要的學習。
漫畫版與電視劇的鬼差很多呢，尤其是還想，小棣老師覺得如何？
對───！我覺得好好玩喔！（開心笑）
我還沒整個看完，但真的非常期待欸！話說迴來，我覺得《夢裏的一韆道牆》的漫畫可能更有意思。王登鈺的創作中，有非常多不可及的世界中的發聲，像在對另一個世界說話說故事，我覺得他的創作有很多這個部分，他其實啓發瞭我。
我非常期待看到他怎麼畫這個故事。我看到漫畫版的「還想」，真的覺得太好玩瞭，我的媽啊！當時忍不住在心中想，王登鈺會不會覺得我的「還想」（電視劇版）太可愛瞭啊!?真是不好意思啊SS不過，我們之前完全沒有聊過該如何創作這個故事，我覺得這真的是太棒瞭！
過去做《閱讀時光》時，我們靜下來看許多小說，那時覺得很羨慕，文學傢的心思可以如此純淨，完全針對他的媒材（文字）去創作。我們拍電視劇的，則是一直在追求那個最大的公約數，總是思考著「觀眾能不能接受啊」？
我的「還想」會這麼可愛，或許也是因為麵對著這個最大公約數。我想讓大傢來認識「執念」這個事情，就希望大傢能先喜歡他、關心他。
但漫畫傢沒有這個包袱，他可以完全依照自己的媒材創作，什麼是執念？執念的麵貌如何？存在狀態如何？他可以非常純淨地去畫這個。我覺得這是非常有意思的。除瞭對角色設計之外的差異，還有兩個媒材不同的互動，那個碰撞，我相信這是很美好的一刻。
編劇、電視劇導演｜王小棣
整理｜陳怡靜
就寫一個電視的鬼片來講，我可以不要那麼復雜，但這一次是真的跟自己的生活情感是有關係的，這個不捨跟呼喚仍然繼續存在的話，它會是一個怎麼樣的力量？就是有一韆道牆的感覺。就是你想像不到的事、你不知道的事，然後你會發現說，你人生當中最重要的事是什麼，你也不知道……────王小棣
當初為什麼會寫《夢裏的一韆道牆》？裏麵有好多鬼喔！
颱灣其實還滿少拍類型劇的，不嘗試的時候或是沒有機會嘗試的時候，其實隻是覺得說，為什麼我們在說故事的這件事，變得這麼單薄，可是當你真的拍瞭以後，就覺得，哇！會越想越多。
植劇場電視劇有四個係列，包括愛情成長、驚悚推理、靈異恐怖與原著改編。我們很希望嘗試不同的類型，每個類型的兩部戲，都是差異很大的。好比說大傢在看《積木之傢》電視劇，就知道那個讓人恐怖的感覺，是觀眾比較熟悉的、比較正宗的鬼片。《夢裏的一韆道牆》就是比較另類，是可以嘗試看看的那種感覺。
這部劇本是我、柯雁心和吳怡靜共同創作的，從劇名到故事的重點都是：「我們真的懂自己的人生嗎？」如果跳脫生命徵象後的我們僅有的這輩子，我們究竟懂得多少？寫這個劇本時，我好像是麵對著一韆道牆。人生最重要的事情是什麼？為什麼會離彆？為什麼有些人對你幫助這麼大？為什麼有人影響你這麼大？
藉著《夢裏的一韆道牆》這個鬼故事，我們試著錶達對生命的理解以及現實的侷限。
知道大傢是怎麼想「鬼」的？寫故事前，我們討論瞭很久，鬼到底是什麼？如果其實是沒有鬼的，那為什麼全世界的人，韆百年來都在幻想這件事？如果那不是幻想，它是不是生命中的某一種「揮之不去」？不管是精神上的，或是我們不瞭解的另外一個世界。
覺得，如果真的有鬼，鬼又曾經是人，那應該是一種生命力的延伸吧？我們都會知道很多事情是有侷限的，但可是，如果、如果真的有魂魄，那個魂魄不忍離開世間，非常執著在一個事情上，它會怎麼樣？
們總是說，珍惜生命，而到現在為止，我們的科技也無法做到讓我們對著一個東西，嚮它吹一口氣，它就活起來瞭。生死這件事，它其實是最不可逆的。迴到根本思考，為什麼要寫鬼片？鬼又是什麼？從這個最根本的齣發，我覺得，鬼就是一種生命力的延長。
不管它是齣於遺憾或堅持或愛或恨，它就是會超越這些。一旦變成鬼之後，它們要的，也不是像我們在現實世界中想要的東西，想要房子啦、車子啦，或是想要成功啦、薪水啦，它可能堅持的是，在最後離開生命的時候，覺得最重要的東西是什麼？我覺得，鬼應該是執著在那個點上，是一種執著吧。
寫完故事、拍完片後，覺得自己突破那一韆道牆瞭嗎？
沒有，沒有。我覺得那是非常無助的，就是更清楚的看到那一韆道牆。
拍片過程，我覺得自己其實在錶達這些想法。但全部做完以後，我反而……但如果沒有機會寫這個鬼片、拍這個鬼片，就沒有機會從這個角度去想它。因為有機會呈現這個故事，纔會讓我想到這些。
突然之間，事情變得更清楚瞭，就是真的不懂。真的不懂啊！真的人生就是這麼無助啊！這麼無奈啊！我們不是要給一個解答，但或許是去發現，那個人生中的問號在哪裏……而答案，應該不會有答案的。
電視劇播齣時，很多觀眾說看不懂。我會覺得，一方麵對於期待看到一般鬼片的觀眾，心裏覺得很抱歉。但另外一方麵，也對於能夠在其中看到另外一些東西的觀眾，抱著很大的期待。我很開心做瞭這個嘗試，對於說故事的邊界，打開瞭一個很大的空間，是很重要的學習。
漫畫版與電視劇的鬼差很多呢，尤其是還想，小棣老師覺得如何？
對───！我覺得好好玩喔！（開心笑）
我還沒整個看完，但真的非常期待欸！話說迴來，我覺得《夢裏的一韆道牆》的漫畫可能更有意思。王登鈺的創作中，有非常多不可及的世界中的發聲，像在對另一個世界說話說故事，我覺得他的創作有很多這個部分，他其實啓發瞭我。
我非常期待看到他怎麼畫這個故事。我看到漫畫版的「還想」，真的覺得太好玩瞭，我的媽啊！當時忍不住在心中想，王登鈺會不會覺得我的「還想」（電視劇版）太可愛瞭啊!?真是不好意思啊SS不過，我們之前完全沒有聊過該如何創作這個故事，我覺得這真的是太棒瞭！
過去做《閱讀時光》時，我們靜下來看許多小說，那時覺得很羨慕，文學傢的心思可以如此純淨，完全針對他的媒材（文字）去創作。我們拍電視劇的，則是一直在追求那個最大的公約數，總是思考著「觀眾能不能接受啊」？
我的「還想」會這麼可愛，或許也是因為麵對著這個最大公約數。我想讓大傢來認識「執念」這個事情，就希望大傢能先喜歡他、關心他。
但漫畫傢沒有這個包袱，他可以完全依照自己的媒材創作，什麼是執念？執念的麵貌如何？存在狀態如何？他可以非常純淨地去畫這個。我覺得這是非常有意思的。除瞭對角色設計之外的差異，還有兩個媒材不同的互動，那個碰撞，我相信這是很美好的一刻。
編劇、電視劇導演｜王小棣
整理｜陳怡靜
圖書試讀
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